攝像基礎(chǔ)教程課件

1、攝像基礎(chǔ)教程構(gòu)圖 構(gòu)圖 把各部分造型素材組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面 構(gòu)圖的一般規(guī)律 （1）對(duì)稱 （2）平衡 （3）黃金分割 （4）對(duì)比 主體畫(huà)面所表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者畫(huà)面的中心 構(gòu)圖元素及其處理（1）主體位置 構(gòu)圖類別三分法原則（#字構(gòu)圖） 三角形構(gòu)圖 對(duì)稱式構(gòu)圖 對(duì)角線構(gòu)圖 S型構(gòu)圖 （2）陪體 在畫(huà)面當(dāng)中烘托渲染主體,并同主體構(gòu)成特定情節(jié) 的被攝對(duì)象,它是畫(huà)面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密最直 接的次要對(duì)象 a.直接處理陪體處理在畫(huà)面內(nèi)部，但一定要與主體有所對(duì)比b.間接處理陪體處理在畫(huà)面之外，引導(dǎo)觀眾想象（3）環(huán)境對(duì)烘托主體的作用 烘托主體、情節(jié)，加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力 a. 前

2、景 增強(qiáng)空間感以及透視感;交代環(huán)境特點(diǎn);渲染 氣氛;與主體形成聯(lián)系或?qū)Ρ?表達(dá)主題思想. b. 背景 不良重疊 點(diǎn)明客觀環(huán)境;突出主體. 簡(jiǎn)化背景第二節(jié) 電視畫(huà)面構(gòu)圖一、概述（一）畫(huà)面構(gòu)圖的含義 所謂構(gòu)圖就是結(jié)構(gòu)畫(huà)面，確立畫(huà)面各個(gè)部分的相互關(guān)系，也稱畫(huà)面布局。 構(gòu)圖最重要的功能之一就是對(duì)現(xiàn)實(shí)面 貌進(jìn)行重新組織和安排，賦予現(xiàn)實(shí)以美學(xué)意味。 “構(gòu)圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物中找出秩序；構(gòu)圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量的散亂的構(gòu)圖要素組織成為一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是對(duì)這些要素的反應(yīng)過(guò)程，也就是想方設(shè)法組織這些要素的過(guò)程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏懼、驚異 ”

3、。這段論述把構(gòu)畫(huà)過(guò)程對(duì)畫(huà)面信息的整理、組織和觀眾的反應(yīng)作了全面的概括。（二）影視畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn) 影視畫(huà)面與繪畫(huà)、攝影畫(huà)面一樣，同是平面藝術(shù)，都受框架制約，因此平面藝術(shù)（靜態(tài)構(gòu)圖）的許多規(guī)律如畫(huà)面布局，構(gòu)圖的表現(xiàn)手法（景別；方位上的正、側(cè)、斜；高度上的俯、仰等），透視規(guī)律（線條透視、空氣透視），線條與色彩的運(yùn)用，光線造型的規(guī)律等等，-對(duì)影視畫(huà)面仍然適用。 電視畫(huà)面構(gòu)圖與攝影、繪畫(huà)構(gòu)圖一個(gè)本質(zhì)的區(qū)別乃在于“動(dòng)態(tài)構(gòu)圖”。即使是固定畫(huà)面，也有動(dòng)體和光影的運(yùn)動(dòng)；而攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)更會(huì)使一個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生多視點(diǎn)、多景別、多角度的構(gòu)圖變化。電視畫(huà)面不僅單幅畫(huà)面中的元素是運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖，而且在畫(huà)面與畫(huà)面之間、鏡頭與鏡頭之間

4、也有構(gòu)圖的問(wèn)題，如對(duì)比、呼應(yīng)等。一般說(shuō)來(lái)，相連的畫(huà)面或鏡頭之間的構(gòu)圖要注意方向、色彩、景深等的呼應(yīng)與對(duì)比。二、畫(huà)面布局 一幅完整的畫(huà)面一般是由主體、陪體、環(huán)境（前景、背景、空白）等諸多因素組成的。鏡頭的拍攝應(yīng)通過(guò)對(duì)上述諸多因素的合理選擇、搭配，精心布局處理，使之達(dá)到主次分明，相互映襯，形成嚴(yán)謹(jǐn)、流暢的畫(huà)面語(yǔ)言。 （一） 主體及其處理主體是畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是畫(huà)面的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。所謂“內(nèi)容中心”，是說(shuō)失去了主體，就談不上主題思想的表現(xiàn)；所謂“結(jié)構(gòu)中心”，就是以它為支點(diǎn)，其它的畫(huà)面因素都圍繞它來(lái)配置，與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個(gè)統(tǒng)一體。 1主體的直接表現(xiàn)（1）使主體在畫(huà)面中占有很大的面積，或安排

