德國(guó)的自然風(fēng)景園

1、德國(guó)的自然風(fēng)景園摘要：自然風(fēng)景園和二十世紀(jì)特別是二次世界大戰(zhàn)后新建的城市公園共同構(gòu)成了德國(guó)城市園林的骨架。本文通過(guò)對(duì)十八世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)中葉一百年間德國(guó)最重要的園林作品、園林理論及園林設(shè)計(jì)師的介紹，詳細(xì)地闡述了德國(guó)自然風(fēng)景園的產(chǎn)生、凈化、開(kāi)展、及完畢的歷史。關(guān)鍵字：風(fēng)景園；歌德；希爾施非爾德；斯開(kāi)爾；萊內(nèi)；平克勒由于受英國(guó)風(fēng)景園(landsapegarden)的影響，從十八世紀(jì)中葉開(kāi)始，德國(guó)大規(guī)模地出現(xiàn)了自然風(fēng)景園，德國(guó)園林史上一個(gè)最重要的時(shí)期也隨之開(kāi)始了。風(fēng)景園使德國(guó)園林產(chǎn)生了徹底的革命，絕大多數(shù)文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的幾何園林都在這場(chǎng)變革中全部或局部地被改為自然風(fēng)景園了。這以后，盡管幾何式

2、與自然式兩種完全對(duì)立的園林形式仍在不停地爭(zhēng)論，園林也在這兩種形式之間反反復(fù)復(fù)地變化，但是從整個(gè)歷史進(jìn)程來(lái)看，十八世紀(jì)中葉至今，自然式一直是德國(guó)園林設(shè)計(jì)的主流。二次世界大戰(zhàn)后聯(lián)邦德國(guó)新建的城市公園盡管與十八、十九世紀(jì)的自然風(fēng)景園已有很大的不同，但是在園林形式上卻是相近的，即都是自然式的?？梢哉f(shuō)自然風(fēng)景園徹底改變了當(dāng)時(shí)德國(guó)園林的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)手法，也為當(dāng)代德國(guó)城市公園的風(fēng)格奠定了基矗今天德國(guó)最重要、最受歡迎的園林，多是這些十八世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)中葉一百年中建造的自然風(fēng)景園，和二十世紀(jì)特別是二次世界大戰(zhàn)后新建的城市公園，它們共同構(gòu)成了德國(guó)城市園林的骨架。由此看來(lái)，要理解當(dāng)今德國(guó)的園林設(shè)計(jì)手法，有必要

3、首先理解十八、十九世紀(jì)的這場(chǎng)風(fēng)景園林運(yùn)動(dòng)。(一)早期的自然風(fēng)景園1750年后英國(guó)創(chuàng)始的自然風(fēng)景園思想在歐洲大陸傳播，在這種形式下，德國(guó)的園林設(shè)計(jì)師紛紛赴英學(xué)習(xí)，并且在短時(shí)間內(nèi)把這種新的思想及設(shè)計(jì)手法帶回德國(guó)，在德國(guó)設(shè)計(jì)自然風(fēng)景園或把歷史上的幾何園林改為自然風(fēng)景式園林。自然風(fēng)景園進(jìn)入德國(guó)的時(shí)間大致是1770年左右，和英國(guó)的情況一樣，風(fēng)景園并非一下子就出現(xiàn)了，它是一個(gè)過(guò)程，一個(gè)舊的根深蒂固的園林設(shè)計(jì)思想被打破的過(guò)程。與已有的上千年歷史的幾何式園林相比，風(fēng)景園在德國(guó)是一個(gè)全新的園林形式，它不再是一個(gè)確定的空間，也不再是建筑的室外延伸，更不被建筑的軸線所控制。與英國(guó)一樣，風(fēng)景園在德國(guó)出現(xiàn)以前也是在文學(xué)

4、、繪畫(huà)等藝術(shù)領(lǐng)域中首先有了崇尚大自然的思想。十八世紀(jì)初就已出現(xiàn)了歌頌大自然的文學(xué)作品，英國(guó)文學(xué)對(duì)德國(guó)文學(xué)中這種思潮的產(chǎn)生有直接的推動(dòng)作用。英國(guó)的風(fēng)景詩(shī)，如著名的感傷主義詩(shī)人湯姆森(j.thsn)1730年的自然詩(shī)?四季?對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)文學(xué)影響頗大，他在詩(shī)中描寫(xiě)花園時(shí)寫(xiě)道:“這里是純樸的自然，每個(gè)景物都展向無(wú)窮的遠(yuǎn)方。不過(guò)在這以前德國(guó)詩(shī)人布洛克(h.brke)的?塵世的歡樂(lè).?(irdishesvergngen.)已經(jīng)受到廣泛關(guān)注。哈勒爾(a.haller)的田園詩(shī)?阿爾卑斯山?(diealpen)也顯示出重歸自然的愿望?？寺迤帐┩锌?klpstk)、克萊斯特(kleist)、拉姆勒(raler)以

5、及晚一點(diǎn)的科勞迪烏斯(klaudius)等人都有大量歌頌大自然的作品。畫(huà)家兼詩(shī)人格斯內(nèi)(gessner)明確表示：“我喜歡鄉(xiāng)間的草地和原野式的樹(shù)叢，反對(duì)修剪的綠籬組成的迷宮式的花園。詩(shī)人哈格多恩(f.vnhagedrn)寫(xiě)道:“尊重自然吧，讓人工的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)地分開(kāi)。除英國(guó)外，法國(guó)的自然風(fēng)景園也對(duì)德國(guó)，特別是德國(guó)南部的園林有很大影響，盡管在時(shí)間上德國(guó)與法國(guó)幾乎同時(shí)出現(xiàn)自然風(fēng)景園。但是法國(guó)、德國(guó)與英國(guó)卻不同，英國(guó)在1750年后以布朗(l.brn)為代表的純潔的風(fēng)景園已開(kāi)展成為以錢(qián)伯斯(.habers)為代表的英中式或中英式園林，而這時(shí)法國(guó)和德國(guó)才剛剛出現(xiàn)風(fēng)景園的思想。法國(guó)人堅(jiān)信，英國(guó)風(fēng)景園的出現(xiàn)是由

6、于中國(guó)園林的推動(dòng)。法國(guó)最早的風(fēng)景園就是這種摻雜著中國(guó)園林的英中式園林。德國(guó)也一樣，大片的英國(guó)式園林作為整個(gè)畫(huà)面，中國(guó)式的園林或小建筑那么成為園中的道具。由于園主不同或地點(diǎn)不同，園林中有時(shí)英國(guó)式多，有時(shí)中國(guó)式多。德國(guó)人把這種園林稱為感傷主義園林，把它歸屬于后巴洛克或洛可可時(shí)期，把中國(guó)式園林建筑稱為點(diǎn)景物。這種點(diǎn)景物還有假山、山洞、疊水、小橋及村寨，后來(lái)又有土爾其、印度式建筑及模擬古羅馬或中世紀(jì)時(shí)期的建筑廢墟等。可以說(shuō)德國(guó)風(fēng)景園就是從模擬這種英中式園林開(kāi)始出現(xiàn)的，并且常常是很盲目地模擬。那時(shí)德國(guó)人把這種園林叫做中國(guó)式或英國(guó)式的，這種模擬完全是處于好奇心，但結(jié)果卻帶來(lái)了園林的根本變革。早期的風(fēng)景園主

7、要以兩種形式出現(xiàn)，一是漸漸地侵入原有的幾何園中，使之自然風(fēng)景化;二是新設(shè)計(jì)的自然風(fēng)景園。幾何園轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)景園是當(dāng)時(shí)的大趨勢(shì)。從1770年開(kāi)始，德國(guó)歷史上眾多的巴洛克園林大多局部或全部地被改為自然風(fēng)景園了，不過(guò)絕大多數(shù)幾何園并沒(méi)有徹底改變其根本骨架，特別是中軸線，水渠等多保存著。幾何式園林轉(zhuǎn)變成自然風(fēng)景園的主要作品有波茨坦的無(wú)憂宮(sanssui)、卡塞爾的威廉山(ilhelshhe)和曼海姆附近的什未欽根(shetzingen)。無(wú)憂宮是一座巴洛克及洛可可式園林，洛可可宮殿建于1745年圖1)，它最初是弗羅德里希一世的夏宮。園林的主軸線是一條東西向的林蔭大道，它始于園林入口，從宮殿前穿過(guò)，延伸到

