19世紀文學(xué)(中)(《外國文學(xué)史》)課件

1、第七章 19世紀文學(xué)（中）第一節(jié) 概述一、19世紀中期社會歷史背景與文學(xué)思潮資本主義的產(chǎn)生是人類歷史上的一場變革，它改變了人的生存處境，帶來了西方文化價值觀念的新舊嬗變以及社會心態(tài)的變化。1830年法國爆發(fā)“七月革命”，從此，法國資產(chǎn)階級取得了統(tǒng)治地位；1832年英國實行了議會改革，英國資產(chǎn)階級的統(tǒng)治地位得到了進一步鞏固。這兩大政治事件是西歐資本主義制度確立的標志。19世紀歐洲的自然科學(xué)精神，也催生了現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的寫實精神。19世紀更是科學(xué)主義空前興盛的時代，此時的人們有三個堅定的信念：人是理性的動物；人憑借科學(xué)與理性可以把握自然與世界的秩序；人可以征服自然，改造社會。19世紀現(xiàn)實主義存在

2、著相對統(tǒng)一的風(fēng)格特征，一般具有認知、揭示、分析和探究現(xiàn)實矛盾的傾向性特點。第一，19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)以人道主義為武器，對社會現(xiàn)象作了廣闊的描寫和深刻的批判，同情下層人民的苦難，具有強烈的批判性。第二，19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)追求藝術(shù)的真實模式，強調(diào)客觀真實地反映生活。第三，19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)重視人與社會環(huán)境的關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格。第四，19世紀現(xiàn)實主義以敘事文學(xué)為主，小說創(chuàng)作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。二、19世紀中期各國文學(xué)概況（一）法國文學(xué)司湯達(17831842)和奧諾雷巴爾扎克(17991850)是19世紀法國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的奠基人。普羅斯佩爾梅里美(1807187

3、0)是一位具有浪漫主義藝術(shù)品格的現(xiàn)實主義作家，他創(chuàng)作詩歌、戲劇和歷史小說，但主要以中短篇小說贏得文學(xué)史上的地位。比較著名的作品有達芒戈(1829)、高龍巴(1840)和嘉爾曼（卡門）(1845)。他喜歡寫異國題材，塑造純樸真誠而又剽悍粗獷的人物，表現(xiàn)反現(xiàn)代道德文明的主題。他的小說在冷峻的敘述中蘊含著激情。從50年代起，法國現(xiàn)實主義文學(xué)強調(diào)科學(xué)精神，表現(xiàn)出客觀冷峻的風(fēng)格，早期現(xiàn)實主義的社會批判精神有所削弱。這種創(chuàng)作風(fēng)格的倡導(dǎo)者和代表人物是居斯塔夫福樓拜（18211880），他是19世紀中期法國重要的現(xiàn)實主義作家。使福樓拜取得重大成就的作品是長篇小說包法利夫人、情感教育，歷史小說薩朗波、圣安東的誘

4、惑和短篇小說集三故事等。包法利夫人（1856）是福樓拜的代表作，在平靜的敘述中揭示人物的靈魂，強調(diào)人物性格的形成和發(fā)展與社會環(huán)境的緊密聯(lián)系。福樓拜主張客觀的、科學(xué)的、冷靜的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，表現(xiàn)在這部小說中，就是它沒有尖銳的戲劇沖突和緊張的斗爭。福樓拜小說在典型人的物塑造上頗具特色。福樓拜小說客觀、冷峻的敘述風(fēng)格具有現(xiàn)代意義。阿爾封斯都德(18401897)是法國19世紀后期的一位帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義小說家。小東西(1868)是他的長篇小說代表作，在這部帶有自傳性的作品中，作者描寫了孤獨的少年愛灑特在冷酷自私的環(huán)境中飽受欺凌的不幸遭遇，在冷靜的敘述中隱藏著含蓄的諷刺與批判，對人物的內(nèi)心感