5、在畫(huà)面的最近處，使觀眾一目了然。 （2）把主體安排在觀眾視線最集中的畫(huà)面部位。如：九宮格法。 2主體的間接表現(xiàn)間接表現(xiàn)的主體，在畫(huà)面上的面積常常不大，有的甚至還掩藏在畫(huà)面深處，但通過(guò)畫(huà)面中線條、影調(diào)、光線、色彩配置的引導(dǎo)，同樣能吸引人們的視線最終集中在主體上，發(fā)揮著表達(dá)主題思想的作用。間接表現(xiàn)著重于神韻與內(nèi)涵的表達(dá)，比直接表現(xiàn)來(lái)得含蓄。具體的做法是：（1）利用畫(huà)面中具有方向性的線條，把觀眾的視線引向主體。 （2）利用影調(diào)的變化，以畫(huà)面的基調(diào)即大面積的單一影調(diào)與一小面積（主體）的主影調(diào)相陪襯，達(dá)到突出主體、深化主題的目的。（3）利用光線的變化把觀眾的注意力吸引到主體上去。（4）利用虛實(shí)變化（虛實(shí)

6、對(duì)比），使畫(huà)面各部分虛實(shí)不同，用實(shí)的表現(xiàn)主體，虛的做背景或前景，使觀眾的視覺(jué)產(chǎn)生主次關(guān)系，從而突出主體。 （二）陪體及處理陪體是在畫(huà)面中陪襯、渲染、突出主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象。在畫(huà)面中陪體幫助主體闡發(fā)主題，幫助觀眾理解主體的精神、動(dòng)作和內(nèi)在含義，在一些情節(jié)性強(qiáng)的畫(huà)面里，陪體往往是不可缺少的。 陪體的處理也有直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)之分。所謂直接表現(xiàn)，是指陪體出現(xiàn)在畫(huà)面中。對(duì)于直接表現(xiàn)的陪體要注意掌握分寸，注意以對(duì)主體起陪襯、烘托作用為原則，一定不能使它壓過(guò)主體。為了突出主體，陪體可以是不完整的，如一位學(xué)生在示波器前做試驗(yàn)，示波器可以只出現(xiàn)一部分。陪體的間接表現(xiàn)是指不讓陪體在畫(huà)面中出現(xiàn)，

7、而是利用畫(huà)面中主體的形象，靠觀眾的聯(lián)想去形成。 （三）前景及其處理前景是指主體前面的景物，在畫(huà)面中是最靠近鏡頭的人或物。前景距攝像機(jī)鏡頭最近，由于空間透視及鏡頭的作用，它的成像比后面的景物大。運(yùn)用前景來(lái)陪襯、烘托主體，可以使主題思想表達(dá)得更完美、深刻；在場(chǎng)面大、景物層次多的畫(huà)面中，運(yùn)用前景能加強(qiáng)空間透視感，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，具體地說(shuō)，前景對(duì)畫(huà)面造型的作用有： 1加強(qiáng)畫(huà)面概括力、深化主題的表現(xiàn) 把一些富有特征的形象作為前景，利用這些形象的特征所給人的感受可增強(qiáng)畫(huà)面的概括力。例如，再現(xiàn)舊時(shí)的街景，運(yùn)用前景做生意的、擺小攤的、占卜算命的、練武雜耍的、說(shuō)贖賣藝的等展現(xiàn)舊日街上的景象，增強(qiáng)了畫(huà)面的概括力，

