淺析古箏曲《臨安遺恨》的演奏要領(lǐng)

1、淺析古箏曲臨安遺恨的演奏要領(lǐng)目錄摘要關(guān)鍵字（一）臨安遺恨的相關(guān)介紹演奏樂器介紹作者簡介3創(chuàng)作背景4藝術(shù)特色（二）臨安遺恨的樂曲段落分析及演奏技巧第一段：引子第二段：慢板第三段：快板第四段：柔板第五段：中板第六段：華彩第七段：再現(xiàn)結(jié)語參考文獻(xiàn)摘要：古箏一直是我國民間藝術(shù)的無上瑰寶，上得了王謝堂，下得了百姓家。許多人都對(duì)于古箏有著深厚的感情，認(rèn)為古箏是中國古典文化里優(yōu)雅，高貴的代名詞。臨安遺恨呢，是我國著名作家何占豪先生創(chuàng)作的知名古箏曲，描寫表達(dá)了名將岳飛在監(jiān)獄之中的前前后后，由滿腔憤怒到憂國憂民，由牽掛天下到我輩何存的復(fù)雜情感。其中，運(yùn)用到了十分豐富的演奏技巧，本文就古箏，作者，創(chuàng)作背景以及演奏

2、技巧作論，簡述臨安遺恨的演奏要領(lǐng)。關(guān)鍵字：臨安遺恨，演奏技巧，創(chuàng)作背景（一）臨安遺恨的相關(guān)介紹演奏樂器介紹有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，琴棋書畫，“琴最難”。由此引申為學(xué)習(xí)樂器高不可攀，其實(shí)不然。樂器，尤其是民族樂器，早已進(jìn)入千家萬戶，就像書法繪畫一樣。古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬于彈撥樂器。它是中國獨(dú)特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛?，F(xiàn)在也出現(xiàn)了小古箏、便攜式古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉(zhuǎn)調(diào)箏。古箏是一件伴隨中國悠久文化，在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。屬彈撥樂器，結(jié)構(gòu)由面板

3、、雁柱（一些地段也稱之為箏碼）、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成。古箏的演奏技巧十分的細(xì)分和復(fù)雜，如果嚴(yán)格追求，可能有上百種之多。為了邊便于學(xué)習(xí)和掌握，我們把它歸為三大類。第一類，彈奏技巧。第二類，搖奏技巧。第三類，揉奏技巧。每根手指都有自己的彈奏名稱。還可以自由組合成為新的演奏技巧。比如，滑奏，泛音，四點(diǎn)，彈音，雙抹，雙撮，輪指?，F(xiàn)在叫彈箏，古代的時(shí)候叫“抓箏”。這個(gè)抓字用的十分的高明。他既簡單又明了的向我們提示了傳統(tǒng)古箏演奏中發(fā)力的基本原則。以往的古箏演奏強(qiáng)調(diào)手指的中關(guān)節(jié)發(fā)力，形成了抓的動(dòng)作。但是到了今天，隨著演奏技巧的進(jìn)一步發(fā)展，這一切都被打破了。

4、我們不但保留了手指中關(guān)節(jié)發(fā)力這個(gè)原則，而且也讓根關(guān)節(jié)把手指帶動(dòng)。同時(shí)也運(yùn)用了手腕發(fā)力，還有大小臂的力量，甚至全身的力量也被開發(fā)了出來。隨著演奏技巧，更高明的演奏藝術(shù)家的層出不窮，我相信在未來古箏的藝術(shù)地位和受歡迎層度一定會(huì)到達(dá)一個(gè)更高的巔峰。作者簡介何占豪，著名作曲家，指揮家，梁祝之父，1933年8月出生于浙江省諸暨市。何振豪曾任上海音樂學(xué)院附中副校長，民族音樂理論作曲系副主任，上海市政協(xié)委員，現(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會(huì)副主席，曾多次榮獲國內(nèi)外金唱片獎(jiǎng)，白金唱片獎(jiǎng)，2013年曾獲得金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，何占豪作為一個(gè)音樂教師，教學(xué)不崇尚西方，不迷信權(quán)威，不用現(xiàn)成教材，專談自己的切

