工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰

1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰拉斯金，而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，開(kāi)始探索從自然形態(tài)中吸取借鑒，從日本裝飾（ HYPERLINK http:/ t _blank 浮世繪等）和設(shè)計(jì)中找到改革的參考，來(lái)重新提高設(shè)計(jì)的品位，恢復(fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)，因此稱(chēng)為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)是 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)理念的椅子1：1、強(qiáng)調(diào)手工藝生產(chǎn)，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)；32、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、產(chǎn)同服型風(fēng)格；33、提倡 HYPER

2、LINK http:/ t _blank 哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究 簡(jiǎn)單、樸實(shí)、風(fēng)格良好；34、主張?jiān)O(shè)計(jì)誠(chéng)實(shí)，反對(duì)風(fēng)格上華而不實(shí)；35、提倡自然主義風(fēng)格和東方風(fēng)格。3“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無(wú)法解決工業(yè)化帶來(lái)的問(wèn)題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，隱退到中世紀(jì)哥特時(shí)期。運(yùn)動(dòng)否定了大工業(yè)化與機(jī)械生產(chǎn)，導(dǎo)致它沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格。從意識(shí)形態(tài)來(lái)看，它是消極的但是它卻給后來(lái)設(shè)計(jì)家提供了參考，對(duì)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”有著深遠(yuǎn)的影響。在工業(yè)化的殘酷現(xiàn)實(shí)面前，他們感到無(wú)能為力，他們憧憬著中世紀(jì)的浪漫，或者幻想中世紀(jì)的浪漫情調(diào)，因此，企望通過(guò)藝術(shù)與設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想中的 HYPERLINK ht

3、tp:/ t _blank 桃花源中世紀(jì)的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀(jì)、哥德時(shí)期去。這正是19世紀(jì)英國(guó)與其它歐洲國(guó)家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的根源。從意識(shí)形態(tài)上來(lái)看，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，也絕對(duì)不會(huì)可能有出路的。因?yàn)樗窃谵Z轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個(gè)知識(shí)分子的烏托邦幻想而已。但是，由于它的產(chǎn)生，卻給后來(lái)的設(shè)計(jì)家們提供了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的新的嘗試典范。因此，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)雖然短暫，但在設(shè)計(jì)史上依然是非常重要的，值得認(rèn)真研究的。3運(yùn)動(dòng)發(fā)展脈絡(luò) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期洋薊圖案的糊墻紙11851年

4、在 HYPERLINK http:/ t _blank 倫敦的 HYPERLINK http:/ t _blank 水晶宮中舉行了世界上第一個(gè) HYPERLINK http:/ t _blank 世界博覽會(huì)，這個(gè)展覽大廳是由瑟夫伯克斯頓設(shè)計(jì)的，無(wú)論從功能和造型來(lái)看，水晶宮均非成功之作，它的價(jià)值在于對(duì)新材料的使用。在當(dāng)時(shí)的展品中，工業(yè)產(chǎn)品占了很大部分，外形都十分丑陋。針對(duì)這一局面“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)今后的幾年中在逐漸發(fā)展，當(dāng)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始式微時(shí)，卻出現(xiàn)了一個(gè)重要的促進(jìn)因素，1888年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)（the Art sand Crafts Exhibition )。3從1888年開(kāi)始，這個(gè)

5、協(xié)會(huì)連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽，在英國(guó)向公眾提供了一個(gè)了解好設(shè)計(jì)及高雅設(shè)計(jì)品味的機(jī)會(huì)，從而促進(jìn)了“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。不但如此，英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格開(kāi)始影響到其他歐洲國(guó)家和美國(guó)，比如 HYPERLINK http:/ t _blank 蘇格蘭格拉斯哥的設(shè)計(jì)師 HYPERLINK http:/ t _blank 查爾斯馬金托什、英國(guó)設(shè)計(jì)師沃塞、阿瑟馬克穆多。在美國(guó)，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要影響到芝加哥建筑學(xué)派，特別是對(duì)于這個(gè)學(xué)派的主要人物路易士沙里文和弗蘭克賴(lài)特的影響很大；在 HYPERLINK http:/ t _blank 加利福尼亞則有 HYPERLINK http:/ t _bla

6、nk 格林兄弟、家具設(shè)計(jì)師古斯塔夫斯蒂格利和柏納德邁別克等人均受到很大的影響。3到了世紀(jì)之交，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)變成一個(gè)主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格影響因素，它的影響遍及歐洲各國(guó)，促使歐洲的另外一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。雖然“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在20世紀(jì)開(kāi)始就失去其勢(shì)頭，但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。3 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段代表人物思想約翰拉斯金的主要思想約翰拉斯金，作為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)，他的主要思想是：1、藝術(shù)要與技術(shù)相結(jié)合、與生活結(jié)合；32、強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義，反對(duì)維多利亞風(fēng)格的矯揉裝飾；33、設(shè)計(jì)思想具有民主和社會(huì)主義色彩，

7、強(qiáng)調(diào)為大眾設(shè)計(jì)；34、提出向自然學(xué)習(xí)，強(qiáng)調(diào)將觀察融入到設(shè)計(jì)中去。3威廉莫里斯的主要思想威廉莫里斯(William Morris)，作為“工藝美術(shù)”的奠基人，生于1834年3月24日，1896年10月3日去世。他也一直被視為對(duì)工業(yè)和資本主義現(xiàn)實(shí)無(wú)望的夢(mèng)想著和理想主義者，他理想是通過(guò)設(shè)計(jì)進(jìn)行社會(huì)改革。他的主要思想是：1、反對(duì)機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，反對(duì)裝飾過(guò)度的維多利亞風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)設(shè)計(jì)才是誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)；32、強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為人民服務(wù)的，而不是為少數(shù)人；33、設(shè)計(jì)必須是集體活動(dòng)，而不是個(gè)體活動(dòng)；34、具體設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)實(shí)用性、美觀性相結(jié)合。3-4沃賽的主要思想CFA沃塞(Charles

