走進陶瓷世界課件

1、 走進陶瓷世界設計與生活談一談 1.china與China有什么區(qū)別？ 2.“瓷都”是哪里？為什么叫瓷都？中國，在英語中為China，它在英語中除了“中國”的意思之外，還有另一層含義就是瓷器。中國China中國“瓷都” 陶瓷藝術是“土與火”的藝術，陶瓷的歷史也是中華民族的文明史。景德鎮(zhèn)擁有2000多年的制瓷歷史，具有“集天下名窯之大成，匯全國技藝之精華”的精湛技藝。形成了“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的獨特風格。自古以來，景德鎮(zhèn)名瓷“行于九域，施及外洋”，為東西方經(jīng)濟與文化藝術交流做出了重大貢獻，并享有舉世公認的“瓷都”聲譽。 陶瓷的發(fā)展 陶瓷從科學意義上講，是兩種東西，一種是陶，一種是瓷

2、。陶器的由來 燒制陶器開創(chuàng)了中國陶瓷史的一個先端。因為有了陶器的發(fā)明，才有了后面瓷器的發(fā)明。陶器產(chǎn)生的背景是黃河流域。陶器主要的發(fā)現(xiàn)地域，大多數(shù)沿著黃河流域。長江流域也有，但數(shù)量要少，而且燒的溫度也略低。 古代燒制陶器的主要用途是作為容器。陶器還有另外一個用途，就是燒磚。紅磚、灰磚都是陶器。缺點：易碎、吸水。仰韶文化，距今是黃河中游地區(qū)重要的新石器文化。它的持續(xù)時間大約在公元前5000年至3000年。人面魚紋盆仰韶文化陶瓷的發(fā)展馬家窯文化是黃河上游新石器晚期晚期文化。因最早發(fā)現(xiàn)于馬家窯遺址而得名，年代約為距今5000年-4000年。 馬家窯文化陶瓷的發(fā)展秦磚漢瓦-秦漢時期的燒制工藝非常成熟秦磚

3、漢瓦陶瓷的發(fā)展兵馬俑陶瓷的發(fā)展?jié)h代陶器 漢代以后，陶器有一個突飛猛進的改進，就是在陶器上施釉，也就是我們說的釉陶。釉減弱它的吸水率，所以釉陶比陶器更容易使用，凡是釉里含銅，燒出來就呈現(xiàn)綠色；凡是釉里含鐵，燒出來就呈現(xiàn)黃色。漢代容器開始大量增加，像陶壺、陶罐、陶盆等等。漢綠釉的出現(xiàn)，影響到中國陶器中最重要的一支-唐三彩。唐三彩是陶器，不是瓷器。唐三彩的燒造溫度，提高了一百度，大概達到1100度。溫度提高，硬度就能提高。唐三彩都是明器，就是下葬用的，專門為陪葬用的一種器具，也叫冥器。漢代是中國厚葬制度的一個高峰時期，唐代是中國第二個厚葬時期，比如唐代的大墓一挖開，里面的東西成千上萬。唐代為了厚葬，

4、大量燒制俑、動物和各種器皿，所以唐三彩的品種無所不有。唐三彩在中國的陶瓷領域中是非常豐富的一個門類。唐三彩唐三彩馬(現(xiàn)藏故宮博物院)三彩胡人牽駱駝俑（現(xiàn)藏故宮博物院）唐三彩是陶器發(fā)展的一個高峰，以后陶器漸漸的退出了歷史的舞臺。現(xiàn)代陶器制品也在人們日常生活中還能經(jīng)常用到，如花盆，磚等陶瓷的發(fā)展瓷器的出現(xiàn)-原始青瓷瓷器是中國的一個重要發(fā)明，中國人什么時候開始有瓷器的呢？早在商代，就有原始青瓷出現(xiàn)了?？茖W上可以認定的真正意義的瓷器，應該在東漢時期產(chǎn)生，距今兩千年。那么，原始青瓷已經(jīng)達到了成為瓷器的一些客觀條件，比如不吸水、燒結溫度比較高、使用的是瓷土。瓷器的發(fā)明，是中華民族一個劃時代的貢獻。早在宋代