5、身體會(huì)，課堂開門見山，大刀闊斧，深受學(xué)生喜愛，在任明月作曲專修班，班主任是說人過半百，要培養(yǎng)年輕一輩，何占豪經(jīng)常告誡自己，千萬不要做別人成才的阻力，而要做動(dòng)力。何占豪，作為一個(gè)創(chuàng)作者，1959年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲，梁山伯與祝英臺(tái)登上舞臺(tái)，成為中國傳統(tǒng)音樂和西方音樂完美結(jié)合的典范，被譽(yù)為為中國創(chuàng)造民族化交響樂，開闊一片綠野的不朽的中國民族音樂經(jīng)典，是中國人民的驕傲，積極從民族音樂中提取精華，強(qiáng)調(diào)梁祝的成功來自于越劇，滬劇，梁祝是百姓要聽的，音樂，是中國戲曲界，音樂界幾代人的勞動(dòng)成果，是集體智慧的結(jié)晶，上世紀(jì)50年代進(jìn)入浙江越劇團(tuán)工作，和幾位年輕人一起對(duì)越劇音樂的改革進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，40多年來，始終不渝

6、地沿著民族民間音樂創(chuàng)作，滲入骨髓。何占豪作為一個(gè)開拓者，用越劇音調(diào)創(chuàng)作出了玄樂四重奏小梁祝，第一次嘗試用西洋樂器演奏中國戲院音樂，開創(chuàng)西洋樂器，演奏中國戲曲音樂的先例。在為越劇作曲的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行越劇音樂交響化的嘗試，比如將莫愁女改編成清唱?jiǎng)。上愀壑袠穲F(tuán)與杭州越劇團(tuán)演出，獲得很大成功，作品除了富有戲劇性，抒情性外，還具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，通俗易懂的表現(xiàn)形式，刻畫入微的音樂形象，濃郁的民族風(fēng)格，震撼人心的戲劇性與抒情性，吸引著國內(nèi)外不同層次，不同口味的廣大觀眾，合唱好，始終探索著一條外來形式民主化，民族音樂現(xiàn)代化的路子，他的眾多作品，中西交融，雅俗共賞，旋律優(yōu)美感人。何占豪創(chuàng)作的特點(diǎn)突出一個(gè)情

7、字，我認(rèn)為他的作品分為兩類情一類，就是這個(gè)愛國情，另一類兒女情，在藝術(shù)里面都包括愛情，這是人們永恒的主題，為師之路，創(chuàng)作之路，開拓之路，艱難而坎坷，他用半個(gè)世紀(jì)的堅(jiān)持，譜寫屬于自己屬于中華民族的音樂篇章。創(chuàng)作背景古等協(xié)奏曲臨安遺恨是作曲家何占豪于1992年在中阮協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上改編而成的。既有旋律的優(yōu)美與跌宕起伏的敘事性又有和鋼琴和聲的巧妙配合，被稱為古等樂曲中的一部佳作。作品的這種結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的戲劇沖突和細(xì)膩的音樂語言，顯示了這種古老的樂器非凡的音樂表達(dá)能力。隨著古等和鋼琴的這種融合，將岳飛不屈不撓的英雄形象呈現(xiàn)的更加真實(shí)和人性化。何占豪先生以這樣一一個(gè)歷史人物為題材，再加上廣被人們接受的民間樂

