教學(xué)配套課件：電視攝像教程

1、電視攝像教程第1章 電視攝像概述學(xué) 習(xí) 目 標(biāo) 學(xué)習(xí)完本章，應(yīng)該能做到:了解電視攝像的分類。了解電視攝像藝術(shù)的特點(diǎn)。了解電視攝像所涉及的領(lǐng)域。 攝像是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)，不同類型的電視節(jié)目對(duì)攝像有著不同的要求 下面從電視節(jié)目的類型、制作現(xiàn)場(chǎng)及拍攝方式等角度，對(duì)電視攝像的類型及要求作一闡述。 第一節(jié) 電視攝像的類型 按照電視節(jié)目?jī)?nèi)容和拍攝方式的不同，可將電視節(jié)目分為紀(jì)實(shí)類和藝術(shù)類兩類。 紀(jì)實(shí)類節(jié)目包括電視新聞、電視紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)性專題片等。藝術(shù)類節(jié)目包括電視劇、文藝節(jié)目、廣告和MTV等形式。 紀(jì)實(shí)類節(jié)目采用的是紀(jì)實(shí)類攝像，藝術(shù)類節(jié)目采用的是藝術(shù)類攝像。 一、紀(jì)實(shí)類攝像與藝術(shù)類攝像 紀(jì)實(shí)類攝像和

2、藝術(shù)類攝像的主要區(qū)別在于記錄對(duì)象、記錄方式和表現(xiàn)目的的不同。 首先，紀(jì)實(shí)類攝像所拍攝的對(duì)象是現(xiàn)實(shí)生活中的人物和事件，具有現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。而藝術(shù)類攝像所拍攝的對(duì)象是創(chuàng)作表演的人物和事件，具有藝術(shù)的假定性。 其次，紀(jì)實(shí)類節(jié)目的攝像通常是深入事件發(fā)生的第一現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)事件人物記錄取材。 藝術(shù)類節(jié)目的攝像面對(duì)的則是一個(gè)按照創(chuàng)作要求組織起來的“現(xiàn)場(chǎng)”，在導(dǎo)演的總體要求下對(duì)人物和環(huán)境進(jìn)行造型表現(xiàn)。 可以說，紀(jì)實(shí)類攝像具有不可重復(fù)性，藝術(shù)類攝像具有可重復(fù)性。 根據(jù)電視節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)的不同，可將電視攝像工作分為內(nèi)景類電視攝像和外景類電視攝像兩種類型。二、內(nèi)景類攝像與外景類攝像 內(nèi)景類電視攝像是在專業(yè)化的電視演播室或

3、者攝像棚內(nèi)進(jìn)行的。拍攝現(xiàn)場(chǎng)擁有系統(tǒng)的燈光照明、精良的電視攝錄設(shè)備和音響設(shè)備。 外景類電視攝像是在生活實(shí)景中進(jìn)行的，攝像師必須適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)多變的自然光線和復(fù)雜的拍攝環(huán)境。ESP（Electronic Studio Production）拍攝方式,也稱“電視演播室制作”。這種制作主要是在專業(yè)化的電視演播室內(nèi)進(jìn)行的。三、ESP拍攝、EFP拍攝和ENG拍攝 EFP（Electronic Field Production）拍攝方式，也稱“電子現(xiàn)場(chǎng)制作”方式。 電視轉(zhuǎn)播車外景 電視轉(zhuǎn)播車內(nèi)景 這種制作通常由電視轉(zhuǎn)播車將電視攝像機(jī)、導(dǎo)播設(shè)備及信號(hào)傳輸設(shè)備等帶到外景節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)或新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，通過多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)

4、行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，畫面信號(hào)通過轉(zhuǎn)播車上的導(dǎo)播將多路攝像機(jī)信號(hào)處理為一路節(jié)目信號(hào)傳回電視臺(tái)發(fā)射出去。 編輯臺(tái)ENG（Electronic News Gathering）拍攝方式， 也稱“電子新聞采集”方式。這種方式由一臺(tái)或者是多臺(tái)攝像機(jī)在新聞現(xiàn)場(chǎng)或者是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)分別獨(dú)立實(shí)施畫面的攝錄取材，而后通過編輯設(shè)備將各臺(tái)攝像機(jī)的畫面組接起來構(gòu)成一個(gè)完整的節(jié)目。 ESP方式、EFP方式與ENG方式之間，最主要的區(qū)別在于前兩種方式為多機(jī)同時(shí)連線導(dǎo)播臺(tái)，通過鏡頭切換組成節(jié)目信號(hào)，后者是單機(jī)拍攝，再經(jīng)過后期畫面剪輯形成節(jié)目。 其次，ESP方式的拍攝基本是在室內(nèi)完成的，而ENG與EFP方式多為在室外進(jìn)行的拍攝。第二節(jié) 電視

5、攝像藝術(shù)的特點(diǎn)1.畫面呈現(xiàn)的二維平面結(jié)構(gòu) 電視畫面或電影畫面都呈現(xiàn)在一個(gè)有明顯邊緣的平面上，電視屏幕是典型的4:3或16:9矩形框架結(jié)構(gòu)。 電視藝術(shù)就是通過二維的電視屏幕再現(xiàn)三維的平面視覺藝術(shù)。 框架結(jié)構(gòu)是電視屏幕對(duì)電視攝像造型的規(guī)范和約束，每一幅具體的電視攝像畫面都是在固定大小的框架內(nèi)完成畫面造型的。一、電視攝像的空間特點(diǎn)2.觀眾構(gòu)造的三維立體結(jié)構(gòu) 現(xiàn)實(shí)空間是立體的，電視攝像師就是利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段，利用人眼的視覺經(jīng)驗(yàn)和感受體驗(yàn)，在平面上創(chuàng)造出三維空間，在平面的屏幕上再現(xiàn)或創(chuàng)造三維空間，以調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)真實(shí)空間的立體感受。 攝像師在建立三維空間時(shí)，首先要處理好被攝物體在畫面上所處的位置，利用

6、物體在畫面上所占面積比例的大小來表現(xiàn)縱向空間中物體的前后關(guān)系； 其次，處理和設(shè)計(jì)好透視線條，這些線條引導(dǎo)觀眾視線向縱深方向延伸，它可以是有形的，也可以是無形的; 再次是處理好景物的影調(diào)和色調(diào)層次，利用影調(diào)和色彩，在畫面上建立起具有深度感的多個(gè)區(qū)域，以拉開畫面空間透視。3.后期編輯中的畫面分“層” 電視攝像與其他視覺藝術(shù)相比具有更多的后期加工，通常表現(xiàn)在電視畫面上。如臺(tái)標(biāo)、字幕、遮擋和特技等。 一個(gè)電視畫面通常被分為若干層，攝像師拍攝的只是其中的一層（通常是整個(gè)電視畫面的最后一層），在它上面還要加上字幕等其他視覺元素。 動(dòng)態(tài)的電視畫面效果是由每秒25幀靜態(tài)畫幅連續(xù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的。因此電視攝像具有鮮明

7、的時(shí)間特點(diǎn)。 時(shí)間的加入，使電視攝像具備了更有力的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它不僅能再現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)過程，而且可以產(chǎn)生特定的節(jié)奏使視覺藝術(shù)具有了音樂美感，從而引導(dǎo)觀眾的情緒。二、電視攝像的時(shí)間特點(diǎn)電視攝像的時(shí)間的三層含義： 第一層含義是電視攝像實(shí)際占用的時(shí)間長(zhǎng)度，即最終在屏幕上表現(xiàn)出來的畫面編輯點(diǎn)間的時(shí)間跨度。 第二層含義是畫面所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)時(shí)間，屏幕實(shí)際占有時(shí)間與畫面所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)時(shí)間可能是不一致的。 第三層含義是鏡頭占有的時(shí)間和畫面表現(xiàn)的時(shí)間是物理上的時(shí)間，是可以精確測(cè)量的，而觀眾感受到的時(shí)間是心理上的，隨著觀眾情緒的變化而變化。1.電視攝像的時(shí)間順序性 線性發(fā)展是時(shí)間的基本特點(diǎn)。 從藝術(shù)的時(shí)間表現(xiàn)上看，靜

