設(shè)計構(gòu)成第四章--立體構(gòu)成

1、設(shè)計構(gòu)成第四章 立體構(gòu)成第一節(jié) 立體構(gòu)成的造型要素幻燈片 3第二節(jié) 立體構(gòu)成的形式美法則幻燈片 8第三節(jié) 立體構(gòu)成的造型形式與方法幻燈片 22第四節(jié) 材料的選擇與加工幻燈片 56第一節(jié) 立體構(gòu)成的造型要素 一、點 二、線 三、面 四、體塊 一、點與幾何學(xué)中的純粹抽象的點不同，立體構(gòu)成中的點是具備長度、寬度、深度，并能看得到、摸得著的實體。在造型活動中，點常用來表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，點的不同排列方式可以產(chǎn)生不同的力度感和空間感，具有很強(qiáng)的視覺引導(dǎo)和聚集作用，如下圖所示。 二、線線在立體造型中具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，它既可以作為形態(tài)的骨架，也可以成為結(jié)構(gòu)體的本身。相對于點、面和體塊而言，線還具有速度感與延伸感

2、，在力量上更顯輕巧。立體構(gòu)成中不同形態(tài)的線具有不同的性格特征。直線挺拔、剛勁，具有男性特征，顯示出一種強(qiáng)烈的力度和強(qiáng)度，給人一種堅強(qiáng)、嚴(yán)肅而充滿希望的感覺，如下圖所示。 三、面不同形態(tài)的面給人不同的視覺感受。規(guī)則形態(tài)的面帶有理性的嚴(yán)謹(jǐn)感，具有簡潔、單純、硬朗的特征，富有秩序之美；不規(guī)則形態(tài)的面變化多樣，富有藝術(shù)趣味，顯得輕松、隨意、自由，如下圖示。 四、體塊體塊是由長度、寬度和深度共同構(gòu)成的三維空間。體塊可以由面圍合而成，也可以由面的運(yùn)動形成。它是通過視覺和觸覺而感知到的客觀存在的實體，占有實質(zhì)性的空間。大而厚的體塊能表達(dá)出渾厚、穩(wěn)重的感覺，小而薄的體塊則體現(xiàn)出輕盈、漂浮之感，如下圖示。第一節(jié)

3、 立體構(gòu)成的形式美法則 一、對稱與均衡 二、對比與調(diào)和 三、節(jié)奏與韻律 四、穩(wěn)定與輕巧 一、對稱與均衡所謂對稱，是指造型空間的兩邊或四周的形態(tài)相同或相等而形成的安定現(xiàn)象。對稱形式的特點是整齊統(tǒng)一，具有極強(qiáng)的規(guī)律性。對稱形態(tài)能夠創(chuàng)造出莊重、嚴(yán)肅、規(guī)整、大方而穩(wěn)定的靜態(tài)美，如下圖所示。 均衡是指形態(tài)不對稱，但因量的感覺相似而形成的平衡現(xiàn)象，是形態(tài)的各造型要素（形體、色彩、肌理等）和物理量給人的綜合感覺。相比于對稱，均衡打破了靜止的局面，追求一種活潑、輕松的富于動感的美，如下圖所示。二、對比與調(diào)和（一）形體的對比與調(diào)和不同形狀或體量的形態(tài)組合能呈現(xiàn)出對比與調(diào)和的關(guān)系，如正方形、球體、圓柱體、圓錐體間

4、的組合。它們之間具有的統(tǒng)一感和整體性，使人很容易認(rèn)識和理解對比與調(diào)和的關(guān)系，如下圖所示。（二）材質(zhì)的對比與調(diào)和材質(zhì)是立體構(gòu)成的物質(zhì)基礎(chǔ)，不同的材質(zhì)有著不同的外觀特征和質(zhì)感，使人產(chǎn)生不同的心理感受。立體構(gòu)成材質(zhì)對比的情況很多，例如，不同材質(zhì)肌理的對比、光滑和粗糙的質(zhì)感對比、軟硬材質(zhì)的對比、透明與不透明材質(zhì)的對比、新舊材質(zhì)的對比等，如下圖所示。（三）實體與空間的對比與調(diào)和實體與空間通過兩者間的相互作用顯示出各自的存在，它們是辯證互補(bǔ)的關(guān)系。正如亨利摩爾所說“形態(tài)和空間是不可分割的連續(xù)體，它們在一起反映了空間是一個可塑的物質(zhì)元素”。在立體構(gòu)成中，實體給人以封閉、厚重的感覺，空間則給人以通透、輕巧的感