8、器古等為載體，采用許多創(chuàng)新技術(shù)，編創(chuàng)了這首樂曲。這首樂曲的故事背景取材自南宋的飛的這段史實(shí)，講述了岳飛受到奸臣的陷害，被囚禁在取材自南宋的民族英雄岳飛的這段史實(shí)，講述了岳飛受到奸臣的陷害，被囚禁在臨安的監(jiān)獄當(dāng)中，在他赴刑場的前夕，他感到對(duì)江山社稷，庶民的這種焦慮，對(duì)家人處境的掛念，以及對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑?，還有對(duì)自己精忠報(bào)國卻無門可投的無奈與絕望，所以抒發(fā)的感慨表現(xiàn)的那么癡情。另外還取材自岳飛的詩詞滿江紅，八千里路云和月，三十功名塵與土，淋漓盡致的抒發(fā)了岳飛的壯志凌云，亦有規(guī)勸世人，莫等閑之意，全曲氣貫長虹，盡抒報(bào)國之志。藝術(shù)特色古箏協(xié)奏曲臨安遺恨，表現(xiàn)了南宋民族英雄岳飛被奸臣陷害，囚禁在（今杭州

9、）獄中，在赴刑場的前夕，在對(duì)社稷面臨危難的焦慮以及對(duì)自己精忠報(bào)國卻無門可投的無奈而引發(fā)的感慨。我對(duì)演奏此曲總是信心百倍，相信自己豐富的生活積累和對(duì)音樂的深刻理解。我本人仰慕何占豪何先生已久。何先生創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲梁祝、古箏協(xié)奏曲臨安遺恨等大批音樂作品，其作品與人格極具魅力。我曾經(jīng)看見過年近七旬的他在作臨安遺恨專題講座。為了讓觀眾更好的理解此曲所表現(xiàn)的內(nèi)涵，他激情澎湃地朗誦了岳飛詞滿江紅：“怒發(fā)沖冠，憑闌處瀟瀟雨歇。”誦畢又為我們解析了每個(gè)樂段每個(gè)樂句每個(gè)音符符。聆聽大師的教誨，伴隨著顫動(dòng)心靈的旋律，英雄的形象鮮活起來。我重新梳理思緒，對(duì)樂曲有了全新的理解。在鋼琴悲壯的前奏之后，古箏一進(jìn)入即采用

10、強(qiáng)有力的和弦與左手大幅度刮奏相結(jié)合，繼續(xù)渲染悲憤的情緒，確定了音樂內(nèi)容表現(xiàn)的基調(diào)。接著，用力度音色節(jié)奏的變化來形成對(duì)比，用長搖技法奏出哀傷的旋律。然后，由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，使我們仿佛看到身處牢獄之中的岳飛肩扛枷鎖腳戴鐵鐐，仍然憂國憂民坐臥不安的焦慮之狀。樂曲主題段是以傳統(tǒng)樂曲滿江紅為旋律素材發(fā)展變化而成。淳厚的曲調(diào)，既展現(xiàn)了大元帥率領(lǐng)三軍壯士英雄豪放的性格特癥，又揭示了主人公此時(shí)內(nèi)心復(fù)雜的情感。結(jié)尾句好似一聲長嘆，那是由于無奈引發(fā)的感慨。接下來音樂情緒一轉(zhuǎn)，古箏奏出的戰(zhàn)馬奔馳的節(jié)奏好像把我們帶到了古代疆場，快速激昂的音樂描繪了岳飛大元帥率領(lǐng)三軍將士，為保衛(wèi)江山社稷浴血奮戰(zhàn)英勇殺敵的壯烈場面。當(dāng)

11、情緒達(dá)到高潮時(shí)，音樂嘎然而止，鋼琴以極弱的音響引出古箏的一段柔板，這段音樂表現(xiàn)了英雄另外一面的情感。如訴的旋律寄托了岳飛對(duì)家人的思念，對(duì)勉勵(lì)自己“精忠報(bào)國”的慈母的眷念；轉(zhuǎn)而輕快的曲調(diào)表現(xiàn)了主人公對(duì)昔時(shí)與家人歡聚情景的回憶。突然，刑場一陣?yán)薰牡木揄懀瑢⒅魅斯珡拿篮玫乃季w中拉回現(xiàn)實(shí)。曲作者在這一段采用協(xié)奏曲常用的華彩段演奏方式，給演奏者以更廣闊的想像空間更多的表現(xiàn)手法，更充分地表達(dá)了主人公就義前的憤恨之情。最后一段是主題再現(xiàn)，旋律在轉(zhuǎn)換的調(diào)性上奏出，哀婉平緩的曲調(diào)寄托著我們對(duì)英雄的追思（二）臨安遺恨的樂曲段落分析及演奏技巧第一段:引子全曲的是用單主題變奏寫成的，共分四大段，有個(gè)印子和一結(jié)尾的很強(qiáng)

