非線性編輯系統(tǒng)詳解

1、非線性編輯系統(tǒng)詳解淺析非線性編輯系統(tǒng)配置關于非線性編輯系統(tǒng)的配置，一個誤區(qū)是，很多客戶認為，非線性編輯 系統(tǒng)的配置越高越好，其實不是這樣的。之所以有這樣的認為，是因為很多客戶 并不了解非線性編輯系統(tǒng)，只曉得非線性編輯系統(tǒng)是基于計算機平臺的，其實非線性編輯系統(tǒng)的主要價值是在于非線性編輯軟件以及編解碼芯片（也即是非編 卡）。就像一臺汽車一樣，計算機平臺相對于非線性編輯系統(tǒng)只是車架子。有些 非編系統(tǒng)的經(jīng)銷商就因為看中客戶對非編不了解，一味的強調(diào)計算機的配置，這是忽悠客人。好比客戶看中轎車的動力，這些經(jīng)銷商就一味的推薦大卡車，動力 是夠強，也能代步，但卻不是客戶想要的。要了解非線性編輯系統(tǒng)的配置，就得

2、先了解非線性編輯系統(tǒng)的原理。非線 性編輯系統(tǒng)的原理即是將傳統(tǒng)的 AV素材寫入計算機，通過編輯軟件進行編輯， 這其中大部分的工作都是和編輯軟件以及編解碼芯片有關系的，計算機只是個載體。計算機配置固然重要，但也沒必要一味的要求高，依據(jù)數(shù)學的概率論，配件 越多，產(chǎn)生故障的概率就越大，高配置固然就要更多的配件來支撐，譬如內(nèi)存， 4GB的內(nèi)存，8GB只需要2條，您要做到32GB,就得8條，內(nèi)存固然多了，但 產(chǎn)生故障的概率也就大了，再說，處理標清的素材的話，4GB就足夠，32GB的內(nèi)存根本就不需要。對于非線性編輯系統(tǒng)的硬盤，不懂的客戶一味的要求存儲容量大， 其實，相對于 容量來說，硬盤的讀寫速度和穩(wěn)定性更

3、重要。容量從仃B擴充到2TB很容易，加一塊硬盤就可以了，但讀寫速度要是加一倍，就不是簡單的事情了。眾所周知， 高清編輯的素材要求的硬盤讀寫速度至少要達到350M/S,而一般的桌面級硬盤單塊讀寫速度只能達到70M/S左右，所以高清編輯系統(tǒng)就引入了磁盤陣列的概 念。如果您只看重容量，不看重速度，就會產(chǎn)生數(shù)據(jù)丟包從而影響到素材的正常 編輯和讀寫。穩(wěn)定性也很重要。在做電視節(jié)目制作的時候，很多編導最頭疼的問題就 是，編輯快要完成的時候，非編系統(tǒng)崩潰了，最壞的結(jié)果就是所做的工作全部丟 失，一切重頭再來。現(xiàn)在的編輯系統(tǒng)都加入了后臺自動記憶保存功能，但這僅限于編輯軟件出生問題的時候所采取的安全措施，對于計算機

4、系統(tǒng)出現(xiàn)的問題，是沒辦法補救的，譬如硬盤出現(xiàn)壞道、CPU燒毀、主板短路等問題，就會涉及到重做系統(tǒng)、更換硬件，就會造成一切前功盡棄。以極速700S非線性編輯系統(tǒng)為例，極速 700S非線性編輯系統(tǒng)支持高 標清編輯，標配的內(nèi)存是8GB,處理器采用的是4核心的I7處理器，在以往的 實際工作編輯之中，表面這種配置在高清編輯條件下是足夠用的，而且出現(xiàn)的故障極少，這種故障基本都和配置沒有多大的關系，而極速700S的存儲系統(tǒng)，采用的是刀片式一體的服務器，容量為8TB,但讀寫速度達到了 1200M/S,十足的 動力火車。8塊1TB硬盤組成的磁盤陣列，采用raid5技術(shù)，即是在單塊硬盤出 現(xiàn)壞道的情況下，仍然能保

5、證系統(tǒng)穩(wěn)定快速運行，數(shù)據(jù)永遠不會丟失。所以說，非線性編輯系統(tǒng)的配置只要恰當就好， 沒必要追求高配置，不 要小牛拉大車，也不要出現(xiàn)牛車拉導彈的問題。一般來說，基于標清的電視節(jié)目制作，以目前主流的i5i7系列的CPU就足夠用， 內(nèi)存4GB就夠了，硬盤的容量看您的實際需求了，不要太大，太大就需要多塊硬盤。顯卡有個1GB的獨立緩存就夠了，太多了也是浪費。有些經(jīng)銷商對于非線性編輯系統(tǒng)并不是太懂，一味的要求客戶高配置， 只不過是要客戶多花點銀子，但是計算機平臺就是配的再高，能花多少錢呢？這 種只看外表、不看內(nèi)在的做法，最終傷害的是客戶的利益。所以客戶在配非線性 編輯系統(tǒng)的時候，應該更多的將非線性編輯系統(tǒng)的

6、功能、性能放在首位，然后在 看計算機的配置。淺析非線性編輯系統(tǒng)價格非線性編輯系統(tǒng)是電視節(jié)目制作創(chuàng)意環(huán)節(jié)不可缺少的系統(tǒng)之一。 先前的節(jié) 目制作依靠的是傳統(tǒng)的線編系統(tǒng)，在計算機發(fā)展到一定程度的時候，就有一些電 視節(jié)目制作者考慮在計算機系統(tǒng)上模擬電視節(jié)目制作， 這就是非線性編輯系統(tǒng)的 出現(xiàn)和發(fā)展的基礎。在線編時代，一整套線性編輯系統(tǒng)包括錄像機、放像機、控制器、監(jiān)視器、字幕 機等一系列設備，而這些設備的生產(chǎn)廠商基本被國外一些大公司所把持，價格昂貴、操作不便、涉及工作人員太多，電視節(jié)目制作成本高居不下。一套線性編輯 系統(tǒng)，即使是模擬的系統(tǒng)，動輒就是幾十萬，數(shù)字系統(tǒng)甚至可能達到100多萬。所以在線性編輯時

7、代，設備的價格也制約了很多電視節(jié)目制作機構(gòu)的發(fā)展。20世紀90年代末，國內(nèi)誕生了第一套非線性編輯系統(tǒng)。非線性編輯系統(tǒng)是基于 計算機系統(tǒng)平臺，糅合了視頻編輯、字幕操作、切換、特效合成等一系列功能， 在線性編輯時代所需要的很多人、 很多設備才能完成一個電視節(jié)目制作， 非線性 編輯系統(tǒng)只需要一個人、一臺設備就可以做完一個節(jié)目。成本大大降低。發(fā)展到今天，非線性編輯系統(tǒng)種類越來越多，價格參差不齊，配置日新月 異，很多客戶在采購非線性編輯系統(tǒng)的時候很是被市場上這些信息所迷惑，不曉得到底要花多少錢、需要什么樣配置的非線性編輯系統(tǒng)，甚至很多客戶在購買非 線性編輯系統(tǒng)的時候，僅僅只看重計算機的配置，認為配置越高