8、態(tài)的視覺藝術(shù)通常表現(xiàn)不出時(shí)間的單向性，如建筑、雕塑、繪畫、攝影，它們表現(xiàn)的是物體的瞬間狀態(tài)，時(shí)間在這些藝術(shù)上是凝固的，而電視、戲劇、電影則表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)間流動(dòng)感。 從拍攝角度上講，客觀世界的時(shí)間線性發(fā)展的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，決定了電視工作者在拍攝過程中的不可逆轉(zhuǎn)性。2.事件發(fā)展的同時(shí)性 電視攝像是外在現(xiàn)實(shí)的客觀表現(xiàn)，它在觀眾的感覺中是現(xiàn)實(shí)的，在時(shí)間上是現(xiàn)在的。特別是新聞畫面推送中帶有一些現(xiàn)在特征的暗示時(shí)，如果不打上重播或錄播的字幕，觀眾是無法分清電視內(nèi)容播放的時(shí)間。1.表現(xiàn)具象 電視攝像可以更為準(zhǔn)確、細(xì)致、全面地，再現(xiàn)或表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒、動(dòng)作以及景物的形狀、色彩變化等無法用語(yǔ)言文字精確描述的形象。三

9、、電視攝像的造型特點(diǎn)2.表現(xiàn)運(yùn)動(dòng) 記錄運(yùn)動(dòng)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是電影的重要造型特性，也是電視的重要造型特點(diǎn)。 電影、電視攝像不同于繪畫、雕塑和圖片等造型藝術(shù)的最大區(qū)別，就在于它不僅直接表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體富有變化的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，而且能夠表現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)的速度節(jié)奏以及運(yùn)動(dòng)的全過程，他具有傳統(tǒng)造型藝術(shù)不可能達(dá)到的再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的能力。3.運(yùn)動(dòng)表現(xiàn) 電視攝像不僅能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體，而且可以在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)物體。 電視攝像機(jī)通過各種方式的運(yùn)動(dòng)攝像造成了畫面框架的運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)從視覺上看是畫框與整個(gè)被攝入畫內(nèi)的空間發(fā)生了位移，畫面內(nèi)的景物由于畫框的運(yùn)動(dòng)而處在運(yùn)動(dòng)中。 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面內(nèi)不動(dòng)的物體產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)時(shí)，運(yùn)動(dòng)的物體更富有動(dòng)感。1.紅

10、色 在各種色彩中，紅色的波長(zhǎng)最長(zhǎng)，它能給人的視覺產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激，并給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈奔放的溫暖感。2.綠色 綠色總是與萌芽的生命，春天的萬物等密不可分。它能給人帶來寧?kù)o舒適和充滿希望的視覺感受。四、電視攝像的色彩情緒3.藍(lán)色 藍(lán)色在眾多色光中波長(zhǎng)最短，作為冷色的基礎(chǔ)色，它容易使人產(chǎn)生寒冷、凄清、冷靜、遼闊、憂郁的聯(lián)想。 以藍(lán)色為主能夠形成畫面中沉靜、抑郁甚或憂傷的感情基調(diào)。4.黃色 黃色在所有的色彩中明度最高。 黃色給人一種明快輕松的視覺刺激，同時(shí)它也意味著收獲、富足和成熟，給人以喜悅感和充實(shí)感。5.黑色 黑色總是給人一種恐怖不安或是悲哀絕望之感，總能令人產(chǎn)生沉重感、莊嚴(yán)感和負(fù)

11、重感。 另外，黑色在畫面中會(huì)產(chǎn)生超越其他色彩的重量感和封閉感，黑色還可在特定情境中表現(xiàn)出神秘、典雅、高貴的氛圍或氣質(zhì)。6.白色 當(dāng)我們看到白色時(shí)會(huì)感到平靜、安穩(wěn)和滿足，它所引發(fā)的感情色彩是純潔、神圣和高尚的。 在特定的情景之下白色也能使人產(chǎn)生冷漠、蒼白、哀悼等特殊感受。 需要指出的是，我們上面所提到的色彩感情傾向，只是建立在最普遍、最一般的視覺規(guī)律之上，具有方法論上的意義。當(dāng)我們用攝像機(jī)進(jìn)行畫面的色彩構(gòu)圖時(shí)，還必須結(jié)合具體的生活場(chǎng)景、表現(xiàn)對(duì)象及主題內(nèi)容來區(qū)別對(duì)待。第三節(jié) 電視攝像工作涉及的領(lǐng)域 電視制作首先取決于導(dǎo)演的構(gòu)思，構(gòu)思往往表現(xiàn)在文字邏輯思維方式上，尤其是藝術(shù)類電視節(jié)目，更是取材于文學(xué)

12、劇本，如電視連續(xù)劇紅樓夢(mèng)。影視攝像可以說是文學(xué)形象的視覺化。一、攝像與文學(xué) 繪畫和攝影、攝像同屬視覺藝術(shù)，是最接近的藝術(shù)類型。靜態(tài)構(gòu)圖其實(shí)也是電視構(gòu)圖的一部分。電視攝像的畫面布局、色彩、光影、風(fēng)格的處理都是從繪畫和攝影中吸取了合理的部分。二、攝像與繪畫 戲劇藝術(shù)與電影、電視藝術(shù)的關(guān)系可謂非常密切，主要是因?yàn)樗鼈儽憩F(xiàn)的都是主體的活動(dòng)。 盡管戲劇與電影、電視的表現(xiàn)形式有很大差別，但它們?cè)谒茉煨蜗?、?chǎng)面調(diào)度、結(jié)構(gòu)情節(jié)、刻畫人物性格等方面是一致的。三、攝像與戲劇 電視攝像師的音樂素養(yǎng)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。 一是對(duì)節(jié)奏的把握。節(jié)奏慢的電視節(jié)目給人一種平靜、舒緩的感覺，節(jié)奏快的電視節(jié)目表現(xiàn)出熱烈、興奮、緊張

13、的感覺。四、攝像與音樂 二是畫面對(duì)音樂的表現(xiàn)。電視畫面經(jīng)常和音樂結(jié)合在一起，如音樂電視和影視作品的片頭片尾。這就要求攝像師對(duì)音樂的表現(xiàn)內(nèi)容有較強(qiáng)的把握，能夠抓住音樂的主題形象。 電視攝像與技術(shù)是分不開的，技術(shù)是電視攝像的核心部分。在電視攝像中，我們要做到以下幾點(diǎn)。 一是攝像師對(duì)使用的電視攝像機(jī)的操作性要能了然于胸，熟悉光學(xué)鏡頭的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能達(dá)到對(duì)鏡頭前面場(chǎng)景的自由表現(xiàn)。五、攝像與技術(shù) 二是必須了解各種攝像設(shè)備的使用、維護(hù)和調(diào)試方法。 三是在某些情況下，攝像師還要對(duì)搖臂或升降架進(jìn)行操作，這又涉及到一定的機(jī)械學(xué)知識(shí)。 在視知覺中，由刺激物的某些特點(diǎn)直接引起人們的興趣所進(jìn)行的觀

14、察稱為是無意識(shí)的觀察，引起無意識(shí)觀察的物體具有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 1.刺激物強(qiáng)度較高，在日常生活中我們首先觀察到的是體積較大、較明顯、較清晰的物體。 六、攝像與傳播 2.突然出現(xiàn)或消失的刺激物，或者不斷變化、閃爍的刺激物容易形成無意觀察。 3.為了突出刺激物，常通過強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比、影調(diào)對(duì)比、色彩對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比來表現(xiàn)。 為了能夠藝術(shù)地再現(xiàn)自然，一般這樣處理： 1.觀察 當(dāng)了解了觀察的生理機(jī)制后，我們就應(yīng)當(dāng)知道如何觀察體驗(yàn)生活。因此攝像師必須深入到自然形象中去，深入到生活中去，熟悉自然形象及生活中的一切形象的規(guī)律，探索每一種形象的感性認(rèn)識(shí)，觀察熟悉并把握一切個(gè)體形象的性質(zhì)，以及它們的基本特征。七、攝像