12、的段落開始。樂曲開篇有恨、有怨、有悲、有憂。在引子中我們應(yīng)注意揭指、托勾指法以及和弦的彈委。首先7小節(jié)的鋼琴獨(dú)奏，把我們立刻帶入了無可雜何，悲憤凄慘的世界。古箏聲部的首句，堅(jiān)定的柱式和弦由右手彈出，緊接著左手的刮奏連接到右手有力的據(jù)指表現(xiàn)出岳飛的英雄形象。接著兩個(gè)從主題音調(diào)變化而來的短小樂句出現(xiàn)，彈奏力度應(yīng)較強(qiáng)，如“仰天長甫，壯懷激烈”。印子是一個(gè)戲劇性很強(qiáng)的階段，在一開始就得到了情感抒發(fā)。就是表現(xiàn)岳飛的這種非常正面非常英武的這種形象。還有一部分音樂呢，就是表現(xiàn)他內(nèi)心的痛苦，矛盾和憤怒的感情。還有一段呢，這個(gè)印子的段落就是由慢漸快的這么一個(gè)過程。彈這一段呢，應(yīng)該是要注意指法的安排，就是要注意與

13、鋼琴合作的時(shí)候節(jié)奏的準(zhǔn)確。自己不要談的過于快了導(dǎo)致鋼琴跟不上了。緊接著用p的力度開始了四小節(jié)的長搖。運(yùn)用搖指透出了主人公的無奈和辛酸，演奏時(shí)注意速度的把握以及力度的細(xì)膩?zhàn)兓＝又霈F(xiàn)連續(xù)十幾小節(jié)的模進(jìn)，指法以勾拖為主，速度由慢漸快，力度由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)了岳飛身在獄中卻憂國憂民的心態(tài)。整段的情感是磅礴、悲憤的，也為主題段的出現(xiàn)作了鋪熱。樂曲開篇有恨、有怨、有悲、有憂:恨奸臣當(dāng)?shù)?怨昏君無能;悲民生寥落;憂江山社稷”。在譜2第二行左數(shù)第三小節(jié)開始是連續(xù)四小節(jié)的長搖，透出了主人公的無奈和辛酸。在這里的長搖通常有兩種處理方法:搖指開始非常弱，由距參碼約四厘米處游搖到靠近岳山處，做漸強(qiáng)處理;另一種是搖指要

14、有音頭，先強(qiáng)馬上突弱然后再做漸強(qiáng)處理。但個(gè)人覺得做第二種處理會(huì)更好地表達(dá)情緒，烘托氣氛。此處旋律已從憤轉(zhuǎn)悲，演奏者要把握好速度以及力度的細(xì)膩?zhàn)兓?。從?5小節(jié)開始作者做了連續(xù)十幾小節(jié)的模進(jìn)，由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)了岳飛雖然身在獄中還依然憂國憂民坐臥不安的焦慮情緒，如譜3第一行左數(shù)第六小節(jié)開始。此段表達(dá)的是內(nèi)心的起伏不定、思緒萬千和百感交集，演奏時(shí)需要演奏者的情緒充分配合不斷變化的速度，體會(huì)主人公內(nèi)心彷徨無奈的思想感情。最后引子以“b”音結(jié)束，仿佛一聲無奈的嘆息，演奏者在處理時(shí)不應(yīng)過強(qiáng)過激動(dòng)。整段以磅礴、悲憤的情感莫定基調(diào)，為主題段的出現(xiàn)作鋪墊。第二段:慢板這是樂曲的主題段，由傳統(tǒng)古曲滿江紅的