8、，價格就越高， 產(chǎn)品質(zhì)量就會很好，這其實是一個誤區(qū)。從非線性編輯系統(tǒng)的層次來說，我們可以把非線性編輯系統(tǒng)分為三個層 次：民用級別非線性編輯系統(tǒng)；專業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)； 廣播級別非線性編輯系統(tǒng)； 先說民用非線性編輯系統(tǒng)。這個主要是針對個人或家庭的一個層次非線性編輯系統(tǒng)，定義為DV級別 的非線性編輯系統(tǒng)。這個其實很簡單，現(xiàn)在的一個主流電腦配置加上一款非線性 編輯系統(tǒng)軟件，一個 DV卡就構(gòu)成了一個簡單的民用非線性編輯系統(tǒng)，價格也 就在萬元左右（主要是電腦的價格），這個系統(tǒng)的特點就是，一般采用的軟件都 是盜版的軟件或者市面流行的通用型軟件，輸入輸出接口只有DV接口（滿足DV類型的設備需求）。由于現(xiàn)在

9、的DV設備基本都是磁盤式攝像設備，所以輸 入輸出接口基本可以不需要，素材可以直接導入。民用非線性編輯系統(tǒng)對視頻信 號指標、清晰度基本不作什么要求，客戶群體基本也不懂如何改善這些指標， 僅 僅限于家庭錄像存檔、能夠播放即可。專業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)是一些發(fā)燒友、個人工作室、焙慶機構(gòu)針對一 些市場化的電視節(jié)目而必備的非線性編輯系統(tǒng)。例如流行的EDIUS非線性編輯系統(tǒng)、索貝TOPBOX系列非線性編輯系統(tǒng)、大洋 Uedit非線性編輯系統(tǒng)、極速 my edit非線性編輯系統(tǒng)。這些系統(tǒng)基本采用軟件加板卡的銷售模式，計算機可 以自己組裝。價格一般幾萬元左右。專業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)對應的是一些專業(yè) DV設備，例

10、如索尼的DSR198PHVR-Z5CZ7C,松下的P2 DV系列攝錄設備。專 業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)相比于民用級別非線性編輯系統(tǒng)性能有了明顯提高。專業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)具備硬件編解碼芯片，能處理一些較高層次的視音頻格式以 及分辨率，甚至能處理1080I的高清視頻。專業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)需要較高的 計算機配置，因為很多GPU的處理需要占用計算機資源。今天主要說廣播級的非線性編輯系統(tǒng)。從字面上說廣播級的非線性編 輯系統(tǒng)是和電視臺節(jié)目制作接軌的，信號輸入輸出指標達到電視節(jié)目制作播出標 準，具有全面的輸入輸出接口，具備全面的編解碼能力。視頻質(zhì)量能自由變換， 系統(tǒng)整體環(huán)境要求更嚴，因為這是一種常用的設備，

11、是電視節(jié)目制作工廠的加工 機器，這就要求，廣播級的非線性編輯系統(tǒng)必須是整機出廠，系統(tǒng)的內(nèi)部構(gòu)造更合理、架構(gòu)更緊湊，所采用的視音頻編解碼芯片必須是廣播級的。我們以極速Q(mào)edit700S廣播級非線性編輯系統(tǒng)為例，整套系統(tǒng)采用機架 式結(jié)構(gòu)，編解碼芯片采用的是廣播級的進口的 MATROX公司的產(chǎn)品，具備高清、 標清、模擬、數(shù)字全接口，即使我們現(xiàn)在常用的多媒體HDMI接口，極速700S非線性編輯系統(tǒng)也都具備。從這個層面說，廣播級非線性編輯系統(tǒng)的兼容性、穩(wěn) 定性、安全性都是民用和專業(yè)級別非線性編輯系統(tǒng)所不具備的。極速700S非線性編輯系統(tǒng)采用刀片式一體服務器，數(shù)據(jù)存儲結(jié)合了raid5技術(shù)，基本可以保證數(shù)據(jù)

12、永遠不會丟失（民用和專業(yè)非線性編輯系統(tǒng)一旦損壞硬盤，則數(shù)據(jù)基本不可 恢復），而數(shù)據(jù)讀寫能力則能達到1200m/s的讀寫速度（民用或者專業(yè)非線性編 輯系統(tǒng)只能達到100m左右，大大制約了高級別視頻素材的編輯和合成）。因為這些，廣播級非線性編輯系統(tǒng)價格相對民用或?qū)I(yè)非線性編輯系統(tǒng) 價格就顯得昂貴，以大洋的D3系列廣播級非編和索貝的E7系列廣播級非編為 例，最低市場價格都在20萬左右，高清的則報到50萬左右。極速非線性編輯系 統(tǒng)作為廣播級非編的后起之秀，其價格也在數(shù)萬元以上。但相對于以往的線性編輯設備，廣播級的非線性編輯系統(tǒng)價格顯得并不高。 我們 前面說過，即使一套模擬的線性編輯設備，價格也都在幾十

13、萬左右，而且所需人 力物力還很多，操作也很復雜。當然，在IT化時代，IT的產(chǎn)品價格總是越來越低，非線性編輯系統(tǒng)也 不例外。隨著非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展越來越成熟，競爭越來越激烈，價格總體是下行趨勢。如何運用好非線性編輯系統(tǒng)非線性編輯，在今天的影視制作行業(yè)中已經(jīng)不是一個新鮮的名詞了， 各種非線性編輯產(chǎn)品已經(jīng)日益地成熟和完善起來， 非線性編輯系統(tǒng)也已被廣泛地 應用于各級電視臺、影視制作公司和電教系統(tǒng)中。但是，在實際應用中，技術(shù)制 作人員會面臨許多實際問題，僅僅知道“壓縮比”、“實時處理”、“無限層疊加” 等專業(yè)術(shù)語和看到廠家提供的技術(shù)參數(shù)是遠遠不夠的。如何應用好非線性編輯系 統(tǒng)，充分發(fā)揮非線性編輯系統(tǒng)

14、的潛能， 本人結(jié)合自己近年來的實際工作經(jīng)驗， 談 談自己的感受。一、對非線性編輯系統(tǒng)要有充分的認識非線性編輯技術(shù)融合了計算機和多媒體這兩個先進領域的前端技術(shù)，集錄 像、編輯、特技、動畫、字幕、同步、切換、調(diào)音等多種功能于一身，克服了錄 像帶多版合成圖像質(zhì)量差的缺點，大大地提高了編輯效率，并且為制作人員的藝 術(shù)創(chuàng)作開辟了廣闊的大地。傳統(tǒng)編輯是以錄像機為編輯設備，即一臺放像機、一臺錄像機、編輯控制器、 配上字幕機、調(diào)音臺、特技臺等獨立設備，通過視音頻信號線、同步線、控制線 的輸入、輸出連接而成。傳統(tǒng)編輯設備的特點是“線性”編輯，素材的搜索、錄 制按時間的順序進行，這樣就意味著反復地快進、快退來尋找

