含蓄、雋永的古典韻味-解讀電影《小城之春》

1、 含蓄、雋永的古典韻味解讀電影小城之春 李 輝（赤峰學院 漢語言文學系，內蒙古 赤峰 024000）Summary：小城之春開創(chuàng)了中國詩化電影的先河，影片真實生動地表現了中國知識分子的人性情感、道德倫理和行為方式，并運用詩電影特有的鏡語表達方法來加以展現。整部影片沒有大悲大喜的情緒性跳躍，而是呈現為一種節(jié)制含蓄、蘊藉內斂的抒情方式。Keys：小城之春；意境；長鏡頭J90 ：A ：1673-2596（2011）06-0115-02電影小城之春在雪藏了半個世紀之后奇跡般地復現了它的藝術魅力，在20世紀80年代中葉的中國新電影運動中被重新挖掘，電影史家將其譽為中國最經典的影片之一。著名電影學者戴錦華

2、教授甚至說：“如果熟悉歐洲藝術電影在60年代所獲得的驚人的藝術成就，那么你幾乎可以在小城之春中找到其全部特征?！彪娪靶〕侵撼蔀閹状娪皩а莘磸脱辛暤臇|方現代電影的范本，而費穆由此成為一代又一代中國新銳電影藝術家們心目中的精神教父。一、人性燭照電影小城之春注重個體人性、個體生命的實現，表現的是現代人的人生況味和內心苦悶。影片中玉紋和丈夫戴禮言維持著沒有感情的婚姻，兩人過著分居的生活。玉紋的初戀情人章志忱投奔戴家住宿，兩人舊情復燃，他們傾訴著彼此的愛戀，開始偷偷約會，抵抗著那段毫無生氣的封建婚姻，這是現代人對個性解放、戀愛自由和婚姻自主的追求。但是在享受昔日戀情的同時，他們卻也承受著傳統道德情與

3、理的折磨。情與理的斗爭使玉紋欲愛不能，欲分不忍；而對于志忱來說，情與理的沖突始終使他處于一個無法避開的由道德、情欲、友誼構成的互有聯系又相互制約的漩渦中，最后志忱的離去實際上不是逃避外在的沖突，而是因為無法繼續(xù)正視自己心靈的矛盾和痛苦。與此同時，戴禮言的堅忍與寬容在一定程度上促使玉紋和志忱回到了原來的位置：妻子、朋友。整部影片如同一首舒緩、憂傷的小詩，它表達了現實生活中人性的真實，那種當個性與欲望在倫理中掙扎時的真愛理想無法實現的哀愁。二、意境的營造小城之春恰到好處地運用了詩電影創(chuàng)造意境的各種表現手法，如畫面構圖、聲音、光影以及重復的藝術表現手法，使每一個電影鏡頭，每一組電影畫面都洋溢出一種詩

4、的色彩和詩的情愫，從而體現出導演對生活的獨特感受和人生哲理的深刻思考，達到了形與神、境與思、情與理的高度融合和有機統一。（一）畫面構圖中國古典繪畫在畫面構圖的橫式長卷或縱式立軸、空間廣闊和人物渺小的特點以及體現天人合一的三遠法（即高遠、深遠、平遠）所表現的深度和廣度的特點，對中國電影的畫面構圖產生了極為深遠的影響。影片小城之春中，在影片的開頭，我們看到由橫移鏡頭和俯瞰畫面展現的頹廢的“古城”時空，周玉紋的身影踽踽獨行在城頭。一個疊化，周玉紋從畫面縱深走來。在下一個畫面中，鏡頭向左側搖移周玉紋的背影再度入畫。這種由鏡頭的緩緩搖移造成的運動，使影片得以再現為一幅古典長卷式的綿綿不絕的畫面。（二）聲