15、旋律發(fā)展變化而來。旋律優(yōu)美，哼唱起來朗朗上口。此段表現(xiàn)得是一個(gè)英雄在告別人生時(shí)所抒發(fā)的真實(shí)情感，語氣是訴說，訴說對(duì)命運(yùn)的悲嘆，對(duì)人生的留戀。演奏者在演奏時(shí)要彈得大氣、深沉，不能過于柔美，成了表現(xiàn)兒女情長，當(dāng)然也不能劍拔弩張，丟掉樂曲的旋律美和聲韻美。此段演奏者除了需要做到譜面標(biāo)記外，要想將哀傷的旋律中始終貫穿的無奈與悲涼表達(dá)的淋漓盡致,演奏者需自行對(duì)左手加許多顫、滑音。這一段還可以按著遞進(jìn)關(guān)系，分為三個(gè)層次:第一層（43-66小節(jié)）,具有呈示性功能;第二層（67-82小節(jié)）,作者在原調(diào)B羽調(diào)（譜5）的上方四度調(diào)E商調(diào)上展開，使得情緒與速度都有一些遞進(jìn)，由于兩調(diào)是同官系統(tǒng)的調(diào)，因此在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)顯得特

16、別和諧、自然。同時(shí)在古箏演奏中這樣的安排使得轉(zhuǎn)調(diào)不必移碼，這也是作曲家高超的作曲技法和熟悉樂器特性的表現(xiàn)之一;第三層（83-96小節(jié)）,樂曲表達(dá)的情緒更加凄切，搖指往往伴隨著顫音和強(qiáng)弱的變化。此段旋律非常優(yōu)美，哼唱起來朗朗上口。這一段中運(yùn)用了大量的左手技法，如:滑音、顫音。這段表現(xiàn)的是一個(gè)英雄在告別人生時(shí)所抒發(fā)的真情實(shí)感，就如在訴說對(duì)命運(yùn)的悲嘆，對(duì)人生的留戀。在彈奏這一段時(shí)我將其劃分為三個(gè)層次。第一層:4366小節(jié)第呈現(xiàn)出“遺恨”的主題，進(jìn)入時(shí)彈奏要用p的力度，以訴說的形式出現(xiàn)。第二層:67-82小節(jié)，作者進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)展開，使得情緒更加激動(dòng)，由于兩調(diào)是同宮系統(tǒng)的調(diào)，因此轉(zhuǎn)調(diào)顯得特別協(xié)和自然。第三層

17、:8396小節(jié)，起到增強(qiáng)抒情性的效果，使聆聽者對(duì)于英雄此時(shí)的際遇產(chǎn)生慨嘆。從這層的音樂所暗含的情感特征來看，為岳飛對(duì)于自身命運(yùn)不公的悲嘆，問心無愧的民族英雄原本可以在戰(zhàn)場上血染黃沙，卻最終是在自己朝廷的監(jiān)牢中了結(jié)此生。其實(shí)這個(gè)第一大段是非常好聽的旋律段落。他表現(xiàn)了岳飛對(duì)于祖國的那種真誠的熱愛，彈奏的時(shí)候一定要把那種抒情和真摯的內(nèi)心的心切。要表現(xiàn)出來。不要因?yàn)樗菃涡傻臇|西，就不認(rèn)真去彈了。再往后走呢，他就轉(zhuǎn)到g調(diào)了，到了g調(diào)的時(shí)候速度需要稍微提點(diǎn)。跟上情感的變化。再看里面還有一段就非常內(nèi)心的感覺的那段，又把他那個(gè)意思要彈出來，能否抒發(fā)出作者真實(shí)的意思非常重要，談的時(shí)候就要細(xì)致一點(diǎn)。第三段:快