8、Francis Annesley Voysey)是建筑家出身，長(zhǎng)期從事室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)。他雖然受莫里斯的思想影響，但是他并不對(duì)中世紀(jì)哥特式風(fēng)格畢恭畢敬，他設(shè)計(jì)家具十分簡(jiǎn)約、樸實(shí)，更容易實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)，在實(shí)踐上更接近“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)為大眾設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)。他的代表作有，果園住宅（the Orchard） 這個(gè)項(xiàng)目完成于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)鼎盛時(shí)期。2其他主要人物“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要成員除了威廉莫里斯(William Morris)、CFA沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)等人之外還有家居設(shè)計(jì)家斯各特以及金屬器皿設(shè)計(jì)家阿什比、格林兄弟、斯提格里等人都為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)做出了相當(dāng)大的

9、貢獻(xiàn)。3 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段傳播發(fā)展歐洲的傳播從倫敦開(kāi)始，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)迅速傳播到了 HYPERLINK http:/ t _blank 維也納、 HYPERLINK http:/ t _blank 布達(dá)佩斯、 HYPERLINK http:/ t _blank 赫爾辛基等歐洲的新興工業(yè)城市。由于各國(guó)工業(yè)發(fā)展的水平，歷史傳統(tǒng)的沿襲和社會(huì)構(gòu)成特色的千差萬(wàn)別，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)迅速本土化。當(dāng) HYPERLINK http:/ t _blank 挪威、 HYPERLINK http:/ t _blank 芬蘭和 HYPERLINK http:/ t _blank 俄羅斯還在孜

10、孜不倦地追求工藝技術(shù)的革新和對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)因素的挖掘時(shí)，德國(guó)已經(jīng)在傾力探索一種工藝、藝術(shù)和工業(yè)之間的平衡。1德國(guó)的藝術(shù)家們認(rèn)為英國(guó)的同行過(guò)于反工業(yè)化了，他們只要能夠找到一種平衡就心滿意足。德國(guó)的藝術(shù)家們?cè)谫F族和有權(quán)者的支持下在達(dá)姆斯塔特(Darmstadt)城市建立了自己的社區(qū)，他們?cè)谄渲泄餐顒?chuàng)作，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。德國(guó)的領(lǐng)軍人物是亨利凡德維爾德(HenryVanDeVelde)。1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)到了維也納，“ HYPERLINK http:/ t _blank 分離派”運(yùn)動(dòng)如日中天，歐洲各地的藝術(shù)家經(jīng)常齊集維也納。這次，奧地利人這次輕易地?cái)[脫了德國(guó)同行的影響。1903年，約瑟夫霍夫曼(Jos

11、efHoffmann)創(chuàng)辦了維納渥克斯達(dá)特(Wiener Werkstatte)藝術(shù)館，成為了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)中心。當(dāng)時(shí)法國(guó)的代表人物則是阿爾芒普安(ArmandPoint)。1在美國(guó)的發(fā)展從歷史來(lái)看，美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)受到了英國(guó)的影響直至持續(xù)到二十世紀(jì)初（1915年左右）。美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的宗旨和基本思想和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相似，但是他們也有他們自己的特色，具有了 HYPERLINK http:/ t _blank 新大陸視野的美國(guó)藝術(shù)家也毫不猶豫地在其中添加了社會(huì)和自然的因素，形成了自己的風(fēng)格：1、比較少?gòu)?qiáng)調(diào)中世紀(jì)哥特風(fēng)格；2、更講究設(shè)計(jì)上的典雅，特別是明顯的東方風(fēng)格，如對(duì)對(duì)日本建筑模

12、數(shù)體系的強(qiáng)調(diào)。此外， HYPERLINK http:/ t _blank 印第安因素在美國(guó)一些藝術(shù)家的作品中留下了深深的烙印。美國(guó)工藝美術(shù)藝術(shù)家們一方面在作品中表達(dá)出了強(qiáng)烈的美國(guó)式的愛(ài)國(guó)熱情，刻意追求一種新大陸新興強(qiáng)國(guó)的自我身份認(rèn)同；另一方面，也積極追尋自己獨(dú)立的個(gè)人特性。雖然他們都被看作來(lái)自美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)干將，但是其個(gè)性都十分充足。古斯塔夫斯迪克里（GustavStickley）霸占了美國(guó)東海岸，而弗蘭克黎羅德懷特（FrankLloydWright）和“草坪流派”則牢牢控制住了美國(guó)中西部地區(qū)， HYPERLINK http:/ t _blank 加州西海岸，則是建筑師查爾斯格林和亨利格林

13、（CharlesandHenryGreene）兄弟的天下。13 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段主要成就建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 具有哥特風(fēng)格的“紅屋”屋頂2建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)可謂是受“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的影響，具有代表性的有莫里斯的“紅屋”，其主要特點(diǎn)是，非對(duì)稱(chēng)性、功能良好、沒(méi)有表面粉飾。3家具設(shè)計(jì)家具設(shè)計(jì)是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的紅房子以及內(nèi)部自己設(shè)計(jì)的家具以外，一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗有“工