15、與自然2.想象 想象也就是藝術(shù)構(gòu)思。 它是一種創(chuàng)造性的和主觀性的思維活動(dòng)。想象的目的，在于對(duì)被攝體進(jìn)行接觸之初，就開始考慮這些控制對(duì)最后得到的景象表現(xiàn)產(chǎn)生怎樣的效果。3.表現(xiàn) 攝影攝像作為一門藝術(shù)，其關(guān)鍵就在于攝像師能夠從現(xiàn)實(shí)中感受到常人不能發(fā)現(xiàn)的美。能夠創(chuàng)造出源于生活，高于生活的形象。 在攝像過程中，事物的具體形象是與攝像師的文化背景、視覺經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系在一起的。主觀與客觀的交融，真實(shí)與觀察的結(jié)合，才能產(chǎn)生出富有藝術(shù)內(nèi)涵的電視畫面。第四節(jié) 電視攝像師應(yīng)具備的基本素質(zhì) 電視從一開始就是建立在高科技基礎(chǔ)之上的產(chǎn)物，在進(jìn)行電視節(jié)目創(chuàng)作時(shí)，電視攝像師首先要全面了解和深度把握電視設(shè)備。一、扎實(shí)的技術(shù)功底和全

16、面的藝術(shù)素養(yǎng)攝像師的基本素質(zhì)分為技術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)兩部分。 從技術(shù)的角度看，電視攝像師必須是熟諳攝像技術(shù)的專門人員，他要對(duì)電視攝像機(jī)這一現(xiàn)代高科技的產(chǎn)物運(yùn)用自如，對(duì)各種電子、電器和光學(xué)設(shè)備了然于胸，對(duì)取景構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)攝像等多個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)對(duì)無誤。 從藝術(shù)素質(zhì)角度來說，是具備較強(qiáng)的畫面美學(xué)意識(shí)和視覺表現(xiàn)能力，也就是要能夠藝術(shù)地運(yùn)用我們所掌握的電視攝像設(shè)備和電視攝像技術(shù)，更好地為內(nèi)容和主題服務(wù)。 電視創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)因節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目類型、節(jié)目性質(zhì)、被攝對(duì)象等不同而多種多樣，對(duì)攝像師現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作能力的要求也不盡相同。 電視新聞攝像記者在復(fù)雜多變的拍攝現(xiàn)場(chǎng)所應(yīng)表現(xiàn)出的應(yīng)變能力和創(chuàng)作能力，曾被總結(jié)為極富代表性的三個(gè)字：挑、

17、等、搶。二、現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)變能力和即興的創(chuàng)作能力 所謂“挑”，是指電視攝像師通過鏡頭挑選、發(fā)現(xiàn)和捕捉畫面形象。 所謂“等”，就是等待。新聞攝像記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)必須善于等待，必須要有耐心和定力，要等到最富有表現(xiàn)力的時(shí)機(jī)，要等到最具有新聞價(jià)值的形象出現(xiàn)，甚至包括要等待被采訪者愿意面對(duì)鏡頭同意接受采訪。 所謂“搶”，就是要求拍攝記者在新聞形象出現(xiàn)時(shí)能迅速地進(jìn)行拍攝。 挑、等、搶三者之間并不是孤立獨(dú)存的，它們相輔相成、緊密關(guān)聯(lián)，不可分割。 “挑”是前提；“等”是基礎(chǔ)；“搶”是關(guān)鍵。以此為基礎(chǔ)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力和隨機(jī)創(chuàng)作能力，是電視攝像師實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的重要策略和方法。 在實(shí)際拍攝中，編導(dǎo)的構(gòu)思、設(shè)想、創(chuàng)意等必須而且

18、只能建立在電視畫面的基礎(chǔ)之上，當(dāng)攝像師去選取和拍攝負(fù)載這些構(gòu)思、設(shè)想和創(chuàng)意的畫面時(shí)，實(shí)際上面臨著為內(nèi)容和主題匹配形式的任務(wù)。三、能動(dòng)的編導(dǎo)思維和超前的剪輯觀念 電視攝像師是用畫面說話、用畫面說理，拍攝哪種畫面及采用何種態(tài)度和方式去拍，將直接決定和影響最終的畫面效果和觀眾的收視反應(yīng)。沒有過硬的政治素質(zhì)和理論水平，就可能在實(shí)際工作中“走樣”和“變音”，就有可能損害黨和國(guó)家的形象，歪曲事件本身的真相，或在立場(chǎng)、觀點(diǎn)上誤導(dǎo)觀眾。四、良好的政治素質(zhì)和高度的敬業(yè)精神電視攝像師的職業(yè)可能是令人羨慕的，但它同時(shí)也是充滿艱辛的。對(duì)一名電視攝像師來說，餐風(fēng)飲露可謂是家常便飯， 要想真正投身于電視攝像工作，就必須具

19、備這種高 度的敬業(yè)精神。復(fù)習(xí)思考題 1.根據(jù)電視節(jié)目的類型和制作方式可以將電視攝像分成哪幾類？ 2.簡(jiǎn)述電視攝像藝術(shù)在時(shí)間、空間、造型等方面的特點(diǎn)。 3.說說電視攝像藝術(shù)涉及哪些領(lǐng)域。 4.簡(jiǎn)述對(duì)電視攝像人員的基本素質(zhì)要求。實(shí)訓(xùn)練習(xí)題 1.觀看電影大紅燈籠高高掛紅高粱，對(duì)比分析影片中色彩的運(yùn)用。 2.觀看電影珍珠港。第二章 電視畫面學(xué) 習(xí) 目 標(biāo)了解電視畫面的概念。掌握電視畫面的物理特性。知道電視畫面的基本構(gòu)成要素。掌握電視畫面的構(gòu)圖形式。了解電視畫面的形式元素。第一節(jié) 電視畫面概述 電視畫面是指由攝像機(jī)拍攝下來并經(jīng)過編輯系統(tǒng)制作后，最后由電視屏幕呈現(xiàn)出來的視音頻信號(hào)。 電視節(jié)目實(shí)質(zhì)上就是電視

20、工作者將電視畫面通過一定的規(guī)則組合起來的具有特殊意義的作品。因此，電視畫面是電視創(chuàng)作的原材料，是組成電視節(jié)目的基本單位。一、電視畫面的概念 電視畫面具有雙重特性，既有物質(zhì)特性又有藝術(shù)特性。 首先，與電影畫面相同，電視畫面是一架完全機(jī)械的、能夠客觀記錄鏡頭前現(xiàn)實(shí)世界的攝像機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)的結(jié)果。這是體現(xiàn)電視畫面的物質(zhì)特性。 其次，電視畫面的創(chuàng)作活動(dòng)又是根據(jù)導(dǎo)演的具體意圖進(jìn)行，即使在紀(jì)實(shí)類節(jié)目的畫面中，也能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)、攝像及其他工作者的意圖和設(shè)計(jì)，這些都是要體現(xiàn)電視畫面的藝術(shù)特性。 一個(gè)完整的電視畫面，應(yīng)該包括傳統(tǒng)意義上的視覺元素和與電視畫面同步傳播出來的各種聲音，如同期聲、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音響、音效等。 作為電