18、板本段是主題音樂的第一次變奏和發(fā)展,好像歷史倒轉(zhuǎn)、時(shí)空穿越，把人們帶到了古代金戈鐵馬的戰(zhàn)場。先鋼琴用低沉有力的附點(diǎn)節(jié)奏模仿馬蹄聲做背景。然后古箏用快速的雙食指點(diǎn)奏進(jìn)入，演奏者要控制好力度，但是力點(diǎn)要消晰，做弱起漸強(qiáng)的處理，似馬蹄聲由遠(yuǎn)及近。樂曲進(jìn)入到第115小節(jié)開始漸強(qiáng)，表現(xiàn)了一個(gè)英勇戰(zhàn)斗的英雄形象。此處的古箏快速點(diǎn)奏技法運(yùn)用了中指掃弦加食指輪抹，似昔日英雄馳聘沙場。此快板段還需注意第140小節(jié)處的快速指序音型（譜9）。演奏者在練習(xí)這一部分時(shí)需要注意以下四點(diǎn):第一點(diǎn)要嚴(yán)格指法，確定指法后每一次練習(xí)都要遵照此指法，不得再改動(dòng)，以鞏固手指的記憶，確保準(zhǔn)確性;第二點(diǎn)要注意力度和力點(diǎn)，由于該處速度要求

19、較快，彈奏時(shí)力度容易偏弱，力點(diǎn)是針對(duì)顆粒感和消晰度而言，不能因?yàn)樗俣瓤炀蛷椀煤磺?第三點(diǎn)要均勻，由于連續(xù)的十六分音符容易造成速度逐漸加快，因此均勻穩(wěn)定的彈奏不可忽視;第四點(diǎn)速度，在做到以上三點(diǎn)后，要統(tǒng)一速度，可借助節(jié)拍器練習(xí)。本段是核心主題的第一次變奏和發(fā)展。大量運(yùn)用了點(diǎn)指和快速指序。節(jié)奏比較鋒鏘有力，音響效果是比較激烈嘈雜的，刻畫了塵土飛揚(yáng)、短兵相接的戰(zhàn)場上，岳飛率領(lǐng)將士縱馬馳騁、所向披摩的英姿。彈委點(diǎn)指的時(shí)候雙手應(yīng)盡量靠近，重心向下，指尖發(fā)力時(shí)要非常積極、主動(dòng)，還應(yīng)注意放松。在快速指序練習(xí)時(shí)在保持力度、速度均勻的前提下，可采用先慢后快這種逐漸加速的方式，可以保證音色的統(tǒng)一。右手要嚴(yán)格指

20、法確保準(zhǔn)確性，還要注意力度和力點(diǎn)，力度是針對(duì)強(qiáng)弱而言的，力點(diǎn)是針對(duì)顆粒感和清晰度而言的，不能因?yàn)樗俣瓤炀蛷椀煤觳磺澹瑫r(shí)還要均勻。第二段是表現(xiàn)岳飛的想象自己，馳騁沙場，跟敵人作戰(zhàn)的情景，他開始用了一些比較快速而有力的手法，比如雙手的雙模板。一個(gè)是這種手法，還有一個(gè)就是快速指序的手法。彈這種快速指序的這一段呢，就有一個(gè)是要注意他的指法的安排，還有一個(gè)值得注意跟鋼琴的節(jié)奏要合得來，和在一塊，不要就說是你太快，我跟不上，或者特別慢感情也跟不上。這就不合適了，在指法那注意一下，應(yīng)該是有力有節(jié)奏的，一個(gè)接著一個(gè)連起來。不然就會(huì)影響速度。還有一段后面接了一個(gè)快撥的段落，這是整段的這個(gè)快撥的這個(gè)彈法。他后