14、藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具，這些家具簡(jiǎn)潔，質(zhì)樸，沒(méi)有過(guò)多的虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。3陶瓷設(shè)計(jì)從總體上說(shuō)，這一時(shí)期英國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)受東方風(fēng)格影響比較大?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)以小批量生產(chǎn)為主，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)陶瓷，陶瓷設(shè)計(jì)家與制作者們忙于高溫釉及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)。但在克里斯多夫德萊賽，馬克馬歇爾和科爾曼等人設(shè)計(jì)已帶有明顯的植物有機(jī)形態(tài)的特點(diǎn)，具有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的典型痕跡特征。3金屬工藝設(shè)計(jì)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個(gè)重要方面，而且其設(shè)計(jì)更少無(wú)用的虛飾更加富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。3染織品設(shè)計(jì)由

15、于莫里斯對(duì)對(duì)染織業(yè)興趣最大，所以其對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。他反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁毯，地毯，壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。在莫里斯的影響下，英國(guó)出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計(jì)家。3平面設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 伊瑪奇設(shè)計(jì)的封面世紀(jì)行會(huì)玩具1平面設(shè)計(jì)可謂是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較有成就的一面，莫里斯堪稱(chēng)是奠定這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)人物。在莫里斯的影響下，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)在美國(guó)和其它歐洲國(guó)家迅速發(fā)展開(kāi)來(lái)，出現(xiàn)了包括馬克穆多于世紀(jì)行會(huì)出版的玩具馬等優(yōu)秀作品。為扭轉(zhuǎn)莫里斯等人的平

16、面設(shè)計(jì)的復(fù)古風(fēng)氣，戴依和插圖畫(huà)家杰西金等合作，創(chuàng)造出一種為廣大兒童讀物設(shè)計(jì)的風(fēng)格。他們的設(shè)計(jì)充滿了兒童天真浪漫的色彩，無(wú)論是字體，插圖，風(fēng)格還是布局都輕松可愛(ài)深受兒童的喜愛(ài)這種風(fēng)格影響了很多平面設(shè)計(jì)家和插圖畫(huà)家。35 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段重要著作及刊物這一時(shí)期較有代表性和指導(dǎo)意義的著作以及刊物有：拉斯金的建筑的七盞明燈、莫里斯的小藝術(shù)、歌德弗雷特謝姆別爾（Gottfried Sempell）的工藝與工業(yè)美術(shù)的樣式、羅伯特克拉克(Robert Judson Clark)美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1876-1916 （American Arts & Crafts，1876-19

17、16）等等。3其中刊物工作室（the Studio），作為宣傳“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的言論陣地，刊物上發(fā)表了拉斯金、莫里斯和其他“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)代表人物的文章，廣泛宣傳了這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的宗旨和內(nèi)容。3 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段評(píng)價(jià)二十世紀(jì)初，英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)已經(jīng)被歐洲大陸蓬勃興起的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)取而代之了。綜觀“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，它的確有一些不容忽視的重要特點(diǎn)。在一派維多利亞矯飾風(fēng)氣之中，這些設(shè)計(jì)先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)，而同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確是難能可貴的探索。在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮

18、之中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出 HYPERLINK http:/ t _blank 知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的合作精神，都是非常特殊的。 3“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或者說(shuō)先天不足是顯而易見(jiàn)的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)干機(jī)械的否定，對(duì)干大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。過(guò)干強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是 HYPERLINK http:/ t _blank 象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。對(duì)于矯飾風(fēng)格的厭惡，對(duì)于大工業(yè)化的恐懼，是這個(gè)時(shí)期知識(shí)分子當(dāng)中非常典型的心態(tài)。英

19、國(guó)人在19世紀(jì)中期開(kāi)始的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)探索，其實(shí)代表了整整一代歐洲知識(shí)分子的感受。當(dāng)時(shí)能夠真正認(rèn)識(shí)工業(yè)化不可逆轉(zhuǎn)的潮流的人其實(shí)在知識(shí)分子當(dāng)中并不多見(jiàn)，因此，在英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的感召之下，歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛、試驗(yàn)程度更加深刻的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng) HYPERLINK http:/ t _blank 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。3查爾斯阿什比阿什比的“手工藝行會(huì)”阿什比的命運(yùn)是整個(gè)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)命運(yùn)的一個(gè)縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn)。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線條，被認(rèn)為是

20、新藝術(shù)的先聲。 阿什比的“手工藝行會(huì)”最早被設(shè)在倫敦東區(qū)，在鬧市還有零售部。1902年他為了解決“良心危機(jī)”問(wèn)題，決意將行會(huì)遷至農(nóng)村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂，并按中世紀(jì)模式建立了一個(gè)社區(qū)，在那里不僅生產(chǎn)珠寶、金屬器皿等手工藝品，而且完全實(shí)現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會(huì)生活方式。正如阿什比所說(shuō)：“當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的不足，他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的?！边@場(chǎng)試驗(yàn)比其他設(shè)計(jì)行會(huì)在追求中世紀(jì)精神方面都要激進(jìn)，影響很大。但阿什比卻忽略了這樣一個(gè)事實(shí)，即中世紀(jì)所有關(guān)鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市。由于行會(huì)遠(yuǎn)離城市也就切斷了它與市場(chǎng)的聯(lián)系，并且手工藝也難于與大工業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，

21、這次試驗(yàn)終于在1908年以失敗而告終。威廉莫里斯 HYPERLINK http:/ 求助編輯百科名片 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 1870年肖像威廉莫里斯是 HYPERLINK http:/ t _blank 19世紀(jì) HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 設(shè)計(jì)師、 HYPERLINK http:/ t _blank 詩(shī)人、早期 HYPERLINK http:/ t _blank 社會(huì)主義 HYPERLINK http:/ t _blank 活動(dòng)家及自學(xué)成才的 HYPERLINK ht