21、視攝像師，必須掌握利用攝像機(jī)或者采訪話筒拾取現(xiàn)場(chǎng)聲的技術(shù)，實(shí)現(xiàn)聲音與畫面的結(jié)合。 在完整的電視創(chuàng)作中，攝像師應(yīng)該設(shè)法將創(chuàng)作意圖和信息意義通過電視畫面的設(shè)計(jì)與組接表現(xiàn)出來，在畫面與畫面的連接和比較中完成對(duì)電視段落的整體表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)抒情達(dá)意的目的。 攝像機(jī)是電視節(jié)目制作過程中最主要設(shè)備之一，攝像機(jī)將通過鏡頭獲取到的光信號(hào)轉(zhuǎn)換為相對(duì)應(yīng)的電信號(hào)，再經(jīng)過一系列的編碼處理后，合成為標(biāo)準(zhǔn)的彩色視頻信號(hào)，并進(jìn)行存儲(chǔ)和記錄。二、電視攝像機(jī)與電視畫面（1）攝像機(jī)的組成 攝像機(jī)是由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、圖像信號(hào)處理系統(tǒng)、自動(dòng)控制系統(tǒng)等組成。 攝像機(jī)的光學(xué)系統(tǒng)可以得到與拍攝物體真實(shí)對(duì)應(yīng)的紅綠藍(lán)三色基礎(chǔ)色光像。1.攝像

22、機(jī)的組成與分類 光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的作用是將光學(xué)系統(tǒng)傳來的光像，轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，然后經(jīng)圖像信號(hào)處理系統(tǒng)放大、矯正和處理，并同時(shí)完成信號(hào)編碼工作，最終形成彩色全電視信號(hào)進(jìn)行輸出。 自動(dòng)控制系統(tǒng)包括自動(dòng)白平衡調(diào)整、自動(dòng)黑平衡調(diào)整、自動(dòng)光圈、自動(dòng)變焦距、自動(dòng)增益控制、自動(dòng)聚焦等自動(dòng)或電動(dòng)控制裝置。 另外，還有一些附屬部件，比如尋像器、彩條信號(hào)發(fā)生器、交直流電源等。（2）攝像機(jī)的分類 根據(jù)質(zhì)量性能和用途的不同，攝像機(jī)可分為廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)和家用級(jí)三類。 廣播級(jí)攝像機(jī)的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)參數(shù)最高，圖像質(zhì)量最好，適合各級(jí)電視臺(tái)在演播室和現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作的場(chǎng)合下使用，但其價(jià)格也是最高的，體積大，重量重。 專業(yè)級(jí)攝像機(jī)價(jià)格適中，

23、小巧輕便，與廣播級(jí)在指標(biāo)上，不一定有明顯差距，主要是所采用的元器件質(zhì)量等級(jí)不同，它適合于新聞采集等機(jī)動(dòng)靈活的攝像工作。 家用級(jí)攝像機(jī)，則屬于經(jīng)濟(jì)、小巧、操作簡(jiǎn)便的攝錄一體機(jī)。主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。 根據(jù)攝像機(jī)所使用的場(chǎng)合可分為演播室拍攝用座機(jī)和室外拍攝用便攜式機(jī)兩類。 室內(nèi)座機(jī)一般體積大。 便攜機(jī)則輕便許多，工作時(shí)交、直流兩用。 根據(jù)攝像機(jī)所用的光電轉(zhuǎn)換器件，攝像機(jī)又大致可分為傳統(tǒng)的電真空器件攝像機(jī)和新型的電荷耦合器件攝像機(jī)兩大類。 攝像機(jī)是能夠完成光-電-光信號(hào)轉(zhuǎn)換的高科技電子設(shè)備，其攝像作品是能夠立等可見的，與照片攝影和電影拍攝相比，電視攝像省去了沖洗、拷貝

24、等傳統(tǒng)圖像處理工序，大大減少了后期制作的時(shí)間和工作量。2.攝像機(jī)的技術(shù)特點(diǎn) 另外，作為電子產(chǎn)品的攝像機(jī)也還有其相對(duì)的技術(shù)局限性。比如攝像機(jī)無法離開電源而工作。 由于攝像機(jī)是根據(jù)色溫為3200K的標(biāo)準(zhǔn)光源來設(shè)計(jì)和工作的，因此，當(dāng)攝像機(jī)在不同色溫的照明條件下拍攝同一物體時(shí)就會(huì)發(fā)生偏色現(xiàn)象，所以通常都在鏡頭與分色棱鏡之間安裝了多個(gè)濾色片，利用其光譜響應(yīng)特性來補(bǔ)償因色溫不同而引起的光譜特性變化。 電視畫面是電視造型語(yǔ)言的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位。 電視畫面是由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。 就電視攝像而言，電視畫面是攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝所記錄下來的一個(gè)片段，又稱“電

25、視鏡頭”。3.電視畫面及其地位和作用 電視畫面具有時(shí)、空兩個(gè)維度。如果不考慮時(shí)間維度，那么電視畫面就可定格為畫幅，電視畫面正是一定數(shù)量的畫幅以每秒25幀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)來體現(xiàn)。 可以說在電視藝術(shù)的表現(xiàn)元素中，畫面是第一位的，也是最基本的。作為一部完整意義上的電視片，全篇可以沒有聲音、音響、文字和語(yǔ)言，甚至沒有色彩，但卻不能沒有畫面。 電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容同時(shí)也是表現(xiàn)的形式。 每個(gè)電視畫面構(gòu)成了特定的畫面語(yǔ)言，電視畫面本身所表達(dá)的意義并不是完全孤立的、靜止的，它必須體現(xiàn)在畫面間的運(yùn)動(dòng)聯(lián)系和相互關(guān)系中。 電視畫面的信息傳輸體現(xiàn)了多種傳輸媒介和傳播方式的兼容與優(yōu)化。 電視

26、畫面將語(yǔ)言、文字、圖像等線性信息的傳輸轉(zhuǎn)變?yōu)楹w有語(yǔ)言、文字、圖像等多種內(nèi)容的信息場(chǎng)傳輸，給觀眾提供了內(nèi)容完整的視聽效果，大大增強(qiáng)了傳輸內(nèi)容的豐富性和客觀性。 另外，隨著現(xiàn)場(chǎng)編輯設(shè)備和微波線路、衛(wèi)星傳播技術(shù)的不斷完善，電視畫面不斷呈現(xiàn)出直播性、同時(shí)性等特征，這將使電視具備創(chuàng)造新的視聽方式的潛能。 所謂電視鏡頭是指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，因此也稱為一個(gè)鏡頭。三、電視鏡頭與電視畫面 鏡頭是畫面內(nèi)容的一部分，鏡頭體現(xiàn)了攝像師對(duì)畫面的設(shè)計(jì)、對(duì)形象的描述和對(duì)空間的表現(xiàn)。它包含了除聲音以外的一切視覺形象，確定了在某一固定空間內(nèi)畫面造型元素的組合方式和表現(xiàn)形式。 從電

27、視的視覺意義上理解，鏡頭包括了三個(gè)不同的意思。 首先，鏡頭代表了電視工作者的視點(diǎn)。 其次，鏡頭代表了觀眾的視點(diǎn)。觀眾在觀看電視畫面的同時(shí)，他們的視線隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。 第三，鏡頭可以代表劇中人物的主觀視點(diǎn)或完全客觀的視點(diǎn)。 電視畫面既是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，又是視覺和聽覺、時(shí)間與空間的統(tǒng)一。電視與同樣作為視覺藝術(shù)的電影相比，既具有相似性，又有獨(dú)特的表現(xiàn)和傳播特性。四、電視畫面的物理特性（1）電視畫面是通過特殊的物質(zhì)媒介呈現(xiàn)出來的 電視通過屏幕呈現(xiàn)電視畫面。 電視畫面的基本元素稱為像素。像素是電視畫面存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，是構(gòu)成電視畫面的最小單位，像素越多，畫面顯示越細(xì)膩。1.電視畫面的媒介特性（2）