8、新宮(neuepalais)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮S線上有噴泉、雕像，但是整座園林并不是中軸對(duì)稱的。早在1754-1757年園中就建了一座中國(guó)式建筑中國(guó)茶亭(hinesishesteehaus)(圖2)，這是德國(guó)園林中較早的中國(guó)式建筑，它尺度較大，在鍍金柱廊內(nèi)有一圈中國(guó)人物雕像，不過(guò)除了室內(nèi)陳列著中國(guó)瓷器外，整座建筑與中國(guó)建筑相差甚遠(yuǎn)，外觀上它更象一座蒙古包，雕像也如同是穿著中國(guó)服飾的西方人。1770年在園的北部建了龍塔(drahenhaus)，它是受錢(qián)伯斯1762年在丘園(kegardens)中所建的中國(guó)塔的影響而建的。與錢(qián)伯斯的塔一樣，龍塔也犯了個(gè)大錯(cuò)誤，即塔的層數(shù)是偶數(shù)，并且建筑不倫不類(lèi)。1772年無(wú)

9、憂宮的中軸線旁建了規(guī)模較大的自然式的狍園，從而打破了中軸線，改變了巴洛克幾何園的相貌?？ㄈ麪柕耐阶畛跏巧降匕吐蹇藞@林。黑森的親王卡爾(karl)1699-1700年冬天曾去意大利旅行，他對(duì)在弗拉斯卡蒂(frasati)的花園別墅，特別是阿爾多布蘭迪花園(villaaldbrandini)和羅馬附近的法爾尼斯花園(villafrnese)非常欣賞，回國(guó)時(shí)他帶回了意大利建筑師古爾尼羅(g.f.guernier)，讓他在卡塞爾以這種園林為藍(lán)本，設(shè)計(jì)當(dāng)時(shí)還叫威森斯坦(eissenstein)的山地巴洛克園林，并于1718年建成。園林的主軸線由山頂一直延續(xù)到卡塞爾市區(qū)，長(zhǎng)達(dá)5公里，其中在園內(nèi)有2公里

10、圖3)，花園高差約300米，設(shè)計(jì)中水沿著這條軸線從山頂一級(jí)級(jí)跌下，共600級(jí)，后來(lái)只建了200級(jí)，軸線上設(shè)有水劇場(chǎng)，雕塑等。50年以后，曾在英國(guó)學(xué)習(xí)過(guò)自然風(fēng)景園的施瓦茨考夫(sharzkpf)重新規(guī)劃該園，他大量引入英中式園林，同時(shí)建了很多異國(guó)情調(diào)的點(diǎn)景物，有1782-1785年建造的一個(gè)中國(guó)村寨，名木蘭(ulang)，村寨坐落在一條小溪旁，以一重檐中國(guó)亭為中心圖4)，周?chē)⒙渲袊?guó)農(nóng)舍及小橋。其它點(diǎn)景物有規(guī)模宏大的古羅馬水渠廢墟，英國(guó)式的古堡，還有清真寺，小金字塔的等。幾何園的風(fēng)景式轉(zhuǎn)變?cè)诋?dāng)時(shí)最完善的實(shí)例是什未欽根花園，它是由皮家格(pigage)1753年設(shè)計(jì)建造的法國(guó)式園林，其主體是半圓

11、形的宮殿，宮外是圓形的花園。皮家格在這座幾何式花園里也建造了些英中式的小建筑和假山，其中中國(guó)式木橋有十余座(圖5)。1777-1785年該園由斯開(kāi)爾(f.l.vnskell)重新規(guī)劃，當(dāng)時(shí)斯開(kāi)爾剛叢英國(guó)學(xué)成歸來(lái)，他的規(guī)劃把園的北部徹底變成了自然風(fēng)景式園林。幾何形方池變?yōu)樽匀皇降暮?，水渠作為幾何式與自然式的過(guò)渡，其岸線在幾何園一面多保存原狀，而在自然式一側(cè)那么改為自然曲折的駁岸了，這樣風(fēng)景式與幾何式就很理想地結(jié)合了起來(lái)。斯開(kāi)爾在園里也建造了一些點(diǎn)景物，有一座清真寺和一些古羅馬的建筑廢墟(圖6)。就在一些幾何園被改為風(fēng)景園的同時(shí)，德國(guó)的一些新建園林那么直接采用了自然風(fēng)景園的風(fēng)格，最早的實(shí)例是德騷

12、(dessau)附近的沃爾利茲(rlitz)園，它已不再是簡(jiǎn)單地模擬英中式園林了，而是從觀念上形式上都有了開(kāi)展。德騷的弗蘭茨親王(franz)在1763和1766年兩次與他的建筑師馮.挨德曼斯多福特(f.vnerdannsdrft)及園林師艾瑟貝克(j.f.eyserbek)去英國(guó)考察風(fēng)景園及歷史建筑。后來(lái)他們又去意大利，學(xué)習(xí)文藝復(fù)興建筑，回國(guó)后于1769年開(kāi)始建造夏宮沃爾利茲園。由于受英國(guó)與意大利園林及建筑的雙重影響，沃爾利茲園成為自然與藝術(shù)相結(jié)合的出色作品。面積110公頃，位于易北河邊凹地的沃爾利茲園是河谷式風(fēng)景，中心是長(zhǎng)條形的沃爾利茲湖，水面向四方廣泛延伸，又通過(guò)水渠聯(lián)絡(luò)一些小湖面，湖中

13、有島，風(fēng)光非常深遠(yuǎn)圖7)。通過(guò)水面把全園劃分為幾個(gè)景區(qū)，園中有多條深遠(yuǎn)的視景線，其終點(diǎn)多為沿湖布置的點(diǎn)景物。這些點(diǎn)景物尺度都較小，整個(gè)園林是自然風(fēng)景式的，園外是牧草地，充滿大自然的野趣。為便于借景，特加高了沃爾利茲城中的教堂鐘塔，使該教堂在視線上成為園林的一局部圖8。沃爾利茲園位于德騷園林群中心，周?chē)€有很多大小園林，重要的有奧蘭尼報(bào)姆(ranienbau)、路易袖姆(luisiu)、給奧揪姆(gergiu)、某西考(sigkau)、西哥里姿山(siglitzerberg)等，它們構(gòu)成了一個(gè)大的園林文化圈。沃爾利茲園在剛建好時(shí)就成為一個(gè)出色的園林而吸引了大批著名的人物，他們都對(duì)以后風(fēng)景園在德國(guó)

14、的開(kāi)展起過(guò)關(guān)鍵的作用。德國(guó)當(dāng)時(shí)著名的園林理論家希爾施菲爾德(.hirshfeld1742-92)1785年說(shuō)：沃爾利茲園是“德國(guó)的最高貴的園林，是第一個(gè)值得關(guān)注的自然式園林。歌德(j.gethe)在1778年的一封信中寫(xiě)道:“這里指沃爾利茲無(wú)限美麗，當(dāng)我們走過(guò)湖泊、水渠及林地時(shí)非常沖動(dòng).這里是天堂中的田園。歌德還說(shuō)，沃爾利茲園和希爾施菲爾德的書(shū)籍使他產(chǎn)生了對(duì)園林藝術(shù)的興趣，魏瑪(eiar)園就是這一興趣的產(chǎn)物。魏瑪園沒(méi)有特定的設(shè)計(jì)者，之所以成為風(fēng)景式園林主要是由于歌德的影響。早些時(shí)候這里僅有圍繞宮殿布置的小的幾何式園林，但是1774年宮殿和主要園林局部被燒毀了。歌德到魏瑪后不久，于1776年搬