22、tp:/ t _blank 工匠。他設(shè)計(jì)、監(jiān)制或親手制造的 HYPERLINK http:/ t _blank 家具、 HYPERLINK http:/ t _blank 紡織品、 HYPERLINK http:/ t _blank 花窗玻璃、 HYPERLINK http:/ t _blank 壁紙以及其他各類(lèi) HYPERLINK http:/ t _blank 裝飾品引發(fā)了 HYPERLINK http:/ t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，一改 HYPERLINK http:/ t _blank 維多利亞時(shí)代以來(lái)的流行品味。1868年至1870年間出版的 HYPERLINK http:/

23、t _blank 敘事 HYPERLINK http:/ t _blank 詩(shī)集地上樂(lè)園，借 HYPERLINK http:/ t _blank 古希臘到 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)的 HYPERLINK http:/ t _blank 傳說(shuō)一抒胸中塊壘。他亦是 HYPERLINK http:/ t _blank 拉斐爾前派的重要成員，但極少留下 HYPERLINK http:/ t _blank 畫(huà)作。中文名：威廉莫里斯外文名：William Morris國(guó)籍：英國(guó)民族：威爾士人出生地：英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 沃爾瑟姆斯托出生

24、日期：1830-03-24逝世日期：1896-10-03職業(yè)： HYPERLINK http:/ t _blank 設(shè)計(jì)師， HYPERLINK http:/ t _blank 作家畢業(yè)院校： HYPERLINK http:/ t _blank 牛津大學(xué)信仰： HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó)國(guó)教主要成就： HYPERLINK http:/ t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人 HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó)最杰出的 HYPERLINK http:/ t _blank 設(shè)計(jì)師目錄 HYPERLINK http:/ l 1#1 個(gè)人履歷 HYPE

25、RLINK http:/ l 1_1#1_1 1834-1859 HYPERLINK http:/ l 1_2#1_2 1860-1869 HYPERLINK http:/ l 1_3#1_3 1870-1879 HYPERLINK http:/ l 1_4#1_4 1880-1896 HYPERLINK http:/ l 2#2 人物生平 HYPERLINK http:/ l 3#3 藝術(shù)創(chuàng)作 HYPERLINK http:/ l 4#4 產(chǎn)品設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ l 4_5#4_5 布料設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ l 4_6#4_6 壁紙?jiān)O(shè)計(jì) HYPERLIN

26、K http:/ l 4_7#4_7 手稿 HYPERLINK http:/ l 5#5 個(gè)人設(shè)計(jì)主張 HYPERLINK http:/ l 6#6 個(gè)人設(shè)計(jì)影響 HYPERLINK http:/ l 7#7 建筑 HYPERLINK http:/ l 8#8 主要著作 HYPERLINK http:/ l 9#9 評(píng)價(jià)展開(kāi) HYPERLINK http:/ l 1 個(gè)人履歷 HYPERLINK http:/ l 1_1 1834-1859 HYPERLINK http:/ l 1_2 1860-1869 HYPERLINK http:/ l 1_3 1870-1879 HYPERLINK h

27、ttp:/ l 1_4 1880-1896 HYPERLINK http:/ l 2 人物生平 HYPERLINK http:/ l 3 藝術(shù)創(chuàng)作 HYPERLINK http:/ l 4 產(chǎn)品設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ l 4_5 布料設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ l 4_6 壁紙?jiān)O(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ l 4_7 手稿 HYPERLINK http:/ l 5 個(gè)人設(shè)計(jì)主張 HYPERLINK http:/ l 6 個(gè)人設(shè)計(jì)影響 HYPERLINK http:/ l 7 建筑 HYPERLINK http:/ l 8 主要著作 HYPERLINK ht

28、tp:/ l 9 評(píng)價(jià)展開(kāi) HYPERLINK http:/ l # 編輯本段個(gè)人履歷1834-18591834年3月24日 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 伯恩瓊斯與莫里斯1890年合影1生于 HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 沃爾瑟姆斯托。21848年至1852年在莫爾伯勒學(xué)院求學(xué)3年，后兩年由蓋伊牧師私人輔導(dǎo)。1852年至1855年在 HYPERLINK http:/ t _blank 牛津大學(xué)?？巳貙W(xué)院求學(xué)3年，結(jié)識(shí) HYPERLINK http:/ t _blank 愛(ài)德華

29、伯恩瓊斯。1855年獲得900英鎊 HYPERLINK http:/ t _blank 年金。1856年在斯特里特建筑事務(wù)所工作。結(jié)識(shí) HYPERLINK http:/ t _blank 菲利普韋伯、 HYPERLINK http:/ t _blank 但丁加百利羅塞蒂。同年放棄 HYPERLINK http:/ t _blank 建筑，轉(zhuǎn)向 HYPERLINK http:/ t _blank 美術(shù)。1857年參與牛津大學(xué)學(xué)生俱樂(lè)部 HYPERLINK http:/ t _blank 濕壁畫(huà)，結(jié)識(shí)簡(jiǎn)伯登。1859年與簡(jiǎn)伯登成婚。21860-18691861年成立“莫里斯、馬歇爾與?？思{公司”（

30、MMF）。創(chuàng)始者福德馬多克斯布朗、伯恩瓊斯、羅塞蒂、韋伯。1862年至1867年為MMF公司設(shè)計(jì)第一套壁紙。出版詩(shī)歌伊阿宋的生與死地上樂(lè)園。1868年至1869年與艾里庫(kù)爾馬格努森合作冰島研究，1869年出版翻譯作品Gunnlaugs saga ormstungu和格雷蒂爾故事。21870-18791870年出版冰島沃爾松格傳的翻譯詩(shī)集。 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 威廉莫里斯加入理性社會(huì)主義政治活動(dòng)。1871年至1873年莫里斯和羅塞蒂成為牛津郡Kelmscott Manor的聯(lián)合租賃人，赴冰島旅行。1873年與伯恩瓊斯去意大利北部旅行。1875年MMF

