第五編 宋代文學(共28頁)

1、第五(d w)編 宋代文學緒 論一、宋代文學(wnxu)的因革（一）宋代文學(wnxu)繁榮的表現(xiàn)1、諸種文體非常繁榮。2、造就了一大批優(yōu)秀的作家和作家群。3、作家、作品數(shù)量驚人。4、作家理性增強，文學批評發(fā)達。（二） 諸種文體的沿革1、散文 文、道的關(guān)系。 駢、散的關(guān)系。功能、技巧。文體、文風。2、詩歌 題材、內(nèi)容。 藝術(shù)特色 ：議論化、才學化、散文化 進一步求細、求新、求精求活、求透審美追求： “宋詩中的情感內(nèi)蘊經(jīng)過理性的節(jié)制，比較溫和內(nèi)斂，不如唐詩那樣熱情外揚；宋詩的藝術(shù)外貌瘦勁，不如唐詩那樣色澤豐美；宋詩的長處，不在情韻而在理性?！?宋調(diào)特征： 多深沉悲壯之氣 多議論之風 文風樸實平易

2、 3、詞，一代之文學唐宋詞的發(fā)展變化軌跡，可從以下方面考察： （1）詞作者遍布社會各階層，而以文人為甚。 王易詞曲(cq)史：“真、仁、神三宗(sn zn)俱曉聲律，徽宗之詞，尤擅勝揚南渡(nn d)以后，風流未泯，高宗能詞” 宋史樂志：太宗“前后親制大小曲及舊曲創(chuàng)新聲者三百九十”，仁宗“度曲以賜教坊”。宣和遺事載“竊杯女子”鷓鴣天詞： 月滿蓬壺燦爛燈，與郎攜手至端門；貪看鶴陣笙歌舉，不覺鴛鴦失卻群。 天漸曉，感皇恩，傳諭賜酒飲杯巡；歸家恐被翁姑責，竊取金杯作照憑 。宋葉夢得避暑錄話：“凡有井水處，即能歌柳詞?！?宋黃昇唐宋諸賢絕妙詞選卷三宋子京鷓鴣天題注：“子京過繁臺街，逢內(nèi)家車子，中有搴簾

3、者曰：小宋也。子京歸遂作此詞。都下傳唱，達于禁中。仁宗知之，問：內(nèi)人第幾車子何人呼小宋？有內(nèi)人自陳：頃侍御宴，見宣翰林學士，左右內(nèi)臣曰，小宋也。時在車子中偶見之，呼一聲爾。上召子京，從容語及，子京惶恐無地。上笑曰：蓬山不遠。因以內(nèi)人賜之?！?所作鷓鴣天詞如下： 畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中，身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 金作屋，玉為籠。車如流水馬如龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。鄭振鐸插圖本中國文學史：“他們的不能訴之于詩古文的情緒，他們的不能拋卻了的幽懷愁緒，他們的不欲流露而又壓抑不住的戀感情絲，總之，即他們的一切心情，凡不能寫在詩古文辭之上者，無一不泄之于詞。所以詞在當時，是文人

4、學士所最喜愛的一種文體。他們在閑居時唱著，在登山臨水時吟著，他們在絮語密語時微謳著，在偎香倚玉時細誦著，他們在歡宴迎賓時歌著，在臨歧告別時也唱著。他們可以用詞來發(fā)思古之幽情，他們可以用詞來抒寫難于在別的文體中寫出的戀情。他們可以用詞來慶壽迎賓，他們可以用詞來自娛娛人?！保?）詞調(diào)從少到多，創(chuàng)調(diào)達到高潮 。唐五代詞160余調(diào)，據(jù)洛地統(tǒng)計，律詞僅52調(diào)。 宋人大量創(chuàng)調(diào)，創(chuàng)意，宋亡時，詞調(diào)多至千余種。教材統(tǒng)計，宋代所用詞調(diào)有880多個。清人編詞譜統(tǒng)計，傳世詞調(diào)826個，加上變體為2306種。（3）篇幅由短到長 。 宋人草堂詩余以字數(shù)多少分為小令、中調(diào)、長調(diào)。 清毛先舒填詞(tin c)名解：“五十八

5、字以內(nèi)(y ni)為小令，自五十九字始至九十字止為中調(diào)，九十一字以外者俱為長調(diào)?！?柳永(li yng)戚氏212字，吳文英鶯啼序240字。令、引、近、慢。 （4）外在形態(tài)由平整到參差，長句增多，少用齊語。 全宋詞中，使用頻率最高的句子依次是： 四言、七言、五言、六言、三言。 詞題、詞序。 單調(diào)、雙調(diào)、三迭、四迭詞。 清田同之西圃詞說 ：“詞之為體如美人，而詩則如壯士也?！?（5）詞調(diào)由相疏到嚴密 。柳永周邦彥姜夔。 胡適：東坡以前乃教坊樂工與娼家妓女歌唱之詞，東坡至稼軒乃詩人之詞，白石以后至宋末元初，乃詞匠之詞。 （6）內(nèi)部結(jié)構(gòu)豐富多樣。隨著詞抒情功能的增強,其內(nèi)部結(jié)構(gòu)變得復雜多樣。而在意象