28、電視畫面的寬容度小 寬容度是指攝像機(jī)所能正確反映景物的最高亮度和最低亮度之間的范圍比例。電視攝像的寬容度通常為1:32。而在電影拍攝中黑白膠片寬容度為1:128，彩色片為1:64，均大大高于電視。（3）電視畫面具有明顯的圖像失真電視畫面一般有線性失真、噪聲和沒有純黑部分三種情況。線性失真是由電視傳送系統(tǒng)的頻率特性引起的。 其二是噪聲。噪聲是指在傳輸電視畫面時(shí)由傳輸系統(tǒng)的中途混入，使電視信號(hào)受到的不規(guī)則干擾，通常表現(xiàn)為畫面上出現(xiàn)黑色或白色雪花點(diǎn)。 其三是沒有純黑部分。電視畫面所能表現(xiàn)的最暗的黑色是電視在沒有接通電源時(shí)的屏幕顏色。（1）具體的客觀事物是電視畫面的表現(xiàn)對(duì)象 再現(xiàn)和表現(xiàn)具體形象、調(diào)動(dòng)人

29、們的視覺感知是電視畫面?zhèn)鬟f信息的一大優(yōu)勢(shì)。 攝像師需要通過一切造型手段，調(diào)動(dòng)觀眾的視覺感受，如形狀、質(zhì)感、色彩，甚至利用畫面形象讓觀眾體驗(yàn)到非視覺的感受（例如味覺）等。2.電視畫面的表現(xiàn)特性辛德勒名單畫面截圖客觀事物在電視畫面中的另一個(gè)作用是移情 辛德勒名單中，有一個(gè)畫面是辛德勒在山坡上，看著被驅(qū)趕的猶太人群，黑白畫面中出現(xiàn)的紅衣女孩使她感受到生命的美麗和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，思想受到強(qiáng)烈震撼，最終做出了不顧危險(xiǎn)、利用一己之力，挽救無辜生命的決定。（2）運(yùn)動(dòng)是電視畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容 攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)和對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)中運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造，真正使電視具有了將觀眾吸引到屏幕前的魔力。 運(yùn)動(dòng)是電視畫面最獨(dú)特和最

30、重要的特征，記錄運(yùn)動(dòng)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是電視藝術(shù)的主要任務(wù)。電視劇瑯琊榜畫面截圖 攝像師必須掌握表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，通過電視畫面的時(shí)間流動(dòng)性表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)軌跡，將被攝主體運(yùn)動(dòng)方向上留有一定的空白來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng). 電視畫面不僅能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體，而且可以在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)物體。攝像機(jī)拍攝機(jī)位和角度的變化，使觀眾可以從不同方向、不同景別的畫面觀看同一個(gè)物體，從而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的變化。 無論是物體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，還是不同機(jī)位與不同景別的固定鏡頭組合而成的蒙太奇運(yùn)動(dòng)，不僅可以表現(xiàn)物體狀態(tài)、敘述情節(jié)發(fā)展、活躍畫面氣氛，還可以產(chǎn)生出特定的節(jié)奏和情緒變化。（3）電視畫面的獨(dú)特性 幾乎沒有任何一個(gè)電視畫面是

31、相同的。相同的表現(xiàn)題材，不同的攝像師拍攝出的電視畫面是不同的，甚至同一個(gè)攝像師在同一場(chǎng)景中不同情況下拍攝出的畫面也可能是不同的。（4）觀眾觀看的隨意性 觀眾在觀看電視和觀看電影時(shí)的心理感受具有明顯的區(qū)別，主要表現(xiàn)在電影具有社會(huì)性，電視具有個(gè)體性。第二節(jié) 電視畫面的基本構(gòu)成 電視畫面的構(gòu)成是多種多樣的，電視攝像的造型手段也是豐富多彩的。通常情況下，我們認(rèn)為電視畫面的構(gòu)成要素包括主體、陪體、前景、背景、環(huán)境以及畫面構(gòu)圖的形式元素（線條、形狀、光線、色彩、影調(diào)等）等。 主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。畫面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。 作為畫面的視覺重點(diǎn)，主體具有極大

32、的包容性，它既可以是某一個(gè)被攝對(duì)象也可以是一組被攝對(duì)象。它既可以是人，也可以是物。一、主體 新聞聯(lián)播畫面截圖 比如拍攝一條會(huì)議新聞，鏡頭推至主席臺(tái)上的會(huì)議主持者，那么他就是這個(gè)畫面的主體，倘若鏡頭拉開表現(xiàn)的是會(huì)場(chǎng)眾多與會(huì)者的大全景畫面，則此時(shí)眾多與會(huì)者即成為這個(gè)畫面的主體。 主體在內(nèi)容上占有統(tǒng)帥的地位，也在構(gòu)圖形式上起到主導(dǎo)作用，這兩者之間是相互制約、相互影響的。主體不明確，主題思想的表現(xiàn)也就無從談起。主體處理得不成功，主題思想的表達(dá)也要受到影響。 我們通常將畫面主體的表現(xiàn)方式分為以下兩種：（1）直接表現(xiàn)法 即直接表現(xiàn)主體。在畫面中的主體置于面積最大、照明最佳、最醒目的位置，將主體一目了然地直

33、接突出地呈現(xiàn)在觀眾面前。比如，構(gòu)圖時(shí)將主體處理成占據(jù)畫面的主要位置、占據(jù)較大的畫面空間等。（2）間接突出法 即通過對(duì)畫面景物和人物的位置結(jié)構(gòu)間接地突出主體。此種情況一般在遠(yuǎn)景等大景別畫面中表現(xiàn)較多，此時(shí)，主體所占的面積較小，位置也不居中，側(cè)重于通過主體與環(huán)境的對(duì)比、環(huán)境對(duì)主體的烘托以及映襯間接地突出和強(qiáng)調(diào)主體。 在電視畫面中，可以用一個(gè)鏡頭始終表現(xiàn)某一個(gè)具體的主體，也可以通過焦點(diǎn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)換、鏡頭的推拉搖移、人物的調(diào)度等方法，不斷變換畫面的主體形象。此外，在一個(gè)鏡頭中，通過運(yùn)動(dòng)攝像等手段，可以對(duì)同一主體先后使用直接、間接兩種表現(xiàn)方法。 陪體是指與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或

34、輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象。 陪體是相對(duì)于主體而言的，它也是畫面的有機(jī)成分和構(gòu)圖的重要對(duì)象，目的是要陪襯、烘托、突出、解釋說明主體。二、陪體電視劇瑯琊榜畫面截圖 在電視畫面中，人與人之間、人與物之間、物與物之間，都存在主體與陪體的關(guān)系。比如在右面這個(gè)畫面中，女主人公作為畫面的主體，而男主人公作為畫面的陪體。陪體在畫面中能夠起到以下一些作用:對(duì)主體起到補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵。陪體可以渲染、烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”的作用，使主體的表現(xiàn)更為鮮明充分。陪體對(duì)構(gòu)圖的均衡和畫面的美化也有重要的作用。 作為活動(dòng)的連續(xù)畫面，電視畫面的主體和陪體可以同時(shí)出現(xiàn)，也可以不同時(shí)出現(xiàn)：（1）主體

35、和陪體同時(shí)出現(xiàn) 在主體、陪體同時(shí)出現(xiàn)的情況下，主體和陪體同處于一個(gè)畫面之中，共同完成傳遞信息、表達(dá)內(nèi)容、反映主題的任務(wù)。 但是，凡在畫面構(gòu)圖中做陪體處理的對(duì)象，就應(yīng)處于畫面相對(duì)次要的位置，使其既能與主體構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系，又不至于分散觀眾的視覺注意力，更切忌喧賓奪主。（2）主體和陪體不同時(shí)出現(xiàn) 這在電視畫面中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它可以具體分為主體先出現(xiàn)和陪體先出現(xiàn)兩種不同情況：第一種，主體先于陪體出現(xiàn)在畫面上。 此時(shí)，主體首先呈現(xiàn)在觀眾眼前，雖然陪體不在畫面之中，但可以根據(jù)主體的呼應(yīng)情況進(jìn)行假想和推測(cè)。 朝聞天下畫面截圖 比如，畫面中首先出現(xiàn)的是神情莊重、行軍禮的軍人，他們儀容整肅。然后，鏡頭緩緩向上搖起