15、進(jìn)了伊爾姆河(il)邊上的園林屋(gartenhaus)(圖9)，并長(zhǎng)期在此寫(xiě)作。1778年歌德與魏瑪?shù)木鲓W古斯特(h.k.august)作為弗蘭茨親王的客人游歷了沃爾利茲，從此對(duì)園林產(chǎn)生了濃重的興趣。后來(lái)他一直參與魏瑪園的規(guī)劃，并且先后去德國(guó)中部的哈爾茨山(harz)和瑞士的阿爾卑斯山，這兩處風(fēng)景地對(duì)他建造魏瑪園都有很大啟發(fā)。歌德于1778年在園中建了一處隱居所路易森寺院(luisenklster)，它是一個(gè)小圓亭，周?chē)兄袊?guó)式的假山疊水。這時(shí)園中還都是些局部的風(fēng)景片段，如同一個(gè)個(gè)單獨(dú)的充滿浪漫色彩的建筑點(diǎn)綴在一叢叢植物群里。1787年有了總的規(guī)劃，把這些建筑通過(guò)由樹(shù)叢限定的視景線聯(lián)絡(luò)起來(lái)

16、，并擴(kuò)建了園林，大片的草地、樹(shù)叢，上下起伏的谷地使園林產(chǎn)生了特有的魅力。歌德在1788年還參與了園中羅馬屋的設(shè)計(jì)。這時(shí)的魏瑪園已是大片的風(fēng)景園了，不過(guò)這種早期的風(fēng)景園中仍有英中式園林的影子，難怪俾德曼(.f.vnbiederann)說(shuō)：“歌德的魏瑪園創(chuàng)造了一所根據(jù)中國(guó)藝術(shù)精神的最宏偉的中國(guó)風(fēng)格的風(fēng)景園林(圖10)。德累斯頓也有兩座著名的早期風(fēng)景園塞菲斯多夫谷(seifersdrfertal)和普牢恩舍園(plauenshegrund)。前者是一條幾公里長(zhǎng)的谷溪，作為市民的郊游地；后者是上層社會(huì)的漫步園。兩園中都建有一些茅舍、小寺廟和紀(jì)念物等景物?；舳骱Ｄ?hhenhei)的“英國(guó)園(engli

17、sheanlage)是1774年開(kāi)始建造的，20公頃的長(zhǎng)條形的園林完全是自然風(fēng)景式的。園中有眾多點(diǎn)景物，包括古羅馬的廢墟，中世紀(jì)的小教堂等。歌德曾游覽該園，但是他并不欣賞這座園林，認(rèn)為它“僅僅是一些小的景物。而希爾施菲爾德和席勒(.shiller)那么比較欣賞它。風(fēng)景園開(kāi)展到1785年以后開(kāi)始了凈化的過(guò)程，英中式園林越來(lái)越少，自然式園林越來(lái)越多。其主要原因是建造的中國(guó)式建筑大多不成功，比例失調(diào)，不倫不類(lèi)又矯柔造作，加上一些園林理論家鞭撻對(duì)中國(guó)建筑的模擬，使得中國(guó)建筑也越來(lái)越少。盡管點(diǎn)景物并沒(méi)有徹底消失，但主要以歐洲本身的建筑形式為主，如古希臘、古羅馬建筑或建筑廢墟等，而整個(gè)園林是逐漸地向純潔的

18、表現(xiàn)自然質(zhì)樸的風(fēng)景園方向開(kāi)展。前面提到的卡塞爾威廉山在1785年以后風(fēng)景式成為其主導(dǎo)風(fēng)格，那條2公里長(zhǎng)的巴洛克主軸線盡管仍然保存著，但已成為自然式的大草坡，成為一條視線軸了，軸線旁的林緣線也不再是一條直線。很多處疊水變成了小溪、瀑布、湖泊等景觀，原有的數(shù)條附軸線已完全消失(圖11)。(二)園林理論書(shū)籍德國(guó)的園林理論書(shū)籍差不多是和第一個(gè)德國(guó)的風(fēng)景園同時(shí)出現(xiàn)的，它們不僅僅是評(píng)論風(fēng)景園這一新的園林形式，總結(jié)新的設(shè)計(jì)手法，而且也是建立一個(gè)新的理論體系。萊比錫的美學(xué)家蘇爾澤(j.g.sulzer1720-79)在1771-1774年寫(xiě)了?藝術(shù)美的普遍原理?(allgeeinetheriedershnen

19、kunste)，這是德國(guó)最早的有關(guān)園林理論的著作之一，其中心思想是:園林必需象大自然一樣，人工必需模擬自然。在書(shū)中他還確立了園林藝術(shù)在藝術(shù)范疇中的地位，他說(shuō)：“園林藝術(shù)應(yīng)該與建筑藝術(shù)具有同等的權(quán)利，園林屬于藝術(shù)范疇，它直接來(lái)于自然，大自然是最完美的園林師.園林要模擬大自然。蘇爾澤的書(shū)后來(lái)曾屢次再版。當(dāng)時(shí)最有名的園林理論家是基爾大學(xué)教授希爾施非爾德。他說(shuō)：“蘇爾澤是德國(guó)第一個(gè)把園林作為藝術(shù)范疇來(lái)考慮的人，我要把春天里的第一枝花獻(xiàn)給他。希爾施非爾德1779年出版的五卷本的?園林藝術(shù)原理?(theriedergartenkunst)是風(fēng)景園的經(jīng)典理論著作，他認(rèn)為設(shè)計(jì)一個(gè)風(fēng)景園有三個(gè)步驟：園林作為“縮

20、小的自然必需以自然為藍(lán)本；園林要與其所處的大環(huán)境有差異，要與大自然的風(fēng)景不同；這種不同不是要園林以不自然對(duì)抗周?chē)拇笞匀唬菆@林必需有“藝術(shù)的升華。這三點(diǎn)概括起來(lái)與中國(guó)園林“源于自然，高于自然的思想極為相似，它是自然風(fēng)景園設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想，是極為精辟的總結(jié)。希爾施非爾德對(duì)當(dāng)時(shí)英、德、法三國(guó)的幾乎所有的重要風(fēng)景園都作了評(píng)論，由此他系統(tǒng)地逐條闡述了園林的各個(gè)組成要素，如：地形、植物、建筑、道路、山洞、廢墟、紀(jì)念物等，還解釋了一些心理因素，如：舒適性、美學(xué)、情感、畫(huà)境等，并且闡述了園林藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)、建筑藝術(shù)的關(guān)系。他認(rèn)為：“變化、彎曲、起伏的地形使景觀更豐富，園子也因此顯得更大，植物生長(zhǎng)更加自由、

21、獨(dú)特，水面更加活潑?！霸诟咛幓虻吞?，每一步都引入一個(gè)新的領(lǐng)地，一個(gè)新的畫(huà)面，景觀時(shí)隱時(shí)現(xiàn).所有這些景觀變化都是由地形的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)的。相反一塊平地不適宜于造園，“因?yàn)樗珕握{(diào)，而做地形處理又花費(fèi)太多?！皥@林師要回避平地與叢山，選擇美麗的緩坡丘陵地造園?！帮L(fēng)景園與幾何園不同，在這里園林師的任務(wù)才算開(kāi)始，而建筑師已無(wú)用武之力。在風(fēng)景園中設(shè)計(jì)師根據(jù)植物的種類(lèi)、高度、形狀、色彩來(lái)設(shè)計(jì)。“綠色是優(yōu)美的風(fēng)景最重要的色彩?！帮L(fēng)景園中的水面如同建筑里的鏡子、人的眼睛.他對(duì)動(dòng)水、靜水及各種水的動(dòng)態(tài)，如：湖、溪、瀑布、泉等均有描繪。他還把園林根據(jù)詳細(xì)內(nèi)容的不同，劃分為不同的類(lèi)型，如根據(jù)時(shí)間分為早、中、晚園;根據(jù)四季