6、組合，表現(xiàn)手法，修辭以及情景關(guān)系處理上更是異彩紛呈。景情式。 問答式。 立體交叉式。 今昔對比式。 （7）由以音樂為主變?yōu)橐泽w式為主。北宋詞應歌,南宋詞應社（8）內(nèi)容 、風格由單一走向多樣。內(nèi)容：劉熙載藝概詞概：“無意不可入，無事不可言”。風格：婉約、豪放、曠達、騷雅。 二、 宋代文學特征形成的原因(一) 政治上的復雜情況 1、中央高度集權(quán)，國家機器龐大。2、外患嚴重。3、崇文抑武的用人政策。4、黨派之爭尖銳。(二) 思想的復雜與兼容 1、理學發(fā)達。2、佛學(fxu)思想流行。 3、道家(Doji)思想盛行。(三) 經(jīng)濟(jngj)發(fā)展和文化素養(yǎng)的提高 1、經(jīng)濟發(fā)展。2、教育發(fā)達。3、市民文化

7、發(fā)達。4、文化縱深發(fā)展。第一章 宋初文學第一節(jié) 宋初的散文和復古思潮創(chuàng)作：多駢體，風格浮艷，整體水平不高，以王禹偁的成就最為突出。王禹偁信奉儒家政治理想，關(guān)心國家和人民的命運，不滿晚唐五代浮靡文風，散文言之有物，清麗疏朗，在宋初文壇上獨樹一幟。如黃州新建小竹樓記中的寫景部分。其議論文待漏院記，敘事文唐河店嫗傳等，既有對韓、柳古文傳統(tǒng)的繼承，文字又較為平易，顯示出一種新文風的端倪。 理論：柳開首先提出復古主張，他把文統(tǒng)和道統(tǒng)合為一談，將文看成是明道的工具，過于強調(diào)道的重要性而忽視文采，加之自身文章寫得艱澀難讀，實際影響不大。之后，穆修等人繼續(xù)倡導韓、柳古文，培養(yǎng)寫作古文的弟子如尹洙、蘇舜欽等，姚

8、鉉則編選唐文粹，摒棄駢體，專錄古文。 第二節(jié) 宋初白體詩人和王禹偁“白體”詩人是宋初效法白居易作詩的一批詩人，以李昉、徐鉉為代表。受宋初唱酬之風影響，他們主要模仿白居易、元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫流連光景的閑適生活，風格淺切清雅。王禹偁雖被看作白體詩人，卻有自身的特點，詩作平易流暢，簡雅古淡，表現(xiàn)出對平淡美的追求。早年多寫閑適詩，后更重視白居易的諷諭詩，尤其是在商州時期，以白居易新樂府詩的創(chuàng)作精神，創(chuàng)作了大量的反映現(xiàn)實、充滿憂國憂民情懷的詩篇。他從學習白居易入手，進而以杜甫為典范，超越了白體詩風的淺切平易，如村行語言曉暢自然，情感含蓄深沉，是杜詩風格對白體詩風的滲透。第三節(jié) 宋

9、初的晚唐體詩人“晚唐體”詩人是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(sh fn)的一群詩人。其中，“九僧”繼承賈島、姚合的苦吟精神(jngshn)，內(nèi)容多寫清邃幽靜的山林生活和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上重視五律，尤其在五律的中間二聯(lián)用力最多；以林逋為代表的隱逸詩人一方面模仿賈島的字斟句酌，一方面也有白體詩平易流暢的傾向，內(nèi)容比九僧詩充實；寇準身份獨特，是晚唐體盟主，喜寫山林之思，含思凄惋。第四節(jié) 西昆體的盛衰(shn shui)一、西昆體 西昆體，因西昆酬唱集得名。宋初，一批文人奉命編撰冊府元龜，他們在秘閣吟詩唱和，切磋詩體，所作詩后由楊億編為西昆酬唱集，收錄楊億、劉筠、錢惟寅等17人的247首詩近體

10、律詩。西昆酬唱集行世后，西昆體風行一時，成為詩壇上獨領風騷的詩歌流派。二、作品特點同題唱和：全集共70個詩題，主要有三類題材：一是懷古詠史，二是詠物，三是描寫流連光景的生活。 藻麗為勝：推崇李商隱，尊重唐彥謙，對仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，具有整飭、典麗的藝術(shù)特征。三、衰微原因 自身不足：題材范圍狹小，缺少時代氣息；立足模仿，缺少創(chuàng)新。 朝廷嚴譴：少數(shù)詩篇有譏刺時政意向，受到朝廷指責。 革新者批判：以歐陽修為代表的詩文革新者的激烈反對。第二章 柳永與北宋前期詞風的演變第一節(jié) 對五代詞風的因革一、停滯中的涵養(yǎng) 潘閬、王禹偁 、寇準、錢惟寅等人的創(chuàng)作，在題材、主題、功能上均較前人有進步，創(chuàng)作進入自

11、然狀態(tài)，作家具有自覺的美學追求。二、因循中的求變 1、閑雅(xin y)而有情思的晏殊詞。 善于以清新(qngxn)之筆寫男女之情，如訴衷情：“此情拼作，千尺(qin ch)游絲，惹住朝云。” 善于表現(xiàn)對自然景物的敏銳而纖細的感受，如酒泉子東風昨夜會梁苑。 善于表現(xiàn)優(yōu)裕生活和閑情逸緒。 善于表現(xiàn)對老之將至的憂懼和對時光流逝的傷感，如浣溪沙一曲新詞酒一杯。 作品音韻和婉、珠圓玉潤，語言精美工巧而又清新自然，詞風婉麗和雅，圓融溫潤，具有閑雅雍容之態(tài)。 2、因循求變的歐陽修詞。進一步擴大詞的抒情功能，如朝中措平山堂。改變詞的審美趣味，如南歌子鳳髻金泥帶。 自覺向民歌學習，如漁家傲花底忽聞敲兩槳。第二