15、素材，不僅浪費時 間，而且造成對磁帶的磨損，磁粉的脫落，磁頭很容易臟。另外，編輯時必須由 前向后編，后期的修改（如插入、刪除等）也很麻煩。對非線性編輯來說，基于硬盤存儲，改變了人們按時間順序剪輯素材的傳統(tǒng) 觀念，大量的搜索素材、重放素材、編輯預覽等工作都是在硬盤中進行，通過軟 件來實現(xiàn)的，處理的是數(shù)字信號，不存在多版復制畫面損失的問題。畫面鏡頭可 以隨機地即時讀取并加以處理，節(jié)目序列可以反復的修改、插入、刪除，加入特 技十分方便。節(jié)目素材的起始時間、結(jié)束時間、延時都有時間信息顯示，制作人 員可以精確把握素材長度和節(jié)奏，只要素材和編輯序列還在硬盤中未被刪除，節(jié) 目就可以在系統(tǒng)中連續(xù)修改。二、熟練

16、運用非線性編輯軟件非線性編輯系統(tǒng)是以計算機平臺為基礎。如想熟練運用非線性編輯軟件，一 方面要熟練使用鼠標操作，另一方面，要熟練掌握非編軟件中的各項功能。 對許 多使用人員來說，計算機的操作不太順手。用鼠標拖動素材或點擊圖標來控制上 載機，確定入、出點不如用搜索盤方便，這是正常的，只要使用一段時間以后， 慢慢就會習慣起來。在眾多的非線性編輯軟件中，我們常用的有大洋系列、極速 系列及索貝系列非線性編輯系統(tǒng)。厚厚的操作說明書，名目繁多的操作熱鍵，以 及五花八門的操作功能，使大多數(shù)用戶在使用的時候，感到無從下手，一片茫然。 如何快速有效地掌握常用的非編軟件功能，我認為有以下幾個方面：1、素材上載。不管

17、哪一種非編軟件，都提供了素材的上載模塊?，F(xiàn)在的非 線性編輯產(chǎn)品提供的接口比較多，如IEEE-1394、復合、分量、S-Video（Y/C）等, 軟件中有輸入通道圖標（或通道面板選擇），選擇哪個通道采集，視具體情況而 定。對AV信號源、模擬/數(shù)字錄像機、DV設備等可以實行手動或自動打點/ 批采集功能。系統(tǒng)軟件支持音視頻合成或音視頻獨立采集。2、視頻編輯。素材上載到硬盤中以后，下一步就是視頻編輯環(huán)節(jié)。視頻編 輯包括視頻剪輯、特技轉(zhuǎn)場、多層字幕、特效等。通常情況下，硬切是最常用的 畫面過渡方式，在一個視頻軌中就可完成，如果做一些淡入淡出等特技轉(zhuǎn)場， 就 需要在兩個視頻軌中進行。在電視節(jié)目的制作過程中

18、，字幕的比重越來越大，表 現(xiàn)方式也越來越豐富，現(xiàn)今的非編軟件中都有強大的字幕功能 （或以插件的形式 出現(xiàn)），提供了多軌實時字幕，每軌字幕可分別適用人物介紹、解說詞及欄目標 志等。在視頻編輯中，最難的莫過于特效制作，它取決于軟件的功能和使用人員 的創(chuàng)作意圖及想象力。另外，視頻編輯中，要注意同步操作的問題，在時間線上 拖動光標時，圖像、聲音和字幕會同時出現(xiàn)在界面上， 調(diào)整其中任何一部分的時 候，比如聲音，則與其對應的圖像和字幕兩部分相應變化。3、節(jié)目輸出。在完成了視頻編輯以后，你可以輸出所有的數(shù)據(jù)。在輸出以 前，確認已經(jīng)將節(jié)目進行保存。具體輸出有：輸出視頻文件、錄制到 DV帶中、 輸出到一個模擬設

19、備中。視頻文件可以以 AVI、MPEG和其他的文件形式輸出。在時間線或者故事板中確定節(jié)目的入、 出點，點擊輸出，選擇輸出文件的格式模 式，就可以完成文件類型的節(jié)目輸出， 不同的軟件有不同的操作步驟。 若你的非 編上連接DV設備，將DV設備調(diào)制到錄像狀態(tài)，在軟件中選擇 DV輸出通道， 輸出格式類型選擇輸出到磁帶，就可完成DV設備的錄制。將模擬設備連接到一 個外部輸入接口上，并且將它調(diào)制為錄制狀態(tài)，點擊時間線或者故事板，直接可 以完成數(shù)據(jù)的輸出。三、非線性編輯軟件與其它軟件的嵌套使用非線性編輯是在計算機環(huán)境下進行視音頻信號處理的，因此我們要重視利用豐富的計算機資源。目前，不少非線性編輯系統(tǒng)都有良好

20、的系統(tǒng)開放性， 能夠支 持帶Alpha通道的多種文件格式，要想非線性編輯系統(tǒng)功能發(fā)揮的淋漓盡致， 單 靠非編軟件是不行的，必須借助其它的軟件，相互嵌套使用。例如常用的 PHOTOSHOP軟件，可以為非線性編輯系統(tǒng)提供靜止畫面素材，提供帶 Alpha 通道的靜幀素材，亦可對采集的靜幀畫面進行修飾。另外，還可以制作一些藝術(shù) 體效果的字幕。AfterEffect為視頻后期合成軟件，在它里面安裝許許多多的插件， 提供強大的特效功能，把非編軟件中制作的工程文件直接調(diào)出， 制作出光芒、煙 霧、水滴、雨絲等變幻無窮的二維動畫效果和絢麗的動態(tài)背景。三維動畫軟件 3DMAX可以渲染出逼真的動畫效果，輸出的 TG

21、A序列在AfterEffect中輕松疊 加。通過CoolEdit制作軟件，可以編配聲音素材，這些軟件使得編輯的素材和 制作的手段大大地豐富，完善了非線性系統(tǒng)的強大功能，使非線性節(jié)目制作錦上 添花。四、非線性編輯系統(tǒng)的管理非線性編輯系統(tǒng)雖然提供了編輯的方便性、隨意性、大大縮短了編輯的時間， 但是，它的管理非常重要，它決定視頻編輯的工作效率。大量的素材采集到硬盤、 制作完成后的節(jié)目輸出、特技效果的生成、各種數(shù)據(jù)的消除與整理等，均要求有 一整套的系統(tǒng)管理方法。1、素材的采集管理。非線性編輯系統(tǒng)要求采集的節(jié)目素材， 盡可能為有效 畫面素材，這樣既可以節(jié)省寶貴的硬盤資源，同時為后期的視頻編輯搜索素材帶

22、來方便。盡管非線性編輯軟件都有顯示素材片段提示幀功能，但是素材量多了以后，很多的小畫面充滿了整個顯示屏，此時，不得不依靠滾動條來尋找素材，另 外，這些小畫面占用了計算機的大量內(nèi)存， 使系統(tǒng)的運行速度大大下降。為了避 免以上情況的發(fā)生，我們在采集素材前，對素材的入點、出點信息進行登記，增 加到批采集列表，然后進行批采集。這樣做一方面節(jié)約素材采集時間，另一方面 節(jié)約了硬盤的存儲資源，保證了計算機的運行速度，從而提高了制作效率。2、素材的編輯管理。在制作一組新聞或?qū)ｎ}節(jié)目時，根據(jù)自己編輯習慣， 分門別類建立文件夾。首先，建立這組節(jié)目的文件夾，在此文件夾下，建立子文 件夾。如畫面、配音、字幕、音樂和其