5、覺。實體與空間的對比與調(diào)和主要通過形的凹凸、正負(fù)、虛實等方面的對比來實現(xiàn)，如下圖所示。（四）色彩的對比與調(diào)和在立體構(gòu)成中，由于肌理的不同從而形成了豐富的色彩對比。人在感受色彩的過程中伴隨著復(fù)雜心理活動，從而出現(xiàn)冷暖、進(jìn)退、輕重、厚薄、動靜的對比與調(diào)和的關(guān)系，如下圖所示。三、節(jié)奏與韻律在立體構(gòu)成中，節(jié)奏是指造型要素以同一形態(tài)進(jìn)行反復(fù)、漸變和交替，從而形成有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動感。當(dāng)節(jié)奏進(jìn)行重復(fù)或反復(fù)時，再賦予長短、高低、大小、起伏、方向、重疊等變化因素，就能產(chǎn)生一種韻律感，它呈現(xiàn)了富有律動感的變化美，如下圖所示。（一）重復(fù)韻律 重復(fù)韻律是指色塊、形態(tài)、肌理、材質(zhì)等造型要素作有規(guī)律的間隔重復(fù)。重復(fù)韻

6、律能創(chuàng)造視覺的連貫性，并增強(qiáng)視覺效果，如下圖所示。（二）漸變韻律漸變韻律是指構(gòu)成要素按照一定的規(guī)律漸次發(fā)展變化，如在大小、方向、位置、厚薄等方面的漸變。漸變韻律能在視覺上產(chǎn)生一種自然擴(kuò)張和收縮的感覺，如下圖所示。（三）起伏韻律起伏韻律是指立體構(gòu)成中各造型要素做高低、大小、虛實的起伏變化。起伏韻律使人產(chǎn)生波瀾起伏的蕩漾之感，活潑且具有生命活力，如下圖所示。（四）交錯韻律交錯韻律是指造型要素按照一定的規(guī)律做有條理的交錯、相向旋轉(zhuǎn)等變化。這種韻律往往動感十足，給人生動活潑的視覺效果，如下圖所示。（五）特異韻律特異韻律是在規(guī)律的變化中尋求突破，以造成視覺上的跳躍感，產(chǎn)生奇特的效果，有強(qiáng)調(diào)的作用，如下圖

7、所示。 四、穩(wěn)定與輕巧立體形態(tài)中的穩(wěn)定體現(xiàn)在物理穩(wěn)定和心理穩(wěn)定兩個方面。物理穩(wěn)定是指立體重心落在合適的位置上，符合了穩(wěn)定的條件，物體才不會傾倒，如下圖（左）所示。心理穩(wěn)定是指立體外觀的量感重心滿足了人們視覺上的穩(wěn)定感覺，它是人們心理需求的一種反映，是一種主觀的視覺重心的確定，如下圖（中）所示。一般來說，當(dāng)物體重心位于物體總高的三分之一以上時，會給人以輕巧感，顯得優(yōu)雅、從容，如下圖（右）所示。 一、半立體構(gòu)成 二、線材立體構(gòu)成 三、面材立體構(gòu)成第三節(jié) 立體構(gòu)成的造型形式與方法 四、體塊立體構(gòu)成 五、綜合立體構(gòu)成 一、半立體構(gòu)成（一）半立體構(gòu)成的抽象表現(xiàn)1切折切折是指將一個平面通過切、折兩種手段形

8、成半立體造型的構(gòu)成手法。其制作簡單卻富于變化。以紙材為例，常見的切折形式有不切多折、一切多折與多切多折，如圖下圖所示。 2交錯折疊交錯折疊是指將一個平面經(jīng)由方向交錯折疊、相互穿插的手段變?yōu)榘肓Ⅲw造型的構(gòu)成手法，它在造型上更富有韻律感，如下圖所示。 3其他構(gòu)成方法根據(jù)材質(zhì)及表現(xiàn)形式的不同，半立體構(gòu)成的抽象表現(xiàn)形式還有很多，如多張紙相加、相交、粘貼，石膏磨制等，如下圖所示。 （二）半立體構(gòu)成的具象表現(xiàn)1對造型的概括夸張我們不可能用完全寫實的手法進(jìn)行半立體構(gòu)成表現(xiàn)，而是應(yīng)當(dāng)對其進(jìn)行藝術(shù)處理。為此，可以從幾何學(xué)角度去觀察自然形體，將其還原到單純的幾何形式，夸張其特點，概括其細(xì)節(jié)，以達(dá)到造型的完整性及較