5、受表現(xiàn)得十分細致。以描寫普法戰(zhàn)爭為主的短篇小說集月曜日的故事(1872)中，就有最后一課和柏林之圍這樣的世界性名篇。這兩個短篇小說強烈地反映了法國人民的愛國主義情感，情節(jié)委婉曲折，富有暗示性，具有動人心弦的藝術(shù)魅力。（二）英國文學(xué)英國是歐洲資本主義發(fā)展最早最快的國家，因而，19世紀英國現(xiàn)實主義文學(xué)較多地表現(xiàn)了勞資矛盾以及“小人物”的悲慘命運和苦難生活，人道主義和改良主義色彩特別濃。威廉梅克皮斯薩克雷(18111863)是一位諷刺作家，他認為道德訓(xùn)誡是作家的重要職責(zé)。他的代表作名利場(1848)以19世紀20年代的英國社會為背景，主要描寫兩個生活態(tài)度截然不同的婦女的命運。紐克姆一家也是薩克雷的重

6、要作品。夏洛蒂勃朗特(18161855)的簡愛塑造了簡愛這個追求心靈自由和人格獨立，具有反抗精神的知識婦女形象。夏洛蒂勃朗特小說頑強地表現(xiàn)出了女性獨立與自由呼聲，在英國文學(xué)史上她是表現(xiàn)這一主題的第一人，她的作品被視為“現(xiàn)代女性小說”的楷模。愛米莉勃朗特(18181848)的呼嘯山莊(1847)描寫18世紀末英國北部約克郡偏僻地區(qū)棄兒出身的希斯克利夫被恩肖家收養(yǎng)后的辛酸生活。蓋斯凱爾夫人是與勃朗特姐妹同時代的女作家，她的代表作瑪麗巴頓(1848)是歐洲文學(xué)史上最早接觸勞資矛盾的小說。從19世紀70年代開始，英國逐步進入壟斷資本主義階段。英國后期現(xiàn)實主義文學(xué)中代表性的作家有哈代、蕭伯納、高爾斯華綏

7、，其中后兩位作家主要屬于20世紀作家。（三）德國文學(xué)德國早期現(xiàn)實主義文學(xué)以批判封建君主專制和諸侯割據(jù)為主，同時也批判自由資本主義時期社會的弊病。普法戰(zhàn)爭結(jié)束后，德國實現(xiàn)了統(tǒng)一，資本主義發(fā)展迅速，現(xiàn)實主義文學(xué)思潮才得以走向繁榮。海涅17971856)是德國早期現(xiàn)實主義詩人。格奧爾格畢希納(18131837)是德國早期現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的重要作家，他的創(chuàng)作以戲劇為主。四幕歷史劇丹東之死是畢希納的代表作，該劇以法國大革命為背景，描寫羅伯斯庇爾和丹東之間的矛盾沖突。19世紀40年代是德國歷史上工人革命運動高漲時期，革命斗爭中出現(xiàn)了許多工人詩人，格奧爾格韋爾特(18221856)是德國工人運動中涌現(xiàn)出來的

8、工人詩人代表，恩格斯稱他為“德國無產(chǎn)階級第一個和重要的詩人”。剛十八歲(18451846)，鑄炮者(1845)和我愿做一名警察總監(jiān)(1848)等都是他的著名作品。組詩蘭卡郡之歌以七首詩歌揭露資本家的殘酷剝削，歌頌了工人階級為爭取解放的革命斗爭。韋爾特除了創(chuàng)作詩歌之外還寫了社會生活和政治生活速寫（18431848）、著名騎士施納普漢斯基的生平事跡(1849)等。（四）俄國文學(xué)19世紀俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮形成于19世紀三十年代，五、六十年代不斷發(fā)展，世紀末達到鼎盛階段，20世紀初逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)向。四十年代，尼古拉瓦西里耶維奇果戈理(18091852)繼承并發(fā)展了普希金和萊蒙托夫開創(chuàng)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，確立

9、了俄國文學(xué)史上的“自然派”俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮。果戈理的“自然派”小說真實地描寫和批判了俄國農(nóng)奴制社會的黑暗與腐朽，表達了勞動人民要求變革社會的愿望，具有真實性、典型性、人民性和獨創(chuàng)性特點。文藝批評家維薩里昂格里戈里耶維奇別林斯基(18111848)在果戈理受到攻擊時，挺身而出，從革命民主主義的觀點出發(fā)，在理論上闡發(fā)和捍衛(wèi)了果戈理的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。經(jīng)過別林斯基的論證，由普希金開創(chuàng)的俄國現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)才得以確立，以后俄國的進步作家都沿著這個傳統(tǒng)進行創(chuàng)作，從而迎來了現(xiàn)實主義文學(xué)更輝煌的時代。五六十年代俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮大踏步向前發(fā)展，出現(xiàn)了一大批卓有成就的作家。亞歷山大羅維奇岡察洛夫(18121