23、它資料等，視頻編輯時，一目了然。節(jié)目 制作完成后，將時間線或故事板中所用的素材按使用的長度提取出來，并將多余部分刪除，以節(jié)約磁盤的空間，進行下一組節(jié)目的制作。這樣既保留了對原有節(jié) 目的修改，又刪除了素材的多余部分。3、系統(tǒng)的維護與管理。保證非線性編輯系統(tǒng)處于良好的運行狀態(tài)。避免死 機，系統(tǒng)反應遲鈍等現(xiàn)象的發(fā)生，就要一個完善的日常維護和管理工作。 包括軟、 硬件的維護，要定期清除無效的數(shù)據(jù)和整理硬盤碎片等。非線性編輯系統(tǒng)運行到 一定程度的時候，就會有許多無用的數(shù)據(jù)殘留在磁盤上。 這些東西多了，就會影 響磁盤空間的利用，甚至影響整個系統(tǒng)的操作進度，所以對這些東西刪除就顯得十分必要。它是由一些沒有選

24、用的素材、特技和生成片段組成，每次節(jié)目制作完 成以后，都應該對它們進行刪除。隨著素材的錄入、刪除次數(shù)的增多，硬盤的存 儲空間會變得越來越破碎存儲效率也越來越低， 運行速度大大下降。因此，必須 定期進行硬盤碎片整理，并把它寫入日常維護管理規(guī)定中去。 一般情況下，每月 進行一次這樣的工作。另外，使用非線性編輯系統(tǒng)的人員要有安全防范意識，移動設備的使用需經(jīng)檢測，不準隨意進行系統(tǒng)軟件和應用軟件的安裝、拷貝和刪除 等。總之，非線性編輯系統(tǒng)以其優(yōu)越的性能、完善的功能、方便的操作，受到各 級同仁的歡迎和認同。以上只是本人的一些粗淺認識，相信對您在應用非線性編 輯設備時會有所啟迪和幫助。品牌非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)

25、展及趨勢從世界上第一臺非線性編輯系統(tǒng)誕生已經(jīng)有幾十年的時間，國內(nèi)的非線 性編輯系統(tǒng)從研發(fā)、發(fā)展到成熟和普及，也已經(jīng)有了將近20年的時間，涌現(xiàn)出 諸如大洋、索貝、極速、新奧特等諸多國產(chǎn)品牌，目前國產(chǎn)品牌非線性編輯系統(tǒng) 已經(jīng)占據(jù)了國內(nèi)市場90%的份額。在這場風起云涌的視頻革命當中，視頻編輯從單純的 AV編輯到現(xiàn)今的 IT化編輯、從模擬編輯到現(xiàn)今的數(shù)字編輯、從標清編輯到現(xiàn)今的高清編輯，國 內(nèi)各大品牌非線性編輯系統(tǒng)站在了一個比較高端的起點上，從而一舉結(jié)束了國外非線性編輯系統(tǒng)在國內(nèi)一統(tǒng)天下的局面。國產(chǎn)非線性編輯系統(tǒng)以其更適合中國人 的使用習慣、更簡便的操作、更豐富的字幕編輯（國外產(chǎn)品對漢字字幕的處理很

26、不到位）、更好的體驗，獲得了國內(nèi)用戶的一致好評。作為國內(nèi)視頻非線性編輯系統(tǒng)第一品牌陣營的大洋和索貝，猶如汽車行業(yè) 的奔馳寶馬！兩家公司的存續(xù)都超過了 20年的時間，并且發(fā)家的背景都是以享 幕機起家的。兩家公司的老總都姓姚，都是兩個字的姓名，不知就里的業(yè)外人還 以為兩家公司是兄弟公司，但是相同的創(chuàng)業(yè)背景、相同的產(chǎn)品構(gòu)成、相同的市場 定位使得這兩家公司從來就不是兄弟。 作為第一陣營非線性編輯品牌， 大洋、索 貝曾經(jīng)有過一段短暫的蜜月期，2004年前后，作為業(yè)內(nèi)老大的大洋公司向索貝 提出了 6000萬元的并購邀約，處在困境中的索貝公司欣然應允；如果能夠并購 成功，大洋從此當是當之無愧的行業(yè)老大，并由

27、此形成一個業(yè)內(nèi)一家獨大的狀況。 但索尼公司的強勢介入，以1800萬美金的誘惑讓此樁美事化為泡影！6000萬人民幣PK1800萬美金（約1.4億人民幣），索貝從此歸屬索尼集團，成為名符 其實的日資公司。此樁并購，也引發(fā)了大洋公司和索貝公司的長期對壘，并曾經(jīng)因為人事跳槽而對簿公堂！獲得雄資的注入，使得索貝公司扭轉(zhuǎn)困境，背靠大樹好乘涼是千古不變 的道理。并購沒有成功，反而使得大洋樹立了一個更為強大的對手，讓大洋公司如鰻在咽。兩家公司在高端市場的競爭更趨白熱化。 兩家公司的起始產(chǎn)品都是只 針對高端用戶（央視、省級衛(wèi)視），昂貴的價格讓普通銷售者望洋興嘆！大洋、 索貝公司都意識到中低端客戶的重要，索貝先后

28、推出了自己的專業(yè)級產(chǎn)品 TOPBOX系列非線性編輯系統(tǒng)，大洋推出了自己的專業(yè)級非線性編輯系統(tǒng) U-edit （ me系列非線性編輯系統(tǒng)）。兩家公司采取的市場策略是一樣的，即是 高端的非線性編輯系統(tǒng)有本公司包銷，而專業(yè)級的非線性編輯系統(tǒng)則全部有經(jīng)銷 商負責鋪貨銷售。但效果并不明顯！以大洋的專業(yè)級非線性編輯系統(tǒng)為例。U-edit非線性編輯系統(tǒng)前身是大洋的 ME系列非線性編輯系統(tǒng)，采取板卡 加軟件的銷售模式，全國范圍有經(jīng)銷商包銷。大洋公司所召集的一股烏合之眾經(jīng) 銷商，相互之間的價格打壓、無序的市場競爭、不負責任的售后政策，讓me系 列專業(yè)級非線性編輯系統(tǒng)呈一種洪水泛濫的趨勢，本小利薄的營銷，并沒有改