9、強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)，如下圖所示 。2創(chuàng)造肌理效果為了豐富視覺效果，在創(chuàng)作中還可以根據(jù)造型的需要對特定材料的質(zhì)地進(jìn)行加工處理。以紙材為例，可以用豐富的肌理效果來強(qiáng)化造型外觀，增強(qiáng)其視覺感染力，如下圖所示。二、線材的立體構(gòu)成線立體構(gòu)成是以纖細(xì)而輕巧的線群積聚，形成具有一定空間感且透明的立體空間造型。透過線群的空隙，可以觀察到各個層次所表現(xiàn)出來的線面結(jié)構(gòu)，同時體現(xiàn)。（一）線材的分類線材有軟硬與粗細(xì)之分。硬線材的立體構(gòu)成具有一定的剛性，軟線材的立體構(gòu)成看似輕巧卻有較強(qiáng)的緊張感，如自然界中典型的軟線材形態(tài)蜘蛛網(wǎng)。粗線材有力度感，細(xì)線材有纖秀感；直線材靜態(tài)感強(qiáng)，而曲線材則動感十足。（二）線材的構(gòu)成形式1連續(xù)構(gòu)成

10、線材的連續(xù)構(gòu)成是以連續(xù)的線做自由構(gòu)成，使其產(chǎn)生連續(xù)的空間效果。其表現(xiàn)對象可以是具象的，也可以是抽象的，如下圖所示。2框架構(gòu)成框架構(gòu)成是通過線框的重復(fù)疊加和加減穿插進(jìn)行立體造型的手法，它通常用硬質(zhì)線材來完成形態(tài)。特別是在建筑設(shè)計中，建筑物的形態(tài)往往要通過框架來構(gòu)造，只有找好結(jié)構(gòu)的著力點和框架的結(jié)合點，才能使結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，并獲得理想的形態(tài)，如下圖所示。3累積構(gòu)成累積構(gòu)成是將硬線材一層層堆積起來，且其構(gòu)造可以任意改變。與框架構(gòu)造不同的是，累積構(gòu)成的節(jié)點是松動的滑節(jié)，線材之間只靠接觸面間的摩擦力維持形體。累積構(gòu)成能承受上面的壓力，若橫向受力則很容易倒塌，如下圖所示。4線層構(gòu)成線層構(gòu)成是指將線材按一定方向、

11、層次有序排列而形成的具有不同節(jié)奏和韻律的空間立體形態(tài)。在線層構(gòu)成中，線材可以在大小、方向、位置上進(jìn)行漸變，其造型變化多端，如下圖所示。5拉伸構(gòu)成拉伸構(gòu)成是指利用線材所產(chǎn)生的反抗力制作而成的立體造型。拉伸構(gòu)成的支架和底座要牢固，使其在承受拉力時不會變形和晃動。拉伸構(gòu)成具有較強(qiáng)的視覺力度感和形態(tài)美感，如下圖所示。6線織面構(gòu)成線織面構(gòu)成是指由直線構(gòu)成的曲面，如圓錐體面、圓柱體面、螺旋體面等。以基本線織面為基礎(chǔ)，加上連接位置差異、運(yùn)動方向變化等可得到變化無窮的線織面，如下圖所示。三、面材的立體構(gòu)成（一）連續(xù)性面材構(gòu)成連續(xù)性面材構(gòu)成是使用一個單獨(dú)的面做起伏、卷曲、折疊、翻轉(zhuǎn)等變化。不管面形是幾何形還是自

