2020年《離騷》語(yǔ)言特征分析

1、離騷語(yǔ)言特征分析離騷作為長(zhǎng)篇巨制，所表現(xiàn)的思想內(nèi)容是極其豐富的。下面是離騷語(yǔ)言特征分析，希望能對(duì)你有所幫助。參差不齊的句子形式離騷吸取楚地民歌的語(yǔ)言特點(diǎn)，打破了詩(shī)經(jīng)的四言句式，把句式加長(zhǎng)， 擴(kuò)大了詩(shī)歌的容量。屈原不僅采用靈活變化的民歌句法，又在此基礎(chǔ)上吸收了戰(zhàn)國(guó)時(shí)散文的句法，在作品中使用了“路漫漫”、 “長(zhǎng)太息”等，從而創(chuàng)造了一種節(jié)奏分明而參差錯(cuò)落的雜言句式。離騷中出現(xiàn)了不少“言對(duì)”，即工巧的對(duì)偶：“朝飲木蘭之墜露兮， 夕餐秋菊之落英” 、 “制芰荷以為衣兮， 集芙蓉以為裳” ;還出現(xiàn)了一些“事對(duì)”，就是上下句所用的典故相對(duì)： “呂望之鼓刀兮，遭周文而得舉。寧戚之謳歌兮，齊桓聞以該輔。”但是這

2、類(lèi)句子在屈原作品中僅占少數(shù)， 參差錯(cuò)落的句子占著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。 從節(jié)奏效果看， 詩(shī)經(jīng)傾向于整齊勻稱，屈原的作品傾向于參差錯(cuò)落。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)經(jīng)中的詩(shī)以四字句為典型句式，句中是二二節(jié)奏; 離騷的典型句是五、六字句，句中常常是三三或三二節(jié)奏。 “四言簡(jiǎn)質(zhì)， 句短而調(diào)未舒; 七言浮靡， 文繁而調(diào)易雜” 。 離騷 既非四言，也非七言， 而是句式靈活多變的自由體， “ 折繁簡(jiǎn)之衷， 居文質(zhì)之要” ，語(yǔ)言節(jié)奏自有獨(dú)到的妙處。交叉使用五字句、六字句、七字句、九字句， 通過(guò)字?jǐn)?shù)的增加與減少， 有意造成跌宕起伏的語(yǔ)言節(jié)奏， 形成 離騷特殊的語(yǔ)言節(jié)奏美。錯(cuò)落變化的句子結(jié)構(gòu)離騷與詩(shī)經(jīng)的區(qū)別在于，當(dāng)上下兩句有可能形成對(duì)偶

3、的時(shí)候， 離騷 有意識(shí)地變換詞語(yǔ)的結(jié)構(gòu)形式， 使之具有錯(cuò)落之美，如“駕八龍之蜿蜿兮，載云旗之委蛇”、“攬茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”?！膀牝辍迸c“委蛇”是疊音詞與連綿詞相對(duì)，“掩涕”與“浪浪”是詞組與疊音詞相對(duì)，對(duì)應(yīng)的詞語(yǔ)或詞組結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，是為了使語(yǔ)言形式發(fā)生變化，從而形成詩(shī)歌語(yǔ)言的節(jié)奏變化。離騷“乎”和“于”的用法，很能說(shuō)明屈原有意追求錯(cuò)落的特點(diǎn)?！半x騷語(yǔ)法，凡二句中連用介詞于乎時(shí)，必上句用于，下句用乎，朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃、飲余馬于咸池兮，總余轡乎扶桑、夕歸次于窮石兮，朝濯發(fā)乎消盤(pán)胥其例也。”離騷 大量使用雙音實(shí)義二字結(jié)構(gòu)， 大量使用連綿詞： 耿介、睿睿、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、

4、獻(xiàn)欷、逍遙、相羊、周流、啾啾，等等。雙聲、疊韻、重言，錯(cuò)雜相間，極大地豐富了詩(shī)歌的節(jié)奏感和音調(diào)美?！百狻弊值钠毡槭褂谩百狻弊衷谇淖髌分芯哂袠O為重要的作用，離騷中即普遍使用?！百狻弊植⒎浅o所獨(dú)有，在北方文學(xué)中也較早地、大量地使用，“十五國(guó)風(fēng)”中除秦風(fēng)外，十四國(guó)風(fēng)中都有“兮”字出現(xiàn)，而且多達(dá)236 次。詩(shī)經(jīng)中的“兮”字一般是用在句末，如“巧笑倩兮”、“美目盼兮”，是“兮”字的典型句式 ; 還有用在 句中的句子，如“寬兮綽兮”、“伯兮揭兮”，但是這樣的用法相對(duì) 來(lái)說(shuō)只占少數(shù)。到屈原的作品， “兮”字用得更為廣泛，而且有比較嚴(yán)格的規(guī)律性，用“兮”雖然不是屈原作品的特長(zhǎng)，但是用得奇特、富有創(chuàng)造性并