10、891)是重要的現(xiàn)實主義作家，他的小說反映了這一時期俄國社會的變化。他的代表作奧勃洛摩夫(1859)塑造了俄國文學(xué)史上最后一個“多余人”奧勃洛摩夫形象。伊凡謝爾蓋耶維奇屠格涅夫(18181883)在60年代創(chuàng)作的小說父與子等作品中塑造了帶有“新人”形象特征的平民知識分子的形象，這些形象表現(xiàn)了“多余人”向“新人”的轉(zhuǎn)變過程，卻不是典型的“新人”形象。屠格涅夫是俄國優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作家。他觀察生活敏銳而細致，善于把握瞬息變化中的內(nèi)心世界和自然景色；他的小說通常以愛情故事來構(gòu)建情節(jié)的主體，結(jié)構(gòu)嚴謹，引人入勝。他在5070年代創(chuàng)作的羅亭(1856)、貴族之家(1859)、前夜(1860)、父與子(186

11、2)、煙(1867)和處女地(1877)等，被稱為俄國生活的“藝術(shù)編年史”。父與子通過父子兩代人的沖突，表現(xiàn)了民主主義對貴族自由主義的勝利。主人公巴扎洛夫是一個勇于否定舊制度而又對新生活缺乏了解的平民知識分子形象，具有“新人”的特點。尼古拉加夫里洛維奇車爾尼雪夫斯基(18281889)是革命民主主義者、文學(xué)批評家和作家。他的長篇小說怎么辦?(1863)是一部社會政治小說，副標題為“新人的故事”。正是這部小說塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。車爾尼雪夫斯基還寫了藝術(shù)對現(xiàn)實的審美關(guān)系（1855）等一系列美學(xué)和文學(xué)評論文章，闡述了他的唯物主義美學(xué)思想。杜勃羅留波夫的著名論文有什么是奧勃洛摩夫性格（1

12、859）、黑暗王國中的一線光明（1860）以及真正的白天何時到來（1860）等。亞歷山大尼古拉耶維奇奧斯特洛夫斯基(18231886)是俄國戲劇家，被稱為“俄羅斯民族戲劇之父”。他的著名戲劇大雷雨（1860）塑造了卡杰琳娜這一俄羅斯文學(xué)中十分動人的女性形象。尼古拉阿列克塞耶維奇涅克拉索夫（18211878）是19世紀中期俄國革命民主主義詩人。他的長詩在俄羅斯誰能過好日子(18661876)以童話的形式真實地反映了農(nóng)奴制改革后俄國農(nóng)村的貧窮與落后，揭露了農(nóng)奴制改革的欺騙性，號召人民起來為幸福的未來而斗爭。長詩大量吸取了民歌表現(xiàn)手法。19世紀末，俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮達到了鼎盛時期。陀思妥耶夫斯基在

13、這一時期完成了群魔（1871）、少年（1875）和總結(jié)性的卡拉馬佐夫兄弟（18791880）等作品。他是俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的重要代表。謝德林是米哈伊爾葉夫格拉福維奇薩爾蒂科夫（18261889）的筆名，他是19世紀繼果戈里之后俄國著名的諷刺作家，他的小說以“伊索式”的語言和多樣的諷刺筆法抨擊反動統(tǒng)治者，揭示俄國社會本質(zhì)。他的代表作戈洛夫略夫一家（18751880)通過描寫地主戈洛夫略夫一家三代人的生活，真實反映了地主階級的腐化墮落及其必然滅亡的命運。列夫托爾斯泰則在這一時期把俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮推向了高峰。契訶夫于80年代登上文壇，他在中短篇小說和戲劇創(chuàng)作上取得了重大成就，是19世紀后期俄國

