外建史期考論述題

1、論述題3、古希臘建筑和古羅筑的關(guān)系與區(qū)別（1）關(guān)系: 古羅筑直接繼承了古希臘晚期的建筑，并有大大的發(fā)展。（2) 建筑類型：古希臘建筑史的主要內(nèi)容為，建筑群和廟宇的演變，木建筑向石建筑過渡和柱式的誕生。主要建筑類型為廟宇建筑。到晚期出現(xiàn)了露天劇場和室內(nèi)會堂，集中式紀(jì)念性建筑也出顯，市場散廊和疊柱也產(chǎn)生。而古羅馬主要建筑類型有劇場，斗獸場，廟宇，公共浴場和宮殿，這些建筑的形制和古希臘基本一樣，但技術(shù)和藝術(shù)上更為嫻。另外古羅馬建筑在高度和跨度上又有很大發(fā)展。（3）建筑材料上的運用:古希臘突出運用石材，古羅馬在這方面繼承了古希臘的特點。同時還突出的使用磚和混凝土。（4）建筑技術(shù)：古希臘建筑技術(shù)仍局限與

2、圈技術(shù)。式，而古羅馬由于運用了混凝土，大力發(fā)展了拱（5）建筑風(fēng)格: 古希臘的建筑風(fēng)格上顯得比古羅馬的建筑更5、以法國教堂為例說明哥特式教堂的特點些。法國哥特式教堂西立面是建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，教堂平面雖然是拉丁形，但橫翼突出很少。西面是正門，東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃窗。其外觀上的顯著特征是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也有玲瓏的

3、尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。7:前現(xiàn)代主義的建筑思潮與建筑設(shè)計實踐為現(xiàn)代主義作好了準(zhǔn)備?十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)初是歐洲膨脹和工業(yè)生產(chǎn)飛速發(fā)展,城市膨脹時期,在當(dāng)時的情況下,建筑作為生產(chǎn)部門的一部分,也不能不跟上社會的要求.它迅速的擺脫了舊技術(shù)的限制,摸索著更新的材料和結(jié)構(gòu),特別是鋼和鋼筋混凝土的廣泛應(yīng)用,促使在建筑形式上開始擯棄古典建筑的”永恒”典范,掀起了創(chuàng)新的運動.例如新的結(jié)構(gòu)能使空間不再為結(jié)構(gòu)所阻礙,可以更和更合理的組織空間和布置建筑平面了.在建筑思潮方面,這個時期也出現(xiàn)了不少創(chuàng)新活動,試圖使建筑適應(yīng)時代的各種新建筑運動,這對當(dāng)時的建筑發(fā)展起了一定的推動作用.

4、例如歐洲探求新建筑的運動,工藝美術(shù)運動,新藝術(shù)運動和芝加哥學(xué)派,德意志制造準(zhǔn)備并對之產(chǎn)生巨大影響德出現(xiàn),都為現(xiàn)代主義思潮德出現(xiàn)作好了8、四位現(xiàn)代主義建筑大師的生平及創(chuàng)作生涯、代表作（Le orbusier, 8871965），人，他認(rèn)為房屋是供居住的機器，代表作聯(lián)合公寓大樓（法國,194752）高處圣母教堂（法國195055）。萊特（FrLloyd Wright, 18691959），人，他的作品保持結(jié)構(gòu)物和地盤、環(huán)境間的優(yōu)異關(guān)聯(lián)，使各部份恒具有機之感，也很像派繪畫中那種細塊的處理法。代表作屋（Robie House,1909）、落水莊（193639，賓州）。（Walter Gropius,

5、18831969），德國人，1919 年創(chuàng)立（Bauhaus）學(xué)院（第一所現(xiàn)代設(shè)計學(xué)校，試圖把精巧的設(shè)計與現(xiàn)代化工業(yè)技術(shù)調(diào)合起來，堅持所有的設(shè)計要素在基本原則上的，并強調(diào)在任何建筑開始設(shè)計時，都需要作合理性和系統(tǒng)的分析，影響現(xiàn)代設(shè)計最為深遠），最重要的代表作就是校舍（192526），以開放的盒式建筑為基本空間，將幾個基本空間組成為相互關(guān)聯(lián)的立方建筑群體。每個空間基本均使用鋼材鋼筋混凝土和玻璃等新材料，以及框架結(jié)構(gòu)，精致地設(shè)計了諸如條窗、遮雨篷、陽臺和窗格的比例造型，并強調(diào)建筑本身的形體美和材料的原色美；組的群體建筑重視個別間之高低、重量、方向和虛實的對比，呈現(xiàn)清新、簡潔、樸素的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。范

6、（Ludwig Mies van der Rohe, 18871969），德國人，曾是的同事，也是現(xiàn)代藝術(shù)家最偉大的精神繼承人，尤其在決定建筑的比例和空間關(guān)系上，他有決定性的。后來到芝加哥從事建筑業(yè)，著名作品是芝加哥河濱跑道（194851，at Ohiopyle, (Bear Run), Pennsylvania），這是兩棟非常漂亮嚴(yán)肅的方塊結(jié)構(gòu)，以直角型的方位安置著。9、簡要評述四個后現(xiàn)代主義建筑的代表作（名稱、建造地點、特點、意義、建筑師等）后現(xiàn)代主義是近二十年來一切修正或背離現(xiàn)代主義的傾向和流派的總稱賓夕法尼亞州栗樹山住宅(Robert Venturi，1925-)為自己母親設(shè)計的賓夕法

