絕對君權(quán)時期法國廣場和園林建設(shè)特征和典型案例

1、絕對君權(quán)時期法國廣場和園林建設(shè)特征和典型案例 關(guān)鍵詞：建筑廣場 君權(quán) 古典主義 凡爾賽宮 協(xié)和廣場 17世紀，法國文化藝術(shù)的主導潮流是古典主義。古典主義美學的哲學基礎(chǔ)是唯理論，認為藝術(shù)需要有嚴格的象數(shù)學一樣明確清晰的規(guī)則和規(guī)范。同當時在文學、繪畫、戲劇等藝術(shù)門類中的情況一樣，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。法國古典主義理論家J.F.布隆代爾說“美產(chǎn)生于度量和比例”。他認為意大利文藝復新時代的建筑師通過測繪研究古希臘羅馬建筑遺跡得出的建筑法式是永恒的金科玉律。他還說，“古典柱式給予其他一切以度量規(guī)則”。自此之后，法國建筑的設(shè)計風格有哥特式想文藝復興式過渡，往往將文藝復興建筑的細部裝飾手法融合在

2、哥特式的宮殿、府邸和市民住宅設(shè)計中。古典主義者在建筑設(shè)計中以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。 在平面上是中央廣場，在立面上是中央穹頂統(tǒng)率著其余部分。廣義的古典主義建筑指在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,其與意大利古典建筑建筑共同特點是采用古典柱式。狹義的古典主義建筑指運用“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國古典主義建筑，以及其他地區(qū)受它的影響的建筑。古典主義建筑通常是指狹義而言的。法國在路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時期開始竭力推崇古典主義的建筑設(shè)計風格，法國古典主義建筑的造型設(shè)計極為嚴謹，普遍采用古典柱式，內(nèi)部

3、裝飾豐富多彩，以規(guī)模龐大、造型雄偉的宮殿建筑和紀念性廣場建筑群為代表。早期法國古典建筑的主要代表有巴黎羅浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂。由于古典式設(shè)計風格的盛行，羅浮宮的東立面被視為恢復古代理性美的典范。凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了新的宮殿設(shè)計形制，而且在規(guī)劃設(shè)計和園林藝術(shù)上均被當時的歐洲各國效法。被譽為法國絕對君權(quán)最重要的紀念碑。凡爾賽宮原為法王的獵莊，1661年路易十四進行擴建，到路易十五時期才完成，王宮包括宮殿、花園與放射形大道三部分。宮殿南北總長約400米，中央部分供國王與王后起居與工作，南翼為王子、親王與王妃命婦之用，北翼為王權(quán)辦公處并有教堂、劇院等等。建筑風格屬古典主義。立面為縱，

4、橫三段處理，上面點綴有許多裝飾與雕像，內(nèi)部裝修極盡奢侈豪華的能事。居中的國王接待廳，即著名的鏡廊，長73米，寬10米，上面的角形拱頂高13米，是富有創(chuàng)造性的大廳。廳內(nèi)側(cè)墻上鑲有17面大鏡子，與對面的法國式落地窗和從窗戶引入的花園景色相映成輝。宮前大花園自1667前起由勒諾特設(shè)計建造，面積6.7平方公里，縱軸長3公里。園內(nèi)道路、樹木、水池、亭臺、花圃、噴泉等均呈幾何形，有它的主軸、次軸、對景等等，并點綴有各色雕像，成為法國古典園林的杰出代表。三條放射形大道事實上只有一條是通巴黎的，但在觀感上使凡爾賽宮有如是整個巴黎，甚至是整個法國的集中點。凡爾賽宮反映了當時法王意欲以比來象征法國的中央集權(quán)與絕對

5、君權(quán)的意圖。而它們規(guī)劃思想，它的三條筆直的放射大道，它的對稱而嚴謹?shù)拇蠡▓@為而后已些城市規(guī)劃借鑒運用。晚期的古典主義建筑的主要代表有協(xié)和廣場和南錫市中心的斯坦尼斯拉斯廣場等紀念性的公共廣場有很大的發(fā)展，這一時期十分注重廣場的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門、和建筑物的整體設(shè)計配合，組成一個協(xié)調(diào)的整體，以及處理好廣場大小和周圍建筑高度的比例，廣場周圍的環(huán)境以及廣場與廣場之間的聯(lián)系。協(xié)和廣場由當時任職于路易十五宮廷的皇家建筑師雅克昂日卡布里耶設(shè)計建造，工程歷經(jīng)二十年，卡布里耶首先為協(xié)和廣場設(shè)計了一個長360米，寬210米，總面積84000平方米的八角形廣場的雛形。為了得到一個遠景透視效果，他選

6、擇了與當初建巴黎的那些皇家廣場不同的方案。他將協(xié)和廣場設(shè)計成一個開放式的廣場：人們在此可遠眺杜樂麗花園的千葉起舞，可俯視塞納河的波光蕩漾。在路易 菲利普時代,建筑設(shè)計師希托夫受命完成廣場的規(guī)劃建設(shè)，為了尊重廣場的設(shè)計師雅克昂日卡布里耶的原創(chuàng)意，希托夫為廣場四周加上了欄桿以及在廣場的四面八方分別矗立著八個代表19世紀法國最大的八個城市的雕像，西北是魯昂、布雷斯特，東北是里爾、斯特拉斯堡，西南是波爾多、南特，東南是馬賽、里昂。 矗立于香榭麗舍田園大道入口處，由雕塑家?guī)焖箞D最初為太陽王路易十四位于馬利樂華的離宮花園所雕造。太陽王路易十四決定在位于巴黎西邊十五公里的馬利樂華小城為自己興建一座比凡爾塞宮

7、更為隱秘的離宮，設(shè)計師在廣闊的離宮花園里建造了眾多華美的噴泉水池與雕塑。 在1835至1840年之間，協(xié)和廣場上又增設(shè)了兩個場景宏大的噴泉，和一些裝飾華麗的紀念碑。紀念碑以船首圖案裝飾，是巴黎城的象征。兩個噴泉則是著意體現(xiàn)當時法國高超的航海及江河航運技術(shù)。實際上這兩個噴泉只是羅馬的圣彼得廣場噴泉的仿制品，廣場的北邊是河神噴泉，廣場的南邊是海神噴泉。整個廣場出色地起到了從都勒里花園過渡到愛麗舍田大道的作用，成了盧佛爾宮至星形廣場的巴黎主軸線上的重要景觀。17世紀末，18世紀初，法國的專制政體出現(xiàn)了危機。宮廷的鼎盛時代一去不返，“忠君”思想已經(jīng)成為不堪回憶的笑話。閑而懶散的貴族對統(tǒng)治階級的文化藝術(shù)發(fā)生了主導作用。這種新的文學藝術(shù)潮流稱為“洛可可”。洛可可藝術(shù)的原則是逸樂。洛可可風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情。他們受不了古典主義的嚴肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更柔媚、更溫軟、更細膩而