14、現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的代表作家之一。第二節(jié) 斯丹達爾一、生平與創(chuàng)作斯丹達爾（17831842）原名亨利貝爾，是19世紀法國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作家之一。他在1813年就發(fā)表了意大利游記，隨后又發(fā)表了海頓、莫扎特和梅塔斯塔茲傳（1814）、意大利繪畫史（1817）、羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩（1817）、論愛情（1822）、羅西尼傳（1823）、拉辛和莎士比亞（18231825）。他撰寫的拉辛和莎士比亞是一部重要的文藝論著，抨擊守舊的古典主義，推崇浪漫主義。1827年發(fā)表阿爾芒絲，小說描寫一對情侶的悲劇，刻畫染上了世紀病的貴族青年。1829年發(fā)表日記體游記羅馬漫步。1830年11月問世的紅與黑是現(xiàn)實主義

15、的奠基作。小說呂西安婁萬和亨利布呂拉的生平都未完成。1838年末，斯丹達爾以口授方式完成帕爾馬修道院。意大利遺事收入了他的八個中短篇，于1855年發(fā)表。其中，瓦妮娜瓦尼尼塑造了一個不擇手段追求愛情的女性形象。中篇卡斯特羅女修道院院長描寫貴族少女的愛情悲劇，遺作還有愛好自我分析者回憶錄。斯丹達爾擅長從政治斗爭和不同勢力集團之間的斗爭，去反映某一歷史時期的本質(zhì)。其次，斯丹達爾同巴爾扎克一樣，是一個現(xiàn)實的描繪者，一個性格的刻畫者，一個時代風(fēng)俗的觀察家和素描家，一個對政治和經(jīng)濟問題十分敏感的作家。第三，他對意大利題材情有獨鐘，他的墓碑上就寫上“米蘭人”的字樣。在藝術(shù)上，斯丹達爾富有獨創(chuàng)性。他是世界上第

16、一個自覺地運用心理分析的作家。他的心理分析可以稱為心理獨白。其次，他采取客觀的敘述方法，如對滑鐵盧戰(zhàn)場只描寫部分情景，只通過主人公的目光去觀察，令人有親臨其境之感。第三，文筆簡潔，幾乎不寫景，不寫室內(nèi)布置，也很少描繪肖像，但行文舒卷自如。第四，他筆下的主人公都是強者，性格堅強，激情滿懷，毅力過人；次要人物也寫得十分生動。二、紅與黑紅與黑是根據(jù)真人真事經(jīng)過藝術(shù)加工而寫成的。斯丹達爾保留了貝爾泰與兩個女人的愛情關(guān)系的基本線索。紅與黑的第一個層面表現(xiàn)為愛情小說。斯丹達爾從批判封建婚姻的角度去描寫于連的兩次愛情。紅與黑不是一部單純的愛情小說，它“從頭至尾是一部政治小說”，是“最強烈的現(xiàn)實小說”。紅與黑

17、確實是一部具有強烈政治傾向的小說，表現(xiàn)在三個方面。首先，作者揭露了復(fù)辟王朝時期的腐敗、黑暗以及貴族和平民之間的尖銳矛盾。其次，紅與黑描繪了復(fù)辟王朝時期激烈的政治斗爭。第三，紅與黑對現(xiàn)實抨擊最尖銳的描寫，是在第二十一至二十三章中對貴族政權(quán)企圖依靠外國勢力干預(yù)政局的揭露。斯丹達爾通過人物說出政治內(nèi)容在小說中的重要性：“如果您作品的人物不談?wù)危麄兙筒皇?830年的法國人了，您的書也就不像您希望的那樣成為一面鏡子了?！薄靶≌f是人們在路邊來回移動的一面鏡子?！奔t與黑還是一部風(fēng)俗小說。紅與黑的突出成就也表現(xiàn)在塑造了于連這個形象。這個個人奮斗者是世界文學(xué)中一個不朽的藝術(shù)典型。紅與黑的心理描寫開創(chuàng)了現(xiàn)實主

18、義內(nèi)傾性的方向。斯丹達爾的心理描寫通常十分簡短，卻是多種多樣的。第三節(jié) 巴爾扎克一、生平與創(chuàng)作奧諾雷德巴爾扎克（17991850），法國小說家，歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。1829年發(fā)表的舒安黨人揭開了人間喜?。?8291848）的序幕，至1835年左右是他創(chuàng)作的第一階段，重要作品有：刻畫吝嗇鬼的高布賽克（1830），描寫外省兩派神父斗爭的圖爾的本堂神父（1833），以幫工會為背景的十三人故事（18331834）展示烏托邦圖景的鄉(xiāng)村醫(yī)生（1833），反映夫妻冷酷關(guān)系的夏倍上校（1835）；哲理小說有描繪父子金錢關(guān)系的長壽藥水（1830），闡述現(xiàn)實主義藝術(shù)觀點的不為人知的杰作（1831），描寫

