材料構(gòu)造結(jié)構(gòu)與建筑-從石上純也的桌子說(shuō)起

1、材料、構(gòu)造、結(jié)構(gòu)與建筑從石上純也的桌子說(shuō)起2012年04月24日 10:08:00日本年輕的建筑師石上純也設(shè)計(jì)了一款桌子，桌面是幾毫米薄的鋼板，跨度近十米。薄桌子的起因是空間。話(huà)說(shuō)石上純也為一間餐廳室內(nèi)室內(nèi)，因?yàn)榻?jīng)營(yíng)定位對(duì)客人就餐私密性的要求，開(kāi)始業(yè)主希望能將每桌的就餐空間設(shè)計(jì)為包房的形式。建筑師覺(jué)得包房很閉塞，沒(méi)什么意思，想著如果能在一個(gè)完整空間內(nèi)滿(mǎn)足業(yè)主的要求會(huì)更好。最后石上想到給每桌空間設(shè)計(jì)一張大桌子，就餐的兩人和四人坐下后，與鄰桌的客人仍能保持足夠的距離，更準(zhǔn)確的說(shuō)是足夠的心理距離，為了獲得這種心理上的距離感，石上的方法就是讓桌面足夠的薄，桌子足夠的長(zhǎng)，于是桌面上的瓶瓶罐罐也都變的儀式

2、化了，桌面兩端的擺設(shè)也令桌與桌之間的距離拉得更長(zhǎng)了。自然在我們看來(lái)這般用餐實(shí)在過(guò)于拘謹(jǐn)，不過(guò)對(duì)于日本人來(lái)說(shuō)，用餐的儀式化原本就是資源匱乏的他們一直以來(lái)的傳統(tǒng)。估計(jì)石上在想到薄桌子的同時(shí)已經(jīng)想定了鋼板這個(gè)材料，如何做卻是與結(jié)構(gòu)工程師小西泰孝合作的結(jié)果，石上設(shè)計(jì)的神奈川的KAIT工房也是與小西進(jìn)行的結(jié)構(gòu)合作，想必互相已經(jīng)有了相當(dāng)良好的了解。用于餐廳的較小跨度的桌子，4.5mm鋼板桌面的預(yù)變形是關(guān)鍵，利用鋼材的彈性特點(diǎn)將鋼板預(yù)起拱變形，然后在自重的作用下令其看上去是平的，由于本身桌子恒載足夠重，幾個(gè)人用餐或者人坐在上面的活載與恒載相比足夠小，加上活載造成的變形估計(jì)也就幾毫米，視覺(jué)上很難察覺(jué)。重點(diǎn)是后

3、來(lái)的那張9.6米跨度、桌面只有6mm薄的桌子。這應(yīng)是為一次展覽所做的作品，一定是建筑師和結(jié)構(gòu)師在有了之前的經(jīng)驗(yàn)后憋不住想看看這樣的桌子的跨度制作極限到底能有多少吧。小西泰孝想出了一個(gè)節(jié)點(diǎn)，就是在離桌面兩端一米處的鉸接做法。這個(gè)鉸接點(diǎn)以間距150的M4螺釘將兩片3mm厚啟口的鋼板平滑連接為6mm厚的整體。由于鉸接點(diǎn)是彎矩為零的點(diǎn)也就是反彎點(diǎn)，這樣令桌子跨中的彎矩加大了，但是兩端的彎矩卻減少了，帶來(lái)的好處是一方面減小了用于預(yù)變形鋼板的長(zhǎng)度，這對(duì)預(yù)變形的效用是有利的，同時(shí)也減少了制作的難度，而轉(zhuǎn)角彎距的減少也令桌子更穩(wěn)定，跨中彎距的加大則由鋼板的預(yù)變形來(lái)對(duì)沖了。按石上純也的解釋?zhuān)霸诒景钢邢胩骄康氖?/p>