12、節(jié) 開拓詞境的嘗試 一、獨辟蹊徑的范仲淹詞 漁家傲描寫邊塞風光和戍邊將士情感，悲壯蒼涼，開蘇、辛豪放詞先河，開辟詞的新境界，時人譏評為“窮塞主之詞”。（魏泰東軒筆錄） 二、向詩風靠攏的王安石詞 桂枝香金陵懷古感嘆金陵歷朝興衰更替，抒發(fā)性情懷抱，具有厚重的歷史感與現(xiàn)實性，氣象清肅，開創(chuàng)新的詞境。三、貼近日常生活的張先詞 作品多寫日常生活，長于表現(xiàn)歌妓才藝和表演情態(tài)，長于通過物影表現(xiàn)景物的動態(tài)美和朦朧美。 擴大詞的實用功能，有大量的贈別酬唱之作。 率先用題序，進一步擴大詞的抒情功能。陳廷焯白雨齋詞話卷一：“張子野詞古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開；此后則為秦、柳，為蘇、

13、辛，為美成、白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處，但含蓄不似溫、韋，發(fā)越不似豪蘇膩柳，規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野一千年來，溫、韋之風不作矣。益令我思子野不置?！?繆鉞靈溪詞說：“南唐遺韻傳歐晏，柳永(li yng)新聲已擅揚。子野獨標清脆格，能與二者作橋梁?！钡谌?jié) 柳永(li yng)詞的新變 柳永是詞史上里程碑式的人物，著名的才子詞人，專力(zhun l)寫詞，并將詞作為商品投向市場。 一、對慢詞的創(chuàng)制和發(fā)展 擴充小令。 采納市井新聲。 自度曲。 改造舊曲。 二、擴大詞的題材范圍 大膽譜寫俗詞，表現(xiàn)深刻的人性內(nèi)容，如定風波自春來、慘綠愁紅。尤工羈旅行役

14、，善為悲秋哀怨之詞，如戚氏。碧雞漫志：“前輩云：離騷寂寞千年后，戚氏凄涼一曲終。戚氏，柳所作也。柳何敢知世間有離騷，惟賀方回、周美成時時得之?！?描繪繁華的都市風光，表現(xiàn)承平景象，如望海潮東南形勝。 三、豐富詞的表現(xiàn)手法 大量采用鋪敘手法。 慣用白描手法。四、審美上，追求俗趣 題材選擇上，多以男女艷情為主，描寫往往大膽露骨。 語言運用上，多采用市井方言俗語。 多模擬歌妓語氣心理，以代言體形式寫作，表達淋漓盡致。五、講求聲情效果 韻腳安排。 妙用四聲。六、自創(chuàng)結(jié)構(gòu)方式回環(huán)往復式多重時間結(jié)構(gòu)。多重空間結(jié)構(gòu)。第三章 歐陽修及其影響(yngxing)下的詩文創(chuàng)作 第一節(jié) 歐陽修的散文(snwn)、辭賦

15、和四六一、詩文(sh wn)革新1、詩文革新的原因。政治革新運動的推動。儒學復興思潮的再起。反駢儷繁縟、艱澀怪異文風的需要。2、 詩文革新的實質(zhì)和歷程。實質(zhì)：名曰復古，實為革新。歷程：可分為準備期、繁盛期、延續(xù)期。 3、歐陽修在詩文革新中的地位和貢獻。 地位：參與者，領袖。 貢獻：理論，實踐。 二、歐陽修的散文、辭賦和四六1、 散文。文道觀：儒家之道于現(xiàn)實生活密切相關(guān)；文、道并重；文具有獨立的性質(zhì)。突出的社會意義：或針對現(xiàn)實有感而發(fā)，如與高司諫書、朋黨論，或表現(xiàn)對歷史、人生的深刻思考，如五代史伶官傳序。強烈的抒情性：政論文慷慨陳詞，感情激越；史論低回往復，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀樂由

16、衷，情文并至。平易自然之風：文從字順，明白曉暢，平易自然。委婉曲折的表達：含蓄委婉，娓娓而談，一波三折，曲折層深，如醉翁亭記?！昂喍蟹ā钡募记桑褐v求剪裁取舍，注重藝術(shù)技巧。2、 辭賦。對駢賦、律賦進行改造，除去排偶、限韻兩重規(guī)定，以單筆散體寫賦，創(chuàng)造了文賦。3、 四六。散文氣勢。排偶中多長句。工于剪裁(jinci)。語言(yyn)樸實。第二節(jié) 歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽的詩歌(shg)一、歐陽修題材廣泛，切于世事：如食糟民、邊戶、戲答元珍等。廣泛學習，古今皆善：學李白，也學韓愈，既寫古體詩，也寫近體詩。以文為詩，以氣格為主：散文手法，以議論入詩。委婉平易，婉轉(zhuǎn)流麗之風：語言清新流暢，章法委婉平易