36、，畫面中出現(xiàn)了正在升起的五星紅旗。這樣的鏡頭，主體（軍人）先于陪體（國(guó)旗）出現(xiàn)，不但立意非常明確，而且鏡頭運(yùn)動(dòng)與內(nèi)容和情緒上的昂揚(yáng)肅穆十分吻合。第二種，陪體先于主體出現(xiàn)在畫面上。 當(dāng)陪體先呈現(xiàn)于畫面之中，它有時(shí)相當(dāng)于該畫面中暫時(shí)的主體，但是，隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)和內(nèi)容的轉(zhuǎn)化，與其具有情節(jié)呼應(yīng)關(guān)系的真正主體嶄露頭角。 新聞聯(lián)播畫面截圖比如，鏡頭中首先出現(xiàn)，道路旁邊夾道歡迎的人群，他們手捧花束興奮地注視著畫面的右側(cè)（即畫面以外尚未出現(xiàn)的主體）。然后，鏡頭漸漸拉開，只見國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的敞篷車正緩緩駛來，車上的領(lǐng)導(dǎo)人正頻頻向歡迎的群眾揮手致意。 先出現(xiàn)陪體，然后在連續(xù)的畫面中展現(xiàn)主體，一方面可以交代下一個(gè)畫面中

37、的細(xì)節(jié)或情節(jié)重點(diǎn)，成為一種鏡頭場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的有效手法。另一方面也能豐富畫面語(yǔ)言，避免主體一覽無余地植入和堆砌，從而加強(qiáng)畫面表達(dá)的藝術(shù)性。 演奏鋼琴畫面截圖 比如拍攝一名鋼琴家演奏的內(nèi)容，除了從不同的角度，不同的景別對(duì)鋼琴家（主體）彈奏鋼琴（陪體）的情況進(jìn)行拍攝外，還可以采取陪體先出現(xiàn)的手法，從有節(jié)奏地彈動(dòng)著的琴鍵（陪體）拉開成鋼琴家（主體）彈奏鋼琴的全景畫面。 在電視畫面中位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物，統(tǒng)稱為“前景”。 前景有時(shí)可能是陪體，但在大多數(shù)情況下是環(huán)境的組成部分。三、前景 第一，前景可以幫助主體直接表達(dá)主題和交代內(nèi)容。 第二，前景可以表現(xiàn)時(shí)間概念、季節(jié)特征和地方色彩，有助于

38、表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。 第三，前景有助于強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感。 第四，前景可以均衡構(gòu)圖和美化畫面。 第五，前景還可以用來與主體形成某種蘊(yùn)含特定意味的對(duì)應(yīng)關(guān)系，以加強(qiáng)畫面效果。在實(shí)際拍攝中，應(yīng)注意： 前景的選擇和運(yùn)用必須為突出主體和表現(xiàn)主題服務(wù)，前景在畫面中不能妨礙主體的表現(xiàn)。 對(duì)前景的處理要避免喧賓奪主，前景的色彩不宜過于絢麗，構(gòu)圖不宜繁雜擁堵，以防止前景過于搶眼，導(dǎo)致主次不分。 背景，與前景相對(duì)應(yīng)，是指那些位于主體之后的人物或景物。 一般來說，在電視畫面中的背景多為環(huán)境的組成部分，或是構(gòu)成生活氛圍的實(shí)物對(duì)象。四、背景 從內(nèi)容上說，背景可以表明主體所處的環(huán)境、位置及現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并幫助主體揭示畫

39、面的內(nèi)容和主題。 從結(jié)構(gòu)形式上說，它可以使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果和透視感，增強(qiáng)畫面的空間縱深感。在選擇和處理背景時(shí)，應(yīng)注意：（1）背景的影調(diào)、色調(diào)應(yīng)與主體形成一定的對(duì)比或差異。（2）主體的背景應(yīng)該堅(jiān)持減法原則，要利用各種技術(shù)手段和藝術(shù)手段簡(jiǎn)化背景，力求簡(jiǎn)潔。（3）背景的清晰度和趣味性不應(yīng)超過畫面主體。 所謂環(huán)境，是指畫面中主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，是組成畫面的重要因素之一。五、環(huán)境 環(huán)境在畫面中除了能夠陪襯、突出主體之外，還能夠起到以下一些作用：（1）表明主體的活動(dòng)地域、時(shí)代特征、季節(jié)特點(diǎn)、地方特色；（2）幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特定的氣氛；（3）加強(qiáng)畫面

40、的空間感和概括力等。第三節(jié) 電視畫面結(jié)構(gòu)的其他元素 電視造型藝術(shù)，一方面受到表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容制約，另一方面也產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的形式特點(diǎn)。 我們把電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素大體上分為三個(gè)方面：被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及融合了前兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)。一、運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)1.被攝主體的運(yùn)動(dòng) 第一，被攝主體的運(yùn)動(dòng)本身就具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義。 第二，被攝主體的運(yùn)動(dòng)在攝像造型中具有內(nèi)容和形式兩個(gè)方面的表現(xiàn)意義。 第三，運(yùn)動(dòng)形成了一定的運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏 第四，被攝主體的運(yùn)動(dòng)是場(chǎng)面調(diào)度和運(yùn)動(dòng)攝像的內(nèi)在依據(jù)及外在表現(xiàn)。 第五，針對(duì)拍攝人物而言，運(yùn)動(dòng)的具體形式和基本形態(tài)是形體的動(dòng)作和變化 第六，對(duì)被攝主體

41、運(yùn)動(dòng)的造型要借助與電視畫面的框架關(guān)系才能得到更好的表現(xiàn)。2.攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)指的是機(jī)位的運(yùn)動(dòng)和鏡頭焦距的變化，以及后期剪輯造成的視點(diǎn)變化。 從電視節(jié)目觀看角度分析，影像畫面的運(yùn)動(dòng)分為兩類：一類是間接的運(yùn)動(dòng)，主要是通過拍攝后蒙太奇剪輯完成的視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)。另一類是直接的運(yùn)動(dòng)，即攝像機(jī)拍攝時(shí)通過機(jī)位的向前或向后運(yùn)動(dòng)。3.綜合運(yùn)動(dòng) 所謂“綜合運(yùn)動(dòng)”，是指畫面內(nèi)被攝物的運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)所構(gòu)成的一種綜合性的畫面運(yùn)動(dòng)形式，它有廣義和狹義之分。 從廣義上說，電視畫面就是運(yùn)動(dòng)造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只要是參與電視畫面攝錄，并通過畫面得到表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)，均可列入綜合運(yùn)動(dòng)的范疇。 狹義的綜合運(yùn)動(dòng)，則是在一個(gè)鏡頭之內(nèi)

42、，把推、拉、搖、移、跟、升降、變焦距等多種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來而進(jìn)行的畫面拍攝，也就是我們通常所指的鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)。 構(gòu)圖，是指在電視拍攝中把被攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，通過畫面呈現(xiàn)景物或人物的相互方位、空間范圍、透視關(guān)系等，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)。二、電視構(gòu)圖1.動(dòng)態(tài)性 隨著被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點(diǎn)會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關(guān)系也隨之改變。2.時(shí)限性 畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時(shí)限性要求電視畫面的構(gòu)圖必須簡(jiǎn)潔、集中而明確，使觀眾能夠即時(shí)感知畫面的主