4、極日常性的物件（桌子）的非日常性（極度大跨距與極細(xì)?。┍憩F(xiàn)手法所創(chuàng)造的空間張力，以及一張桌子如何在室內(nèi)空間這個(gè)基地中展現(xiàn)出建筑的特質(zhì)，并透過(guò)桌子的小物件配置來(lái)探討微小場(chǎng)域與空間之塑造的可能性?！痹谶@個(gè)作品中，建筑師利用桌面的薄來(lái)達(dá)成空間距離感的目的，這時(shí)身體的因素就已經(jīng)介入了，因?yàn)檫@個(gè)薄是和我們通常關(guān)于桌子的經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的。為了薄以及長(zhǎng)而選擇了鋼板這個(gè)材料，一方面是因?yàn)殇摬目梢约庸樽銐虮《３謩偠?，另一方面也是鋼材本身的彈性模量性能而使預(yù)變形成為可能。最后的節(jié)點(diǎn)則是為了跨度能達(dá)到足夠的極限而利用結(jié)構(gòu)知識(shí)及施工制作經(jīng)驗(yàn)而設(shè)計(jì)出的精彩之處，照理長(zhǎng)長(zhǎng)的桌面兩端可以有兩條線，線的一側(cè)都有間距150的16

5、個(gè)螺釘圓點(diǎn)，但建筑師石上純也并沒(méi)有讓這個(gè)節(jié)點(diǎn)顯露出來(lái)，而是一色的白色烤漆模糊了所有的細(xì)節(jié)。在石上這里，完成空間距離感是第一位的，這需要足夠的抽象性來(lái)表達(dá)，所以材料物質(zhì)的具體性最終被去除了。事實(shí)上神奈川的KAIT工房的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)也是如此。305根柱子只有42根是受壓構(gòu)件，而另外263根柱子則是受拉構(gòu)件，施工時(shí)，先將受壓的42根柱子就位去承接屋頂?shù)闹亓?，然后在屋頂上加壓模擬極限雪天可能的活載，等到屋面結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)活載情況下變形就位，再將受拉的柱子從梁架上往下與地面連接，最終整個(gè)建筑的每個(gè)結(jié)構(gòu)按照結(jié)構(gòu)師小西泰孝的設(shè)想，微量變形到預(yù)定的尺寸，整個(gè)建筑就像拉滿(mǎn)了弦的弓，在充滿(mǎn)張力的狀態(tài)下等待地震的到來(lái)。從結(jié)

6、構(gòu)表現(xiàn)的角度，其實(shí)那些受拉構(gòu)件柱應(yīng)該完全可以用鋼絞線來(lái)完成的，這樣空間內(nèi)受拉、受壓的柱子會(huì)一目了然，按慣常的邏輯，這樣似乎才是一個(gè)“誠(chéng)實(shí)”的設(shè)計(jì)，但是石上純也不想這么做，因?yàn)樵谶@里，所有柱子的第一任務(wù)是空間塑造，細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)是為整體服務(wù)的，建筑師希望人們完全沉浸到這305根柱子圍合而成的290個(gè)四邊形空間海洋中去，而不是關(guān)注為什么這些柱子是棍狀的，而那些是線狀的。說(shuō)到底在石上純也這里，抽象性是首位的，結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與材料在完成了它們的任務(wù)之后，最終隱退在空間之后，然而由此產(chǎn)生的空間形式，卻又離不開(kāi)這背后的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與材料，極致的技術(shù)產(chǎn)生了極致的形式，卻并不一定要表達(dá)技術(shù)本身。再來(lái)看看瑞士人Jurg C

7、onzett的設(shè)計(jì)。Conzett是個(gè)結(jié)構(gòu)工程師，他曾給Zumthor做了7年助手，漢諾威世博會(huì)的瑞士館就是Zumthor和他合作的。對(duì)他的認(rèn)識(shí)不能僅僅局限于結(jié)構(gòu)工程師，看看他設(shè)計(jì)的幾座步行橋就知道了。這里想說(shuō)的也是和薄有關(guān)的橋。在瑞士山區(qū)的峽谷里，跨度40米卻只有68公分厚的一座步行橋。橋面是60mm厚的花崗石，橋底是兩道大約15mm厚、250mm寬的不銹鋼板帶，通過(guò)構(gòu)造及給鋼板施加預(yù)應(yīng)力將橋面的花崗石板“擠”在一起，同時(shí)橋體的恒載及人行或積雪的活載更加深了這一受力行為，即，花崗石是受壓的，而不銹鋼板則是受拉的，這是再簡(jiǎn)單不過(guò)的材料真理，但是看看那些精細(xì)的構(gòu)造就不得不感嘆結(jié)構(gòu)師的建筑感覺(jué)有多