19、貪欲的驢皮記（1831），描寫科學(xué)研究癖的絕對的探求（1834）。最重要的作品是歐仁妮葛朗臺（1833）和高老頭（18341835）。前者是巴爾扎克“最完美的繪寫之一”。小說塑造了一個吝嗇鬼的典型，將資產(chǎn)階級嗜錢如命的本質(zhì)披露得入木三分。1835年至1842年左右是他創(chuàng)作的第二階段，重要作品有：描寫貴族敗在資產(chǎn)者手下的古物陳列室（18361839），描寫小老板破產(chǎn)的賽查比羅圖盛衰記（1837），反映資產(chǎn)者暴發(fā)過程的紐沁根銀行（1838），描寫爭奪遺產(chǎn)的于絮爾彌羅埃（1841）和攪水女人（1841）。人間喜劇前言（1842）是19世紀現(xiàn)實主義的一篇重要文獻。后期的重要作品有：描寫青年野心家毀滅的

20、煙花女榮枯記（18431847），描寫奪取收藏家遺產(chǎn)的邦斯舅舅（1847），以及貝姨（1846）、遺著農(nóng)民（18441853）。1841年，巴爾扎克給自己的一大套作品最后定名為人間喜劇，分為風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究三大部分。風(fēng)俗研究又分為私人生活場景、巴黎生活場景、外省生活場景、政治生活場景、軍旅生活場景和鄉(xiāng)村生活場景，共有約90部（篇）小說。恩格斯認為，巴爾扎克“在人間喜劇里給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史”，又說：“他匯集了法國社會的全部歷史?！笔紫?，人間喜劇描寫了從大革命到七月王朝半個多世紀的法國社會的變遷，集中表現(xiàn)了資產(chǎn)階級取代貴族的罪惡發(fā)家史。其次，

21、人間喜劇反映了貴族階級的沒落衰亡史。第三，人間喜劇描寫了爭奪金錢的一幕幕慘劇。巴爾扎克有一套自己的小說美學(xué)。他認為世界是一個統(tǒng)一體，存在多樣性，各方面彼此相連，因此，他要求反映整個時代；他認為藝術(shù)的任務(wù)在于再現(xiàn)自然。但生活素材需要加工，應(yīng)把觀念納入形象，要揭露社會黑暗和人的頭腦中的卑劣思想；藝術(shù)必須創(chuàng)造典型，抓住人物的“情欲”即個性，通過眾多的典型反映整個社會面貌。他看到環(huán)境對人物能起決定性影響，主張塑造典型環(huán)境中的典型人物。為了將自己的所有作品聯(lián)結(jié)成一個整體，他創(chuàng)造了人物再現(xiàn)手法，即在不同作品中描寫同一個人物的各個發(fā)展階段，將自己的作品組成一個小社會，互相勾連。二、高老頭高老頭淋漓盡致地揭露

22、了金錢的統(tǒng)治作用和拜金主義的種種罪惡。這在高老頭和他的兩個女兒的故事中得到集中的表現(xiàn)。金錢還腐蝕了大大小小的人物。整個社會從上到下都以不同的方式向金錢頂禮膜拜。其次，高老頭從不同角度寫出政治野心家的成長過程，揭露了統(tǒng)治階層的卑鄙丑惡，抨擊了資產(chǎn)階級的道德原則，從而揭示了人欲橫流的社會現(xiàn)實。第三，高老頭反映了巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系的深刻了解。高老頭在藝術(shù)上取得了很高成就。小說的幾個主要人物性格鮮明。伏脫冷是人間喜劇中最有性格魅力的人物之一。關(guān)于拉斯蒂涅這個典型的刻畫方法與伏特冷不同，巴爾扎克寫的是他作為野心家的形成過程，運用了心理描寫。塑造高老頭的手法又有不同。巴爾扎克用倒敘的方法介紹了他的發(fā)家史。