12、由形，也不管造型是富有規(guī)律還是隨意，連續(xù)性面材構(gòu)成都能夠體現(xiàn)出面本身的連續(xù)意義，如下圖所示。（二）非連續(xù)性面材構(gòu)成1插接構(gòu)成插接構(gòu)成是指在單元面材上切出插縫，然后互相插接形成立體形態(tài)。插接構(gòu)成易于成型、拆卸和加工，便于運(yùn)輸，能節(jié)約材料和成本，在現(xiàn)實生活應(yīng)用較為廣泛，如下圖所示。2層面排列層面排列是將面材按比例進(jìn)行有序排列組合而成的形態(tài)。面材還可以進(jìn)行大小、形狀、方向等方面的漸變，以突出表現(xiàn)逐層漸變的排列效果，具有節(jié)奏感和韻律美感，如下圖所示。3切割折疊構(gòu)成切割折疊構(gòu)成是對面材進(jìn)行折疊、切割、翻轉(zhuǎn)，以使其成為立體形態(tài)的構(gòu)成方法，體現(xiàn)了從二維平面到三維空間的直接變化，如下圖所示。4薄殼構(gòu)成薄殼構(gòu)成

13、是將面材通過折曲、插接等方法加工成殼體（如自然界中的蛋殼、貝殼等）的形態(tài)。在實際設(shè)計中，薄殼構(gòu)成常被用于燈具的外罩和大型建筑物的屋頂，如下圖所示。5幾何多面體構(gòu)成幾何多面體通常分為兩類，即柏拉圖式多面體和阿基米德多面體。（1）柏拉圖式多面體柏拉圖式多面體即正多面體，它是由多個相同的正多邊形組成，連接各面的頂點，可形成正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體和正二十面體等，如下圖所示。（2）阿基米德式多面體阿基米德多面體也稱等邊多面體，它由兩種或兩種以上的正多邊形組成，如圖4-49所示。足球就是一個典型的阿基米德多面體。在阿基米德多面體的基本形態(tài)上再進(jìn)行加工，如在面上進(jìn)行挖切，折疊邊線，或者對頂

14、角進(jìn)行處理，能夠產(chǎn)生豐富的變化，如下圖所示。三、面材的立體構(gòu)成（一）連續(xù)性面材構(gòu)成連續(xù)性面材構(gòu)成是使用一個單獨(dú)的面做起伏、卷曲、折疊、翻轉(zhuǎn)等變化。不管面形是幾何形還是自由形，也不管造型是富有規(guī)律還是隨意，連續(xù)性面材構(gòu)成都能夠體現(xiàn)出面本身的連續(xù)意義，如下圖所示。在幾何多面體的基礎(chǔ)上，采用多種加工方法對多面體的表面進(jìn)行處理，如頂角加工、凹凸加工、表面切割和邊緣處理，可以創(chuàng)造出豐富的立體形態(tài)，如下圖所示。四、體塊的立體構(gòu)成（一）單體構(gòu)成1變形變形改變了幾何形體的刻板和單調(diào)，豐富了形體的空間層次，使形體產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感，從而使形體形態(tài)更加生動并富有生命力。形體的變形方式主要有以下幾種。（1）扭曲通過扭曲

15、形體，破壞原來靜態(tài)的知覺感受，可以形成強(qiáng)烈的張力、方向感和動勢，如下圖所示。（2）膨脹膨脹是內(nèi)力對外力的沖擊與對抗，具有膨脹感的形體給人以富有彈性和生命力的視覺感受，如下圖所示。（3）內(nèi)凹與膨脹相反，內(nèi)凹反映的是外力的作用，或者內(nèi)力自身的收縮，內(nèi)凹形體給人以奇特的視覺感受，如下圖所示。（4）傾斜傾斜使得基本形體與水平方向成一定角度，傾斜的形體產(chǎn)生動感和不穩(wěn)定感，豐富空間表現(xiàn)力，如下圖所示。2減法構(gòu)造減法構(gòu)造是指對單形體進(jìn)行削減和分割，從而形成新的形態(tài)。具體方法有分裂、破壞、切割、鏤空等。（1）分裂分裂是使基本形體裂開，表現(xiàn)內(nèi)力的運(yùn)動。分裂后的形體統(tǒng)一中有變化，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力，如下圖所示。