29、變 大洋公司總體的營收，反而影響了大洋廣播級D3系列非線性編輯系統(tǒng)的銷量和價格（me非編和D3非編的軟件架構(gòu)底層基本一樣）。大洋公司由此改變策 略，取消了 ME的產(chǎn)品線，改頭換面為U-edit非線性編輯系統(tǒng)，并且不再采取 板卡加軟件的直銷模式，而采取整機銷售策略，大大壓縮了經(jīng)銷商的利潤和銷量 空間。但不管怎樣，U-edit非線性編輯系統(tǒng)和 D3系列廣播級非線性編輯系統(tǒng) 的產(chǎn)品呈現(xiàn)出一種內(nèi)部擠壓和相互影響的狀態(tài)，大洋公司想借低端的專業(yè)的 Uedit產(chǎn)品來占領中低端市場反而造成了一種內(nèi)外交困的局面。而索貝的專業(yè)級的TOPBOX系列非線性編輯系統(tǒng)效果也并不明顯，這 種通過只是單純的改變產(chǎn)品品牌而并無

30、過多的產(chǎn)品針對性，讓TOPbox非編系統(tǒng)和索貝的E7系列廣播級產(chǎn)品越來越相似，但是兩種產(chǎn)品的價格卻相差幾倍 之多，著實讓消費者很迷糊！作為非編第一品牌陣營，無論是大洋還是索貝的非編產(chǎn)品，為了保護自己 的利益，都采取了一種封閉式的開發(fā)架構(gòu)， 系統(tǒng)外部可二次開發(fā)的接口很少， 格 式的互不兼容、對外的排斥性、對中低端客戶的售后漠視，都極大的刺激了消費 者的神經(jīng)。非線性編輯系統(tǒng)品牌的第二陣營，以極速和新奧特為代表。極速非線性編輯系統(tǒng)是近年興起的非編品牌之一， 側(cè)重于行業(yè)用戶的廣播 級非編解決方案，和大洋、索貝相比，價格要低很多，這和極速非編的地位是有 關系的。極速非線編側(cè)重于簡便操作、復雜功能簡單化、

31、快速編輯，在非電視臺 用戶群里，迅速占據(jù)了一大片市場。新奧特的誕生，可以回溯到大洋公司，大洋公司的老總有時自嘲大洋公司 是視頻行業(yè)的黃埔軍校，培養(yǎng)了十多位企業(yè)老總，新奧特就是其中之一。新奧特也是以字幕機起家，卻發(fā)展于房地產(chǎn)業(yè)，中關村的硅谷大廈就是其 產(chǎn)業(yè)。新奧特公司非編系統(tǒng)名字比較怪異， 以前叫神器非編，又后來有了喀納斯 非編、維納斯非編、喜馬拉雅非編，似乎總是山頭，非常的混亂，沒有針對性的 產(chǎn)品特性。新奧特公司這幾年專注于體育賽事的轉(zhuǎn)播和節(jié)目制作，在這一塊做的是比較專業(yè)的，但也僅限于此，其它行業(yè)已經(jīng)很難見到新奧特非編的身影了。 這 種情況的出現(xiàn)，是新奧特非編產(chǎn)品定位的缺失，處在一種夾縫狀態(tài)，

32、技術(shù)上鮮有 革新，這幾年，新奧特一直謀求風險資金的注入和上市，但一直沒有成功?？傊槍χ袊囊曨l產(chǎn)業(yè)，這幾年變化并不多，沒有新概念、新技術(shù)的 涌現(xiàn)，吃的基本還是前幾年的老本，新的品牌的涌現(xiàn)以及技術(shù)的變革，可能會改 變這種狀態(tài)，未來的非線性編輯系統(tǒng)品牌的發(fā)展勢必會呈現(xiàn)出集體洗盤、大浪淘沙的狀態(tài)，一批不具技術(shù)、不具管理、不具品牌的研發(fā)商和銷售商勢必會被淘汰， 而今天的這種沉寂狀態(tài)，也許就是非線性編輯系統(tǒng)行業(yè)黎明前的黑暗。全程無帶化的影視后期制作技術(shù)由于錄像帶不易保存、占據(jù)空間、視頻質(zhì)量低、不易查詢等限制，基 于傳統(tǒng)AV技術(shù)的錄像帶攝制和播出已逐漸淡出電視工作者的視線。全程無帶化、網(wǎng)絡化已成為電視

33、節(jié)目制作技術(shù)的發(fā)展主線，然而正是迅猛發(fā)展的IT技術(shù)擔當了這次變革的主角。IT技術(shù)飛速發(fā)展的同時，也不斷向傳統(tǒng) AV領域全面滲透。在融合的大趨勢下，傳統(tǒng) AV和IT基礎結(jié)構(gòu)之間的壁壘正逐 步被打破。伴隨著IT技術(shù)的進步，電視節(jié)目制作技術(shù)不斷更新：從模擬到數(shù)字， 從線性到非線性，從單機到網(wǎng)絡，以及新一代記錄媒體的出現(xiàn)，無處不體現(xiàn)了從 單純的AV到AV與IT的結(jié)合。它們給傳統(tǒng)廣電行業(yè)帶來了好處一一高質(zhì)量、 高效率、低費用。隨著計算機技術(shù)深入電視節(jié)目制作的每一個細微環(huán)節(jié)，視音頻制作正在從傳統(tǒng)的以 AV技術(shù)為主導逐漸向基于 IT的制作方式過渡和轉(zhuǎn)型。“ AV+TV ”作為一種新概念被帶入到電視節(jié)目制作領

34、域。如今，不少廠商和廣電機構(gòu)在積極開發(fā)和采納基于IT技術(shù)的系統(tǒng)。自1995年池上推出Editcam硬盤攝像機開始，隨后 Sony推出的eVTR網(wǎng)絡錄 像機及后來的XDCAM專業(yè)光盤系統(tǒng)；Panasonic開發(fā)的P2記憶卡。不論是 支持標清產(chǎn)品還是高清產(chǎn)品 XDCAM HD、 P2 HD ,都把專業(yè)視音頻制作轉(zhuǎn) 移到基于IT的平臺上。AVID、湯姆遜、Leich、品尼高、寬泰等商家與時 俱進地表示支持這些記錄介質(zhì)。IT巨頭 舊M也推出了 “數(shù)字媒體中心”，這是一種基于IT的開放平臺，能夠使電視臺向一個無帶化辦公制作網(wǎng)絡的全計算 機化系統(tǒng)轉(zhuǎn)變。基于“ CPU+GPU+I/O ”的非線性產(chǎn)品，結(jié)合先

35、進的千兆以太網(wǎng)及XDCAM 、 P2、 SXS專業(yè)光盤技術(shù)，加速了電視節(jié)目制作的數(shù)據(jù)化、網(wǎng)絡 化進程，按棄了傳統(tǒng)錄像帶攝錄和播出的技術(shù)。正是由于IT系統(tǒng)的開放性，較低的數(shù)字化成本，以及高清制、播、傳對 IT 網(wǎng)絡架構(gòu)的依賴，促使廣電設備廠家致力于電視節(jié)目制作的IT化變革。同時，IT技術(shù)的引入也為現(xiàn)實受眾在需要的時間和地點提供他們需要的高品質(zhì)娛樂。新聞及信息服務提供了保障。非編制作中一些問題淺析1關于后期制作的圖像質(zhì)量在廣播電視領域，攝、錄、編、播是一個相互關聯(lián)的連續(xù)整體 ，具有不同 的功能與處理格式。如有各種模擬設備 ，數(shù)字攝像機有 DV、 DVCAM、 DVCPRO、 Betacam等不同格