5、中國的瓷器就遠銷朝鮮，日本，越南，又經(jīng)阿拉伯遠銷歐洲。給西方人留下深刻的印象。成了西方人認識中國的最早途徑之一。從此中國瓷器名聲響遍全球。陶瓷的發(fā)展原始青瓷商代西漢早期的瓷器都是青瓷，為什么呢？一個很簡單的理由，就是釉里含鐵元素，燒后呈現(xiàn)青色，當時去不掉這個顏色。從科學角度上講，早期白瓷、青瓷、黑瓷都是一種瓷，都算青瓷。含鐵量越高，顏色就越深，由綠逐漸到黑。陶瓷的發(fā)展?jié)h代以后，瓷器開始迅速發(fā)展起來。東漢就有真正意義的瓷器出現(xiàn)了。陶器迅速退出歷史舞臺，瓷器迅速崛起。三國兩晉南北朝的瓷器的特點是有大量的動物造型。西晉 熊形尊三國 青瓷羊西晉青釉虎子陶瓷的發(fā)展 瓷器是追求由青到白的過程。古人在燒造瓷

6、器時，不停地想把它變白。早在北齊的時候，就出現(xiàn)了白瓷杯，白瓷的出現(xiàn)，是中國陶瓷在世界范圍內成為霸主的一個最基礎的原因。后來無論什么瓷器品種出現(xiàn)，都跟白瓷有關。唐代瓷器是高速發(fā)展的一個時期，唐代以前的發(fā)展相對比較緩慢。 邢窯、越窯這兩種瓷器，是統(tǒng)領中國唐代瓷器的兩支大軍。即所謂的南青北白，南青 就是越窯， 北白 就是邢窯，其實邢瓷和越瓷這兩大窯口，是中國陶瓷史上兩朵奇葩，沒有高下，每個品種的審美趣味和境界都非常高，堪稱并駕齊驅。陶瓷的發(fā)展南青越窯越窯是中國古代南方青瓷窯。窯所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧波等地。生產(chǎn)年代自東漢至宋。唐朝是越窯工藝最精湛時期，居全國之冠。唐越窯青釉執(zhí)壺越窯

7、大青碗陶瓷的發(fā)展北白-邢窯邢窯，是唐代著名的瓷窯，燒造時期為隋至五代時期（公元581960年）。窯址位于河北省邢臺市所轄的內丘縣和臨城縣祁村一帶，是中國白瓷生產(chǎn)的發(fā)源地，在中國的陶瓷史中占有重要地位。陶瓷的發(fā)展唐代的其他窯口長沙窯唐長沙窯白釉綠彩枕長沙窯創(chuàng)始于唐代，窯址首選發(fā)現(xiàn)于今湖南省長沙市郊銅官鎮(zhèn)瓦渣坪，故而又稱銅官窯，晚唐至五代是其盛期，而衰于五代，產(chǎn)品以青釉為主。陶瓷的發(fā)展魯山窯魯山花鼓在今河南省魯山縣，故名魯山窯。始燒于唐代，經(jīng)五代、兩宋而終于元。主要燒制花釉瓷、白瓷和三彩器等。該窯產(chǎn)品特征是：胎質較粗，胎色淺灰褐；釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。陶瓷的發(fā)展秘色瓷唐代晚期出現(xiàn)了一種瓷器，