16、（2）破壞破壞有可能是破舊立新，也可能是對美好事物的損壞。破壞的力量來自于外力，如撞擊、火燒、沖擊、腐蝕等。破壞所產(chǎn)生的新形態(tài)往往能產(chǎn)生令人震驚的視覺美感，如下圖所示。（3）切割移位形體的切割移位是指將基本形打散后再進(jìn)行移位重新組合，以探索部分與整體間的關(guān)系；或者將形體進(jìn)行切割，來探索實體與空間的關(guān)系。切割移位后形成的新形態(tài)具有更強(qiáng)的視覺吸引力，如下圖所示。（4）鏤空鏤空是探求實體與空間的關(guān)系，能夠令沉重的體塊產(chǎn)生虛空感。它將體塊對空間的占有轉(zhuǎn)化為體塊對空間的連通，如下圖所示。3加法構(gòu)造加法構(gòu)造是指將幾個簡單單體組合成新的復(fù)雜形態(tài)。組合方法有聯(lián)結(jié)、堆砌、貫穿、嵌入、填充等。加法構(gòu)造使形體更具空

17、間感和層次感，如下圖所示。（二）體塊積聚構(gòu)成 1重復(fù)形、相似形的積聚積聚中可采用相同或相似的體塊的組合，通過不同的位置變化構(gòu)成不同的空間感覺。重復(fù)形或相似形的積聚易形成具有節(jié)奏感和動感的空間造型，如下圖所示。2對比形的積聚對比形的積聚是指組成空間形態(tài)的體塊是不同的。它可以是在形體切割的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新組合而構(gòu)成新的空間形態(tài)，也可以是相近或相似的體塊的組合。對比的因素有形狀、大小、動靜、方向、疏密、粗細(xì)、輕重等。對比形的積聚要注意整體的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，如下圖所示。五、綜合立體構(gòu)成 點、線、面、體等形態(tài)要素的構(gòu)成并不是完全獨(dú)立的，我們可以把兩種或多種形態(tài)要素按照一定的構(gòu)成方法進(jìn)行綜合構(gòu)成。通過加強(qiáng)形

18、態(tài)之間的集聚和對比，從而形成新的形態(tài)，如下圖（左）所示。此外，綜合立體構(gòu)成并不局限于點、線、面、體等靜態(tài)的元素，在現(xiàn)代立體構(gòu)成中，還可以運(yùn)用光、電、聲、水等技術(shù)手段，讓立體形態(tài)從靜態(tài)走向動態(tài)，如下圖（右）所示。 一、材料的分類 二、材料的屬性 三、材料肌理與色彩第四節(jié) 材料的選擇與加工 四、材料的加工技法 五、常用材料的構(gòu)造 屬性與加工方法一、材料的分類（一）以材料的來源分類如果按材料來源的不同分類，材料可分為天然材料和人造材料。1天然材料天然材料是指自然界中天然存在的材料或只稍微進(jìn)行加工的材料。這類材料包括天然存在的有機(jī)材料，如木材、竹藤、棉麻、皮毛，還有天然存在的無機(jī)材料，如石材、黏土、沙

19、礫等。天然材料具有原始、質(zhì)樸的特性，有較強(qiáng)的親和力，如下圖所示。2人造材料人造材料是指通過加工而成的材料。主要有兩大類：一是以模仿天然材料的質(zhì)地、肌理等所制造的人造材料，如人造皮革、人造大理石、人造水晶等；二是利用化學(xué)反應(yīng)制成的材料，如塑料、玻璃和合金等，如下圖所示。（二）以材料的質(zhì)地分類如果按材料質(zhì)地不同分類，材料可分為金屬材料、非金屬材料及高分子材料等。 金屬材料主要有：鐵、銅、鋅、鋁、銀等。 非金屬材料主要有：玻璃、陶瓷、水泥、石材等。 高分子材料主要有：塑料、滌綸、橡膠、腈綸、纖維。（三）以材料的基本形態(tài)分類依據(jù)材料的不同形態(tài)，可以將材料分為點材、線材、面材和塊材，如下圖所示。（四）以