36、式，而非線編系統(tǒng)中也有 M-JPEG、 DV、 MPEG-2等不同壓縮格式。數(shù)字化的關鍵技術(shù)是壓縮。目前，MPGE-2、M-JPEG和DV這3種壓縮方式被廣泛應用于電視領 域，空間壓縮是 MPGE-2、M-JPEG和DV都具有的處理過程。MPEG-2壓 縮方式中除了基于空間壓縮的幀內(nèi)幀（I幀）的編碼，還添加了預測幀（P幀）和雙向幀（B幀），通過幀間預測和運動補償，進一步實現(xiàn)了時間壓縮。不同壓縮系統(tǒng)級聯(lián)時，不同取樣結(jié)構(gòu)的混合使用會對圖像質(zhì)量產(chǎn)生影響。色差亞取樣結(jié)構(gòu)隨壓縮格式的不同而不同。MPEG-2 4 ： 2 ： 2型、DVCPRO50和 M - JPEG者B采用 4 ： 2 ： 2取樣結(jié)構(gòu),

37、DVCPRO25壓縮 采用4 ： 1 ： 1取樣，DVCAM 采用4 ： 2 ： 0取樣,MPEG-2主型也 采用4 ： 2 ： 0取樣。在4：1：1和4：2：2取樣格式間混合, 會得到可接受的 4 ： 1 ： 1質(zhì)量，在4：1：1和4：2：0取樣 格式問?M合時，會導致低于4 ： 1 ： 0的質(zhì)量。綜上所述，減少壓縮系統(tǒng)對圖像質(zhì)量的影響，最重要的是盡可能減少制作過程中壓縮處理的數(shù)量和類型差異，理想情況是采用相同壓縮格式的編解碼 循環(huán)，但也不能超過 7次或者采用SDI等無需解壓縮/壓縮循環(huán)的壓縮數(shù) 據(jù)傳送方式。用MPEG、DV、M-JPEG壓縮格式等進行混合編碼時，由于 編碼的人為缺陷，將加速

38、圖象質(zhì)量惡化，一定要考察壓縮技術(shù)和參數(shù)選擇上的 差異，盡量減少級聯(lián)壓縮系統(tǒng)的數(shù)目和類型。2非線性編輯中的視頻格式及轉(zhuǎn)換目前非線性編輯系統(tǒng)得到了廣泛應用，但由于素材的格式多種多樣，不同 視頻處理軟件輸出的視頻格式不能兼容，因此必須把各種格式的視頻素材轉(zhuǎn)換 為非線性編輯系統(tǒng)能夠調(diào)用的素材。常見的視頻格式AVI格式(Audio Video Interleave):直譯為音頻視頻交錯 ，這是一種為 多媒體和Windows應用程序廣泛支持的視音頻格式，它是由Microsoft公司 開發(fā)的。目前 AVI文件格式在非線性編輯系統(tǒng)中應用最為廣泛，但是，由于AVI文件設有限定壓縮標準，非線性編輯系統(tǒng)中的AVI格

39、式視頻文件大多數(shù)由硬件(非線性編輯卡)壓縮，不同的非線性編輯系統(tǒng)產(chǎn)生的AVI文件一般不具有兼容性。TGA 文件序列(Targa Sequence):這是Truevision公司開發(fā)的位圖文 件格式。一個TGA格式靜態(tài)圖片序列可看成視頻文件 ，每個文件對應影片中 的每一幀，目前國內(nèi)大多數(shù)非線性編輯系統(tǒng)只能識別 24位的TGA文件。FLC/ FL I文件格式：FLC/ FL I文件格式是 Au2 todesk公司在其出品 的 3DStudioMAX , Autodesk Animator .Animator Pro 等 2D/ 3D 動畫制作軟件 中采用的彩色動畫文件格式，屬于8bit動畫文件，尺

40、寸較小。MOV/ QT文件格式：MOV/ QT 文件格式是蘋果 (Apple)公司推出的一 種視頻文件格式，可用Quick Time播放器播放。現(xiàn)已被包括 Apple MAC OS、 Windows95/ 98、 NT、 2000、 XP在內(nèi)的所有主流PC機平臺支持。QuickTime因具有跨平臺、存儲空間小等技術(shù)特點，得到世界廣泛認可。RM文件格式：這是RealNetworks公司開發(fā)的一種新型流式視頻文件 格式，此格式文件尺寸小，適合網(wǎng)絡發(fā)布，因此得到迅速推廣。目前國內(nèi)電視 臺正在興起的網(wǎng)上直播大多采用這種格式。非線性編輯系統(tǒng)中增加一塊RM實時編碼板可產(chǎn)生實時的RM視頻文件流，此格式的文件

41、可用 Real Play播放器播放MPEG 格式（Moving Pictures Experts Group）動態(tài)圖像專家組：是運動 圖像壓縮算法的國際標準 ，已被所有PC機平臺支持，包括MPEG-1、 MPEG-2、MPEG-4等在內(nèi)的多種視頻格式。 VCD、 SVCD、 DVD都是 MPEG技術(shù)產(chǎn)生出來的新型消費類產(chǎn)品。1.2視頻格式的轉(zhuǎn)換方法下面根據(jù)實際工作經(jīng)驗說明視頻格式的轉(zhuǎn)換方法。筆者所在的單位有一套極速非線性編輯系統(tǒng)，非線性編輯卡為Matrox公司生產(chǎn)的 Digisuite L E卡，采用M-JPEG壓縮方式，由于我臺視頻素材來源廣泛，格式多種多樣，必須經(jīng)常將各種格式的視頻文件轉(zhuǎn)換

42、為極速非編能夠使用的AVI視頻文件。1）將各種類型的模擬、數(shù)字信號轉(zhuǎn)為非線編中的 AVI文件通過非線編軟件的素材采集功能，將外界各種模擬、數(shù)字信號通過編輯卡硬件壓縮為非線編能識別的 AVI文件，即我們通常所說的上載。這是使用最 多、最有效的一種轉(zhuǎn)換方式。模擬信號可通過分量、S端子、復合等連接方法 最好用分量方式。數(shù)字信號可通過 1394接口，SDTI接口等實現(xiàn)無損傳輸。其 對象為各類型數(shù)字、模擬磁帶、VCD、DVD等可在錄像機、光碟機上播放的信號源。2）將不同壓縮方式的AVI文件、MOV文件、MPEG文件等轉(zhuǎn)換為本臺 非線性編輯系統(tǒng)能調(diào)用的 AVI文件。第1種方法：直接用Matrox公司提供的

43、Digitools工具箱將其他壓縮方 式的AVI文件轉(zhuǎn)換為本臺非線性編輯系統(tǒng)能調(diào)用的 AVI文件，這就是俗稱的 給AVI文件“加卡驅(qū)動”的過程，這種方法簡單易行，產(chǎn)生的視頻文件圖像 質(zhì)量較好，但有時不一定能轉(zhuǎn)換成功。第2種方法：由于Premiere能兼容較多的視頻格式，將Premiere程序裝入計算機后再將非線性編輯卡的驅(qū)動程序（Matrox LE板卡驅(qū)動）再裝一次使Premiere識別后，可將 AVI文件、 MOV/ QT文件、FLC/ FL I文件、 MPEG文件輸入Premiere ,若在源窗口中能正常播放而在節(jié)目窗口中不能播 放，或不能通過視頻輸出口實時正常輸出，則將其用 Premie