5、音的營造影片小城之春中，畫外音的使用非常獨特，它不完全是在宣泄“個人書寫”式的情感，而是有時根本就與動作完全同步，如周玉紋從古城上回到家中，拿起繡花繃子，到妹妹的房間去享受那特別的陽光，畫外音：“拿起繡花繃子，到妹妹屋里去吧”。通過與人物動作同步的畫外音，使人物內心的孤獨和苦悶從聲音的角度被雙重強化。當戴禮言下決心自殺，到妻子房間中最后留連的時候，周玉紋的畫外音：“三年來，他第一次走進我的房間?！边@幾乎不是現實的畫外音，而成為了敘事者的全知視角。影片就是通過這種亦虛亦實聲音的運用，多方位、多角度地構筑了一個獨特的空間，供人們品味，體驗生命中遲早會到來的那一個瞬間。（三）光影的運用色彩和光影是密

6、不可分的，沒有光就會是漆黑一片，什么也看不見，根本談不上什么色彩。影片小城之春在光影的運用上具有意境的深遠韻味。如戴家房間的背景總是具有明顯的光影過渡。而且這種光影也特別具有中國氣息門前花樹、雕花窗欞的影子不時出現在背景上搖曳。在影片結尾，戴禮言被搶救過來，周玉紋獨自回到房間，戴秀來找她的一場戲中，窗欞的影子禁錮了周玉紋，似乎暗示著她內心的情感糾葛。再如，在章志忱與周玉紋分別到戴禮言的房間中找安眠藥一場戲中，影片完全采用光影來表現。章志忱與周玉紋被映在戴禮言帳子上的巨大影子給戴禮言造成了莫大的壓力，戴禮言決定結束自己的生命。（四）重復的藝術表現手法影片小城之春中采用了重復的藝術表現手法。1.語

7、言的重復。影片中玉紋在得知志忱缺少被褥時異常高興，連聲說了三句“我就來”。在這三次重復中，一次比一次更難以掩飾內心的喜悅。導演不用過分張揚的表情與動作凸現玉紋的內心感受，而是用簡短的幾個字從側面揭示玉紋的心理狀態(tài)，讓人回味無窮。再如，玉紋和志忱的一段話：“志忱：（禮言）就是心臟不太好。玉紋：哦。（深思著）志忱：你千萬別告訴他。玉紋：哦。（受辱的）（玉紋欲走，志忱叫住她，玉紋回頭看著他）志忱：從明天起，天天早上讓他曬太陽。玉紋：哦。（失望的）”在這里，用了三個重復的“哦”字，充分傳達了玉紋復雜的內心世界。此外影片中還多處運用場景的重復，每一次會面的場景、人物、談話都沒有實質性的變化。如書房相會的

8、情景先后重復了四次，影片通過對場景地點的重復，有效地傳達了主人公的情感基調。三、情感表達：含蓄蘊藉，發(fā)乎情，止乎禮整部影片沒有大悲大喜的情緒性跳躍，而是呈現為一種節(jié)制含蓄、蘊藉內斂的抒情方式。影片小城之春講述的是一出感情上的三角糾葛。影片的主體部分是周玉紋與心中愛人章志忱的幾次幽會。通過欲語還止的話語、閃爍不定的眼神、在平靜中燃燒的胸膛、在嚴謹的禮遇背后的警惕，向我們呈現了一種想愛而不能愛，想走又走不了的精神困境。影片中章志忱的到來是一切情感波動的開始，撩撥了玉紋早已死去的情感世界。章志忱到來的當晚，周玉紋便通過老黃送去蘭花，傳達她舊情難忘的信息。第一次單獨相見的晚上，攝影機的鏡頭呈現的是花園

9、小徑中周玉紋去客房見章志忱時的腳步大特寫，步履緩慢，中間還明顯地停頓了一下，揭示出她內心的遲疑不定。見面之后，不咸不淡地一番試探之后，她更多了幾分勇氣，主動地要再為他送來被單和毯子，殷殷的再三回頭說：“我就來，我就來。”簡單的話語在重復中產生極好的效果，在幾次重復中，一次比一次更難以掩飾內心的喜悅玉紋轉身速度變快，吐字更為清晰堅定，映射古典含蓄美。章志忱到來的第三天，兩人在城頭私下約會，回去的途中，鏡頭開始是倆人的背影。倆人在小路上平行地向前走著，但中間隔著一點距離。后來倆人的身影越來越接近，動作越來越親密，倆人走成全景后卻又分開了，分開走了幾步后又再次靠攏，這時我們遠遠地看到玉紋挽住了志忱的