22、分為春、夏、秋、冬園;根據(jù)位置分為山地、谷地、林地園;根據(jù)園主分為帝侯園林、貴族園林、私家園林等。他還提出了一個(gè)全新的概念群眾園林(vlksgarten)，一個(gè)開(kāi)放的為所有公民享用的園林。最后他對(duì)園林下了一個(gè)定義，他認(rèn)為：“園林是這樣一個(gè)場(chǎng)所，在那里人們可以舒適地、安逸地享受鄉(xiāng)村生活的利益?？梢韵硎茏杂?、欣賞、漫步、空氣、涼爽，可以陶冶精神。園林不僅僅是一個(gè)消遣的場(chǎng)所，它有更高一層的意義，它是一個(gè)有價(jià)值的藝術(shù)品，在那里人們可以看到優(yōu)美的大自然的景物，它是哲學(xué)上的避難所，它是鄉(xiāng)間的大自然的景致?！皥@林的根本規(guī)那么是喚起風(fēng)景的自然美，同時(shí)要喚起藝術(shù)的情感，使自然美得以升華。希爾施非爾德把園林引入了

23、一個(gè)全新的范圍，他的理論對(duì)十九世紀(jì)的園林設(shè)計(jì)都有指導(dǎo)意義，比方公園設(shè)計(jì)。在書(shū)中他還論及了中國(guó)園林，那時(shí)歐洲的中國(guó)熱正處于高潮中，他說(shuō):“世界各地的園林中，中國(guó)的園林是最令人注意，最被人表達(dá)的得意。最少我們確然知道，英國(guó)人強(qiáng)烈的偏愛(ài)這種園林，而法國(guó)人和德國(guó)人，也開(kāi)始放任他們傾向這偏愛(ài)，人們?nèi)缃袼蟮模⒉皇前凑账麄兊睦硐攵斐蓤@林，乃是中國(guó)的或中英的園林(陳受頤:十八世紀(jì)歐洲之中國(guó)園)。他對(duì)當(dāng)時(shí)大量仿建中國(guó)園林持否認(rèn)態(tài)度，在1777年出版的?中國(guó)園林統(tǒng)治概念的駁斥?(iederlegungdesherrshendenbegriffsvndenhinesishengarten)中，他甚至還有極為

24、偏激的描繪：“中國(guó)人只懂得種植谷物和水稻，他們對(duì)植物幾乎一無(wú)所知。1782年希爾施非爾德還寫(xiě)了?園林愛(ài)好者手冊(cè)?(tashenbuhfrgartenfreunde)。1779-1780年以歌德和席勒為代表的“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)對(duì)自然風(fēng)景園的開(kāi)展有直接的促進(jìn)作用，它的本質(zhì)是主張反撲歸真，追求個(gè)性解放。歌德的?感傷主義的成功?(triuphderepfindsakeit)和?擇鄰記?(ahlverandtshaften)影響極為深遠(yuǎn)。其它一些重要文獻(xiàn)有瓦爾特(j.j.alther)1779年的?園林藝術(shù)理論?(pratisheanleitungzurgartenkunst)，美地庫(kù)斯(f.edius)1

25、782年的?園林藝術(shù)文集?(beitrgezurshnengartenkunst)。這兩本書(shū)主要內(nèi)容是園林理論。另外還有貝克爾(.g.beker)1795年的?園林之友手冊(cè)?(tashenbuhfrgarten-freunde)，科塔(tta)1795年的?自然園林之友手冊(cè)?(tashenbuhfrnatur-undgartenfreunde)，格羅曼(j.g.grhann)的?思想雜志?(ideenagazin)，其中?思想雜志?在1779-1850年間共出了60冊(cè)。三高潮期的風(fēng)景園從十八世紀(jì)七十年代起，風(fēng)景式園林已經(jīng)是德國(guó)園林設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格，但是這些園林還不是純潔的自然風(fēng)景園，他們大的相貌

26、多是英中式園林，至少是自然風(fēng)景式園林加上眾多點(diǎn)景物。中國(guó)式小建筑在這期間廣受喜歡，成為必不可少的景物。除此之外還有隱居所、廢墟等等一些感傷情調(diào)的景觀。這反映出當(dāng)時(shí)人們?cè)谧非笞匀坏耐瑫r(shí)又摻加著一些好奇古怪的興趣，這種興趣在一開(kāi)始是促進(jìn)風(fēng)景園開(kāi)展的，但是到了1800年以后，其手法已完全僵化，當(dāng)初精巧輕盈的感傷情調(diào)的景致到這時(shí)往往成為人們情感的一種病態(tài)的寄托，因此漸漸遭到反對(duì)。風(fēng)景園在德國(guó)的開(kāi)展就是這樣一個(gè)凈化的過(guò)程，自然風(fēng)景式比重越來(lái)越大，點(diǎn)景物越來(lái)越少，到1800年后純潔的自然風(fēng)景園終于出現(xiàn)了，并且涌現(xiàn)出大批經(jīng)典作品，風(fēng)景園在德國(guó)到達(dá)了高潮。這些經(jīng)典的作品是與三位設(shè)計(jì)大師嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)的，即斯開(kāi)爾(f

27、riedrihludigvnskell1750-1823)，萊內(nèi)(peterjseflenne1789-1866)和平克勒(ludigheinrihfrstvnpkler-uskau1785-1871)。斯開(kāi)爾1750年出生于園林世家，父親是宮廷園藝師，曾和皮加格一起完成了什未欽根巴洛克園林設(shè)計(jì)。斯開(kāi)爾1773年在凡爾塞花園中工作并學(xué)習(xí)勒瑙特(lentre)的設(shè)計(jì)手法。1773-1776年他得到法耳茨的君主特奧多爾(.thedr)的資助去英國(guó)，拜布朗和錢(qián)伯斯為師學(xué)習(xí)自然風(fēng)景園，并且考察了大量的英國(guó)園林，如布朗的斯道威(ste)和勃棱海姆(blenhei)以及錢(qián)伯斯的丘園(kegardens)。

28、回德國(guó)后他在法耳茨(pfalz)任職近三十年1776-1804)。后來(lái)特奧多爾成為巴伐利亞的選帝侯赴慕尼黑，這對(duì)斯開(kāi)爾的一生有重大影響。斯開(kāi)爾最早的作品是對(duì)什未欽根進(jìn)展了風(fēng)景式的改造。他1780年設(shè)計(jì)的阿沙芬堡(ashaffenburg)的順恩布什園(shnbush)可以說(shuō)是德國(guó)最早的純潔的自然風(fēng)景園。在這里他把原來(lái)狩獵園中的多條放射狀大道改造成為一條條深遠(yuǎn)的視景線。他已不再用什未欽根園中曾用過(guò)的廢墟等傷感情調(diào)的點(diǎn)景物，也不再用異國(guó)情調(diào)的素材，而是根據(jù)自然風(fēng)景的特征把園林的景觀加以強(qiáng)化，成為大自然風(fēng)景的藝術(shù)升華。該園面積有50公頃，中心是湖泊及開(kāi)闊的大草地，湖中有島，水位很高，他把園林周?chē)沫h(huán)

29、境，特別是美茵河(ain)也引入了園中，成為園林的一局部圖12。1789年曼海姆的城墻撤除后，他設(shè)計(jì)了環(huán)城綠帶。同年受特奧多爾之托，他參與了慕尼黑的“英國(guó)園(englishergarten)設(shè)計(jì)，但當(dāng)時(shí)主要是提一些建議。由于為特奧多爾設(shè)計(jì)園林，斯開(kāi)爾于1840年去慕尼黑定居。在慕尼黑一帶他留下了大量作品，主要有“英國(guó)園和紐芬堡(nupfenburg)，這是他一生中設(shè)計(jì)的高潮時(shí)期，也是德國(guó)風(fēng)景園走向成熟的開(kāi)始。特奧多爾最初只是希望把“英國(guó)園建立成為一軍事用地，最終之所以建成風(fēng)景園是受到法國(guó)大革命的影響。出于當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，特奧多爾在1789年公布法律，把英國(guó)園建成一個(gè)群眾公園。當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師是魯姆福特

