根據(jù)鋼琴音色特點提高演奏技巧

1、根據(jù)鋼琴音色特點進(jìn)步演奏技巧根據(jù)鋼琴音色特點進(jìn)步演奏技巧內(nèi)容摘要:通過鋼琴豐富的音色表現(xiàn)力和音色特點,闡述如何表現(xiàn)、如何改變音色的方法,分析改變音色的演奏技巧。關(guān)鍵詞:鋼琴音色表現(xiàn)力演奏技巧鋼琴自傳如中國以來一直深受大家的喜歡,作為樂器之王,她博大精深的藝術(shù)開展史,恢弘雄渾、鏗鏘嘹亮的優(yōu)美音質(zhì),超乎想象的音樂表現(xiàn)力是一般樂器所無法比擬的。隨著社會的日益開展和音樂的不斷更新,人們對音樂的鑒賞才能和對鋼琴的熟識程度有了很大的進(jìn)步,這就更要求學(xué)生進(jìn)步專業(yè)程度和演奏才能來迎合觀眾的品位。在學(xué)習(xí)鋼琴這條道路上,惟有掌握了正確的彈奏方法和科學(xué)系統(tǒng)的、循序漸進(jìn)的練琴方法,才能逐步向更高的程度攀很好的登,追求

2、更高的藝術(shù)境界。一、鋼琴獨特豐富的音色鋼琴音色氣勢宏大,沒有哪件樂器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響,又有絢麗多彩極具豐富的音色。鋼琴音域廣達(dá)6-7個八度,力度變化從最弱到最強(qiáng),表達(dá)了大幅度、多層次音響特征,其豐富的表現(xiàn)力可以與一個交響樂隊媲美。因此鋼琴演奏者一個人就可以單獨在鋼琴上塑造出絕對完好的形象,創(chuàng)造出某種完好和完美的鋼琴作品。鋼琴有它獨特的音色美,有它的自我,無法與其他東西混淆。我們應(yīng)當(dāng)理解并喜歡鋼琴獨特的自我,從而徹底理解它、掌握它。只有當(dāng)你在鋼琴上彈出不可能的東西時,你才能彈出鋼琴上一切可能表現(xiàn)的東西。心理學(xué)家認(rèn)為,概念、想象、愿望是可以跑在實際的東西前面的。貝多芬耳聾后創(chuàng)作了

3、他聽不見的鋼琴音響并且預(yù)示了鋼琴在數(shù)十年后的開展。作曲家的創(chuàng)作精神為鋼琴音響探究出了新的規(guī)律,而鋼琴就逐漸地適應(yīng)了這些規(guī)律。從鋼琴彈奏的原理上看,鋼琴是鍵盤樂器,是通過琴槌擊弦發(fā)出聲音的,因此顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長。彈跳音、彈連奏就特別能顯示鋼琴的優(yōu)勢。在彈奏運指的同時,自肩起貫穿至臂腕部,力量從上至下,無阻隔的傳遞到指間,這需要學(xué)生上部身軀各個部位可以互相協(xié)調(diào)并運用自如。尤其是臂腕部盡量放松,整體投入、上通下點、手指站立,這樣所發(fā)出的音響通透亮麗,松弛而有彈性,富有光澤。在節(jié)奏旋律上有脈動感,有活力,更有清澈的顆粒性。所謂大珠小珠落玉盤就是鋼琴效果的精妙寫照。要訓(xùn)練好手指,使其獨立、主

4、動、靈敏;使彈奏的聲音明晰、流暢、均勻。這對展現(xiàn)出鋼琴所長是關(guān)鍵性的步驟。二、處理鋼琴弱點的手法基于鋼琴的機(jī)械構(gòu)造,他的弱點在于其聲音一旦發(fā)出,就只能靠其余震延續(xù),聲音很快地減弱。為此,我們必須在觸鍵上下功夫,使每個音盡可能地充分發(fā)出和延長,我們可以盡情發(fā)揮右踏板的延音功能來增加聲音的共鳴并幫助聲音的連接。在彈奏上應(yīng)掌握并運用好重量的傳遞和貫穿。同時要結(jié)合音樂中的漸強(qiáng)、漸弱、輕重緩急的處理,安排好句頭、句尾、樂句中的高點,掌握節(jié)奏的伸縮和變化,設(shè)計音色的變化與層次。三、改變音色的演奏技巧在技術(shù)方面,要彈出好聽的聲音,必須具備非常靈敏柔順的雙手(但不是軟弱無力)和放松的重量,即從肩部和背部起,直