23、這部作品的次要人物也寫得躍然紙上。這部小說第一次運用了人物再現(xiàn)手法，這是人間喜劇的一個重要藝術(shù)手段。第四節(jié) 狄更斯一、生平與創(chuàng)作查爾斯狄更斯（18211870）是英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)成就最高的作家，他被馬克思歸入“現(xiàn)代英國的一批杰出的小說家”1833年12月，他的一個喜劇小故事在月刊上發(fā)表，狄更斯大受鼓舞，從此走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路，在報紙雜志上發(fā)表了多篇隨筆。1836年2月8日，狄更斯發(fā)表在報刊上的描寫倫敦各種市井風(fēng)俗人物的文章匯編成博茲特寫集出版，這是他發(fā)表的第一部文學(xué)作品。1836年3月31日，狄更斯與畫家羅伯特塞依默合作發(fā)表了匹克威克外傳第一期。19世紀30年代狄更斯陸續(xù)完成了奧利弗推斯

24、特、老古玩店等一系列小說。在美國的見聞與英國“饑謹?shù)?0年代”的社會現(xiàn)實促使狄更斯深入思考社會問題的本質(zhì)，創(chuàng)作了特寫集游美札記和長篇小說馬丁朱什爾維特等。從1843年開始（一直到1848年），他創(chuàng)作了一系列的圣誕故事集，這些作品宣揚了博愛、仁慈、寬容的“圣誕精神”，受到讀者的持續(xù)歡迎。從1844年起，狄更斯經(jīng)常僑居歐洲。18441845年間他主要待在意大利；1845年冬到1846年初，狄更斯曾任日常新聞報紙編輯，但不久后辭去職務(wù)，舉家赴瑞士，1847年11月底又去了法國。這段時間里，他主要創(chuàng)作了長篇小說董貝父子。18491850年間，狄更斯發(fā)表了大衛(wèi)科波菲爾，之后又接連寫了幾部長篇小說：荒涼山

25、莊、艱難時世、小杜麗、雙城記和遠大前程。1869年，狄更斯分期刊載他的最后一部小說德魯?shù)乱砂?，但是只完成?期就因腦溢血去世。一般說來，狄更斯創(chuàng)作的發(fā)展變化可大致分為以下三個時期。創(chuàng)作早期（18331842）正值英國議會改革和憲章運動興起并達到高潮。狄更斯的主要作品有匹克威克先生外傳（18361837）、奧列佛推斯特（18371838）、老古玩店（18401841）等。創(chuàng)作中期（18421850）經(jīng)歷了憲章運動的暫時復(fù)興、1848年到1849年的歐洲劇變，而結(jié)束于歐洲反動派獲得決定性勝利的1850年。主要作品有游美札記（1842）、馬丁朱什爾維特（18431845）、董貝父子（18461848

26、）、大衛(wèi)科波菲爾（18491850）。董貝父子是狄更斯小說藝術(shù)成熟的標志。創(chuàng)作晚期（18501870）也是狄更斯創(chuàng)作最繁榮的時期，主要作品有荒涼山莊（1853）、艱難時世（1854）、小杜麗（18551857）、雙城記（1859）、遠大前程（18601861）等等?；臎錾角f集中抨擊了資產(chǎn)階級法律制度和司法制度黑暗，以及貴族的昏庸沒落。艱難時世是一部以勞資矛盾為主要內(nèi)容的重要作品。遠大前程（又譯孤星血淚說明了虛榮、偽善的金錢文化對人們?nèi)松^、價值觀的影響，并對人性弱點進行了探索。二、雙城記雙城記因其反映出的時代精神和人道主義思想一直被中國讀者視為作家的代表作。雙城記創(chuàng)作于19世紀50年代，正值狄

27、更斯創(chuàng)作的高峰期，也是英國資本主義經(jīng)濟迅速發(fā)展的時期。顧名思義，雙城記講述的是發(fā)生在巴黎和倫敦兩個城市的故事。小說分為三部，第一部復(fù)活，第二部金線，第三部暴風(fēng)雨的蹤跡，共計45章，每章各附標題。雙城記以對法國大革命的出色描繪而著稱于世。狄更斯本著資產(chǎn)階級人道主義的立場出發(fā)，反對一切形式的暴力，宣揚基督博愛精神。雙城記秉承了狄更斯人物塑造一貫類型化的特點。書中有梅尼特醫(yī)生、查里斯代爾那、路茜等理想的正面人物形象，也有厄弗里蒙地侯爵兄弟、巴爾塞那樣的貴族和資產(chǎn)階級的反面形象；有以卡爾登、普洛斯為代表自我犧牲的圣人形象，還有革命人民的代表，如得伐石夫婦。這些類型化的人物形象鮮明卻并不淺薄。作為一部史