31、公司解體，重組成莫里斯公司，莫里斯一手掌控。1877年創(chuàng)建古代建筑保護(hù)會(huì)社。1878年莫里斯一家搬去 HYPERLINK http:/ t _blank 哈默史密斯的凱姆斯科特莊園。成為?？巳貙W(xué)院榮譽(yù)院士。21880-18961884年至1890年出版藝術(shù)與社會(huì)主義社會(huì)主義原理綱要。成立社會(huì)主義者聯(lián)盟。投身政治運(yùn)動(dòng)。1891年在 HYPERLINK http:/ t _blank 哈默史密斯建立凱姆斯科特出版社。1894年至1896年出版世外之樹(shù)，開(kāi)始制作凱姆斯科特版喬叟，莫里斯設(shè)計(jì)，伯恩瓊斯配圖，1896年出版。同期出版世界盡頭的源泉。1896年10月3日病逝。2 HYPERLINK ht

32、tp:/ l # 編輯本段人物生平 HYPERLINK http:/ t _blank 1834年 HYPERLINK http:/ t _blank 3月24日威廉莫里斯 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 莫里斯誕生故居1生于 HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 沃爾瑟姆斯托一戶(hù)富裕的 HYPERLINK http:/ t _blank 中產(chǎn)階級(jí)家庭，他的父親是成功的 HYPERLINK http:/ t _blank 股票經(jīng)紀(jì)人。14歲時(shí)莫里斯進(jìn)入莫爾伯勒學(xué)院（Marlborough

33、College），受 HYPERLINK http:/ t _blank 牛津運(yùn)動(dòng)影響很深。1853年他進(jìn)入 HYPERLINK http:/ t _blank 牛津大學(xué)?？巳貙W(xué)院（Exeter College），為當(dāng) HYPERLINK http:/ t _blank 牧師而學(xué)習(xí) HYPERLINK http:/ t _blank 神學(xué)。大學(xué)時(shí)期結(jié)識(shí)了正就任牧師的 HYPERLINK http:/ t _blank 愛(ài)德華伯恩瓊斯，二人結(jié)為終身?yè)从巡⒃谌蘸笠煌尤?HYPERLINK http:/ t _blank 拉菲爾前派3。牛津生涯使莫里斯對(duì) HYPERLINK http:/ t _

34、blank 藝術(shù)和 HYPERLINK http:/ t _blank 文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤為愛(ài)好 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)的一切藝術(shù)、 HYPERLINK http:/ t _blank 設(shè)計(jì)和 HYPERLINK http:/ t _blank 建筑。22歲之時(shí)繼承了一筆年金，藉此他和伯恩-瓊斯結(jié)伴在 HYPERLINK http:/ t _blank 法國(guó)北部徒步旅行，遍訪 HYPERLINK http:/ t _blank 哥特 HYPERLINK http:/ t _blank 大教堂4。返英后莫里斯和伯恩-瓊斯一同參與了喬治埃德蒙大街的 HYP

35、ERLINK http:/ t _blank 哥特復(fù)興 HYPERLINK http:/ t _blank 建筑工程。期間認(rèn)識(shí) HYPERLINK http:/ t _blank 菲利普韋伯，三人交好而且一起開(kāi)創(chuàng)了 HYPERLINK http:/ t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。莫里斯先是投身美術(shù)，但是很快就轉(zhuǎn)向 HYPERLINK http:/ t _blank 室內(nèi)設(shè)計(jì)4。1857年經(jīng)伯恩瓊斯介紹， HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 簡(jiǎn)伯登，莫里斯作于1858年1莫里斯前往拜會(huì) HYPERLINK http:/ t _blank 但丁加百利羅塞蒂，但是這位

36、拉斐爾前派的 HYPERLINK http:/ t _blank 教父對(duì)莫里斯的美術(shù)創(chuàng)作大加嘲諷4。幸運(yùn)的是認(rèn)識(shí)了羅塞蒂的模特簡(jiǎn)伯登（Jane Burden）4，她出身工人階級(jí)卻身體羸弱，膚色蒼白又生得一頭濃密的深棕色長(zhǎng)發(fā)，被拉斐爾前派的社友們視為美的化身5。二人幾經(jīng)波折在1859年結(jié)為夫妻，搬入菲利普韋伯設(shè)計(jì)的 HYPERLINK http:/ t _blank 紅屋。這棟新居供莫里斯和朋友們一展身手，按照中世紀(jì)風(fēng)格逐一設(shè)計(jì)制造所有的家居器物及陳設(shè)， HYPERLINK http:/ t _blank 蝕刻玻璃 HYPERLINK http:/ t _blank 花窗、 HYPERLINK

37、http:/ t _blank 壁畫(huà)、 HYPERLINK http:/ t _blank 掛毯都取法古代 HYPERLINK http:/ t _blank 教堂。1861年借紅屋完工之際，莫里斯決定成立合伙公司MMF，將私人興趣發(fā)展為商業(yè)4。隨著深入研究中世紀(jì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)以及受到 HYPERLINK http:/ t _blank 約翰拉斯金學(xué)說(shuō)的啟發(fā)，莫里斯宣揚(yáng)工匠 HYPERLINK http:/ t _blank 主觀能動(dòng)性的天然美學(xué)作用5。他決意復(fù)興在他看來(lái)已經(jīng)幾近被 HYPERLINK http:/ t _blank 工業(yè)革命摧毀的 HYPERLINK http:/ t _blan