8、么的好。橋體的欄桿同時(shí)也是用來(lái)緊固花崗石板與下部的不銹鋼帶的，石板與石板之間的2mm薄的鋁片既使相互擠壓的石板之間有了柔性的緩沖，也令整個(gè)石板橋除了兩條鋼板帶之外有著更為細(xì)節(jié)的筋骨性的存在。隨著時(shí)間推移，石板的磨損，這些鋁片慢慢會(huì)顯露它們的光彩。Conzett在這座橋的形式上忠實(shí)地表達(dá)了他的結(jié)構(gòu)。美既在那峽谷上方跨越潺潺溪流的凌空一線，也在近處無(wú)所不在的材料細(xì)節(jié)之中。我猜想也許讓他來(lái)設(shè)計(jì)那張紙一般薄的桌子，一定會(huì)是沉沉的鋼板本色以及清晰可見(jiàn)的32根螺釘吧，不知道這是不是瑞士人和日本人會(huì)有的區(qū)別抑或結(jié)構(gòu)工程師與建筑師可以有的不同傾向？不過(guò)Conzett在工程師眼里的建筑這篇文章里曾清楚地表明過(guò)結(jié)

9、構(gòu)設(shè)計(jì)在建筑設(shè)計(jì)中的位置，那是他與Zumthor合作的7年中得到的認(rèn)識(shí)與所采取的態(tài)度：我并不尋求獨(dú)立的“工程美學(xué)”，即常被人提起的“承重的清晰性”。我的目標(biāo)更加適度，但同時(shí)又雄心勃勃工程師的工作應(yīng)是建筑的一個(gè)部分，不論它是有形的還是無(wú)形的，也就是說(shuō)，它應(yīng)該屬于建筑。Conzett的話(huà)恰好驗(yàn)證了石上純也的選擇。石上純也和Jurg Conzett的這兩個(gè)“薄”設(shè)計(jì)都是很強(qiáng)的“技術(shù)活”，卻都充滿(mǎn)了感性。雖說(shuō)一個(gè)是桌子，一個(gè)是橋，它們都是建筑。翻箱倒柜，終于找出了2002年在浙江臺(tái)州路橋看到的這座木石橋。它和Conzett的步行橋在構(gòu)思上有著異曲同工之妙。下部的原木梁為受拉構(gòu)件，上部的石材為受壓構(gòu)件，

10、只不過(guò)這里的石材只是承受著垂直方向的壓力，沒(méi)有相互的擠壓。有兩個(gè)節(jié)點(diǎn)令我欽嘆。一個(gè)節(jié)點(diǎn)在橋身，也是有關(guān)石板與木材的交接，最上面的石板架空擱在垂直于長(zhǎng)向木梁的條石上，條石開(kāi)了槽，最上面的石板的接縫就落在這條溝槽上，在下雨天，橋面的雨水先流入溝槽再導(dǎo)入小河里，而最上面的石板平行于長(zhǎng)向的木梁恰好遮蓋了下部的木材，石板之間的縫隙也就是木梁之間縫隙，石板和木梁之間的空隙則有利于木梁保持干燥。這個(gè)節(jié)點(diǎn)構(gòu)造很好地保護(hù)了橋面下部的木梁免遭雨水的侵蝕，至今令我唏噓不已。另一個(gè)節(jié)點(diǎn)是橋端的構(gòu)造，原木梁在端頭面向下開(kāi)了槽，正好可以扣住橋頭凸起的石材，一個(gè)簡(jiǎn)單的榫卯構(gòu)造解決了橋端的木與石之間連接與固定問(wèn)題。假如這個(gè)木梁向上錯(cuò)位再設(shè)置凹槽扣住上面部分下凸的石板，受力模式是不是就會(huì)和Conzett的步行橋一樣了呢？這座木石橋當(dāng)然也是建筑，極好的建筑。我沒(méi)有考證到它的年代，它看似鄉(xiāng)土的外表下卻包含了樸素的現(xiàn)代精神。在路橋的那次大規(guī)模更新的過(guò)程中，這座橋被拆毀了。盡管我和童明老師多次呼吁保留這座小橋，哪怕是按