28、詩性小說，雙城記在敘事藝術(shù)上也頗有特色。首先，雙城記的敘事結(jié)構(gòu)十分精妙。其次，小說采用了作者敘事角度和小說人物勞雷的敘事角度的復(fù)合方式，意在提供史實借鑒，勸說社會改良。再次，小說多次使用象征、呼應(yīng)、對比等手法，增強了作品的內(nèi)在整體性，也拓寬了其內(nèi)涵和深度。第五節(jié) 果戈里一、生平和創(chuàng)作尼古拉瓦西里耶維奇果戈理（18091852）是19世紀中期俄國著名的小說家和戲劇家。果戈理在彼得堡最初的文學(xué)活動不太順利，1829年自費出版的長詩漢斯古謝加頓遭到冷遇，為此他憤而撤回存書，付之一炬。1830年初，他的小說圣誕節(jié)前夜在祖國紀事刊出，獲得好評。1931年5月，他與普希金相識，鼓舞了他的創(chuàng)作熱情。不久，他

29、的小說集狄康卡近郊夜話第一部問世，次年3月又出版了第二部。1835年是果戈理收獲的年份。這一年，他出版了小說集小品文集和米爾格拉德，完成了多幕喜劇欽差大臣，并開始了長篇小說死魂靈的創(chuàng)作。1836年初夏，果戈理啟程，先后在德國的法蘭克福、瑞士的韋維、法國的巴黎等地逗留。1837年3月來到意大利的羅馬，從此羅馬成了他在國外的主要居住地。在那里潛心創(chuàng)作長篇小說死魂靈。1841年，死魂靈第一部完成。9月，他回到祖國。在費盡周折后，死魂靈于1842年5月出版。1848年4月，果戈理回到祖國，貧病交加，思想痛苦。1852年3月4日，在焚毀自己重新撰寫的死魂靈第二部手稿十天后，果戈理在莫斯科去世。二、死魂靈

30、死魂靈書名的本意是指死去的農(nóng)奴，但也暗指雖生猶死的地主。小說以騙子乞乞科夫為連綴人物，巧妙地引出了五個鄉(xiāng)村地主的形象。死魂靈中出現(xiàn)的第一個地主形象是瑪尼羅夫?？屏_潘契加與瑪尼羅夫不同，她是個終日為農(nóng)務(wù)操勞的鄉(xiāng)村小地主。羅士特萊夫是另一種類型的地主形象。表面上的豪爽掩蓋不了他吃喝嫖賭，以放蕩為人生嗜好的本性。索巴凱維奇的形象在小說中占據(jù)著重要位置。這是一個大地主，他不僅有著象熊一般笨拙的外形，而且有著象熊一樣冷酷的動物性。最后出場的地主潑留希金是個守財奴。果戈理認為，作家應(yīng)該用不倦的雕刀將人物的性格有力地刻畫出來。他的“雕刀”就是他卓越的典型化手法。平實逼真的細節(jié)描寫是果戈理塑造人物形象的最常用的一個手法。果戈理描摹人物肖像的手法也十分高明。在他的筆下，五個地主的肖像無不令人叫絕。小說中人物的語言也很有特色，且與其個性相吻合?！昂瑴I的笑”是果戈理創(chuàng)作的一大特色。作者無情嘲笑和鞭笞俄羅斯的丑惡，而在這種“分明的笑，和誰也不知道的不分明的淚”中，飽含著作者對祖國命運的深切的憂慮和關(guān)注。第六節(jié) 陀思妥耶夫斯基一、生平與創(chuàng)作費多爾米哈伊洛維奇陀思妥耶夫斯基（18211881）,俄國小說家。1846年初，中篇小說窮人問世。小說用書信體寫成，通篇充滿了沉重的抒情氛圍和細膩的內(nèi)心感受。1840年代后期，陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作了別人的妻子、脆