中國漢字的起源與演變

1、中國漢字的起源與演變遠古時期,社會生產(chǎn)力極其低下，人們要生存，就必須聚居在一起，相互協(xié)作，共同勞動。在這個過程中，人類語言就產(chǎn)生了。初始的語言只是通過人們之間的口耳相傳來表達，但隨著人們交流范圍的擴大、內(nèi)容的豐富，初始形態(tài)的口頭語言就顯露出諸多缺陷。說過即逝，無法保存?？陬^語言還受到人體發(fā)音器官物理屬性的局限，不能清晰傳達到較遠的距離，空間穿透力小，影響范圍有限。經(jīng)由第三者轉(zhuǎn)述會發(fā)生意義出現(xiàn)偏差、信息損耗現(xiàn)象，嚴重影響人類語言深入傳播和人們擴大交往的愿望。為此，記錄口頭語言的符號系統(tǒng)一一文字誕生了。文字的發(fā)明是人類文明的一大進步，起初，原始人類在繩子上打上數(shù)量不同或形狀各異的結來表達特定的意義

2、，這就是所謂的結繩記事。隨后，遠古人類在石塊、石壁上刻畫一些事物的具體形象來傳達一定的意義，這種象形圖畫直接孕育了人類文字的起源?？脊虐l(fā)現(xiàn)的古埃及的圣書字、蘇美爾人的楔形字以及中國的漢字都是如此。中國漢字歷史悠久，但漢字的起源確切年代仍是歷史之謎。但與此相關的倉頡造字的傳說則流傳了四五千年。漢字的發(fā)明于當時是一件驚天動地的大事，但它不可能有一個或幾個人創(chuàng)造的，它應該是我們祖先集體智慧的結晶；漢字體系的完備也不是一代人努力的結果，而是經(jīng)過長期積累造就的。從考古發(fā)現(xiàn)來看，在距今有3500歷史的殷商時期，構成漢字的甲骨文體系就已經(jīng)發(fā)達和完備。漢字是一種形體與意義緊密結合的表意文字，起初的字就是一個個

3、象形圖畫，有字形就可知道它所指代的具體事物。后來，隨著人們認識水平的提高，認識事物的增多，文化的普及，以及漢字書寫材料的變化，漢字形體發(fā)生了巨大變化。筆畫結構越來越簡省，形狀趨于抽象且越來越規(guī)整，方塊的形式逐步固定下來。從殷商至清末，漢字的演變經(jīng)歷了甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書、宋體等階段。甲號丈35節(jié)楷+5打書yH口O口口甲1277口由二吳牡之甲骨文甲骨文是目前所發(fā)現(xiàn)的最早的漢字形態(tài)。它起源于殷商時期，因刻在龜甲獸骨上而得名。目前所發(fā)現(xiàn)的十多萬片甲骨上所用的字4500多個，其中1700個左右已經(jīng)被破解。甲骨文多為象形指事會意，受錄寫的材料刀片和龜甲獸骨的影響，字形簡略了許

4、多，初步顯示符號化趨勢。此外，因為甲骨文未完全定型，字的筆畫位置變化較大，往往一字有多種寫法。但就甲骨文內(nèi)容而言，既有對簡單事物的描繪，也有對復雜事件的描述；既有記事，還闡明思想。由此可見甲骨文是十分成熟的文字體系。金文金文是“吉金文字“的簡稱。古人以祭祀為吉禮，祭祀用的青銅禮器為吉金。這種普遍鑄在青銅器貨幣符璽上的文字。統(tǒng)稱為”金文“。金文最早出現(xiàn)在商代末期，盛行于西周，由甲骨文演變而來，結構上與甲骨文沒有多大區(qū)別，但形式上有明顯的不同：筆畫粗壯，肥筆較多；轉(zhuǎn)彎處向圓轉(zhuǎn)。金文基本上屬于籀篆體。這些文字，在漢武帝時就已被發(fā)現(xiàn)，宋代文人歐陽修趙明誠都著書對金文作過研究和記載。雖然金文是書法的鼻祖

5、,但隨著歷史的發(fā)展，逐漸被淘汰，不及碑文傳世的多。但它因鑄于銅器，比竹簡布帛上的文字流傳久遠，因此對中國文字和書法的發(fā)展和影響是不容忽略的。大篆大篆又叫籀文，據(jù)說是周文王的太史籀創(chuàng)造的。春秋戰(zhàn)國時期已通行于秦國等地。大篆主要書寫在木牘、竹簡或帛上，固定而字形整齊，結構疏密得當，筆畫較金文更彎曲圓轉(zhuǎn)，字體比較美觀。但與甲骨文、金文在本質(zhì)內(nèi)涵上沒有很大不同，仍以象形為基礎，以形聲為主要構造方法。小篆春秋戰(zhàn)國之際，各國文字差異很大，是發(fā)展經(jīng)濟文化的一大障礙。秦始皇統(tǒng)一六國后，丞相李斯主持秦篆為全國統(tǒng)一文字，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基礎上刪繁就簡而來。后來因為篆法苛刻，書寫不便由隸屬取而代之。從而