17、?！案F而后工”說：從作家的生活遭遇對其創(chuàng)作成就的重要作用出發(fā)討論詩歌創(chuàng)作。二、梅堯臣美刺傳統(tǒng)：或抨擊邪惡，或直書實事，或反映民生疾苦。日常生活：多寫日常生活瑣事，開拓宋詩題材。平淡之風：一種爐火純青的藝術(shù)境界，一種超越雕潤綺麗的老成風格，如魯山山行。議論化傾向。三、蘇舜欽 豪放雄肆之風，喜寫雄奇闊大之景，直率自然，意境開闊。 時發(fā)憤懣之氣，痛快淋漓地抒發(fā)政治感慨，時時流露憤懣之情。第三節(jié) 王安石等人的散文一、王安石 文道觀：重道崇經(jīng)，將道政治化、人格化。 政治功利性：散文多為政治服務。 多驚人之論：有政治家的真知灼見，如答司馬諫議書。有時，見解翻案出奇，自成一家之言，如讀孟嘗君傳。 高度的邏輯

18、性，如上仁宗皇帝言事書。二、曾鞏 蓄道德而能文章。 長于敘事、說理。 多持平之論。第四節(jié) 王安石的詩歌(shg)一、創(chuàng)作(chungzu)分期 三十六歲前，以政治詩為主，詩風尚意氣(yq)、少含蓄。 三十六歲五十六歲，詠史詩極具特色，詩風既雄直峭勁又壯麗超逸。 五十六歲退居江寧后，詩風深婉華妙，形成“王荊公體”。二、藝術(shù)特色 以工取勝：造字用語，間不容發(fā)，言隨意遣，渾然天成，泊船瓜洲。 以才學取勝：知識淵博，精通經(jīng)史，作詩往往“經(jīng)對經(jīng)，史對史，釋氏事對釋氏事，道家事對道家事”（曾季貍艇齋詩話引）。 以議論見長：將議論入詩發(fā)展到絕句等短篇中，使議論詩、哲理詩得到進一步定型和發(fā)展，如賈生、登飛來峰

19、等。第四章 蘇 軾第一節(jié) 蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路 一、人生觀 對政治和人生的天真態(tài)度。 政治磨難中的韌性。 對個性的希求。 對道、釋思想的吸收。 對藝術(shù)的癡情。二、創(chuàng)作道路 出仕前，以練習時文為主。 出仕至烏臺詩案前，創(chuàng)作第一個高峰。 第一次外貶期，創(chuàng)作轉(zhuǎn)變期，成就巨大。 元祐時期，多寫時文，后亦寫了大量詩作。 第二次外貶期，精神發(fā)生重大轉(zhuǎn)型，多田園詩、和陶詩。第二節(jié) 蘇軾的古文和辭賦、四六 一、文學思想 適用(shyng)為本，技道兩進。 文理(wnl)自然，姿態(tài)橫生。 反對程式化，提倡多樣風格(fngg)并存。二、古文1、史論、政論。隨機而發(fā)，翻空出奇，論說技巧極高，如賈宜論、平王論等。2

20、、小品文。形式活潑，論理生動，敘議結(jié)合，情景皆長，日喻、文與可畫筼筜谷偃竹記。3、敘事記游文。 敘事、抒情、議論水乳交融，完美體現(xiàn)“辭達”原則，如石鐘山記、記承天寺夜游。 三、辭賦和四六 1、辭賦。有古文蕭散疏宕之氣，有詩歌的抒情意味，如赤壁賦、后赤壁賦。2、四六。 行云流水之風，如謝量移汝州表。 歐陽修與梅圣俞書：“讀軾書，不覺汗出，快哉! 快哉!老夫當避路放他出一頭地也。可喜，可喜?！?何薳春渚紀聞卷六：“某平生無快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折，無不盡意，自謂世間樂事，無逾此矣?！?歐陽修舉蘇軾應制科狀：“學問通博，資識明敏，文采爛然，議論蜂出?！?黃庭堅東坡先生真贊：“嬉笑怒罵皆

21、成文章?！?羅大經(jīng)鶴林玉露：“橫說豎說，惟意所到，俊辯痛快，無復滯礙?！钡谌?jié) 蘇 軾 的 詩 一、題材(tci)1、批判(p pn)現(xiàn)實。 民生(mnshng)疾苦，如吳中田婦嘆。 反思歷史，如荔支嘆。 2、人生思考。 哲理，如題西林壁。 苦悶，如寒食雨二首。 超越，食荔支二首。 二、藝術(shù)特色 善用賦筆寫運動和場面變化。 藝術(shù)技巧翻新出奇： 比喻 用典 對仗 發(fā)揮自由才性的清雄風格。 以才學、議論、文字為詩。 理趣 。第四節(jié) 蘇 軾 的 詞詞到蘇軾手里，立即蔚為大觀起來，沖破婉約詞的樊籬，再現(xiàn)出一片新天地。一、詩詞一體的詞學觀 以詩的品格改造傳統(tǒng)本色的詞，以詩的精神提高詞的品味，使詞成為真正

22、的抒情言志的詩體。祭張子野文：詞乃“詩之裔”與陳季常書：“句句警拔，詩人之雄，非小詞也?！迸c蔡景繁書：“新詞，此古人長短句詩也?！迸c鮮于子駿：“近頗做小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家?！饼堄苌鷥伤卧~風轉(zhuǎn)變論：“悍然不顧一切，假斯體以表現(xiàn)自我人格與性情抱負，乃與當時流行歌曲，或應樂工官妓之要求，以為笑樂之資者，大異其趣?！痹脝栃萝帢犯骸白詵|坡一出，性情之外，不知有文字?！倍?、以詩為詞的表現(xiàn)手法將詩的表現(xiàn)手法移于詞中：題序的大量使用典故的大量(dling)使用三、對題材(tci)范圍的擴充劉熙載藝概詞概：“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。若其豪放(hofng)之致，則時與太白