30、(rufrd)。1790年依薩爾河(isar)的大壩建成，使得這片被水吞沒(méi)的河谷地排除積水，在此根底上種植了上萬(wàn)棵樹(shù)木，形成了四大片景區(qū)：草地、林地、田野、及湖泊。當(dāng)時(shí)魯姆福特建造了多處感傷式的點(diǎn)景物，引人注目的有弗萊(j.frey)1789年設(shè)計(jì)的中國(guó)塔(hinesishertur)，這個(gè)五層高的木塔可以說(shuō)是德國(guó)風(fēng)景園中最成功的中國(guó)式建筑圖13。在中國(guó)塔附近還有中國(guó)農(nóng)莊。其他景區(qū)還有中國(guó)式的小店及小橋。1792年中國(guó)塔一帶的公園建成并開(kāi)放。斯開(kāi)爾1804年開(kāi)始著手“英國(guó)園的設(shè)計(jì)，對(duì)于他來(lái)說(shuō)設(shè)計(jì)一個(gè)公園是一個(gè)全新的課題，盡管這以前歐洲很多親王的園林都已開(kāi)放，但是從一開(kāi)始就作為公園來(lái)設(shè)計(jì)卻是全新

31、的。希爾施非爾德在?園林藝術(shù)原理?中已提出公園的概念，不過(guò)他擔(dān)憂園林向公眾開(kāi)放以后，“人群混合會(huì)帶來(lái)無(wú)秩序的混亂，因此為了便于管理，“可以忍受對(duì)稱，也可以采用直線。也就是說(shuō)公園可以是幾何式的。但是斯開(kāi)爾的“英國(guó)園卻完全是自然風(fēng)景式的。他強(qiáng)烈批評(píng)魯姆福特的規(guī)劃，“認(rèn)為那并不是風(fēng)景如畫(huà)的景致，大局部區(qū)域單調(diào)乏味。他也反對(duì)已建好的中國(guó)式和其它異國(guó)情調(diào)的景觀。他說(shuō)：“我們必須奉勸那些剛剛從事造園藝術(shù)的人，要他們反對(duì)古怪的、不成型的、興趣低劣的中國(guó)建筑，至多只能模擬它們一點(diǎn)點(diǎn)兒，最好是一點(diǎn)點(diǎn)兒也不模擬。他曾試圖把已建成的中國(guó)塔等點(diǎn)景物撤除。在這里斯開(kāi)爾象布朗一樣只用三個(gè)要素：草地、樹(shù)叢和水面來(lái)塑造空間。

32、他所追求的是布朗那種清淡的原野景致。斯開(kāi)爾在園子南部把城市中心的景致引入公園，使之與公園成為一體，“以便讓人們同時(shí)感到城市風(fēng)景如畫(huà)。園北不太理想的城市建筑用密林隔開(kāi)。擴(kuò)大湖面并堆了幾個(gè)島，除開(kāi)闊的湖泊外，其它水系或設(shè)計(jì)成河谷式風(fēng)景，或穿過(guò)大草地，為草地開(kāi)闊的空間帶來(lái)活潑的氣氛?qǐng)D14。“英國(guó)園也是城市規(guī)劃的杰作，它把城市中心與公園相連，把大自然引入了鬧市區(qū)，城市風(fēng)景從而轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀伙L(fēng)景，它不僅成為當(dāng)時(shí)親王與市民和諧的象征，同時(shí)也是人工與自然的和諧、城市與鄉(xiāng)村和諧的表現(xiàn)。這個(gè)長(zhǎng)5公里，面積達(dá)360公頃的“英國(guó)園在今天仍是慕尼黑市民最喜歡的消遣地。紐芬堡是1700年由選帝侯埃馬努埃爾(.eanuel)

33、建造的法國(guó)式園林，整個(gè)花園是對(duì)稱幾何形的，東西向大水渠作為主軸線貫穿全園。不過(guò)早在1717-1719年園中就建了一些中國(guó)式建筑，如塔堡(pagdaburg)。斯開(kāi)爾在1893年著手改建紐芬堡園。這里他遇到了早期改建什未欽根園時(shí)同樣的問(wèn)題，但是兩者的處理手法卻完全不同。這時(shí)的斯開(kāi)爾已進(jìn)入了純潔的風(fēng)景園時(shí)期。它把紐芬堡的中軸線完好地保存下來(lái)，使這個(gè)百余年歷史的巴洛克園林的精華得以保存，軸線的兩側(cè)那么完全變成了風(fēng)景式園林。與什未欽根不同，在這里斯開(kāi)爾不強(qiáng)調(diào)幾何與自然的過(guò)渡，不試圖嘗試席勒所要求的：“介于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▏?guó)園林與自由的英國(guó)園林之間的園林形式，而是用地形和密林把兩者完全別分開(kāi)來(lái)，視線互不貫穿，如

34、同保存這個(gè)歷史園林的骨架，然后再給它換上新裝，這個(gè)新裝就是大自然。他把巴洛克園的中軸線成功地轉(zhuǎn)變成為一條視軸線，而游覽的空間那么安排于軸線兩邊的自然式園林里，象順恩布什園一樣，他把原來(lái)的附軸線改為深遠(yuǎn)的視景線。軸線兩側(cè)的兩個(gè)園林均以湖面為中心，一大一小，各有特色。南側(cè)的浴堡湖開(kāi)闊壯觀，北側(cè)的塔堡湖那么較為寧?kù)o，富于田園氣息(圖15)。紐芬堡園的改建對(duì)十九世紀(jì)巴洛克園林的風(fēng)景式改造影響很大，卡塞爾的卡爾斯奧園(karlsaue)即如此。1818年斯開(kāi)爾出版了?園林藝術(shù)文集?(beitragenzurbildendengartenkunst)，這是他對(duì)一生從事的園林事業(yè)的總結(jié)，其中有很多精辟的理論

35、，他說(shuō)：“與對(duì)稱的幾何園相比，風(fēng)景園的花費(fèi)要少，因?yàn)槿藗兛梢岳米匀坏匦巍！皥@林并不是簡(jiǎn)單地模擬大自然的宏大的作品，如山、谷和水面，園林是一種藝術(shù)，它要把自然以更歡樂(lè)的華美的形象表現(xiàn)出來(lái)?！帮L(fēng)景園僅僅適宜于大面積的園林，而小的園子可以選擇一些特殊的情趣?！皬U墟要讓人們覺(jué)得它是真實(shí)的而不是新建的，塌落局部必須符合自然落體的規(guī)律，道路也要顯示出衰落的樣子，而不是追求舒適，它要有野趣，有植物遮掩。“在園林中必須注意在同一視點(diǎn)不能看到不同風(fēng)格的建筑或不同的景觀情調(diào)?！傲志壘€要特別注意，它的藍(lán)本是大自然中森林的邊緣線。“湖和池都是靜水向遠(yuǎn)處的延伸，湖面開(kāi)闊，植物要疏散；池面封閉、安靜，植物要密實(shí)。平緩的

36、湖岸顯得水面開(kāi)闊，它不應(yīng)有死角;陡峭的湖岸要與巖石結(jié)合，突出水面的岸線可以產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，它可以形成島的感覺(jué)。“自然本身并沒(méi)有路，路是人和動(dòng)物走出來(lái)的，路的設(shè)置必須有道理，首先要認(rèn)識(shí)到，直線是兩點(diǎn)間最近的聯(lián)絡(luò)，阻礙才產(chǎn)生彎曲?！暗缆返脑O(shè)置也可以產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，以致游人無(wú)法測(cè)出園林的邊界?！胺忾]的樹(shù)叢中針闊葉樹(shù)分開(kāi)比混合在一起好，在闊葉樹(shù)叢中要選擇有同樣外部特征的樹(shù)種，如懸鈴木、椴、榆、山毛櫸、榿木、櫻桃和歐李屬等。“公園是為了群眾享受自由和安康的生活情趣，為了舒適、愉快和交際，各種人都能親近它，它不屬于那種精巧高貴的園林，它不需要特別的管理和保護(hù)。這些精辟的闡述在書(shū)中還有很多，它們不僅僅是對(duì)他一生園林設(shè)計(jì)