44、re中的Export命令輸出為 AVI文件格式，視頻設置為 Video For Matrox ,或者輸出為標準 AVI文件或標準TGA文件序列，再通過digitools工具箱將其轉(zhuǎn)換為本臺非 線編輯系統(tǒng)能調(diào)用的 AVI文件格式。第3種方法：由于豪杰公司的產(chǎn)品-超級解霸、豪杰視頻通、豪杰超級 DVD等提供了大量的視頻文件格式轉(zhuǎn)換工具，將超級解霸播放的視頻文件轉(zhuǎn)換為Premiere能夠識別的視頻文件，然后用Premiere轉(zhuǎn)換為AVI文件或 TGA圖像序列，再通過Digitools工具箱將其轉(zhuǎn)換為本臺非線性編輯系統(tǒng)能調(diào) 用的AVI文件格式，但這種方法轉(zhuǎn)換后的視頻質(zhì)量不高。1.3音頻轉(zhuǎn)換可通過非編軟

45、件直接采集為系統(tǒng)識別的WAV格式,對于MP3、CD抓軌后產(chǎn)生的WAV文件可通過Premierel輸出后轉(zhuǎn)換為非線編系統(tǒng)識別的音頻 格式。1.4幾點經(jīng)驗1）本機采用M - JPEG壓縮方式，由于壓縮方式或壓縮率的原因，其他 的非線性編輯系統(tǒng)不一定能播放本機產(chǎn)生的 AVI視頻文件，這時可到Matrox 公司的網(wǎng)站下載一個軟件壓縮解壓程序 Video for Windows Codecs ,下載地址為 http : / / www. matrox . com/ video/ support / ds/ software/home. cfm , 下載前需先 注冊，該程序可用于在沒有安裝 Matrox公

46、司板卡的計算機上播放有 Matrox 公司板卡的非線性編輯系統(tǒng)產(chǎn)生的 AVI文件，這樣就方便了素材共享。2）雖然大多數(shù)的非線性編輯系統(tǒng)都提供了適時打包MPEG文件功能，但編碼質(zhì)量并不如人意。Premiere615新增了 MPEG Encoder功能，但這個Encoder速度在同類軟件幾乎是最慢的，而畫質(zhì)卻和速度最快的CCE、LSX-MPEG在同一檔次，畫面中明亮部分的細節(jié)表現(xiàn)比較好 ，陰暗部分則會 產(chǎn)生比較嚴重的模糊，筆者在實踐過程中向大家推薦兩款軟件：Canopus Procoder是壓縮軟件中的新秀，效果讓人喜出望外，畫面細節(jié)是 所有軟件中最好的，畫質(zhì)其它方面也不錯，不過色調(diào)略有點暗。TM

47、PEGenc是最有名的壓縮軟件，表現(xiàn)出眾，畫質(zhì)清淅，基本沒有馬賽 克，色彩自然，缺點是速度較慢。3 結(jié)論新技術(shù)、新設備的應用在不斷提高我們的制作質(zhì)量 ，簡化我們的工作流程 同時我們要不斷思索解決在應用新的工作設備及新的工作環(huán)境中出現(xiàn)的新問題 與時俱進，不斷提高。幾種特效在非編制作中的應用所謂特技是指用電子特技設備對電視圖像進行特殊處理的制作方法。電視特技可以對拍攝的正常畫面圖像進行各種放大、縮小、拉伸、壓縮、分割、 扭曲等變形處理，使其產(chǎn)生特殊的視覺效果和藝術(shù)效果。 電視特技極大地豐富了 電視的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為重要的電視創(chuàng)作方法之一。隨著受眾審美觀念和意識的日趨更新和提高， 紀實，已成為廣大電

48、視 工作者揭示主題、刻畫人物的不可缺少的表現(xiàn)手段。記錄生活，記錄情感世界， 記錄人文精神，已使紀實片放射出光彩奪目的獨有魅力。 但是，在以往的以紀實 手法創(chuàng)作的電視紀錄片中，我們卻常常在使用先進的電子設備記錄生活時， 忽視 了使用必要的先進技術(shù)手段，來進行二度創(chuàng)作。以為一旦使用了電視特技進行再 創(chuàng)作就會影響紀錄片內(nèi)容的真實性，實際上這是一種偏見。筆者認為正確認識及 運用電視特技進行電視紀錄片的創(chuàng)作是這類電視片以嶄新的形象走近受眾的一 個階梯，也是電視紀錄片作為視覺藝術(shù)使其更具可視性與觀賞性的一種必要手 段。以下選取幾種常見的基本特技手段來談談電視特技手段在紀實性電視 紀錄片中的運用及效果。暗轉(zhuǎn)

49、（淡出淡入）-段落符號I暗轉(zhuǎn)是指一個圖像由暗至亮逐漸顯現(xiàn)和由亮至暗逐漸消失，又稱漸現(xiàn)漸 隱。淡入的方法常用在一個鏡頭的開始， 淡出的方法常用在一個鏡頭的終了， 一 部電視片如同一篇文章，需要有起承轉(zhuǎn)合的段落結(jié)構(gòu)安排。除卻內(nèi)容上的發(fā)生、 發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)外，要使其在形式結(jié)構(gòu)上有一個清晰的段落間歇，通常 使用的特技手段即是暗轉(zhuǎn)，又稱淡出淡入 （電影術(shù)語）。這一沿自電影初創(chuàng)時 期的特技手法，近幾年來被廣泛地運用在紀實性電視片的轉(zhuǎn)場上。具體地說，它在電視片的段落轉(zhuǎn)接作用在兩個主要方面。一是用于時間流程的間隔與轉(zhuǎn)接。暗轉(zhuǎn)被電影創(chuàng)作者稱為“時間上的轉(zhuǎn)換”的手法。一般用在以時間流程 為順序的紀錄片剪輯

50、手法上，以畫面漸暗結(jié)束前一個時間段落所進行的動作與對 話，再由暗至亮領起下一個時間段落所進行的生活流程。如2000年的夏天和904艇的故事等很多紀實性黨員教育電視片，都大量地運用了這種特技 手法，對片中的現(xiàn)實時間進行了 “加工”和“省略”，有效地控制了屏幕時間。二是用于空間的轉(zhuǎn)換與分割。即以暗轉(zhuǎn)的方式來間隔不同的空間、人物、地點，使之段落結(jié)構(gòu)簡潔 清晰，在中央電視臺拍攝的紀錄片遠在北京的家中，攝像機隨小保姆的足跡 一會兒在京城，一會兒在鄉(xiāng)村，空間的轉(zhuǎn)換均用暗轉(zhuǎn)分割，這樣既明確了段落結(jié) 構(gòu)，又可以最大限度地節(jié)省一些單純的說明性解說和交代場景的鏡頭，從而直接切入人物或事件本身，讓鏡頭始終觀照富有現(xiàn)