8、深化主題的表現(xiàn)。 2增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感前景由于形體大、影調(diào)深，就容易和主體及遠(yuǎn)景在大小和影調(diào)上形成對(duì)比，造成距離間隔，增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。3造成觀眾的參與感利用框式前景如從窗外拍室內(nèi)上課的情景，通過(guò)書(shū)架框、人頭部中間的隙縫、腋下的間隙拍后面的情景，能造成觀眾的參與，使觀眾如同身臨其境。4美化畫(huà)面利用富有裝飾性的物體作前景，畫(huà)面如同裝飾了精美的畫(huà)框或花邊，具有裝飾、美化畫(huà)面的作用。 （四）背景及其處理 位于主體之后，渲染、襯托主體的景物稱為背景。一幅畫(huà)可以沒(méi)有陪體和前景，但背景總是以各種方式存在，它和主體幾乎是不可分割地聯(lián)系成為一個(gè)整體。也有人稱背景是一幅畫(huà)面的基礎(chǔ)。背景在畫(huà)面中的作用，從內(nèi)容上說(shuō)，

9、它表現(xiàn)了主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時(shí)代氣氛；從表現(xiàn)形式上說(shuō)，它可以為利用色調(diào)和空間來(lái)襯托主體，發(fā)揮線條結(jié)構(gòu)的影響。 1注意使背景與主體形成影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比。背景的影調(diào)、色調(diào)過(guò)于接近主體，主體很難從背景中分離出來(lái)，主體就不醒目和突出。結(jié)構(gòu)畫(huà)面時(shí)要注意到主體是否與背景有所區(qū)別，是否從背景中分離出來(lái)了，要避免背景與主體在影調(diào)、色調(diào)的雷同。這是處理背景的基本要求。 除了使背景和主體形成影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比外，還可以利用虛實(shí)來(lái)區(qū)分背景和主體。在虛的背景中，實(shí)的主體的輪廓特征也能得到充分的呈現(xiàn)。 2利用各種手段簡(jiǎn)化背景影視畫(huà)面要力求背景簡(jiǎn)潔，與主題無(wú)關(guān)的背景只能干擾和分散注意力，削弱主體形象的突出。雜

10、亂的背景不僅影響畫(huà)面的美觀而且影響內(nèi)容的表達(dá)。 （1）選擇拍攝角度，避開(kāi)雜亂的背景。經(jīng)?？梢钥吹揭恍┊?huà)面，電桿長(zhǎng)在人身上，建筑物壓在人肩上，某一棵樹(shù)長(zhǎng)在人頭上，地平線切在人脖子上等等現(xiàn)象。實(shí)際上，只要在拍攝時(shí)調(diào)整一下拍攝方向，便可以避免。 （2）采用逆光或側(cè)逆光，容易找到較暗的背景，把與主體無(wú)關(guān)的雜亂線條掩飾在背景的黑暗中。 （3）選用長(zhǎng)焦距鏡頭，它的景深短，拍攝范圍窄，有利于縮小背景范圍，使主體清晰，把環(huán)境和背景處理在景深范圍之外。（五）空白所謂空白是指畫(huà)面中除了實(shí)體對(duì)象以外，起襯托作用的其它部分?？瞻撞皇菃沃柑炜眨灰窃诋?huà)面中色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫(huà)面實(shí)體形象的部分都可以稱為空白

11、，如天空、地面、水面、樹(shù)林、草地、墻壁等。一幅畫(huà)面除特殊情況外，不可能都是密密麻麻的各種實(shí)體，而必須講究疏密相間、虛實(shí)變化，要有一些空白來(lái)突出主體，使之格外醒目，同時(shí)也給觀眾情緒以舒展的余地，所謂“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”，就是這個(gè)道理。1在畫(huà)面人物視線或建筑物朝向的前方，留有足夠的空白，這樣有利于給觀察者的思緒提供回旋的場(chǎng)所，也有利于畫(huà)面的均衡。2在運(yùn)動(dòng)體前方有足夠的空白，能增強(qiáng)動(dòng)體的動(dòng)感。在有些情況下，空白不是安排在動(dòng)體的前方，而是安排在它們的后面，如輪船濺起的浪花、汽車揚(yáng)起的塵土、大車后面長(zhǎng)長(zhǎng)的車轍、推土機(jī)后面粗粗的壓痕、運(yùn)動(dòng)員身后長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。3在主體四周留有足夠的空白，有助于主體形象的