37、的總結(jié)，也是對(duì)德國(guó)風(fēng)景園的精辟概括。斯開(kāi)爾是德國(guó)最早的也是對(duì)風(fēng)景園認(rèn)識(shí)最深的園林設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)作品之多是無(wú)法估計(jì)的，也是任何人不能匹敵的。就象當(dāng)年的勒瑙特、布朗一樣，他受到廣泛的歡迎，貴族們都請(qǐng)他去設(shè)計(jì)園林，也可以說(shuō)，他是對(duì)德國(guó)風(fēng)景園最大的奉獻(xiàn)者。與斯開(kāi)爾一樣，萊內(nèi)也出生于園林世家，父親是波恩選帝侯的宮廷園林師。1811年他去當(dāng)時(shí)歐洲最重要的植物園巴黎植物園學(xué)習(xí)植物學(xué)，這對(duì)他后期的作品影響頗大，因?yàn)閺氖攀兰o(jì)開(kāi)始，植物的應(yīng)用在自然風(fēng)景園中逐漸地豐富起來(lái)。他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)法國(guó)最重要的園林師gabrielthuin，其設(shè)計(jì)手法在萊內(nèi)晚期的作品中有很強(qiáng)的表現(xiàn)。盡管萊內(nèi)最早的園林教育不是英國(guó)式的，但是在

38、萊內(nèi)的時(shí)代，自然風(fēng)景園在德國(guó)早已廣泛擴(kuò)展，并且已開(kāi)始了純潔的風(fēng)景式園林時(shí)期。1812年萊內(nèi)在慕尼黑認(rèn)識(shí)了斯開(kāi)爾，并且參觀了斯開(kāi)爾在慕尼黑和阿沙芬堡的園林。1808-1816年，他在萊茵河流域任職期間在瑞士和奧地利設(shè)計(jì)了一些園林，如奧地利的順恩布魯姆(shnbrunn)和拉克森堡園(laxenburg)。1816年他去波茨坦，在那里從事園林設(shè)計(jì)達(dá)50年之久，建造了眾多園林，它們廣泛分布于波茨坦、柏林、馬格德堡等地。1822年他去英國(guó)學(xué)習(xí)，收獲甚豐，回來(lái)后任王室園林主任，普魯士藝術(shù)院院士，享有崇高的榮譽(yù)。他的設(shè)計(jì)大致可以分為三個(gè)時(shí)期：早期(1815-1830):這時(shí)期的園林為數(shù)最多，包括波茨坦的新

39、園(neuergarten)、無(wú)憂宮(sanssui)的改建、夏洛滕庭院(harlttenhf)、柏林的蒂爾加滕園(tiergarten)的改建等。精巧時(shí)期(1830-1840):主要規(guī)劃柏林夏洛藤堡園(harlttenburgershlss。晚期(1840-1866):風(fēng)格有所改變，在建筑周?chē)捎脦缀涡螆@林，作品有西西里園(sizilianshergarten)、北園(nrdishergarten)和馬呂園(arlygarten)等。萊內(nèi)一生最主要的作品是對(duì)無(wú)憂宮的改建，從十八世紀(jì)開(kāi)始很多建筑師、畫(huà)家、藝術(shù)家、園林師都參與了其規(guī)劃。1816年萊內(nèi)的規(guī)劃把六十年以來(lái)該園所建的巴洛克、洛可可、中

40、國(guó)式、風(fēng)景式等風(fēng)格統(tǒng)一起來(lái)，成為一完好的風(fēng)景式園林。中軸線由林蔭大道變成了林間通道，其他道路都自然彎曲，并形成系統(tǒng)，水系貫穿全園，局部擴(kuò)大成為小湖泊。大片樹(shù)叢及孤植樹(shù)限定無(wú)分割的廣闊的草地空間，大面積的草地上除幾棵孤植樹(shù)外，不再由其它要素分割圖16。1820年萊內(nèi)在今波蘭的波莫瑞(pern)規(guī)劃了一個(gè)大農(nóng)莊，他用林地分割出片片開(kāi)闊的農(nóng)業(yè)用地，每片空間又比較封閉，以便有較好的消費(fèi)環(huán)境，大地的走廊就是這些林地，它把農(nóng)嘗果園和耕地有效地保護(hù)了起來(lái)，整個(gè)氣氛如同英格蘭的牧場(chǎng)風(fēng)景。這是一個(gè)風(fēng)景式的大農(nóng)場(chǎng)，萊內(nèi)把它稱為“大地美化(landsvershnung)。萊內(nèi)以同樣的指導(dǎo)思想規(guī)劃了波茨坦區(qū)域。區(qū)域中

41、心是無(wú)憂宮，在環(huán)繞波茨坦的河流、湖泊、村莊等地建了一系列風(fēng)景園，有新園(neuergarten)、孔雀島(pfaueninsel)、巴勃斯山園(babesbergerpark)、格林尼克園(glienikerpark)、和林園(ildpark)等。萊內(nèi)的這種大地美化實(shí)際上就是風(fēng)景的區(qū)域規(guī)劃?？兹笉u是波茨坦區(qū)域中一個(gè)重要的園林，它是波茨坦與柏林間水系中的一個(gè)長(zhǎng)1500米，寬500米的小島。威廉二世1793年買(mǎi)下該島，建農(nóng)莊養(yǎng)孔雀故名。后來(lái)島上陸續(xù)建造了廢墟式的宮殿、小農(nóng)莊等點(diǎn)景物，使之成為一個(gè)及典型的感傷主義園林，每個(gè)建筑都有童話般的氣氛。萊內(nèi)1822年對(duì)該島進(jìn)展了規(guī)劃，力圖把它改成純潔的風(fēng)景園

42、，這樣，島上的空間更完美，時(shí)而封閉，時(shí)而開(kāi)敞，透出湖光山色。孔雀島是萊內(nèi)最經(jīng)典的作品之一(圖17)。萊內(nèi)1824年重新規(guī)劃了蒂爾加滕園，除了原來(lái)的主軸線今為著名的6月17日大街及幾條附軸線外，全改為風(fēng)景式了，并擴(kuò)建了原有的水面，擴(kuò)展了草地空間，使該園成為柏林市中心的240公頃的風(fēng)景式公園。萊內(nèi)還對(duì)柏林的城市綠地及一些居民區(qū)、街道的綠地做了規(guī)劃。萊內(nèi)晚期的園林風(fēng)格發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變，他設(shè)計(jì)了一系列幾何式園林。比方無(wú)憂宮中的橙園是意大利文藝復(fù)興式園林圖18，西西里園和北園是法國(guó)式園林。這之前在他1825年設(shè)計(jì)的夏洛滕庭院中已表現(xiàn)出這種趨勢(shì)圖19，這個(gè)無(wú)憂宮花園中精巧的小園林在建筑周?chē)际菐缀问降?，?/p>

43、且用了很多花卉作為裝飾的材料。這種風(fēng)格在他的晚期成為設(shè)計(jì)的主流。但是幾何式只用于建筑的周?chē)?，大片的園林環(huán)境還是自然風(fēng)景式的。不過(guò)幾何式的出現(xiàn)及大量花卉的應(yīng)用已經(jīng)預(yù)示著自然風(fēng)景園在德國(guó)接近尾聲了。實(shí)際上盡管風(fēng)景園早已深化人心，但是幾何式與自然式卻一直存在著爭(zhēng)論。希爾施非爾德就提出在建筑周?chē)?，特別是宮殿的周?chē)捎脦缀问綀@林。席勒也曾在1795年提出，要尊重幾何式園林。當(dāng)時(shí)歐洲最有影響的園林設(shè)計(jì)師萊普頓(h.reptn)在英國(guó)的風(fēng)景園里也早已開(kāi)始設(shè)計(jì)幾何式園林了。究其原因是因?yàn)椋匀皇降膱@林與幾何式的建筑，特別是與體量較大的宮殿之間總是存在著一定的矛盾，幾何式園林作為兩者的過(guò)渡是行之有效的。第三位