51、實內(nèi)容的人物命運。定格一一強調(diào)符號。所謂定格，是指把圖像某一幀固定住，從連續(xù)活動的圖像中得到一幅靜止的畫面。 定格這一特技手段在電視紀錄片的實際運用中，多被用在矛盾沖突比較激烈或情 節(jié)起伏跌宕時，將那些轉(zhuǎn)瞬即逝或有特殊意義的情景固定下來， 以引發(fā)觀眾的注 意力。黨員教育紀實片橋的故事的結(jié)束處就成功地運用了定格手法。作者用 一連串的橋的局部特寫和全景固定畫面推出， 在背景音樂的烘托下，既表觀了橋 的凝重，又強化了它的視覺沖擊力，看后給人留下深刻的印象。很多時候，定格也被用做一個個段落開始的畫面或結(jié)尾的結(jié)束畫面。 如 果將一組鏡頭在恰當?shù)臅r機由活動畫面轉(zhuǎn)為定格處理， 則會形成一種節(jié)奏，可以 用做配

52、合字幕或解說的說明性鏡頭，同樣也起到一種強調(diào)的作用。但如果不分主次畫面，將定格用得過多，則會有一種如鰻在喉、呼吸不暢的感覺，也就失去了 使用定格的意義。多畫面補充符號。把幾個相互獨立的鏡頭用電子特技的方式縮小， 并按一定要求同時排列 在電視屏幕的不同位置上叫多畫面特技。這種多屏分割效果可以在有限的時空 內(nèi)，同時出現(xiàn)兩個或多個不同內(nèi)容的畫面。 一般在以人物訪談為主的紀實性電視 片中，可以采用此類特技方式 ：以被采訪對象的畫面為主視點，將談話的內(nèi)容 運用活動圖像或圖片的方式疊加在被采訪對象主畫面的某一局部，做流動處理。 這種多畫面疊加在一個主畫面上的特技方法，既對主畫面起到了注釋說明和補充 的作用

53、，又拓展了畫面內(nèi)容，增大了單位時間內(nèi)的信息含量。多化一一情緒符號。疊化的含義是：當一個圖像漸漸隱去的同時，另一個圖像漸漸顯觀出 來，兩個圖像有一段時間相互重疊在一起。 將這個重疊部分延長下去，可以突出 一種強烈的懷念和富有詩意的情緒。這種特技手法較之前幾種特技似乎更多了一 些主觀色彩一一表現(xiàn)某種情緒的主觀色彩， 因此目前鋪天蓋地地運用在音樂電視 中。由二重疊化到三重疊化甚至更多， 以至推動了它原有的表達情緒的意味， 變 成了一種純粹的形式符號。這里要說的是疊化這種特技手法最新的功能一一情緒 的讀解功能在紀實性電視紀錄片中的積極作用。由二重疊化產(chǎn)生的現(xiàn)實與往昔、真實與夢幻、思念與渴盼之間某種情緒

54、 的抒寫與張揚，或者由此產(chǎn)生的喻義與聯(lián)想，拓展了畫面的時空界限，往往對深 入揭示人物的內(nèi)心世界以及揭示電視片的深刻內(nèi)涵起到可視可感的直觀作用。在莫崇碧傳奇一片中，莫崇碧老人在回憶朝鮮戰(zhàn)場上的電視畫面從主人公的敘 述不時地疊化到當時的戰(zhàn)爭場面， 敘述者在現(xiàn)實與歷史之間自由穿梭的同時， 展 現(xiàn)在受眾面前的是面對戰(zhàn)爭的殘酷與危險，莫崇碧把生與死置之度外，將身體壓 在鋼刺上，為戰(zhàn)友鋪平前進的道路，而現(xiàn)實中的莫崇碧在敘述時又是那樣的從容 坦然，隱喻著老一輩革命者一不怕苦二不怕死的革命精神和高尚情操。在這里， 疊化的運用使片子在冷靜、平實的客觀紀錄中融進一些情感因素， 從而使片子更 能打動人心。一部好的電

55、視紀錄片應當是豐富的內(nèi)容與完美的形式的有機結(jié)合。電視 特技作為一種電視元素，盡管是為特殊需要而使用，但無論電子技術(shù)如何發(fā)展， 受眾的口味如何變化，一些傳統(tǒng)的特技手法仍然會繼續(xù)發(fā)揮它特有的不可替代的 作用。高清視頻的分辨率標準當前電視制式的主要技術(shù)特征是行頻、場頻、掃描方式、寬高比 ，制 式?jīng)Q定了電視所攜帶的信息量和顯示質(zhì)量 ，數(shù)字高清是多種制式并存，針對不 同的需求采用不同的制式。各個國家使用的電視制式不同 ，各個國家和地區(qū)定義的 HDTV的標 準分辨率也不盡相同，具體來說，目前的HDTV有3種顯示分辨率格式， 分別是 ：720P（1280 X 720,逐行）、1080i （1920 X 10

56、80,隔行）和1080P（1920 x 1080,逐行）,其中P代表英文單詞 Progressive （逐行）,而 i則是Interlaced （隔行）的意思。常見的兩種顯示模式是 720P和1080i。1080i是目前大多數(shù)國家普 遍采用的一種模式（我國采用該模式），它的分辨率為1920 X 1080,擁有 207.3萬像素，在原本采用NTSC制式的國家如美、日、韓,他們規(guī)定的1080i 仍然采用60 Hz場頻，這主要是為了與其以前的標準接軌，而我國規(guī)定1080i采用的是50 Hz場頻，也與以前PAL制式的場頻相同。在1080i顯示模式下，屏幕分辨率可以達到 1920 X 1080,采用隔

57、行掃描方式，也就是說，電子槍首先掃描 540行，再掃描另一個 540行， 兩者疊加構(gòu)成完整畫面，而對于一般消費者來說，540行的垂直分辨率水平, 其顯示效果已經(jīng)令人相當滿意了 ，也可以說是達到了 HDTV的高畫質(zhì)的要求。從技術(shù)上說，開發(fā)720P這種顯示分辨率明顯比開發(fā) 1080i更加復 雜，因為它提供的分辨率為 1280 X 720,也就是92.16萬像素，最重要的 是，720P采用的是逐行掃描，也就是說在同一時間需要達到 720線的垂直清 晰度水平,而不是像1 080i那樣一次掃描540線經(jīng)過兩次疊加，因此將牽涉 到更高的行頻輸出，對顯像管的要求太高，目前主要是使用 NTSC制式的美 國和日本在使用此技術(shù)，自然，它們使用了 60Hz的場頻。目前HDTV的片源主要來自于網(wǎng)絡和電視臺 ，其中網(wǎng)絡上流傳的片 源也以720P和1 080i最為常見，最高規(guī)格的 1080P的樣片可在微軟 WMV-HD站點找到一些。最后我們來看一看規(guī)格最高的1080P，這個提供了 1920 X 1080逐行輸出的高規(guī)格分辨率提供了多種場頻24Hz、25Hz和30Hz。電影是以每秒24幅畫面的方式播放膠片的，以1080P/24Hz