西方藝術(shù)史學(xué)院派古典主義,安格爾

1、 學(xué)院派古典主義 安格爾新古典主義 古典主義藝術(shù)，指以古希臘羅馬藝術(shù)為典范，并加以推崇、摹仿的藝術(shù)。在歐洲藝術(shù)史上曾出現(xiàn)過幾次“復(fù)興古代藝術(shù)的藝術(shù)思潮。第一次是文藝復(fù)興，第二次那么是在17世紀(jì)的法國，以普桑為代表的學(xué)院派美術(shù)及其美術(shù)思潮，被特指為“古典主義美術(shù)。而18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行于法國的古典主義思潮那么被稱為新古典主義。學(xué)院派古典主義 學(xué)院派繪畫一般意義上泛指通過學(xué)院嚴(yán)格訓(xùn)練、師生相傳、層層因襲而具有一種保守性質(zhì)的繪畫。作為美術(shù)史上的學(xué)院派，起源于十六世紀(jì)的意大利，而后流行于歐洲，盛及到十八、十九世紀(jì)的各個(gè)美術(shù)學(xué)院。最早的美術(shù)學(xué)院的開創(chuàng)是意大利的卡拉奇兄弟，那是建立于1590年的波侖

2、亞學(xué)院，他的功績在于結(jié)束了古老的、行會(huì)師徒傳藝的、手工作坊式的教育，而使整個(gè)美術(shù)教育向前大大提高了一步。其后的美術(shù)學(xué)院強(qiáng)調(diào)要繼承文藝復(fù)興時(shí)的古典藝術(shù)，追求形式的完美和內(nèi)容的典雅。 讓奧古斯特多米尼克安格爾， 法國畫家。1780年8月29日生于蒙托邦， 1867年1月14日卒于巴黎。17歲的安格 爾已經(jīng)是一個(gè)很好的畫家，1797年進(jìn)入 新古典主義大師大衛(wèi)的畫室，成績突 出。18341841年，他赴羅馬深刻地研究了文藝復(fù)興時(shí)期意大利古典大師們的作品，尤其推崇拉斐爾桑西。經(jīng)過大衛(wèi)和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對古典法那么的理解更為深刻，當(dāng)大衛(wèi)流亡比利時(shí)之后，他便成為法國新古典主義的旗手，與浪漫主義相

3、抗衡。安格爾歷史畫 歷史畫對于安格爾來說，是他極其看重的一個(gè)領(lǐng)域，他總是希望自己在人們心中是一個(gè)歷史畫家的形象。為此他創(chuàng)作了不少歷史題材和古代神話題材的作品，其中很多是法國當(dāng)權(quán)者委托的訂件。 然而不管安格爾的主觀愿望及自我判斷如何，歷史畫始終未能表達(dá)出安格爾的藝術(shù)才華。相反，在那種理想與抽象的審美原那么制約下，安格爾的畫風(fēng)顯得拘謹(jǐn)、矯飾、狹隘，缺乏靈性和熱情。?路易十三的誓約?荷馬禮贊?肖像畫 很少有人能在安格爾的肖像畫面前說三道四，他的肖像畫作品總是能以震懾人心的力量征服包括他的敵人在內(nèi)的所有觀眾。據(jù)說每當(dāng)發(fā)生財(cái)務(wù)方面的困難時(shí)，安格爾也是以肖像畫作品來擺脫窘境。他留下的不少作品都堪稱肖像藝術(shù)

4、的精品與典范。?里維耶夫人肖像? ?奧松維爾伯爵夫人像?貝爾登肖像?女性裸體畫 始終作為安格爾藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要內(nèi)容是女性裸體題材。安格爾“崇尚自然的特征在很大程度上是通過他對女性人體的熱情展現(xiàn)出來的。 安格爾的裸體作品中，抽象形式與膜拜自然的熱情之間存在著明顯的矛盾，使作品具有一些含混不明的審美趣味，它既束縛了安格爾的藝術(shù)想象和沖動(dòng)，也說明了安格爾在藝術(shù)天分上的優(yōu)勢并不能令人信服。西方后宮熱西方一直以來就試圖把東方想象成西方的異他性趣味，其中更多的是一種獵奇性大轉(zhuǎn)移，而這種獵奇其實(shí)就是男性性夢想的強(qiáng)烈反響。法國繪畫史上的土耳其宮女熱，是由法國政治擴(kuò)張中東所引起的。首先激起了貴族和資產(chǎn)階級(jí)上層人物的興趣?！皷|方的風(fēng)情可以使他們暫時(shí)逃避對工業(yè)革命的反感。?瓦平松浴女?大宮女?泉?土耳其浴室? 安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風(fēng)格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純作為自己的原那么。 他的繪畫吸收了15世紀(jì)意大利繪畫、古希臘陶器裝飾繪畫等遺風(fēng)，畫法工致，重視線