12、醒目、突出。4在動(dòng)態(tài)畫(huà)面中，空白主要表現(xiàn)為“頭上空間”，即人物頭頂?shù)饺【翱蛏厦娴目瞻?。這個(gè)空間太小，圖像就顯得緊縮、壓抑；過(guò)大，則圖像松散，給人以頭重腳輕的感覺(jué)?？臻g留得恰當(dāng)則協(xié)調(diào)、舒適。拍攝講課、演示實(shí)驗(yàn)、對(duì)話等，攝像機(jī)的操作應(yīng)注意靜中待動(dòng)，密切配合被攝對(duì)象的活動(dòng)，隨時(shí)間調(diào)“頭上空間”，使構(gòu)圖優(yōu)美。三、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖要點(diǎn) 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視攝像構(gòu)圖的主要形式。攝像動(dòng)態(tài)構(gòu)圖通常受到兩種因素的影響：一種是被攝物體的運(yùn)動(dòng)（畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)）；另一種是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)）。有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)使構(gòu)圖形式隨時(shí)間而發(fā)生連續(xù)或間斷的變化，拍攝時(shí)要根據(jù)運(yùn)動(dòng)變化的特點(diǎn)去組織畫(huà)面。（一）被攝物體運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖要

13、點(diǎn)1被攝物體在畫(huà)面的幾何位置沒(méi)有變動(dòng)，而動(dòng)作姿態(tài)發(fā)生變化，如講演者坐在講臺(tái)上講說(shuō)，構(gòu)圖要注意給動(dòng)作姿態(tài)變化留有活動(dòng)空間。 2在同一環(huán)境中，人物運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生位置變化，構(gòu)圖要區(qū)分出主要位置與次要位置，并以主要位置為依據(jù)，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群途皠e，使不同位置有主次、有變化地得到表現(xiàn)。 3人物在不同環(huán)境中的連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化，如某人從家中走出到商場(chǎng)購(gòu)物，往往用分切鏡頭表現(xiàn)。開(kāi)始的鏡頭構(gòu)圖以運(yùn)動(dòng)起點(diǎn)位置為構(gòu)圖依據(jù)，確定走出畫(huà)面的方向；運(yùn)動(dòng)過(guò)程的畫(huà)面，有戲的地方以人物位置為構(gòu)圖重點(diǎn)，無(wú)戲的地方以表現(xiàn)環(huán)境特色為構(gòu)圖特點(diǎn)。人物遵循開(kāi)始畫(huà)面確定的方向穿過(guò)畫(huà)面。人物在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中有方向或速度變化時(shí)，應(yīng)在一個(gè)畫(huà)面中表現(xiàn)出這種變化，

14、方向、速度轉(zhuǎn)折點(diǎn)的位置應(yīng)作為構(gòu)圖的重點(diǎn)。群體運(yùn)動(dòng)，常用中景或全景構(gòu)圖，隨著內(nèi)容和場(chǎng)面調(diào)度的變化，主次人物關(guān)系會(huì)發(fā)生變化，要以主要人物運(yùn)動(dòng)為構(gòu)圖依據(jù)。（二）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖要點(diǎn)1攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面從內(nèi)容、成分到構(gòu)圖形式都發(fā)生了變化。例如，從教師在課堂講課的全景，推到黑板某部分板畫(huà)的特寫(xiě)，畫(huà)面內(nèi)容從整體變?yōu)榫植浚瓉?lái)是陪體的黑板的板書(shū)、板畫(huà)變成了主體；又如從天安門城樓的全景搖到人民英雄紀(jì)念碑，原來(lái)是水平線條的構(gòu)圖變?yōu)榇怪本€條的構(gòu)圖，同時(shí)背景也發(fā)生了變化。構(gòu)圖的變化要注意均勻、平衡、準(zhǔn)確。2攝像機(jī)拍攝的每一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，都要有起幅和落幅，起幅、落幅都要求至少有2秒鐘的固定畫(huà)面。起、落幅的固定畫(huà)面要運(yùn)用靜態(tài)構(gòu)圖的原則，給人以穩(wěn)定、準(zhǔn)確、優(yōu)美的感覺(jué)。起幅、落幅都要以主要對(duì)象作為畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，突出人或物的特征。3運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面構(gòu)圖可以不完整，但要有 明確的目的。例如用搖、跟拍攝運(yùn)動(dòng)的物體，在運(yùn)動(dòng)物體的前方要留有一定的空間。這樣的構(gòu)圖看起來(lái)不均衡，但運(yùn)動(dòng)物體的速度和方向都使畫(huà)面在運(yùn)動(dòng)中達(dá)到了均衡。如果物體運(yùn)動(dòng)停止了，可以讓這個(gè)空間逐漸減小或消失。要根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，選