23、為近?！?女性化柔情 男性化豪情 愛情之詞 性情之詞 艷情 朋友、師生、兄弟、夫妻之情 城市婦女 農(nóng)民形象、農(nóng)村題材 內(nèi)心世界 外在世界四、多樣詞風并存，豪放曠達者特出 蘇軾的詞，有一半以上作品屬于婉約詞，但同傳統(tǒng)婉約詞比較起來，格調(diào)變?yōu)楦哌h典雅，感情變得真實健康，藝術(shù)風格由秾艷轉(zhuǎn)為清新，更多地吸取了婉約詞中清麗的一面。陸侃如、馮沅君中國詩史將蘇軾詞分為清曠、豪放、婉麗三類：豪放詞：雄勁、粗獷清曠詞：新新、曠達婉麗詞：“清麗舒徐，高出人表?！保◤堁自~源）王國維人間詞話：“東坡之詞曠?！标愐阄嶙x：“東坡胸次廣?！?可見，這種詞風，是他個性的真切表現(xiàn)。同時，又是他的審美追求。南宋俞文豹吹劍續(xù)錄：東

24、坡在玉堂，有一幕士善識，因問：“我詞比柳詞何如？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女孩兒，執(zhí)紅牙板，唱楊柳岸曉風殘月；學士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！睎|坡為之絕倒。蘇軾詞的豪放，重點應在“放”上，是放浪，放縱，是曠達，如定風波莫聽穿林打葉聲。郭紹虞詩品集解引無名氏詩品曠達注語正好可解釋蘇軾的曠達詞風： 惟曠則能容，若天地之寬；達則能悟，識古今之變。所以通人情，察物理，驗政治，觀風俗，覽山川，吊興亡，其視得失榮枯，毫無系累，悲憂愉樂，一寓于詩，而詩之用不可勝窮也。第五章 江西詩派與兩宋之際的詩歌 第一節(jié) 黃庭堅的詩歌(shg) 一、內(nèi)容(nirng) 社會現(xiàn)實(xinsh)，如中進士后做低

25、級官吏時所作流民嘆。 書齋生活，入京任職后多寫書齋生活。 人生感慨，貶官外地后多抒寫人生感慨。 二、題材特征 文人氣、書卷氣特別濃厚，人文意象格外密集。喜歡吟詠文化產(chǎn)物或與文人生活相關(guān)的物品，即便是其他題材，也努力發(fā)掘其中的文人意識，以此反映詩人內(nèi)心情感律動，如雙井茶送子瞻。 三、創(chuàng)作方法與藝術(shù)特征 詩意新：點鐵成金，奪胎換骨。 用語新：煉字造句，奇字僻典。 格律新：用拗律，押險韻。 黃庭堅詩歌創(chuàng)作方法和藝術(shù)特征獨具風貌，形成“山谷體”。第二節(jié) 陳師道的詩歌 一、內(nèi)容 主要寫個人生活經(jīng)歷和人生感慨，真摯誠懇，是寒士生活的真實寫照，如別三子。 二、藝術(shù)特征 師法杜甫，取徑黃庭堅。 簡潔精練，質(zhì)樸

26、無華，渾樸而意味深長，如示二三子。第三節(jié) 江西詩派的形成 一、黃庭堅詩論及影響 注重詩法，從無法可循到有法可依。 推尊杜甫，使學有宗尚。 點鐵成金，奪胎換骨。 二、黃庭堅詩歌的典范作用 美學風范。 作詩法度。 三、名號(mngho)來歷 呂本中江西詩社(sh sh)宗派圖。第四節(jié) 江西(jin x)詩派的演變 一、影響江西詩派演變的因素 時局變化：靖康之難和南渡危局。 創(chuàng)作變化：生活變化帶來創(chuàng)作變化，作家開始憂傷時局，關(guān)心時事，創(chuàng)作出反映那場事變的詩歌，如呂本中、韓駒等在這一時期的創(chuàng)作。 詩論演化：呂本中“活法”說。 二、江西詩派演變軌跡 產(chǎn)生期：以黃庭堅、陳師道為代表。 擴展期：以呂本中、陳

27、與義、曾幾為代表。第五節(jié) 陳與義和曾幾的詩歌 一、陳與義 時局變化對詩風的影響。 愛國主題，如傷春 逃難詩，是對杜詩的學習和借鑒，以學習其沉郁壯闊風格為主，形成雄渾深沉的詩風。 二、曾幾 與江西詩派的淵源 愛國主題，寓居吳興。清新活潑的詩風，如三衢道中，語言明快，聲調(diào)委婉，輕快流動，情韻宛然。第六章 周邦彥和北宋中后期詞人創(chuàng)作第一節(jié) 黃庭堅和晁補之一、雅俗并存，兼學蘇柳的黃庭堅詞、論詞雅俗并重。承認詞為“艷歌小詞”。認為(rnwi)詞為言志詩體。、學習(xux)蘇軾。具有(jyu)深刻主體意識，抒情自我化。題材進一步貼近日常生活。3、學習柳永。艷詞。俗詞。二、詠性情隱逸主題的晁補之理論上認同蘇