44、風(fēng)景園林大師平克勒與斯開(kāi)爾和萊內(nèi)的經(jīng)歷完全不同。平克勒是富有的親王，他在自己的土地上，按照自己的要求，為自己設(shè)計(jì)建造園林。他的家鄉(xiāng)尼斯河(neisse)邊的慕斯考(uskau)是一個(gè)偏遠(yuǎn)落后的小城，就在這個(gè)無(wú)足輕重的地區(qū)，平克勒建造了幾百公頃的園林，把慕斯考變成了世界知名的風(fēng)景城市。平克勒對(duì)園林有著濃重的興趣，在規(guī)劃慕斯考園以前，他曾游歷了沃爾利茲園，并且在魏瑪還與歌德就園林藝術(shù)進(jìn)展過(guò)長(zhǎng)久的交談。在慕尼黑他學(xué)習(xí)了斯開(kāi)爾的作品，在巴黎、維也納及意大利北部都留下了他的足跡。但是他對(duì)英國(guó)更情有獨(dú)鐘，1814年他在英國(guó)考察了36個(gè)風(fēng)景園林，這對(duì)他后來(lái)近60年的園林設(shè)計(jì)理論有深遠(yuǎn)的影響。他知識(shí)廣博，精通

45、英國(guó)文學(xué)，也研究過(guò)希爾施非爾德的?園林藝術(shù)原理?，這些多方面的知識(shí)使他成為出色的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師。慕斯考園是他剛從英國(guó)回國(guó)后即著手規(guī)劃的。這里原是尼斯河邊一片含沙的沼澤地，絕大局部地段土壤貧瘠，但是河灘上已有不少茂盛的針葉林，山谷內(nèi)景觀交替，遠(yuǎn)處是層層山巒，大的風(fēng)景環(huán)境非常好。建園的初期工作相當(dāng)多，整理水系，挖土方，改良土壤。他把尼斯河引入園中，又種植了大量闊葉樹(shù)，以使原有的單調(diào)針葉林景觀得以改善。規(guī)劃時(shí)的慕斯考園非常大，超過(guò)700公頃。平克勒盡了全心之力。他把園分為幾個(gè)區(qū)，中心是74公頃的宮園(shlsspark)，宮殿是整個(gè)園林的中心建筑，它三面臨水，一面是大草地，充滿魅力圖20。他在宮殿

46、周?chē)O(shè)計(jì)了花園，稱之為“愉快的領(lǐng)地(pleasuregrund)圖21，他認(rèn)為：“假設(shè)花園外的林園是大自然的風(fēng)景的話，這快愉快的領(lǐng)地就是居室的室外延伸。這一點(diǎn)與文藝復(fù)興園林或法國(guó)園林非常象，但是平克勒的花園不是幾何式的，而是在自然式的大草地上精心布置了一些幾何形的花壇，其精巧勝過(guò)文藝復(fù)興或法國(guó)園林，實(shí)際上他這時(shí)已受到英國(guó)園林熱衷于利用花卉的影響。在離宮殿稍遠(yuǎn)的地方有桔園和溫室，旁邊也布置了“愉快的領(lǐng)地，并且用密林圍起來(lái)。花園外面是大片風(fēng)景式灌木叢和大草地，再外面又有菜園、果園、葡萄園和苗圃。林園外是大面積的風(fēng)景地今屬波蘭，植物群較稀疏，設(shè)有大面積農(nóng)業(yè)用地，還有各種休息場(chǎng)所，如九龍戲球嘗咖啡屋、

47、茶室、舞廳、游藝廳等，讓市民享用。他的園林決不陷于形式美，所有設(shè)施沒(méi)有一件是點(diǎn)景物，相反都有其經(jīng)濟(jì)功能。由于當(dāng)時(shí)慕斯考的經(jīng)濟(jì)非常落后，所以在林園中還建有奶牛嘗雞嘗磨嘗釀酒廠、礦井等，他把慕斯考園作為風(fēng)景與社會(huì)相結(jié)合的園林。從慕斯考園可以看出平克勒的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他的園林空間變化非常豐富，由落葉喬木組成的樹(shù)叢或叢林是限定空間最主要的要素。與萊內(nèi)不同，萊內(nèi)喜歡大面積的無(wú)分割的草地，而平克勒的草地空間那么多由在其邊緣流過(guò)的小溪所打破。他極少用外來(lái)樹(shù)種，“因?yàn)槔硐氲淖匀痪坝^必須表現(xiàn)本地區(qū)及氣候的特征，它是當(dāng)?shù)刈匀粭l件的產(chǎn)物，不是人為強(qiáng)加的。他與斯開(kāi)爾也不同，斯開(kāi)爾一般用同一種樹(shù)組成樹(shù)叢分割空間，而平克勒那

48、么多用混交林。在平克勒的園中，所有建筑都有實(shí)際的功能意義，決不僅僅起點(diǎn)景作用。1834年平克勒出版了?風(fēng)景園藝概述?(andeutungenberlandshaftsgartnerei)，書(shū)中詳細(xì)闡述了慕斯考園的設(shè)計(jì)思想。他認(rèn)為：“每一個(gè)園林都要有一個(gè)最根本的觀念，有一個(gè)詩(shī)意的理想，園林是把總體上的大自然的風(fēng)景集成一個(gè)畫(huà)面，并且以小的如詩(shī)如畫(huà)的景象表現(xiàn)出來(lái)?！皥@林應(yīng)該具有大自然風(fēng)景的特征，人為的痕跡要盡量小地被觀察到，這些痕跡也僅僅表如今引人入勝的道路和相宜的建筑上。由于缺少經(jīng)費(fèi)，他規(guī)劃的慕斯考園并沒(méi)有全部建成。這以后他不斷外出旅行，除英國(guó)外，還遠(yuǎn)去非洲探險(xiǎn)。他的游記曾引起轟動(dòng)，并局部地譯成了

49、歐洲其它文字出版。盡管慕斯考園考慮了經(jīng)濟(jì)的開(kāi)展，但是他本人卻由于經(jīng)濟(jì)上的破產(chǎn)，在1845年不得不賣(mài)掉苦心經(jīng)營(yíng)了三十年的慕斯考園。如今該園有550公頃，其中80公頃屬尼斯河谷園，120公頃是山地園。其余350公頃均在波蘭。破產(chǎn)后的平克勒去了另一處居住地勃蘭尼茨(branitz)，那時(shí)他已經(jīng)60多歲了，但并沒(méi)有聽(tīng)天由命，他要把新的領(lǐng)地建成新的園林。所以從這個(gè)角度來(lái)看他的破產(chǎn)又是件幸事，因?yàn)槠娇死沼譃槲覀兞粝铝肆硪蛔麍@。勃蘭尼茨當(dāng)時(shí)只是一個(gè)小村莊，盡管地形變化豐富多彩，但是和慕斯考一樣這里土壤微薄，除一些針葉樹(shù)外，沒(méi)有植被，并且缺水。不過(guò)這一切并沒(méi)有使平克勒卻步，他開(kāi)始做規(guī)劃、引水、堆地形、植樹(shù)。