7、尼亞州栗樹山住宅(1962)。這座小住宅“既復(fù)雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小，許多的要素在某個層次上說是好的，在另外一個層次上又是壞的，它的格局中既包括一般住宅的普遍性要素，又包括特定的環(huán)境要素。它取得數(shù)目適中的不同組成部分之間的的，而不是數(shù)量很多或很少的組成部分之間的容易的?！崩鯓渖阶≌性S多故意歪斜、片斷和斷裂。這所住宅的和樓梯、壁爐的處理說:是得意之筆。關(guān)于它的，“空間作為大的外部空間到宅門的過渡，在那里一道斜墻滿足了重要的、非同尋常的指向需要。”關(guān)于壁爐和樓梯的布置，寫道:“兩個垂直的要素壁爐煙道和樓梯在那里爭奪中心位置。而這些要素，一個基本上是實的，一個基本上是虛的，又在形狀和位置

8、上互相妥協(xié)，即相互彎傾，以便由它們的房屋中心達到二元?！庇终f:“樓梯放在那個笨拙的剩殘空間內(nèi)，作為單個的要素來看是不佳的，但就它在使用和空間系列中的位置來看，作為一個片斷，適應(yīng)于復(fù)雜的的總體，它又是好的?！彼麖娬{(diào)它的平面和立面具有古典精神，但“古典而不純，又有相反的一面，有手法主義的傳統(tǒng)，有歷史的象征”。新奧爾良市意大利廣場是后現(xiàn)代主義的代表人物之一摩爾的代表作，也是后現(xiàn)代主義建筑群和廣場設(shè)計的一個例子。新奧爾良是南方城市。1973 年，市政決定在該市意商居民集中的地區(qū)建造意大利廣場。意大利廣場中心部分開敞，一側(cè)有祭臺，祭臺兩側(cè)有數(shù)條弧形的由柱子與檐部組成的單片“柱廊”，前后錯落，高低不等。這

9、些“柱廊”上的柱子分別采用不同的式，祭臺帶有拱券，下部臺階呈不規(guī)則形，前面有一片淺水池，池中是石塊組成的意大利地圖模型，長約 24 米。新奧爾良市的意裔居民多源自西西里島，整個廣場就以地圖模型中的西西里島為中心。廣場鋪地材料組成一圈圈的同心圓，即以西西里島為中心。廣場有兩條通路與大街連接，一個進口處有拱門，另一處為涼亭，都與古代羅筑形象明確無誤地表明它是意大利建筑文化的延續(xù)。筑相似。廣場場上的這些建整個意大利廣場的處理既古又新，既真又假，既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既認(rèn)真又玩世不恭，既嚴(yán)肅又嬉鬧，既俗又雅，有象征性、斜事性、浪溫性。建成后，意裔居民常在這里舉行慶典儀式和聚會，它同時也是一處休憩場所，受到群眾

10、的歡迎。但建筑界貶褒不一。有文章說：“建筑難得使人利廣場是難得的便外作品之一”，另外又有人說它“總起來說，它不過是后現(xiàn)代主義的一出滑稽戲?！彼箞D加特新州立美術(shù)館、浪漫、高興和有愛的感情，意大令人厭惡”，“噴泉是一連串的玩鬧，建造地點：德國斯圖加特建筑師：（James Sterling）特點：采用了與現(xiàn)代建筑運動有關(guān)系，源自主義、主義風(fēng)格派和所有新建筑流派的語言。各種構(gòu)件有著五六十年代追隨高技派的痕跡，也體現(xiàn)了耶的風(fēng)格。各種相異的成份相互碰撞，各種符號混雜并存，體現(xiàn)了后現(xiàn)代派追求的性和混雜性。但與周圍環(huán)境極好地結(jié)合在一起。意義：成為德國最著名且易于被大眾接受的后現(xiàn)代主義建筑。俄勒岡州的公益服務(wù)（

11、Public ServiBuilding）1980 年-1982 年完成的這座，象是孩子用積木搭成的建筑，立方體的造型體現(xiàn)出古典的單純，格子狀的小窗與建筑物的龐大規(guī)模形成了對比，并使建筑富有一種夸張的膨脹感。中間豎條和橫條的大窗又把建筑物分開，一對巨大的褐紅色壁柱與兩邊小窗的白色形成對照，為感覺虛幻的建筑物起到了強有力的支撐作用的視覺效果。這一在古典模式下的變形和創(chuàng)作的杰作，成為一幢囊括人類過去的尊嚴(yán)與現(xiàn)在的筑。的真正意義上的公共建電報公司（AT&T）紐約總部1978 年-1983 年.(紐約)是后現(xiàn)代主義建筑中規(guī)模最大、最負(fù)盛名的代表作。此建筑由二十世紀(jì)享有盛名的建筑大師（Philip Johnson 1906 年-）和伯奇（Burgee）設(shè)計，是使用了混合的建筑語言的折中主義作品。這一摩天大樓整體造型類似一高腳柜，樓體由高高的樓腳支撐起來，并采用了古典的建筑語言-拱，借用了 15 世紀(jì)意大利文藝復(fù)興教堂的形式。這樣，把古典風(fēng)格搬進了現(xiàn)代建筑，把時代的堂皇與現(xiàn)代商業(yè)化的POP 風(fēng)格融為一體，是使用前人作品的不朽性和象征意義的巧妙之作.11、二戰(zhàn)以后世界建筑的發(fā)展。（近現(xiàn)代建筑史 108298）第二次