8、對中國瓷器影響非常大，叫秘色瓷。實際上，秘色瓷算是越窯的改進版。目前為止，明確發(fā)現(xiàn)秘色瓷的就是陜西法門寺。因為有了法門寺這批東西的出土，才把我們傳了一千多年的秘色瓷的謎底揭開。由于越窯的改進，秘色瓷的出現(xiàn)，導致后來宋代官窯制度的產(chǎn)生。陶瓷的發(fā)展宋代瓷器宋瓷有兩大系統(tǒng)，一個是官窯系統(tǒng)，一個是民窯系統(tǒng)；我們都清楚宋代五大名窯：汝、官、哥、鈞、定。還有一個民窯系統(tǒng)，分為八大窯系。宋代八大窯系則是指定窯系、磁州窯系、耀州窯系、鈞窯系、龍泉窯系、景德鎮(zhèn)窯系、建窯系和越窯系。宋代的五大名窯和民窯的八大系統(tǒng)，只有官窯和哥窯的命名方式是特例，其他都是以窯口地址作為命名的依據(jù)。 陶瓷的發(fā)展汝窯汝窯，宋代五大名窯

9、之一，窯址位于今河南臨汝、寶豐一帶，宋代屬汝州，故名汝窯。汝窯是宋代為滿足宮廷特殊需要而設立的窯場，又稱汝官窯。汝官窯瓷的特點是胎質細膩，造型端莊，釉色晶瑩似玉。汝窯作為宋代五大名窯的魁首。 20世紀80年代，汝窯窯址在河南寶豐清涼寺被發(fā)現(xiàn)，我們才確切知道這個窯口的位置。汝窯名氣很大，自古以來的流傳甚廣，汝窯非常稀少，主要原因是汝窯的燒造時間非常短，只有二十來年。目前有一個統(tǒng)計比較可靠，說全世界有記錄可查的汝窯大約有67件。今天要想看到汝窯，到哪兒去看呢？臺北故宮是汝窯最集中的地方，現(xiàn)在精確的統(tǒng)計是21件。其余的在北京故宮博物院、上海博物館、英國大英博物館、大維德基金會，都有汝窯收藏和陳列。官

10、窯 在宋代瓷器中，官窯即是一種專稱，指北宋和南宋時在京城汴京（汴梁，今開封）和臨安（今杭州）由宮廷設窯燒造的青瓷，故又有“舊官”和“新官”之分，前者為北宋官窯，后者為南宋官窯。官瓷是北宋末年宮廷官窯燒制的御用瓷器，為中國五大名瓷之一。歷來專供皇家享用。官瓷因制作技藝高，成品率極低，加之其制作工藝曾失傳，故傳世作品甚少，倍顯珍貴。北宋官窯歷時短暫，毀于金金兵攻陷開封的1125年。陶瓷的發(fā)展陶瓷的發(fā)展哥窯哥窯是宋代五大名窯之一，以紋片著稱，是與官窯非常接近的一個窯口。其特征可歸納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。遺憾的是，宋哥窯的窯址，至今還沒有被人們發(fā)現(xiàn)，我們只有從傳世作品上去解讀哥窯的歷

11、史。鈞窯中國宋元時期北方瓷窯。鈞窯的窯址在河南省禹縣(今禹州市 )，為宋五大名窯之一，位于今河南禹州。因古屬鈞州，故名鈞窯。以鈞瓷鈞窯著稱于世，屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋，主要燒造時期就是宋、金、元時期。以后歷代都有仿造。家有萬貫,不如鈞瓷一片說明其珍貴程度。鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉俱五色、艷麗絕倫”而獨樹一幟，它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原條件下燒制出窯變銅紅釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫等多種窯變色彩，紅里有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中透紅，青藍錯雜，紅紫相映，宛如蔚藍的天空中出現(xiàn)的一片彩霞，五彩滲化，交相輝