21、面還有一段快板呢，就是短搖（加入搖指的技術(shù)解讀）的段落。特別要注意的是左手有很多暗音。一定要記得，把那個(gè)暗音按準(zhǔn)。第四段：柔板柔板，變化再現(xiàn)了主題段的旋律材料，在彈奏此段時(shí)我特別注重此處的泛音，泛音即右手彈奏的同時(shí)，左手放在前岳山與琴碼二分之一處輕輕的碰觸琴弦，一點(diǎn)即起，發(fā)出高八度的音響，其音色通透干凈。泛音主要有模擬性泛音和旋律性泛音，在此處泛音為旋神性泛音，與鋼琴相互交映。相比主題段來說速度應(yīng)該更慢一些，更柔一些，左手的滑音、額音更為細(xì)膩豐富一些。此段表現(xiàn)的是岳飛對(duì)家人的思念之情。寄托了岳飛對(duì)家人的思念及對(duì)慈母的眷戀。第三段了，是表現(xiàn)岳飛在監(jiān)獄中的情景。鋼琴的用了很單調(diào)的這個(gè)連續(xù)的彈奏的這

22、種很單調(diào)的伴奏，好像這個(gè)人在監(jiān)獄中默默掉淚的這種感覺，這個(gè)音樂剛開始呢，他是表達(dá)了悲傷，然后逐漸的就開始轉(zhuǎn)到明朗，它主要表現(xiàn)就是岳飛在獄中的懷念，親人的懷念，美好的生活的感情的流露，比如剛開始，是孤獨(dú)的情緒，然后后面開始逐漸慢慢轉(zhuǎn)明朗了。柔板變化再現(xiàn)了主題段的旋律，在速度上比主題段更慢一些,更柔和一些，少了一些激憤,多了些許悲涼，古箏左手細(xì)膩豐富的吟揉顫滑與強(qiáng)弱變化要貫穿于本段的始終。本段表現(xiàn)的是岳飛憶母及對(duì)家人的思念之情。鋼琴弱進(jìn)（譜10），用純八度和聲或旋律音程、分解和弦、琶音奏法等手段奏出舒緩、輕柔的音響，從而引出古箏如泣如訴的旋律。古箏則以再現(xiàn)主題的方式進(jìn)入,表現(xiàn)了岳飛在臨安獄中的夜晚

23、，獨(dú)自一人仰望夜空，對(duì)親人的無限思念及對(duì)慈母的眷戀。在218小節(jié)處第二行左數(shù)第三小節(jié)，連續(xù)四小節(jié)相同音型的級(jí)進(jìn),演奏者在演奏此處時(shí)分句、氣口要明顯，要有不同的強(qiáng)弱對(duì)比，從而更好地體現(xiàn)主人公內(nèi)心的無奈與悲愁。第五段：中板：本段曲調(diào)轉(zhuǎn)為輕快活潑，表現(xiàn)了岳飛對(duì)自己昔時(shí)凱旋而歸人民夾道歡迎以及與家人歡聚情景的美好回憶。樂曲慢起漸快再漸慢，后半拍進(jìn)入不要搶拍，在漸快時(shí)要注意古箏與鋼琴的配合。第六段:華彩：華彩，通常是全曲的高潮。在此樂段特別注意掃弦和大量的搖指。本段通常是全曲的高潮，作者采用了協(xié)奏曲中常用的華彩段演奏手法，給了演奏者更廣闊的想象空間、更多的表現(xiàn)手法，更充分地表達(dá)了主人公就義前報(bào)國無門的傷