28、軾的革新，創(chuàng)作實踐上也步趨其后。創(chuàng)作多人生不平和失意的苦悶，吟詠隱逸最為突出。風格豪放豁達，追步蘇軾。第二節(jié) 晏幾道于蘇軾之外獨守小令創(chuàng)作天地，并開創(chuàng)新的藝術(shù)世界一、自娛娛人的創(chuàng)作目的從樂府補亡中可知，他的創(chuàng)作目的在于自娛娛人，作品并沒有什么深刻的思想內(nèi)容和重大的社會意義。二、感情特征王國維人間詞話評李后主詞云： “詞人者，不失赤子之心也，故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君之短處，亦即為詞人所長處?！?“主觀之詩人不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真?！比?、作品基調(diào) 傷感情調(diào)，懷舊主調(diào)，凄楚哀怨之音。四、語淺情深的風格 用平淡的語言、常見的景物，表現(xiàn)不同尋常的深情，如少年游離多最是。第三節(jié)

29、秦觀 在詞史上地位極高。一、內(nèi)容男女愛情 貶謫(binzh)之苦，羈旅行役。二、 藝術(shù)(ysh)特色長于(chngy)鋪敘，善用點染法，如滿庭芳山抹微云。善將凄迷之景與感傷之情融合為一，景情天衣無縫，如踏莎行霧失樓臺。語言精美平易，造句典雅凝練。 葉夢得避暑錄語卷三：“語工而入律，知樂者謂之作家歌。”第四節(jié)賀鑄一、 奇特的個性武俠劍客與書生。二、英雄豪氣與女兒柔情的統(tǒng)一宋代詞史上第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷，如六州歌頭少年俠氣，同時，他又具有兒女柔情，如鷓鴣天重過閶門萬事非。三、深婉密麗的語言風格長于造語，多從唐人詩句中吸取精華。據(jù)鐘振振北宋詞人賀鑄研究，詞中一字不改嵌用前人成句達

30、28家57句，用前人句而增損變化者達90余家200多句。四、詞史上的獨特地位 開豪放詞先河，影響吳文英等人。第五節(jié)周邦彥周邦彥在詞史上留給人的印象一般有兩點：為人方面，是放蕩少檢點的風流文士，實為前人誤解捏造所致詞史上，被譽為婉約正宗，是北宋的集大成者一、內(nèi)容基本上寫柳詠涉及過的題材，但亦有創(chuàng)新。胡適認為：周邦彥為音樂家而兼詩人，故其詞音調(diào)諧美，情旨濃厚，風趣細膩，為北宋一大家二、形式憑借音樂方面的天才，掌管音樂機關(guān)的權(quán)利，是皇帝鼓勵，花較多時間審音定律，使詞律完整 四庫提要說：“邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所制諸詞，不獨音之平仄(pngz)宜遵，即仄字中上去入三聲，亦不容相混。所謂分寸節(jié)度，深

31、契微茫，故千里和詞，字字奉為標準?！?咸淳臨安志：“邦彥(bn yn)能文章，其堂曰顧曲。”三、 風格(fngg)周詞前后風格變化明顯。到合肥前，詞風清麗軟媚；到合肥后變?yōu)槠嘌抒瓙?，但均為婉約詞風?？蓮娜藲q任漂水縣令起，詞風一變而為沈郁作品既有綺羅香澤之態(tài)，婉轉(zhuǎn)綢繆之度，又有奇思壯采，使人驚心動魄，蕩氣回腸。白雨齋詞話卷一：“詞至美成乃有大宗，前收蘇秦之終，后開姜史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態(tài)，沉郁則極深厚。既有姿態(tài)，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此矣?！?四、章法結(jié)構(gòu) 跳躍性的回環(huán)往復式結(jié)構(gòu)，如蘭陵王柳。 五、音律調(diào)美，

32、律嚴，字工。第七章南渡前后詞風的演變 第一節(jié) 李 清 照最重要的文學家之一，也是中國文學史上創(chuàng)造力最強，藝術(shù)成就極高的女性作家。一、“別是一家”的詞學主張 詞是一種以抒情為主的音樂歌詞的樣式，不能和詩混同。內(nèi)容上，要充實，深沉。風格上，要典雅，莊重。寫作技巧和表現(xiàn)方法上，要結(jié)構(gòu)完美，畫面統(tǒng)一。詞家不僅寫小令，還應兼擅長調(diào)，提倡鋪敘描繪。音樂聲韻上，詞要入樂歌唱，要推敲平仄四聲，講求發(fā)音部位。二、生命和創(chuàng)作分期早期（10841107），共24年；中期（11081129），2546歲；晚年(wnnin)期（11301155），4773歲。三、易安體自我形象，自我感情(gnqng)的展現(xiàn)。風格(fn

33、gg)個性化，而以婉約為主。表現(xiàn)手法新巧。語言精美，清新自然，自鑄偉辭，提煉口語。聲韻節(jié)奏，音樂感強。四、前人對李清照的評價 王灼碧雞漫志： “自少便有詩名，才力華瞻，逼近前輩在士大夫中已不多得若本朝婦人，當摧文采第一作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新姿態(tài)百出閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古能文婦女，未見如此無顧忌也。”李調(diào)元雨村詞話：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！?第二節(jié) 朱敦儒作品完整地展現(xiàn)了作者的人生歷程和情感經(jīng)歷：放浪形骸的青年時期：詞風婉麗明快；漂泊憂憤的中年時期：詞風悲壯慷慨；逍遙自