6、掀起了漢字書寫的革命，并為以后各種書體流派奠定了基礎。小篆對大篆的改造上，最明顯的變化表現(xiàn)在筆畫上。它把大篆所有的直角、硬筆改為圓角、軟筆。字體顯得圓潤舒展、規(guī)矩得體而又活潑靈動，顯出很強的美感。結構整齊，偏旁的寫法和位置都比較固定，形旁一般放在左邊，促進了漢字的進一步定型化。小篆刪掉大篆的繁雜筆畫，省略異體字形，是中國歷史上第一次文字改革。李斯的字在秦代是一流的，他有一整套書法理論：寫字，用筆要急速回轉(zhuǎn)，折畫要快，像蒼鷹俯沖盤旋一樣。收筆好比如魚得水，運筆就像高山行云，筆畫的輕重、舒卷應自然一體，大方美觀。隸書隸書又叫佐書,形成時間約在戰(zhàn)國晚期，成熟期在漢代。它是對小篆字體的進一步簡化。成熟

7、的隸書跟楷書很接近，一般人都不把隸書看作古文字。相傳隸書本是下級小吏通用的應急字體，后經(jīng)程邈整理，逐漸形成了統(tǒng)一的隸書字體.漢代主要使用的文字是隸書。東漢中葉出現(xiàn)的八分隸書顯現(xiàn)出當時人們追求尚美雅的趣味，特點如下：字體一般呈扁方形，捺筆大都在末尾略向上挑的筆法，較長的橫畫在在收筆時也略向上挑，形成上仰的捺腳式尾巴。這就使波折多、字體美觀與書寫方便結合起來了，利于書法藝術的發(fā)展。楷書楷書又叫”正書“，出現(xiàn)在東漢時期，六朝時期進一步完善，唐代走向成熟。因字體方正、筆畫平直，可作楷模文字而得名?？瑫请`書的簡化主要體現(xiàn)在兩個方面：改彎為鉤；改波折為筆直。隸書改良為楷書后，字體的美感主要從筆力和個性特

8、色中體現(xiàn)出來，利于書法藝術的進一步發(fā)展。鐘繇開創(chuàng)了隸書到楷書的新貌，歷來都認為他是中國書史之祖。他在書法上首定楷書，對漢字的發(fā)展有重要在楷書書法理論上，歐陽詢也有很大貢獻，他創(chuàng)造的“歐陽詢八決“具有獨到的見解。八決特點為：（點）要向從高峰墜下的石頭；（橫戈）要向長空中的新月；（橫）要向千里的陣云；（豎）要向活了一萬年的枯藤；（豎戈）要像勁松倒折，落掛石崖；（折）要像萬鈞重的弩將發(fā)動；（撇）要像利劍斬斷的犀牛象牙；（捺）則要一波三過筆。這八種方法對后世有深遠的影響。草書草書是楷書的變體，產(chǎn)生于漢代。本是起草文稿時，潦草書寫隸體而導致的一種變體，后來成為一種通行的寫法，以至演化成為一種純粹的書法藝

9、術。兩漢時期的草書主要是章草。它講究筆墨的連貫，字與字之間、筆畫之間環(huán)環(huán)相扣，雖偶有間斷，但筆意仍相連。六朝時期，草書得到進一步的發(fā)展，出現(xiàn)了詞連現(xiàn)象。到唐代，草書發(fā)展到狂草。張旭、懷素等人把草書推向狂放的境界，他們?nèi)我庠鰷p筆畫，隨便改變漢字結構，隨心所欲，氣、意、筆一氣呵成。字體一般很難辨認，完全成為書法家表達胸臆、張揚個性的藝術品。提起草書，不能不提及當時書寫材料的巨大進步。西漢末就發(fā)明了造紙術，到唐代紙張基本上取代其它書寫材料而處于獨尊地位，紙張的卷舒自如、攜帶方便、吸水易干等特點，促進了中國書法藝術的普及與發(fā)展。行書行書，與草書一樣起源于漢代，是介于楷書與草書之間的一種字體。書寫較楷書簡便，辨認比草書容易，以簡易為宗旨，實用性強，便于流行。成為人們信