20、材料的物理特征分類以材料受外力作用時，其形態(tài)是否發(fā)生變化來分類，可將材料分為彈性材料、塑性材料、脆性材料、黏性材料、透明材料、不透明材料、液態(tài)材料等，如下圖所示。二、材料的屬性（一）材料的物理屬性材料的物理屬性主要包括材質(zhì)的密度、彈性、脆性、塑性、導(dǎo)熱性及硬度等。（二）材料的化學(xué)屬性材料的化學(xué)屬性是由材料本身與其他物質(zhì)的化學(xué)反應(yīng)來決定的，如侵蝕、風(fēng)化、溶解等。各種材料都具有基本的化學(xué)屬性，如鐵會生銹，木材會發(fā)霉，塑料遇熱溶化等。材料的化學(xué)屬性很多，針對立體構(gòu)成來講，主要介紹以下兩種。1抗酸性抗酸性是指材料具有不受酸類物質(zhì)侵蝕的性能。如玻璃、塑料是抗酸性很強(qiáng)的材料，而木材、紡織品的抗酸性弱。2抗

21、堿性抗堿性是指材料不受堿類物質(zhì)侵蝕的性能。陶瓷抗堿性較強(qiáng)，而金屬、塑料的抗堿性較弱。三、材料肌理及色彩（一）材料的肌理1增強(qiáng)立體感肌理的起伏變化能夠增強(qiáng)形態(tài)的立體感，豐富立體形態(tài)的情感表達(dá)，并增強(qiáng)視覺感染力，如下圖所示。2裝飾作用不同的肌理會呈現(xiàn)出不同的表情和特征。為了更好地發(fā)揮肌理的這一作用，在立體構(gòu)成中，我們常將肌理表現(xiàn)在視線容易到達(dá)的位置，如下圖所示 。3信息提示肌理還具有提示和警示的作用，如汽車、飛機(jī)駕駛室中旋鈕和按鍵等部位都有明顯的觸感區(qū)，以方便使用；馬路邊上的盲道可提示盲人行路，如下圖所示 。（三）材料的色彩色彩是視覺藝術(shù)中不可缺少的一個重要因素，在立體構(gòu)成中有著重要的作用。因此，

22、立體構(gòu)成中應(yīng)充分運(yùn)用色彩以增強(qiáng)造型的感染力。1物體本色物體本色充分發(fā)揮了材料本身的質(zhì)地美感，使設(shè)計作品充滿了自然氣息。例如，木材造型設(shè)計就充分利用了其自然色澤與天然紋理獨(dú)具的美感，以強(qiáng)調(diào)自然、質(zhì)樸、返璞歸真的主題，如下圖所示。2心理色彩不同的色彩會給人不同的心理感受和聯(lián)想，如軟硬、輕重、明暗、冰涼與溫暖等。這些因素與形態(tài)、面積、方位、光影、材料等因素相結(jié)合，更能增強(qiáng)造型的感染力，如下圖所示。四、材料的加工技法（一）加工工具對立體構(gòu)成材料進(jìn)行加工所需要的一般工具包括：測量和放樣工具，如直尺、卷尺、畫線規(guī)等；切割工具，如鋼絲鋸、刀子、板鋸、手電鋸等；鉆孔工具，如電鉆、電錘、鉆頭等；切削工具，如木刨

23、、板銼、多用刀等；組裝工具，如虎鉗、螺絲刀、釘子、螺絲等。（二）材料的選擇與加工1減形加工減形加工是將一個整體材料進(jìn)行加工，使之成為單獨(dú)的個體材料。由于所用材料的種類、尺寸以及形態(tài)不同，其加工方法又可細(xì)分為直線切割、曲線切割、鑿刻、刨削等，如下圖所示。2增形加工增形加工是將材料結(jié)合在一起，使之成為一個整體，由于所用材料的種類、尺寸以及形態(tài)不同，應(yīng)使用合適的連接方法，如焊接、釘接以及對接等，如下圖所示。3變形加工變形加工是將材料通過特定的手段，使其形態(tài)發(fā)生很大的變化。由于材料種類不同，變形加工方法也不盡相同，如浸泡彎曲、敲打彎曲、加熱彎曲、塑料注塑、銅片彎曲、石膏澆注等，如下圖所示。4美化加工美化加工是將已經(jīng)加工好的材料進(jìn)行進(jìn)一步的表面處理，使之成為一個具有獨(dú)特表面效果的作品。常用的美化加工方法有拋光、鑲嵌和上色，如下圖所示。五、常用材料的構(gòu)造屬性及加工方法（一）紙材紙材是立體構(gòu)成中最常用的材料。紙材具有易加工、質(zhì)地溫和、有韌性等特征，其