43、題內(nèi)容。3.多視點(diǎn) 電視畫面構(gòu)圖是在拍攝過程中不斷變化視點(diǎn)、角度和景別，對(duì)同一被攝主體進(jìn)行連續(xù)的、多視點(diǎn)、多角度的拍攝。4.固定性和一次性 電視畫面的畫幅是固定的，只能在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)一次完成。5.整體性與系統(tǒng)性 完整的電視節(jié)目?jī)?nèi)容通常都是由幾個(gè)、幾十個(gè)乃至上百個(gè)畫面來共同完成的，某一個(gè)電視畫面所傳達(dá)的內(nèi)容往往從上一個(gè)畫面延續(xù)而來，或向下一個(gè)畫面發(fā)展而去。 不論構(gòu)圖形式怎樣變幻多姿，一些基本的構(gòu)圖要求和造型觀念是我們必須了解和把握的。（1）畫面要簡(jiǎn)潔（2）主體要突出（3）立意要明確（4）畫面要具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和富有一定的美感（5）運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖要有依據(jù)1.光線 光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。2.色彩

44、作為電視畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。3.影調(diào) 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系。三、畫面構(gòu)圖的形式元素根據(jù)不同的劃分方法，我們可以把電視畫面的影調(diào)形式加以如下區(qū)分： （1）從畫面明暗分布的傾向劃分，有亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)。 （2）從畫面明暗對(duì)比（反差）的傾向上劃分，有硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。4.線條 線條是指畫面形象（影像）所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的輪廓線。 線條是構(gòu)成電視畫面結(jié)構(gòu)形式的基本視覺元素之一，依據(jù)不同的分類方法，可以將其進(jìn)行如下區(qū)分：（1）根據(jù)線條所在位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。 外部線條是指畫面形象的外形輪廓線。

45、內(nèi)部線條是指被攝對(duì)象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。（2）根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線和曲線兩大類。 直線是指一個(gè)點(diǎn)沿某一固定的方向延伸所形成的軌跡。 曲線是指一個(gè)點(diǎn)沿著一定的方向延伸并發(fā)生變向后形成的軌跡。 構(gòu)圖形式是指電視畫面構(gòu)圖時(shí)攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的或動(dòng)或靜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及取景構(gòu)圖所形成的各種畫面結(jié)構(gòu)，是各種視覺因素在畫面中的布局形式。四、構(gòu)圖形式 新聞聯(lián)播畫面截圖1.靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。2.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。電視劇瑯琊榜畫面截圖3.單構(gòu)圖單構(gòu)圖是一個(gè)鏡頭中只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，期間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形

46、式。4.多構(gòu)圖 多構(gòu)圖指畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系及構(gòu)圖樣式在一個(gè)鏡頭中連續(xù)地或間斷地發(fā)生變化，出現(xiàn)多種構(gòu)圖組合的構(gòu)圖形式。電視劇火藍(lán)刀鋒畫面截圖5.水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是主要景物線與畫框水平線平行并向畫面的左右方向（水平線）發(fā)展的一種構(gòu)圖，適宜表現(xiàn)寬廣、宏大的大場(chǎng)面景物。 電視劇好先生畫面截圖6.垂直線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖是主要景物線條與畫面邊框上下方向垂直發(fā)展的一種構(gòu)圖。7.斜線構(gòu)圖 斜線構(gòu)圖是畫面內(nèi)主要景物線條從左下到右上或從右下到左上的一種構(gòu)圖形式。斜線在畫面中出現(xiàn)，一方面能夠產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和指向性，容易引導(dǎo)觀眾的視線隨著線條的指向觀察。另一方面，斜線能夠給人除橫向維度和縱向維度以外的第三維度的空間印象，能

47、夠增強(qiáng)空間感和透視感。8.曲線構(gòu)圖 曲線構(gòu)圖又稱S型構(gòu)圖，也是一種常見的構(gòu)圖形式。 電視劇好先生畫面截圖9.黃金分割式構(gòu)圖黃金分割又叫黃金律，即把一條線段分為兩段，使較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，比值約為0.618。10.九宮格式構(gòu)圖 九宮格式構(gòu)圖又稱為井字型構(gòu)圖，也就是把畫面的四條邊緣三等分，再將相對(duì)的各點(diǎn)兩兩相連，這時(shí)畫面上就會(huì)出現(xiàn)四條連線和四個(gè)交點(diǎn)，即漢字的“井”字形狀。復(fù)習(xí)思考題1.電視畫面的物理特性有哪些？2.簡(jiǎn)述電視畫面的基本構(gòu)成要素。3.簡(jiǎn)述電視畫面的構(gòu)圖形式。4.簡(jiǎn)述電視畫面的形式元素。實(shí)訓(xùn)練習(xí)題 1.觀看電影辛德勒的名單，感受不同電視畫面的特性。 2.

48、選取一期新聞聯(lián)播，分析畫面構(gòu)圖形式與特點(diǎn)。第3章 電視取景與構(gòu)圖學(xué) 習(xí) 目 標(biāo) 了解電視畫面取景的要素。 掌握電視畫面取景的具體應(yīng)用。 了解電視畫面構(gòu)圖的要素。 掌握電視畫面構(gòu)圖的要求。 掌握電視畫面的構(gòu)圖技巧。第一節(jié) 電視畫面的取景 拍攝距離，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在電視畫面上就是景別的變化。 通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫和大特寫。一、拍攝距離 拍攝方向，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間在同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。以被攝對(duì)象為中心，在同一水平線上360范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。 由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)

49、圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。二、拍攝方向 攝像機(jī)的方位正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征。 攝像機(jī)的方位處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。 斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征。 在電視畫面拍攝中，斜側(cè)面構(gòu)圖富有層次和透視感，易于突出主體。 側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。 拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象位于畫面的同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝或平拍角度。

50、平攝角度的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，不致因透視變形而損害線條和圖案的正常結(jié)構(gòu)。平攝角度的缺陷和不足之處是缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。三、拍攝高度 拍攝點(diǎn)低于被攝對(duì)象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。 用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果。如果拍攝有人物活動(dòng)的某些場(chǎng)面時(shí)，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。電視劇好先生畫面截圖拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視的角度來拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小。 畫面上有些對(duì)象是作為

51、環(huán)境的組成部分，對(duì)主體、情節(jié)起烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。 作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主體前面的，我們稱它為前景。 處于主體后面的，我們稱它為背景。四、取景的具體應(yīng)用電視劇好先生畫面截圖1.前景前景處在主體前面，靠近攝像機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是成像大，色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。電視劇瑯琊榜畫面截圖2.背景背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。電視畫面選擇背景時(shí)應(yīng)注意以下三個(gè)方面： 抓特征，就是要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景。 求簡(jiǎn)潔，是指背景的處理要力求簡(jiǎn)潔。 有對(duì)比，是指背景力求與主

52、體形成影調(diào)（色調(diào)）上的對(duì)比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，以加強(qiáng)視覺上的力度。第二節(jié) 電視畫面的景別 景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。它是電視畫面構(gòu)成中最重要的因素之一，也是導(dǎo)演和攝像師進(jìn)行影視畫面創(chuàng)作最基本的手段之一。 一般我們把景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等。景別的劃分，大致有兩種方法： 其一，根據(jù)主要被攝對(duì)象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分。 第二種劃分方法是以被攝人物主體做為參照系來進(jìn)行，即以人物在畫面中占據(jù)比例的大小來劃分類別。一、遠(yuǎn)景電視劇瑯琊榜畫面截圖 遠(yuǎn)景鏡頭，其最大的特色和優(yōu)點(diǎn)