34、在的晚年時期：詞風清疏曉暢。第三節(jié) 張元干、葉夢得、陳與義等詞人作品具有強烈的時代感和現(xiàn)實感，既有英雄的苦悶，也有流落異鄉(xiāng)的憂傷和對和平生活的懷戀。第四節(jié) 李綱、岳飛等人的詞具有強烈的時代精神和戰(zhàn)斗性。第八章 陸游等中興四大詩人第一節(jié) 陸游的創(chuàng)作(chungzu)道路和詩歌淵源一、生命(shngmng)和創(chuàng)作分期初期(chq)，學詩，師從曾幾。中期，功夫在詩外，愛國之作，風格形成。后期，詩風變化，中期詩風的保持。二、文學思想作文與作人的統(tǒng)一，文不容偽。突破江西詩派藩籬，師法自然，提倡注重現(xiàn)實的詩歌理論，廣泛學習，繼承李、杜、歐、蘇傳統(tǒng)。提倡古樸自然，清新平淡之風。第二節(jié) 陸游詩歌的特點和成就

35、一、詩歌內(nèi)容 戰(zhàn)歌：抗敵復國是陸游詩歌最重要的主題。數(shù)量多，幾占全部詩作的十分之三。 題材廣，有淪陷區(qū)人民的期待，有南宋軍民不甘屈服的氣概，有對茍且偷生者的譴責，有對自我形象的塑造等等。 強度和頻度。 戰(zhàn)斗性。 閑吟：農(nóng)村風情。 書齋生活。 愛情波折。 宦情冷暖。二、藝術(shù)成就 廣泛取法，門徑宏大。廣泛地向前代著名詩人學習，融各家之風于一體，或俊逸，或悲壯，或沉郁，或和平粹美。 善于抒情，氣勢豪壯，融李白、杜甫精神于一爐，以杜甫為體，以李白為用。 觀察入微，描寫細致。 精于錘煉，巧于剪裁。 三、影響 2、文學(wnxu)成就2、愛國精神 第三節(jié) 楊萬里和范成大一、楊萬里 （一）學詩的轉(zhuǎn)變(zhu

36、nbin)過程。 江西(jin x)詩派王安石、晚唐詩人師法自然，自成一家。 （二）詩歌內(nèi)容。關(guān)心國事，憂憤時世。描摹自然，表現(xiàn)個人情趣。 （三）誠齋體內(nèi)容：山川風光 生活情趣。藝術(shù)：活法為詩。 瞬間印象 想象立意。 曲折變化 詼諧幽默。 二、范成大 （一）使金紀行詩。 表現(xiàn)遺民生活 、愛國思想，寫得情致深婉，如州橋。 (二）對田園詩的貢獻。 內(nèi)容： 農(nóng)事詩、憫農(nóng)詩、田園詩的結(jié)合，以四時田園雜興為代表。 藝術(shù)：江南農(nóng)村生活風俗畫卷。 語言明白曉暢。 筆調(diào)輕靈。第九章 辛棄疾和辛派詞人一、 辛棄疾1、生平。永遇樂上片：“烈日秋霜，忠肝義膽，千載家譜。得姓何年，細參辛字，一笑君聽取。艱辛做就，悲辛

37、滋味，總是辛酸辛苦，更十分，向人辛辣，椒桂搗殘堪吐?！狈堕_稼軒詞序：“一世之豪，以氣節(jié)自負，以功名自許，有將相之才，果何意(h y)于歌詞哉，直陶寫之具耳?！?、辛詞內(nèi)容(nirng)。撫時感事(f sh gn sh)的愛國詞。樸素清新的田園詞。秾纖綿密的愛情詞。瀟灑卓犖的閑放詞。3、辛詞藝術(shù)。境界闊大：陳廷焯云韶集：“詞至稼軒，縱橫博大，痛快淋漓，風雨紛飛，魚龍百變，真詞壇飛將軍也?！憋L格多樣：雄健、婉麗、典雅、諧俗、素淡、奇詭。鄧廣銘略論辛稼軒及其詞：“就辛稼軒所作的這些歌詞的形式和它的內(nèi)容來說，其題材之廣闊，體裁之多種多樣，用以抒情，用以詠物，用以鋪陳事實或講說道理，有的委婉清麗，有的秾

38、纖綿密，有的奮發(fā)激越，有的悲歌慷慨，其豐富多彩也是兩宋其它詞人的作品所不能比擬的?！北憩F(xiàn)方法多變：喜用典，善用典；喜議論，以文為詞；善用比興；善用比擬，比喻。語言豐富：古典語言、通俗語言、散文化語言。4、辛詞影響。完成了詞史上視界的轉(zhuǎn)換：審美上，完成以陰柔為美的婉約詞向以陽剛為美的豪放詞的轉(zhuǎn)換，題材內(nèi)容上，使詞走向抒情言志的詩歌古老傳統(tǒng)，情志水乳交融。內(nèi)容上的愛國思想，藝術(shù)上的革新精神，影響十分深遠。二、辛派詞人 1、辛派先驅(qū)張孝祥。學習蘇軾，既學其“豪”也學其“放”，如六州歌頭長淮望斷、念奴嬌過洞庭。風格駿發(fā)踔厲。藝術(shù)境界別開生面。 2、辛派中堅陸游。壯志未酬的悲憤，如訴衷情當年萬里覓封侯。