5、到接觸鍵盤的指尖(全部的準(zhǔn)確性都集中在指尖)為止,整個手臂都是放松的;還必須有把握地、合理地控制這種重量,從彈疾速輕巧的音所要求的飛掠而過的觸鍵起,到彈宏大的音量而用大力度用力彈鍵為止,都必須如此。好聽的聲音是不同力度、各種時值聲音的互相結(jié)合、互相比照、極為復(fù)雜的過程。聲音練習(xí)只有在練習(xí)作品、練習(xí)音樂及其根本要素的時候才是實際有效的。而這種練習(xí)也不能和一般的技術(shù)練習(xí)分割開來。鋼琴上的音不能像別的樂器上的音那樣延續(xù),所以為了清楚地表達(dá)所演奏樂曲的音調(diào),不但旋律線條的強(qiáng)弱變化,就連經(jīng)過句的強(qiáng)弱變化也應(yīng)當(dāng)比別的樂器更豐富更靈敏。當(dāng)然,也有要求其平均的、沒有強(qiáng)弱變化聲音的地方。根據(jù)查閱的相關(guān)國內(nèi)外資料

6、可知,為進(jìn)步鋼琴演奏的音色,我們可從以下幾方面著手:1.改變手指的觸鍵部位。從用指尖觸鍵到用指論文聯(lián)盟面部位觸鍵,每一變化層次都可以產(chǎn)生細(xì)微的音色變化,因為手指越立起,琴鍵受力越直接,音色越亮堂。而指面平坦會形成一種受力的緩沖,從而對音質(zhì)產(chǎn)生影響,使聲音柔潤。2.改變手指的觸鍵高度。進(jìn)步手指觸鍵對下鍵的速度有重要作用,如要得到亮堂的顆粒性聲音,常需手指的進(jìn)步。而對聲音柔美的連奏那么不需進(jìn)步手指,要求以平穩(wěn)的貼鍵方式觸鍵。3.改變手指的觸鍵速度。緩慢的觸鍵速度是創(chuàng)造柔和歌唱性聲音的關(guān)鍵因素。一方面觸鍵速度影響著聲音的強(qiáng)弱,觸鍵速度越快聲音越強(qiáng),反之那么越弱。另一方面,觸鍵速度還影響著聲音的明暗、

7、剛?cè)岬取?.改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度。從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較堅硬可以改變手指傳力的支撐強(qiáng)度,也可以使音色產(chǎn)生變化。5.改變指尖的堅度。從相對放松的指尖到相對結(jié)實的指尖,每一層變化也都可以改變鍵盤動作速度和擊弦速度,對聲音的變化產(chǎn)生影響。6.改變觸鍵的用力形式。鋼琴觸鍵的用力形式一般包括:垂直方向用力和程度方向用力。像連接柔和的連奏就需要以程度方向的用力形式觸鍵論文聯(lián)盟,這種方式可以使琴鍵以一種緩沖的方式受力。綜上所述,對演奏理論進(jìn)展理論性研究,闡述理論性原那么,應(yīng)該說比彈奏容易得多;掌握演奏技巧,用每一項技術(shù)手段創(chuàng)造豐富的鋼琴音色變化卻不是一件容易的事。但是演奏每一首曲子時,假設(shè)有理性作指導(dǎo),帶著目的去理論,那么演奏的效果就會更好,意義會更大。當(dāng)然,在彈奏鋼琴時,不可能千篇一律。由于每個人的悟性、靈感、對作品