38、k 手工業(yè)傳統(tǒng)，大力鼓吹手工勞作，在其中工匠可以為自己的杰作而愉悅6。莫里斯進(jìn)一步希望精美的陳設(shè)不止囿于富人，還應(yīng)當(dāng)進(jìn)入尋常百姓家。然而這兩個(gè)目標(biāo)通常是矛盾的，手工制品價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出機(jī)制品，莫里斯的產(chǎn)品一般是市面上最昂貴的6。19世紀(jì)60年代中期莫里斯全力投入壁紙?jiān)O(shè)計(jì)，稱(chēng)為7的奠基人之一，最知名的如：棚架、雛菊與水果。棚架是莫里斯第一件壁紙?jiān)O(shè)計(jì)，1864年制作，用于紅屋，1865年搬出。莫里斯不能繪制小鳥(niǎo)，所以菲利普韋伯為之添加了必要的小鳥(niǎo)6。1875年MMF公司散伙，莫里斯新建莫里斯公司，為自主生產(chǎn)取得全部控制權(quán)。時(shí)值創(chuàng)作高峰，他發(fā)展且完善了19世紀(jì)初期的眾多印花紋樣。最初莫里斯專(zhuān)注研究使用

39、HYPERLINK http:/ t _blank 植物染料的 HYPERLINK http:/ t _blank 印染，生產(chǎn)外包6。他結(jié)交終身好友和合作伙伴 HYPERLINK http:/ t _blank 但丁加百利羅塞蒂(DanteGabrielRossetti)、愛(ài)德華伯納-瓊斯(EdwardBurne-Jones)、福德馬多克斯布朗(FordMadoxBrown)和菲利普韋伯(PhilipWebb)。他和朋友一起創(chuàng)建了前 HYPERLINK http:/ t _blank 拉菲爾兄弟社，抵制媚俗的裝飾藝術(shù)和建筑的工業(yè)制造，倡導(dǎo)手工藝的回歸，把工匠提升到 HYPERLINK http

40、:/ t _blank 藝術(shù)家的地位上。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是平民可以承受的，手工的，藝術(shù)媒介不應(yīng)有高下之分。他有兩個(gè)女兒， HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 刺繡墻壁掛毯8簡(jiǎn)(昵稱(chēng) HYPERLINK http:/ t _blank 珍妮)和瑪麗(梅)。 HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯有感1854年 HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)展出之工業(yè)品過(guò)於粗糙，與魯斯金Ruskin、普金Pugin等人主導(dǎo)了 HYPERLINK http:/ t _blank 美術(shù)工藝運(yùn)動(dòng)(ArtCraftMovement)而莫里

41、斯成為 HYPERLINK http:/ t _blank 美術(shù)工藝運(yùn)動(dòng)的主導(dǎo)者，大力提倡恢復(fù)手工藝品。并成立了MMF商會(huì)於 HYPERLINK http:/ t _blank 倫敦紅獅廣場(chǎng)。MMF商會(huì)(Morris。Marshall，F(xiàn)anlker)1861年前期專(zhuān)精生產(chǎn)新歌德樣式與 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，後期開(kāi)始發(fā)展更為有機(jī)的風(fēng)格。期生產(chǎn)的家具大致分為兩大類(lèi)別:a.階級(jí)家具statefurnitureb.日作家具work-dayfurmiture HYPERLINK http:/ l # 編輯本段藝術(shù)創(chuàng)作【 HYPERLINK http:/

42、o 查看圖片 t _blank 美麗的伊索爾德9畫(huà)作名稱(chēng)】美麗的伊索德（La Belle Iseult）9【創(chuàng)作時(shí)間】 HYPERLINK http:/ t _blank 1858年9【應(yīng)用技法】 HYPERLINK http:/ t _blank 油畫(huà)9【材質(zhì)媒介】 HYPERLINK http:/ t _blank 油彩、 HYPERLINK http:/ t _blank 油畫(huà)布9【畫(huà)面尺寸】718 x 502 mm 9【畫(huà)框規(guī)格】960 x 755 x 61 mm9【收藏機(jī)構(gòu)】 HYPERLINK http:/ t _blank 泰特美術(shù)館9美麗的伊索爾德?lián)攀悄锼刮ㄒ煌瓿傻挠彤?huà)遺作

43、。畫(huà)中主人公以簡(jiǎn)伯登為 HYPERLINK http:/ t _blank 模特，她身著 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)長(zhǎng)裙，一度被誤認(rèn)為代表著 HYPERLINK http:/ t _blank 亞瑟王的妻子 HYPERLINK http:/ t _blank 桂妮維亞，稱(chēng)作王后桂妮維亞，然而最近的研究指出其實(shí)是描繪 HYPERLINK http:/ t _blank 崔斯坦與伊索德中的哀悼崔斯坦離去的 HYPERLINK http:/ t _blank 伊索德9。莫里斯雖是畫(huà)家，卻主要是致力于工藝美術(shù)，用 HYPERLINK http:/ t _blank 伯恩

44、瓊斯的畫(huà)稿，作漂亮的絨毯 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 倫敦“水晶宮” ，從事繪畫(huà)玻璃、陶器、家具、書(shū)籍裝幀等各方面的工作。在從事這些工作以外，不能忘記的，是他參加 HYPERLINK http:/ t _blank 拉斯金為中心的“美的社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)”。據(jù)說(shuō)“現(xiàn)代社會(huì)的矛盾，生活的丑惡，是機(jī)械文明和物質(zhì)文明過(guò)度繁榮的必然結(jié)果”，要給由于物質(zhì)文明而荒蕪了的人們的心靈以美的東西，藝術(shù)的東西。如果人們的心靈得到滋潤(rùn)，社會(huì)問(wèn)題也就自然而然得到解決。因此，日常的家庭用具、家具、衣服等等都必須作得價(jià)廉而物美，因此，工藝美術(shù)也就成為重要的一個(gè)方面。批評(píng)家愛(ài)德華卡本