12、映。陶瓷的發(fā)展定窯窯址在定州境內（今河北曲陽澗磁燕山村），它是繼唐代的邢窯白瓷之后興起的一大瓷窯體系。定窯創(chuàng)燒于唐朝后期。北宋是定窯發(fā)展的鼎盛時期，到了元朝，定窯逐漸沒落。定窯是繼邢窯而起的白瓷窯場。器型唐以碗為主，宋代以碗、盤、瓶、碟、盒和枕為多，亦產(chǎn)凈瓶和海螺等佛前供器，胎薄而輕，質堅硬，色潔白，不太透明。由上迭壓復燒，口沿多不施釉，稱為“芒口”，這是定窯產(chǎn)品的特征之一。宋代民窯系統(tǒng)北方民窯磁州窯是北方最重要的窯口。是我國古代北方最大的一個民窯體系，也是著名的民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代屬磁州，故名磁州窯。據(jù)考察，磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、遼金

13、元、明清仍繼續(xù)燒制，燒造歷史悠久，具有很強的生命力，流傳下來的遺物也多。歷史上大量出口，一直延續(xù)到明清，燒造從未中斷。而且還大量出口。陶瓷的發(fā)展耀州窯耀州窯在今陜西省銅川市的黃堡鎮(zhèn)，唐宋時屬耀州治，故名耀州窯。該窯唐代開始燒陶瓷，經(jīng)五代、宋、金、元幾朝。早期唐時主要燒制黑釉、白釉、青釉、茶葉末釉和白釉綠彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。中期（宋、金）以燒青瓷為主。北宋是耀州的鼎盛時期，據(jù)記載且為朝廷燒造“貢瓷”。后期（金、元）開始衰落，而終于元初。陶瓷的發(fā)展宋代南方民窯饒州窯現(xiàn)在稱景德鎮(zhèn)窯，早在漢代就開始燒造瓷器，四大特點白如玉,明如鏡,薄如紙,聲如磐。 陶瓷的發(fā)展龍泉窯龍泉窯是中國歷史的一個名窯

14、，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結束于清代，鼎盛時期為宋代。生產(chǎn)瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系。特征為胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。陶瓷的發(fā)展瓷中神話元青花青花有宋代創(chuàng)燒說，有唐代創(chuàng)燒說，但是地點都不是景德鎮(zhèn)，和元青花沒有傳承關系。元青花開始于元代中晚期，元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。而且開創(chuàng)了中國陶瓷裝飾的先河。元青花最突出的特點是氣勢宏大、飽滿雄健，從器物造型到裝飾都有一種陽剛之美，其

15、獨特的品類、造型、紋飾具有濃郁的時代特征，體現(xiàn)了元瓷工藝從原料、制作、繪畫到燒成的完美程度。陶瓷的發(fā)展造型欣賞陶瓷藝術造型 仰韶文化是彩陶文化中的一部份，主要有：半坡型、廟底溝型，以及它們的支系馬家窯、半山和馬廠彩陶等。 半坡型 彩陶因在西安半坡村新石器文化遺址的發(fā)現(xiàn)而得名。人面與魚形的組合是它的代表性紋飾。常見的器形有卷唇平底和圓底盆，此外還有小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆形瓶等，諸如杯、缽、罐、甕、盉、甑、釜、壺等也都燒制。 人面魚紋彩陶盆 陜西西安出土馬家窯型彩陶因發(fā)現(xiàn)于甘肅臨洮馬家窯而得名，馬家窯型彩陶采用泥條盤筑法制作，造型有侈口長頸雙耳瓶、卷緣鼓腹盆、斂口深口甕、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底

16、以飛橙黃為主，常繪黑彩，也有黑白兩色和黑繪中加繪紅彩的。仿生花紋仍多鳥紋及鳥紋變形紋，波紋線很多，螺旋線最為出色，具有柔和均勻，流利生動，結構巧妙和強烈的動感。另外，有不少彩陶的通體畫滿花紋，又有內彩，內彩即在廣口的器皿里面飾彩。 菱形紋彩陶罐 甘肅永昌出土漩渦紋尖底瓶 甘肅隴西出土彩陶缽 山西垣曲出土網(wǎng)船形彩陶壺 陜西寶雞出土商周至兩漢的瓷器陶瓷藝術造型商周到西漢這一時期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云雷紋等紋飾。東漢時期原始青瓷制作精細，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤。罐。盤口壺