39、夢想與現(xiàn)實的強烈對比。詞風多樣，但未形成個性。 3、與辛詞相似(xin s)的陳亮詞。詞有強烈現(xiàn)實(xinsh)針對性，鮮明政治功利性。詞以氣勢(qsh)見長，直抒胸臆。語言斬截痛快。風格雄放恣肆。 4、效辛體而自成一家的劉過。效法辛詞。江湖游士風度。造語平淡，韻致豐饒。第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇第一節(jié) 姜 夔與辛棄疾同時的詞壇領袖，是蘇軾之后的又一藝術(shù)全才。一、題材內(nèi)容以感傷時世，詠物言志，追憶戀情為主。二、風格清空，雅正，與周邦彥有別?？娿X論姜夔詞：“周詞華艷，姜詞雋澹；周詞豐腴，姜詞瘦勁；周詞如春圃繁英，姜詞如秋林疏葉。姜詞清峻勁折，格澹神寒，為周詞所無?！?1、 清空。沈祥龍論詞隨

40、筆：“清者不染塵埃之謂，空者不著色相之謂。清則麗，空則靈，如月之曙，如氣之秋?！毕某袪c詞源注清空：“要能攝取事物的神理而遺其外貌?！币醒酝庵?，要有深婉含蓄寄托，要渾化無跡。意境清幽空靈：用語多冷色調(diào)，意象多素潔、衰落、枯敗、陰冷特征。成功運用虛字：如揚州慢淮左名都。2、 騷雅。雅正：張炎詞源卷下： “詞欲雅而正，志之所之，一為情所役，則失其雅正之音?！北扰d寄托：音律(ynl)：將雅樂(y l)注入詞體，或以古樂府入詞，或以法曲音樂入詞三、新的審美(shnmi)規(guī)范建立清雅清顧咸三湖海詞序引清名家詞：“宋名家詞最盛，體非一格。蘇、辛之雄放豪宕，秦、柳之嫵媚風流，判然分途，各極其妙。而姜白石、

41、張叔夏輩，以沖澹秀潔得詞之中正?！蓖羯~綜序：“鄱陽姜夔出，字琢句煉，歸于醇雅。于是史達祖、高觀國羽翼之，張輯、吳文英師之于前，趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡、王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢也?！?第二節(jié) 吳文英一、內(nèi)容多應酬唱和、感懷舊人、詠物等。二、學詞心得沈義父樂府指迷中有其論詞四標準：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近纏令之體；用字不可太露，露則直突無深長之味；發(fā)意不可太高，高則輕狂而失柔婉之意?！比?、藝術(shù)技巧1、藝術(shù)境界。虛實互化，亦真亦幻，如八聲甘州陪庾幕諸公游靈巖。2、章法結(jié)構(gòu)。錯綜迭映，撲朔迷離，如鶯啼序殘寒正欺病酒。3、語言。搭

42、配組合異常，少用虛字。多用暖色調(diào)詞。 張炎詞源：“夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段?！?四庫全書總目：“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱?！钡谌?jié) 宋末其它詞人一、周密1、取法姜夔，追求醇雅。2、受吳文英影響，有其密麗。3、宋亡后，作品(zupn)凄苦幽咽。二、王沂孫以詠物(yn w)詞最為工巧。1、善于(shny)隸事用典。2、擅長運用象征和擬人手法。三、張炎詞作有深刻的時代變故烙印，由高雅地摹寫風月到凄楚地備寫身世盛衰之感的變化十分明顯。四、蔣捷以“將舊家風景，寫入閑話”的形式抒發(fā)故國之思。詞作兼融清奇流暢和含蓄蘊藉，有的格調(diào)清新，極富情趣。五、劉克莊、陳人杰、劉辰翁在辛派后

43、勁中， 以劉克莊成就最為突出。作詞以國家命運為念，有更為強烈的現(xiàn)實感。在表現(xiàn)生活的廣度上較辛棄疾又有所拓展，如寫少數(shù)民族起義，表現(xiàn)可貴的人道主義精神等。作品富有藝術(shù)個性，風格雄肆疏放。陳人杰詞現(xiàn)存31首，全用沁園春調(diào)，作品有批判性，有雄健氣概。劉辰翁以詞紀史，表現(xiàn)亡國的血淚史，宋亡以后，作品字字悲咽。第十一章 南宋的散文和四六第一節(jié) 南宋的政論文和筆記小品一、政論文 產(chǎn)生的歷史條件：北方強敵威脅，抗敵御侮 內(nèi)容特征和風格：吁請抗敵，謀劃復國大計。氣勢磅礴，言辭懇切。 發(fā)展過程：南宋初期，堅決要求抗戰(zhàn)，以宗澤、李綱、張浚、岳飛、胡銓為代表。中期，以替朝廷出謀劃策為主要內(nèi)容，以陳亮、辛棄疾為代表。二、筆記小品 形制特點：長短不拘，形式靈活。 內(nèi)容特征：豐富多彩，具有專題性、綜合性、學術(shù)性等特點。 藝術(shù)成就：勾畫人物，栩栩如生，描繪風俗，生動有趣，敘事寫景，各臻其宜，具有獨立的文學價值。第二節(jié) 南宋(nn sn)理學家的文論和散文一、南宋理學發(fā)展(fzhn)的概況三足鼎立的局面(jmin)，理學家文學修養(yǎng)較高。二、朱熹的文學主張和思想強調(diào)道的重要性，事實上承認文學的價值。三、南宋刊編散文風氣初期