45、特、詩(shī)人 HYPERLINK http:/ t _blank 濟(jì)慈、劇作家 HYPERLINK http:/ t _blank 王爾德等都參加了這個(gè)運(yùn)動(dòng)，試圖在整個(gè) HYPERLINK http:/ t _blank 歐洲進(jìn)行宣傳。 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段產(chǎn)品設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯于1834年3月24 日出身在 HYPERLINK http:/ t _blank 埃塞克斯郡（Essex）的一個(gè)富商家庭。在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在 HYPERLINK http:/ t _blank 倫敦海德公園舉行的“ HY

46、PERLINK http:/ t _blank 水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。這次博覽會(huì)一方面 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 威廉莫里斯的設(shè)計(jì)全面地展示了 HYPERLINK http:/ t _blank 歐洲和 HYPERLINK http:/ t _blank 美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問(wèn)題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。博覽會(huì)的建筑“水晶宮” 是20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的先聲，而“水晶宮”（圖2）展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對(duì)比，反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則，其濫用裝飾的程度甚至超過(guò)了為市場(chǎng)生產(chǎn)的商品。 HYP

47、ERLINK http:/ t _blank 莫里斯對(duì)于當(dāng)時(shí)展出的展品很有反感，這件事對(duì)他日后投身于反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關(guān)系。威廉 HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯作為 HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。是真正實(shí)現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。是 HYPERLINK http:/ t _blank 拉菲爾前派的主要成員。（ HYPERLINK http:/ t _blank 拉菲爾前派主張回溯到 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)的傳統(tǒng)

48、，手工藝傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)的目的是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)）嚴(yán)格的來(lái)看， HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯并不是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人: 因?yàn)樗奶剿鞯闹攸c(diǎn)恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴(lài)以依存的中心工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)。他的目的是復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格，特別是以 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)、 HYPERLINK http:/ t _blank 哥特風(fēng)格，他一方面否定 HYPERLINK http:/ t _blank 機(jī)械化、 HYPERLINK http:/ t _blank 工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過(guò)度的 HYPERLINK http:/ t _blank 維多利亞風(fēng)格。他

49、認(rèn)為只有哥特式、 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)的建筑，家具、用品，書(shū)籍、地毯等的設(shè)計(jì)才是“誠(chéng)實(shí)”的設(shè)計(jì)。其他的設(shè)計(jì)風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應(yīng)該否定，推翻。只有復(fù)興 HYPERLINK http:/ t _blank 哥特風(fēng)格和 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)的行會(huì)精神才能挽救設(shè)計(jì)，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計(jì)。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格，都不足取，唯一可以依賴(lài)的就是 HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)的、哥特的、 HYPERLINK http:/ t _blank 自然主義這三個(gè)來(lái)源

50、。他強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合，但是如何達(dá)到這個(gè)目的，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，依然是采用手工藝的方式，采用簡(jiǎn)單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個(gè)局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則，即1、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；2、設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。這兩個(gè)原則都在后來(lái)的 HYPERLINK http:/ t _blank 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中得到發(fā)揚(yáng)光大。 HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯的“紅屋”取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取 HYPERLINK http:/ t _blan

51、k 英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 中世紀(jì)、特別是 HYPERLINK http:/ t _blank 哥特風(fēng)格細(xì)節(jié)來(lái)設(shè)計(jì) HYPERLINK http:/ t _blank 住宅建筑，從而擺脫了 HYPERLINK http:/ t _blank 維多利亞時(shí)期繁瑣的建筑特點(diǎn)，同時(shí)還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設(shè)計(jì)了整個(gè)建筑的室內(nèi)、家具等等?！凹t屋”的建成引起設(shè)計(jì)界廣泛的興趣與稱(chēng)頌，使 HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯感到社會(huì)上對(duì)于好的設(shè)計(jì)、為大眾的設(shè)計(jì)的廣泛需求，他希望能夠?yàn)榇蟊娞峁┰O(shè)計(jì)服務(wù)，為社會(huì)提供真正的好的設(shè)計(jì)，改變?cè)O(shè)計(jì)中流行的矯揉造

52、作方式，反對(duì) HYPERLINK http:/ t _blank 維多利亞風(fēng)格的壟斷，也抵御來(lái)勢(shì)洶洶的工業(yè)化風(fēng)格。布料設(shè)計(jì)【名稱(chēng) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 郁金香與百合花10】郁金香與百合花（Tulip and Lily）10【分類(lèi)】地毯（樣品）10【時(shí)間】1875年10【產(chǎn)地】 HYPERLINK http:/ t _blank 西約克郡10【材質(zhì)】 HYPERLINK http:/ t _blank 羊毛10【收藏】英國(guó)倫敦 HYPERLINK http:/ t _blank 維多利亞與艾伯特博物館10采用機(jī)紡三股羊毛線按照 HYPERLINK ht

53、tp:/ t _blank 基德明斯特方法編織而成。高58.4厘米，寬85.2厘米，重0.62千克。每組重復(fù)的圖案模板高35.5厘米，寬23厘米10。【名稱(chēng) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 花園11】花園（Flower Garden）11【分類(lèi)】家居陳設(shè)用布料11【時(shí)間】1879年11【產(chǎn)地】 HYPERLINK http:/ t _blank 英格蘭11【材質(zhì)】 HYPERLINK http:/ t _blank 絲綢11【收藏】維多利亞與艾伯特博物館11莫里斯于1878年研究過(guò) HYPERLINK http:/ t _blank 大馬士革的金屬鑲嵌制品后，