17、等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學組成以及燒成溫度等方面則有本質的不同。青釉雙系酹 西周 27X15X28。8厘米 口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部飾有弦紋、斜方格紋，并堆貼繩索形耳，胎灰白，體施青釉。此酹為仿當時青銅器的造型，端莊古樸，胎質較細且堅實，施釉較均勻，刻劃花紋精致，反映了西同時期原始瓷的發(fā)展不平， 越窯青釉繩索紋罐 東漢 圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交錯排列的繩索紋樣。通施青釉，釉面光潤，胎釉結合緊密，瓷化程度已接近于現(xiàn)代瓷器水亞。它是東漢晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器過渡的一個標志. 青釉弦紋豆 商 13.5X14.6x19.6厘米 江西青江吳城

18、商代遺址出工。胎質灰黃，堅致細密，造型工整，制作精細，是研究江西商代文化的一件珍品。 陶瓷藝術造型白釉盤口瓶 隋 高47厘米 瓶作盤，細頸，鼓腹，通體施白釉，釉面光潤，釉色透明瑩潤，具有質感。 瓷器在唐代燒造技術迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具,酒具,文具、玩具、樂器以及實用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風格。 隋、唐、五代瓷器：越窯青瓷蓮花盞托 五代 高13厘米 盞托連為一體，為唐至宋時期典型茶具。通體施青釉，釉色瑩潤，光潔如玉，系五代吳越國錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，花紋與器型達到完美統(tǒng)一。 唐三彩駱駝載樂俑 陜西西安出土

19、唐代流行一種低溫多彩的鉛釉陶器，一般由黃、綠、白三種顏色釉組成，后又出現(xiàn)藍色。所謂三彩，實際是多彩之意，具有色彩絢麗，富麗堂皇的藝術特點。陶瓷藝術造型 宋代是我國陶瓷發(fā)展史上第一個黃金時代，宋代著名的窯系有：以生產(chǎn)白瓷為主的定窯系，以生產(chǎn)紅，藍窯變釉為主的鈞窯系，南方生產(chǎn)青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產(chǎn)黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。除了這些為數(shù)眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了汝官窯,鈞官窯、汁京官窯,郊壇官窯，哥窯等官窯群。 宋代瓷器：白瓷剔花紋梅瓶 此瓶小凸唇，短頸豐肩，器身最大直徑在上腹部，至腔漸內收，底內凹呈圈足，形制秀美頎長，為宋代流行的一種瓶式，俗稱梅瓶。瓶

20、的主題紋樣為上腹部的纏枝花卉紋，紋樣線條古拙，裝飾性極強;剔花手法線條流暢，做工精致。鈞窯月白出戟尊 北宋 高26。1厘米 此尊仿青銅器式樣，廣口外撇，鼓腹，高足呈臺階狀外侈，頸、腹、足部堆貼出戟紋。造型端莊凝重，氣勢雄偉，紋樣簡練大方，典雅精細。器物胎骨厚重，胎質堅硬，通體施月白釉，汝窯出戟尊 宋 14*11。5厘米器形古樸稚拙。釉質光潤亞滑，開魚仔紋片。足底有3個芝麻狀支釘痕，其中兩枚緊靠足墻，支釘斷截面呈白色，這種緊靠足墻的芝麻狀支釘痕成為汝窯器的一大特征。龍泉窯三足鬲爐 宋 高11厘米 此器形制仿青銅器帛而成，口外侈微折，頸短且直，腹扁圓略鼓，附三乳形足，造型古樸典雅。通體施青釉，釉質