5、因此成為屈原作品語(yǔ)言形式的一個(gè)突出特點(diǎn)， 是屈原劃時(shí)代的創(chuàng)造。從離騷來(lái)看，兩句用一“兮”字，用在奇句末尾，這種用法對(duì)調(diào)整詩(shī)歌節(jié)奏起著很大作用。 “兮”本來(lái)是個(gè)語(yǔ)助詞，許慎說(shuō)： “兮， 語(yǔ)所稽也” ， 段玉裁說(shuō)： “語(yǔ)于此而少駐也， 此與 哉，言之間也 相似” 。 從屈原作品使用的情況看， “兮” 都是語(yǔ)氣助詞，如果譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)， 相當(dāng)于語(yǔ)氣詞 “呵” 。 郭沫若、 聞一多認(rèn)為 “呵”是“兮”字的本音。 1973 年長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛書(shū)老子，凡今本老子的“兮”都寫(xiě)作“呵”，證明郭、聞二位先生的推斷是有根據(jù)的。如此“兮”字的作用主要是強(qiáng)化情感、延長(zhǎng)音節(jié)、調(diào)整節(jié)奏，增強(qiáng)詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)美。拓展閱讀

6、：離騷的評(píng)價(jià)離騷是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情，以至于整個(gè)生命所熔鑄而成的宏偉詩(shī)篇， 其中閃耀著詩(shī)人鮮明的個(gè)性光輝， 這在中國(guó)文學(xué)史上，還是第一次出現(xiàn)。離騷的創(chuàng)作，既植根于現(xiàn)實(shí)，又富于幻想色彩。 詩(shī)中大量運(yùn)用古代神話和傳說(shuō)， 通過(guò)極其豐富的想象和聯(lián)想，并采取鋪張描敘的寫(xiě)法，把現(xiàn)實(shí)人物、歷史人物、神話人物交織在一起，把地上和天國(guó)、人間和幻境交織在一起，構(gòu)成了瑰麗奇特、絢爛多彩的幻想世界，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。詩(shī)中又大量運(yùn)用“香草美人”的比興手法，把抽象的意識(shí)品性、復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)關(guān)系生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來(lái)。所謂“離騷之文，依詩(shī)取興，引類(lèi)譬喻，故善鳥(niǎo)香草以配忠貞，惡禽臭物以比讒佞，靈修美人以媲于君，

7、宓妃佚女以譬賢臣”（ 王逸楚辭章句 ） ，說(shuō)的就是這一藝術(shù)特色。而且其中的比喻，并不僅僅停留在個(gè)別事物的類(lèi)比上，還體現(xiàn)于整個(gè)形象體系的構(gòu)思中，因而又含有整體上的象征意義。 離騷在語(yǔ)言形式上，突破了詩(shī)經(jīng)以四字句為主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字句和十字句， 句法參差錯(cuò)落， 靈活多變 ; 統(tǒng)篇隔句句尾用 “兮” 字，句中則往往配以“之”、“于”、“乎”、“夫”、“而”等虛字，用來(lái)協(xié)調(diào)音節(jié)， 也有全句不用虛字的。 這種新的詩(shī)歌表現(xiàn)形式， 為詩(shī)經(jīng)以后興起的騷體文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。離騷中又多用對(duì)偶。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全篇對(duì)句在百句以上; 并已出現(xiàn)了錯(cuò)綜對(duì)，如“固時(shí)俗之工巧兮，規(guī)矩而改錯(cuò) ; 背繩墨以追曲兮，競(jìng)周容以為度?！痹谝痪渲?，還往往以雙聲配雙聲，疊韻配疊韻，前者如“郁邑而傺兮”，后者如“聊逍遙以相羊”，等等。這就形成了離騷的詩(shī)句在錯(cuò)落中見(jiàn)整齊，在整齊中又富于變化的特點(diǎn)，讀來(lái)節(jié)奏諧和，音調(diào)抑揚(yáng)，具有一種起伏回宕、一唱三嘆的韻致。同時(shí)，離騷又大量運(yùn)用楚地的方言詞匯，如“汩”、“搴”、“莽”、“馮”、“羌”、“諑”、“傺”、“閶闔”等，并常將狀詞冠于句首， 帶有濃厚的南國(guó)情調(diào)和地方特色。 詩(shī)中對(duì)形容詞的使用也十分恰切并具有新意，如寫(xiě)云霓翻騰之貌， “岌岌”喻高冠聳然之勢(shì)，“蜿蜿”狀神龍