54、以 HYPERLINK http:/ t _blank 提花 HYPERLINK http:/ t _blank 絲織品模擬其色調(diào)，在深綠色基底上手工編織出淺藍(lán)、淡紫和黃色的紋樣。維多利亞與艾伯特博物館于1919年以97.5 HYPERLINK http:/ t _blank 英鎊購(gòu)入這段寬69.2厘米、長(zhǎng)86厘米的布料11。【名稱(chēng) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 肯尼特12】肯尼特（Kennet）12【分類(lèi)】家居陳設(shè)用布料12【時(shí)間】1881年10月18日（注冊(cè)日期）12【產(chǎn)地】未知【材質(zhì)】 HYPERLINK http:/ t _blank 棉布12【收藏

55、】維多利亞與艾伯特博物館12 HYPERLINK http:/ t _blank 藍(lán)夾纈技藝結(jié)合局部 HYPERLINK http:/ t _blank 雕版印染，這段由莫里斯公司捐贈(zèng)的布料寬96.5厘米，長(zhǎng)68厘米12?！?HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 草莓小偷13名稱(chēng)】草莓小偷（Strawberry Thief）13【分類(lèi)】家居陳設(shè)用布料13【時(shí)間】1883年13【產(chǎn)地】 HYPERLINK http:/ t _blank 倫敦13【材質(zhì)】棉布13【收藏】維多利亞與艾伯特博物館13草莓小偷擬用于 HYPERLINK http:/ t _blank 窗簾和

56、家具的罩子，其圖案源自出沒(méi)于設(shè)計(jì)師鄉(xiāng)間住宅的 HYPERLINK http:/ t _blank 鶇鳥(niǎo)，它們時(shí)常溜進(jìn)廚房里偷草莓吃。在 HYPERLINK http:/ t _blank 夾纈的基礎(chǔ)上改進(jìn)工藝，首次在藍(lán)色或白色基底加印上 HYPERLINK http:/ t _blank 茜素紅和木犀草黃色，顏色還原極佳，細(xì)節(jié)豐富，令莫里斯十分滿意。盡管價(jià)格高昂，但是市場(chǎng)反響十分熱烈，是莫里斯公司最知名的裝飾布料13。壁紙?jiān)O(shè)計(jì)【 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 棚架14名稱(chēng)】棚架（Trellis）14【分類(lèi)】 HYPERLINK http:/ t _blank

57、 壁紙14【時(shí)間】1862年11月設(shè)計(jì)，1864年1月2日注冊(cè)，同年投產(chǎn)14【產(chǎn)地】倫敦14【材質(zhì)】紙張、水粉14【收藏】維多利亞與艾伯特博物館14圖樣由開(kāi)紅花的薔薇藤、飛舞的小鳥(niǎo)和昆蟲(chóng)構(gòu)成。木質(zhì)雕版水印，與 HYPERLINK http:/ t _blank 菲利普韋伯合作設(shè)計(jì)，由杰弗里制作。14【 HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 忍冬15名稱(chēng)】 HYPERLINK http:/ t _blank 忍冬（Acanthus）15【分類(lèi)】壁紙15【時(shí)間】1875年15【產(chǎn)地】 HYPERLINK http:/ t _blank 倫敦15【材質(zhì)】紙張、水粉15【收

58、藏】維多利亞與艾伯特博物館15壁紙?jiān)?HYPERLINK http:/ t _blank 16世紀(jì)被引入英國(guó)， HYPERLINK http:/ t _blank 19世紀(jì)末期進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)。忍冬葉分為黃、綠兩個(gè)色系。莫里斯認(rèn)為大尺度的圖案不僅適合大房間，只要紋樣足夠精美，甚至可以使小房間更顯寧?kù)o，為此不惜以30塊水印雕版表現(xiàn)15種微妙的過(guò)渡色階。15手稿【名稱(chēng) HYPERLINK http:/ o 查看圖片 t _blank 桂妮維亞與伊索德16】桂妮維亞與伊索德（Guinevere and Iseult）16【分類(lèi)】花窗玻璃草稿16【時(shí)間】1862年16【材質(zhì)】紙張、粉筆、木炭、水彩16【尺

59、寸】610 x 685 mm16【收藏】英國(guó) HYPERLINK http:/ t _blank 泰特美術(shù)館16 HYPERLINK http:/ l # 編輯本段個(gè)人設(shè)計(jì)主張?jiān)?880-1910年間， HYPERLINK http:/ t _blank 英國(guó)掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) HYPERLINK http:/ t _blank 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以英國(guó)為中心，波及到了不少歐美國(guó)家，并對(duì)后世的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。威廉 HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯，正是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的主要推動(dòng)者與領(lǐng)導(dǎo)者。 HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯曾在 HYPERLINK http:/ t _blank 牛津大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué)。在那里他受到了 HYPERLINK http:/ t _blank 拉斯金的設(shè)計(jì)思想的影響。 HYPERLINK http:/ t _blank 拉斯金是一位作家和批評(píng)家，他通過(guò)極富雄辯和影響力的說(shuō)教來(lái)宣傳其思想，在反對(duì)工業(yè)化的同時(shí)，拉斯金對(duì)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了與若干準(zhǔn)則，比如“師承自然、忠實(shí)于傳統(tǒng)材料”等。這些思想引導(dǎo) HYPERLINK http:/ t _blank 莫里斯走上了藝術(shù)與設(shè)計(jì)道路。在游歷 HYPERLINK http:/ t _blank 法國(guó)之后， HYPERLINK http:/ t _bla