21、瑩潤。 官窯六棱花口洗 宋 官窯專門為宮廷制作瓷器，所以制品大多異常精美，入品也是出自宋代官窯。釉胎均薄，呈六棱花形，釉為粉青色，是當時的上上品，器內及底部布滿開片紋，層層疊疊，釉面光滑。 陶瓷藝術造型 元代是宋，金制瓷業(yè)的繼續(xù)和發(fā)展。元代中晚期景德鎮(zhèn)又正式燒出了青花，釉里紅，鈷藍釉，銅紅釉，卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎。和宋、金不同的是元鈞瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子顏色深灰或土黃。胎釉結合不如宋鈞緊密，釉子胳粗，有大氣泡和棕眼。顏色一般是月白色或藍灰色，個別器物上有紫紅色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含銅元素在高溫中的自然暈散。釉厚，自然垂流多不到底，底足

22、無釉，露深黃色或淺褐色胎。 元鈞瓷一般光素無紋，爐、罐、瓶等立器有的模印貼花或堆塑紋飾，紋飾模糊不清。元鈞瓷常見有盤、碗、罐、爐、瓶、盆等。碗多斂口，收腹，小圈足，底足心有旋削殘留的雞心凸起。爐多直口或淺盤口，直頸，鼓腹，有3個小尖足或獸足，有的有耳。鈞窯天藍釉葵花式花盆及盆托 元 直徑222厘米此盆折沿，邊棱微凸，深腹，圈足。口、腹、足部的楞線外凹內凸，整體呈瓣狀菱花形，形制工滿華麗。盆外壁施玫瑰紅釉，盆內邊和口沿為紫紅釉，內壁為天藍釉。鈞紅釉釉面棕眼密集，其間摻雜著許多細小的黑疵點。盆托邊沿呈葵花形，三足。 元代瓷器：景德鎮(zhèn)窯釉里紅飛雁銜蘆紋匜 元 5.5X14.3X8.7厘米 該器物敞口

23、，底略內凹，長方槽形短流，流下有一卷方形系，口沿無釉，砂底。四外施青白釉，釉面光澤瑩潤。內壁的釉里紅繪一周寬帶紋，內刻水波紋;底心繪飛雁銜蘆紋。 鈷藍釉白龍紋梅瓶 元 高24.5厘米 元代是鈷藍創(chuàng)燒時期，藍釉為地，留白裝飾，俗稱反青花，此件瓷器釉色肥潤純正，瓶身碩大粗壯，是元代梅瓶典型式樣。所刻白龍方頭細頸，利爪長鬣，藍白色彩對比強烈，龍紋為元代的典型紋飾，兇猛靈動，潛藏殺意，觀之驚心動魄，美不勝收。 陶瓷藝術造型 中國陶瓷發(fā)展史上，宋代是百花爭艷，元代是一個過渡，明代則形成了幾乎是景德鎮(zhèn)一花獨放的局面。明代景德鎮(zhèn)的瓷器，以青花為最主要的產(chǎn)品。它代表了釉下彩發(fā)展的最高階段。 青花花卉紋蓋罐 明

24、洪武 通高66厘米 景德鎮(zhèn)窯洪武時燒造。胎體潔白堅密，釉色白而帶淡青色，器身呈12瓣瓜棱形，蓋作荷葉形，寶頂紐。青花釉色略呈灰褐。器形碩大，渾厚雄偉，通體裝飾繁密而分明的17層花紋，主次協(xié)調，生動活潑，反映出當時高超的瓷器工藝制作水平 青花輪花扁腹綬帶葫蘆瓶 明 永樂 高 32厘米 胎骨厚重堅硬，通體釉質肥厚瑩潤，青花呈色濃麗明艷。 青花花卉紋小香爐明弘治 高8匣米爐口上立兩耳，縮頸鼓腹，三直足內收，下連圓形底托。腹身以青花繪三角形圖案下垂流蘇，紋飾雖潦草但異常別致。青花纏枝花卉賞瓶 清宣統(tǒng) 高39.2厘米 長頸，球腹，白釉底，書大清宣統(tǒng)年制楷書款。此類瓶最早被稱為玉堂春瓶，始燒于清代雍正朝。