10、胳膊。但走幾步后他們又站住了，面對面地說些什么，這時他們在鏡頭下已漸漸變成了遠景。以后玉紋把手抽開向前跑去，志忱趕緊追，鏡頭又轉成了大遠景。此段長鏡頭的運用，讓我們細膩地偷窺了這對私自在外幽會的婚外戀青年起伏不定的心理波動。它通過由鏡頭內人物的不斷走位造成的景別變化，以舒緩的節(jié)奏充分展現志忱與玉紋身影反復三次的分與合，再配以挽胳膊、說話、奔跑等形體表演的細節(jié)，將兩個身份已經不同但舊情依然難舍的昔日戀人那種想愛又不能愛、想舍又舍不了的尷尬心境高度濃縮在一個固定的鏡頭中。兩人感情的決堤是在禮言妹妹的生日酒會上，兩人借助酒興，內心積壓的感情終于爆發(fā)了出來，禮言開始察覺到兩人的微妙關系。但是這種感情的

11、突圍卻被禮言的自殺抑制住了，玉紋和志忱的道德觀念制止了兩人的出軌。影片的結尾是志忱選擇離開，玉紋則依舊恢復原來的生活以盡到為人妻子的責任。這正是導演的聰明之處，他利用傳統的審美理念，將人物的復雜感情闡釋得合情合理，他讓女主人公玉紋的相思戀情自由抒發(fā)，讓男女主人公在倫理與情感中選擇，從而產生巨大的痛苦，引起了強烈的共鳴，讓儒家的道德因情感的抒發(fā)而越加珍貴。兩人彼此越是想接近，內心就越痛苦；這種道德力量的可愛之處在于一旦人們在情感旋渦中掙脫出來恢復本來所應有的位置時，人們的內心則變得安寧與自在。結尾處，無論是戴秀與章志誠之間，還是玉紋與戴禮言之間，相互間的真情表白，彼此間情感的正常發(fā)泄，都表明他們

12、已經建立了正常的信任關系。這正是這部影片所要告訴大家的。這就是費穆電影美學里“發(fā)乎情，止乎理”的傳統情理關系。四、長鏡頭的運用影片小城之春中長鏡頭的運用比比皆是，有效地營造了影片的情感韻味。影片開始不久，玉紋還沒有走回自己的家，但隨著她有關這個家、家中破敗的花園和她的丈夫禮言的旁白響起，畫面以非常舒展的長鏡頭橫移跟拍老黃尋找園內禮言的過程，同時展示斷壁殘垣、雜草叢生的荒廢花園和心中悲戚、蒼涼的主人公的心境感受。整個段落帶有濃郁的絕望、陰沉、哀傷的沉重感。四人相邀去湖中劃船蕩舟的一場戲，同樣是一個經典的長鏡頭段落。四人在湖中劃船，丈夫戴禮言和妹妹戴秀坐在最前面，愉快地劃著船，并且深情的唱著在那遙遠的地方，悠揚的歌聲撥動著四個人的心弦。坐在船中間的玉紋被這甜美的歌聲所陶醉著，不由得使她想起與昔日戀人志忱的美好時光。她情不自禁的回頭凝望著志忱，尋找著往日的點點滴滴。站在船尾的志忱更是心潮起伏，凝望著玉紋，那個他朝朝暮暮思念著的好姑娘，如今已成為好友之妻，此刻雖近在咫尺，但卻不能傾吐心中的思念之情。在這個長鏡頭中，緩緩的流水、甜美的歌聲以及演員細膩的形體表演，有效地傳達了主人公復雜的內心世界，含蓄蘊藉，讓人回味無窮。Reference：1陳墨.費穆電影論J.北京：當代電影