53、便是表現(xiàn)規(guī)模和氣勢(shì)，造成浩大、壯觀、雄偉的視覺感受。而在影視畫面中，遠(yuǎn)景鏡頭也可能表現(xiàn)寂寞、失望、孤獨(dú)等情感。拍攝遠(yuǎn)景鏡頭要注意以下幾點(diǎn)：一是構(gòu)圖一般不用前景，而主要利用深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方；二是一般不使用順光照明，而使用逆光或側(cè)逆光照明，以展現(xiàn)出景物的輪廓和層次；三是為了表現(xiàn)一定的氣氛，要仔細(xì)地控制畫面的影調(diào)和色彩；四是遠(yuǎn)景鏡頭持續(xù)的時(shí)間一般應(yīng)在10秒以上，至少不低于5秒；五是使用移動(dòng)拍攝技術(shù)時(shí)，其推拉搖移的速度一般也不能太快。二、全景電視劇瑯琊榜畫面截圖全景鏡頭最基本的有兩種情況。一是重點(diǎn)展現(xiàn)被攝主體的全貌；二是對(duì)一個(gè)活動(dòng)或場(chǎng)景的概括介紹。全景鏡頭的作用大概有四點(diǎn)：表

54、現(xiàn)主體的形體動(dòng)作；通過對(duì)主體動(dòng)作姿態(tài)的表現(xiàn)反映其心理和情緒；確定一組鏡頭中各個(gè)被攝主體的空間位置及朝向，起“定位”作用；表現(xiàn)主體活動(dòng)的環(huán)境，并通過該環(huán)境對(duì)主體進(jìn)行解釋、說明、陪襯等等。拍攝全景應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：首先，在角度的選擇上，必須認(rèn)真考慮，應(yīng)盡量選擇能把環(huán)境的特點(diǎn)及主體的輪廓、形狀都得到較好表現(xiàn)的位置進(jìn)行拍攝。其次，還必須注意遵守軸線規(guī)則，注意場(chǎng)景用光的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。再次，應(yīng)有意識(shí)地尋找和選擇恰當(dāng)?shù)那熬埃瑤鸵r內(nèi)容的傳達(dá)，加強(qiáng)畫面的縱深感。此外，背景的選擇也格外重要，為了突出主體一般應(yīng)選擇與主體的色彩形成明顯差別的背景。三、中景電視劇好先生畫面截圖中景是表現(xiàn)場(chǎng)景局部或被攝主體大部的鏡頭畫面。以

55、人為例，則一般是表現(xiàn)人的膝蓋以上部分。中景是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的常用鏡頭，特別擅長(zhǎng)于形體動(dòng)作的展示。 中景鏡頭是影視敘事的主鏡頭。除了它非常適合表現(xiàn)單個(gè)主體的內(nèi)部活動(dòng)外，它還是表現(xiàn)交流的最適合的景別。 拍攝中景鏡頭，決不能簡(jiǎn)單地讓主體大部分在畫面中呈現(xiàn)出來就完事，還必須調(diào)動(dòng)各種因素讓畫面生動(dòng)起來。四、近景電視劇好先生畫面截圖近景是常用來表現(xiàn)成年人胸部以上部分或是物體局部的畫面近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。 使用近景，一方面，觀眾對(duì)近景畫面表現(xiàn)的內(nèi)容觀察會(huì)更為細(xì)致，印象也更為深刻； 另一方面，由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差

56、別很難看出，觀眾會(huì)產(chǎn)生與畫中人物同處一個(gè)空間的感覺，因而攝像師可以利用這一特點(diǎn)充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和現(xiàn)場(chǎng)感。 在拍攝近景鏡頭時(shí)，應(yīng)注意防止不必要的陪體或過于雜亂的背景干涉觀眾的視線，力求畫面簡(jiǎn)潔清晰。為了讓被攝對(duì)象的表情自然，一般適宜在稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方用長(zhǎng)鏡頭來拍攝。另外，為了增加透視感，在兩人或者多人的交流鏡頭中，常會(huì)使用過肩鏡頭等手段。五、特寫與大特寫電視劇好先生畫面截圖 特寫是常用來表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象局部的畫面。特寫畫面的畫框較近景更進(jìn)一步接近被攝體，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。 特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，常常展現(xiàn)出人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界，并通過其

57、面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。 由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。 特寫畫面在準(zhǔn)確表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等方面也具有重要意義。1.拍攝距離 拍攝距離是影響景別的因素之一。 景別的劃分本來就是依據(jù)人們觀看事物時(shí)遠(yuǎn)近距離有別的視覺心理規(guī)律進(jìn)行的。因此，通過改變拍攝距離來控制影視畫面的景別應(yīng)該說是最中規(guī)中矩的辦法。六、影響景別的因素2.鏡頭焦距 鏡頭焦距也是影響景別的因素之一。長(zhǎng)焦鏡頭由于視角窄，容易獲得小景別的效果，而廣角鏡頭由于視野寬闊，可以獲得較好的遠(yuǎn)景鏡頭。 但這并不是絕對(duì)的，利用廣角鏡頭拍攝，將主體安排在前景的位置，同樣可以得到

58、中近景畫面。而長(zhǎng)焦鏡頭在拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，也有運(yùn)用的機(jī)會(huì)，尤其是當(dāng)我們要特別表現(xiàn)一定的光影或色彩的時(shí)候。3.運(yùn)動(dòng)鏡頭 運(yùn)動(dòng)鏡頭是影響景別的又一因素。運(yùn)動(dòng)才是攝像的本質(zhì)，而運(yùn)動(dòng)必然會(huì)使鏡頭的景別變化成為非常常見的現(xiàn)象。 運(yùn)動(dòng)有兩種情況，其一是攝像機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)，包括機(jī)位變化和鏡頭變化兩類，其二是畫面內(nèi)被攝主體的運(yùn)動(dòng)。1.滿足觀眾從不同距離全面觀看景物的心理要求2.限制和規(guī)范觀眾的視線3.控制觀眾的參與感和交流感4.強(qiáng)化或減弱被攝主體的動(dòng)作和速度5.形成一定的節(jié)奏七、景別的作用第三節(jié) 電視畫面的構(gòu)圖 構(gòu)圖是為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝像的各種造型因素有機(jī)地組織、分布在畫面

59、中，以形成一定的畫面形式。 構(gòu)圖意味著構(gòu)思和構(gòu)成兩個(gè)過程?！八肌笔侵感蜗笏季S，構(gòu)思就是想，就是組織畫面。電視攝像構(gòu)圖的目的包括兩個(gè)方面：一是要在無限空間中尋找具有視覺價(jià)值的美的物體，以形、光、色的方式匯集于畫面之中，以表達(dá)創(chuàng)作者的情感，激發(fā)觀眾產(chǎn)生情感并由視覺快感上升為心理快感。二是從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺美感的方式加以組合。1.電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn) 構(gòu)圖，就是要把表現(xiàn)的對(duì)象，根據(jù)主體和內(nèi)容的要求，有意識(shí)地把對(duì)象安排在畫幅之內(nèi)，把創(chuàng)作者的意圖表達(dá)出來。 構(gòu)圖的目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明、形式新穎獨(dú)特、

60、主體突出、意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。一、電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)及要求（1）畫框固定，構(gòu)圖一次性完成電視畫面畫框的邊比一般固定為4:3，高清電視為16:9。對(duì)絕大多數(shù)電視畫面來說，是無法進(jìn)行后期剪輯和調(diào)整的。因此，攝像師對(duì)畫面的構(gòu)圖必須一步到位，容不得馬虎和猶豫。（2）典型的運(yùn)動(dòng)性特征 運(yùn)動(dòng)性是電視畫面與靜態(tài)的攝影和繪畫構(gòu)圖最本質(zhì)的區(qū)別，而運(yùn)動(dòng)必然導(dǎo)致變化，由于每一個(gè)鏡頭都不像攝影圖片一樣是對(duì)某一瞬間的記錄，而是有一定時(shí)間長(zhǎng)度的畫面延續(xù)。 此外，攝像機(jī)本身還可以進(jìn)行機(jī)位、角度、光學(xué)鏡頭等多種變化。（3）視點(diǎn)多變 電視拍攝的角度，即畫面的視點(diǎn)是非常豐富的。既包括非常具體的幾何視點(diǎn)，即水平