25、因是帝王用于賞賜的制器，故又名賞瓶. 青花纏枝牡丹罐 清順治 18X49厘米釉面青白厚亮，胎體厚重，青花色澤濃艷;紋飾以纏枝牡丹紋為主，繪滿器物，為典型順治時期的粗獷作風。 明、清時期的青花瓷器：青花海水礬紅飛龍?zhí)熳止?清 高95厘米青花 天字款。器形為直口，短頸，圓肩，鼓腹下部內斂，內挖圈足，附蓋。天字罐，因罐底無邊欄的青花天字而得名。蓋多平頂微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主紋多為海馬紋，還有海水龍紋、纏枝蓮紋等紋飾。天宇罐在清康熙、雍正、乾隆時期均有仿制，康熙朝仿品胎體堅致厚重，雍正、乾隆朝胎薄質細，釉下可見明顯的旋紋。粉彩蝠桃 福壽紋懶攬瓶 清雍正 高40厘米撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。形

26、似撒攬，故此又稱橄攬瓶。通體以粉彩為飾，瓶身繪桃枝一枝，枝上繪有壽桃及盛開的桃花和花蕾，枝工施以黑褐彩，壽桃施粉紅彩，桃花施白彩。主題紋樣選用壽桃，寓意多福多壽。整幅畫面色彩淡雅柔麗，桃實分布得體，既飽滿又有節(jié)律變化，給人一種生機勃發(fā)的感覺。 粉彩開光御題詩文壁瓶 (一對) 清乾隆 高21.5厘米乾隆年制四字一行篆書款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂紅釉為地，上繪萬福花卉圖案，腹部開光、內以墨彩書乾隆御題詩文，尾落 乾隆癸亥御題及紅彩乾隆印章紋，底足為仿木座形式，并以全彩裝飾。根據(jù)清宮檔案記載，此對瓶應為乾隆八年（1743）景德鎮(zhèn)督陶官唐英奉旨燒制一批壁瓶中的一對。壁瓶制作精細、色澤典雅，御題詩帛寫工整

27、，保存完好至今，十萬難得。瓶背原配有紅木托保護。祭紅釉梅瓶 清雍正 高30.5厘米曲線流暢，造型優(yōu)美?？趦仁┠凉櫟陌子裕可硎馄G的祭紅釉，釉色鮮美有如宣德時的牛血紅。 明清時期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然后再在適當?shù)牟课煌坷L釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。 明清時期的彩瓷：陶瓷藝術造型新石器時代仰韶文化陶器幾何形紋新石器時代仰韶文化

28、 半坡形彩陶人頭魚紋西周銅簠 重環(huán)、環(huán)帶、魚鱗紋戰(zhàn)國彩繪鳳紋北魏云崗纏枝紋宋代蓮花紋瓷盤元代瓷罐 云鳳紋明代纏枝花扁瓷瓶清代瓷瓶花卉紋 中國古瓷上的花紋圖案樣來源于中華民族的歷代文化，也代表著中國古老的傳統(tǒng)文化藝術。其構成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的東西，都融合在一起了。每種圖案都有其吉祥的寓意，寄托了人們期盼幸福生活的美好愿望。例如：龍鳳呈樣，象征著天下太平，五谷豐登。纏枝紋象征著生命的延延不息 陶瓷的圖案特點陶瓷圖案特點原始社會時期：紋樣多為人物、水紋、魚紋、網(wǎng)紋。 夏商時期開始出現(xiàn)一些鳥類以及樹木之類的圖案。社會的不斷發(fā)展使得紋樣的變化更為繁多，且文字也成為裝飾元素的一個部分。更多帶有美好寓意性動植物紋樣逐步取代了原始的線條和塊面為主的裝飾方法，而且所描繪的形象也日趨精致和