24、感以及對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑拗椤ｄ撉儆谜鹨艏挤ㄗ喑鰷p七和弦的音響，如同儈子手索命的鐘聲，把主人公從美好的思念回憶中拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中。本段曲調(diào)轉(zhuǎn)為輕快活潑，表現(xiàn)了岳飛對(duì)自己昔時(shí)凱旋而歸人民夾道歡迎以及與家人歡聚情景的美好回憶。樂曲慢起漸快再漸慢，后半拍進(jìn)入不要搶拍，在漸快時(shí)要注意古箏與鋼琴的配合。然后第五段呢，他是跟第四段的事結(jié)合在一起的，但是在其第五段之前，他有個(gè)轉(zhuǎn)料，本來就應(yīng)該轉(zhuǎn)兩個(gè)碼子，但是如果就說你要是技術(shù)嫻熟把握性比較好的反應(yīng)，轉(zhuǎn)一個(gè)碼子就可以了。第四段在剛才那個(gè)明朗的旋律之后就轉(zhuǎn)入一段非常悲憤的華彩樂段，這是表現(xiàn)岳飛的憤怒的情緒的樂曲呢，感情和彈奏手法的這個(gè)力度要一層層上去。特別要注意

25、的是這段要和鋼琴陪，所以還要給鋼琴一些預(yù)示，讓鋼琴知道馬上你就要開始彈那一段了。這樣的話可以配合的比較好。到結(jié)尾的時(shí)候要把這個(gè)音轉(zhuǎn)回來。結(jié)尾實(shí)際上彈得的，還是原來的旋律，但是他那個(gè)原來的那種抒情啊，或者激動(dòng)那種感覺都沒有了，而是變化成了一種非常蒼涼的感覺，而且轉(zhuǎn)到g調(diào)了。這種蒼涼感的感覺只有跟鋼琴伴奏合的時(shí)候呢，你才能感覺出來。演奏的時(shí)候一定要首先注意只有自己先可以體會(huì)得到作者方框洶涌的感情，才可以完美的表達(dá)出曲子的深厚內(nèi)涵。第六段：再現(xiàn)：本段因其表達(dá)的內(nèi)容可視為與作品主體內(nèi)容不在一個(gè)時(shí)空（作品主體似英雄的自敘，而此處更似后人對(duì)英雄事跡和遭遇的追憶和感慨），故作尾聲處理，實(shí)際本段旋律也是主題音

26、調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)變奏。演奏者在演奏時(shí)要注意心境和情緒的把握與主題段有明顯不同。再現(xiàn)段，在演類時(shí)要注意心境和情緒的把提與主題段有明顯不同，這一段再現(xiàn)部分G大調(diào)上完成，但是它是樂莊主題的移調(diào)處師。此段的第二層情緒上有一些遞進(jìn)。為尾聲的到來作了鋪熱。在樂曲的尾聲處，用多音搖指和連續(xù)漸強(qiáng)將樂曲推向高湖，最后幾個(gè)剛有力的和張速度依次遞減，預(yù)示著無盡的退憾。此段袁婉平緩的曲調(diào)寄托著后人對(duì)英雄的無限追思和深深緬懷。本段通常是全曲的高潮，作者采用了協(xié)奏曲中常用的華彩段演奏手法,給了演奏者更廣闊的想象空間、更多的表現(xiàn)手法，更充分地表達(dá)了主人公就義前報(bào)國無門的傷感以及對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑拗?。鋼琴用震音技法奏出減七和弦的音響,如同儈子手索命的鐘聲，把主人公從美好的思念回憶中拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中。古箏317小節(jié)處的搖指要短促有力，緊接著加以左手掃弦，仿佛將內(nèi)心悲慣的情緒出來，318小節(jié)在原句的上方四度進(jìn)行模進(jìn)，強(qiáng)調(diào)了悲憤與冤屈，渲染了情緒。此段大量的搖指并伴以左手顫音,要表現(xiàn)出主人公內(nèi)心豐富的變化,弱時(shí)似哽咽抽噎、老淚縱橫，強(qiáng)時(shí)似軍隊(duì)吶喊廝殺。第七段：再現(xiàn)：本段因其表達(dá)的內(nèi)容可視為與作品主體內(nèi)容不在一個(gè)時(shí)空（作品主體似英雄的自敘，而此處更似后人對(duì)英雄事跡和遭遇的追憶和感慨），故作尾聲處理，實(shí)際本段旋律