50、與慕斯考園相比，只有50公頃的勃蘭尼茨園要小得多，園林中心是宮殿，旁邊是花園，裝飾味很濃，平克勒仍把這里稱為“愉快的領(lǐng)地。農(nóng)業(yè)用地均遠(yuǎn)離宮殿，并且向外延伸。宮殿前是大草地，有很深的視景線，小溪從草地上穿過(guò)圖22。引人注目的是他在園中建了兩座金字塔，一在陸上，一在水中，這是他對(duì)埃及探險(xiǎn)的回憶，也是為自己浪漫的一生設(shè)置了一個(gè)富有傳奇色彩的歸宿。這座高20米左右，與周?chē)h(huán)境形成強(qiáng)烈比照的水中金字塔在他去世后成了他的墳?zāi)箞D23。勃蘭尼茨園是平克勒花費(fèi)25年時(shí)間建成的，也是德國(guó)最后的一個(gè)經(jīng)典的風(fēng)景園。由于只有百余年歷史，所以整個(gè)園林仍根本完好地保存著原貌。除慕斯考和勃蘭尼茨外，平克勒還設(shè)計(jì)了魏瑪?shù)陌Ｌ厮?/p>

51、堡(ettersburg)和埃森納赫(eisenah)的威廉姆斯塔(ilhelsthal)等園林。平克勒的作品完美統(tǒng)一，他對(duì)美的追求也就是對(duì)大自然的追求，他的園林是以極高貴浪漫的形式表現(xiàn)出來(lái)的，他把風(fēng)景園林比喻為自然的畫(huà)幅?！凹僭O(shè)我能喚起一幅畫(huà)，它不是用顏色，而是用真實(shí)的森林、山巒、草地和水面.園林是一個(gè)大的風(fēng)景畫(huà)，是光與影、形與色的比照，是透視與空間所形成的風(fēng)景畫(huà)。園林是大自然的縮寫(xiě)，是用詩(shī)意表現(xiàn)出來(lái)的。追求大自然意味著表現(xiàn)一個(gè)自然片段。平克勒是德國(guó)自然風(fēng)景園的完成者。(四)風(fēng)景園的完畢斯開(kāi)爾、萊內(nèi)、平克勒三人代表著德國(guó)風(fēng)景園的高潮時(shí)期，他們的年齡差異也表達(dá)在他們作品的差異中。斯開(kāi)爾在十八世

52、紀(jì)末葉已開(kāi)始了園林設(shè)計(jì)，作品涉及到那時(shí)的后巴洛克與洛可可風(fēng)格，促進(jìn)這種風(fēng)格向純潔的自然風(fēng)景園轉(zhuǎn)變。他的經(jīng)典作品是從事園林設(shè)計(jì)20余年后在慕尼黑完成的。萊內(nèi)和平克勒從事園林設(shè)計(jì)已是1800年以后，風(fēng)景園的理論在德國(guó)已到達(dá)高潮。他們倆一開(kāi)始就進(jìn)入了自己的經(jīng)典時(shí)期。萊內(nèi)的作品主要集中在波茨坦和柏林一帶，平克勒的作品那么在慕斯考和勃蘭尼茨。從萊內(nèi)和平克勒的作品看，他們?cè)诮ㄖ車(chē)即罅繎?yīng)用花卉，這在以前的風(fēng)景園中是沒(méi)有的。不僅如此，平克勒設(shè)計(jì)的精巧花壇大多是幾何形的，萊內(nèi)還設(shè)計(jì)了幾何式小園林。在他們的園林中，幾何式在局部又出現(xiàn)了。平克勒的“花園是居室的室外延伸更象文藝復(fù)興或巴洛克園林的理論。他把花園和林

53、園這一在風(fēng)景園中早已融為一體的兩局部又重新區(qū)別開(kāi)來(lái)，他認(rèn)為花園和林園是完全不同的。德國(guó)風(fēng)景園的最大缺陷就是把兩者混為一談。這可以說(shuō)又回到了風(fēng)景園之前的老路上了，盡管平克勒與萊內(nèi)的園林大的環(huán)境仍是自然風(fēng)景式的。萊內(nèi)和平克勒把德國(guó)風(fēng)景園推向了高潮，又給它畫(huà)上了句號(hào)。這決不是偶然的，十九世紀(jì)中葉以后，風(fēng)景園不曾再產(chǎn)生新的思想與新的理論，新建園林的成就在總體上也不可能超以往的經(jīng)典的風(fēng)景園了，并且這種自然風(fēng)景園對(duì)于一個(gè)小塊地段或者城市中的小塊環(huán)境并不一定適宜。講求理性的德國(guó)人認(rèn)為，在自然式的園林與幾何式的建筑的嚴(yán)謹(jǐn)造型之間總是存在著矛盾，于是，建筑附近的園林，城市中的小塊綠地就出現(xiàn)了幾何式的復(fù)活。其實(shí)這

54、時(shí)在歐洲，幾何式都已開(kāi)始回潮，在英國(guó)那么更早，并且出版了很多理論著作，如1892年一些英國(guó)的建筑師、園林設(shè)計(jì)師合編的?英格蘭的規(guī)那么式園林?(thefralgardeninengland)，書(shū)中重新提出要用建筑的定律設(shè)計(jì)花園，認(rèn)為只有這樣才能表達(dá)出自然與藝術(shù)的統(tǒng)一。本世紀(jì)初英國(guó)又出版了很多有關(guān)意大利園林的書(shū)籍，設(shè)計(jì)者的注意力一時(shí)又全都轉(zhuǎn)向了幾何式園林。萊內(nèi)的學(xué)生，著名園林設(shè)計(jì)師邁耶爾(g.eyer)1859年出版了?園林藝術(shù)教材?(lehrbuhdershnengartenkunst)，影響甚大。他的設(shè)計(jì)多是幾何式與自然式相混合的折中方案，幾何式多在建筑周?chē)?，如柏林的弗里德里希海恩公園(fri

55、edrihshain)。當(dāng)時(shí)德國(guó)有一大批設(shè)計(jì)師均采用這種風(fēng)格。哈佩爾(.hapel)1894年出版的?150個(gè)小花園?(einhundertfnfzigkleinegarten)中，收錄的均是這種折中式的新園林或廣常1850年前后，德國(guó)園林的開(kāi)展還出現(xiàn)了一些新的趨勢(shì)，它們都是導(dǎo)致風(fēng)景園完畢的直接原因。首先是園林植物越來(lái)越豐富，并且越來(lái)越受到設(shè)計(jì)者和公眾的關(guān)注。大量的樹(shù)木種類(lèi)特別是花卉的應(yīng)用，徹底改變了自然風(fēng)景園中寧?kù)o的氣氛。建筑旁邊多布置花壇，這在萊內(nèi)和平克勒的作品中早已表達(dá)出來(lái)。并且一般在宮殿旁就建造溫室，以便四季鮮花盛開(kāi)。這些花壇大多是幾何形的，如卡塞爾威廉山的花壇。由于花卉的大量應(yīng)用，一

56、些專類(lèi)花園也應(yīng)運(yùn)而生，如巖石園、墻園、水景園等等，這些專類(lèi)花園又有不少是幾何形的。盡管花園規(guī)模不大，但它反映的這種思潮已局部地改變了風(fēng)景園的相貌。應(yīng)該提到的是這些新的植物品種有不少來(lái)自中國(guó)，假設(shè)說(shuō)中國(guó)園林藝術(shù)是自然風(fēng)景園產(chǎn)生的動(dòng)力之一，那么中國(guó)植物的應(yīng)用那么成為自然風(fēng)景園變化的因素之一。那時(shí)的歐洲風(fēng)景園中到處都是中國(guó)植物，有的竟達(dá)50%以上。第二個(gè)趨勢(shì)是，1850年以后美國(guó)的公園設(shè)計(jì)成為德國(guó)園林設(shè)計(jì)的藍(lán)本。自1850年起，隨著美國(guó)大城市的開(kāi)展以及城市人口的膨脹，城市環(huán)境越來(lái)越差，作為改善城市衛(wèi)生狀況的重要措施，出現(xiàn)了大量的城市公園。美國(guó)最早的公園設(shè)計(jì)師奧姆斯特德(f.l.lsted)的作品吸引

57、了歐洲大批園林設(shè)計(jì)師，他們紛紛赴美學(xué)習(xí)。布萊梅的本酷(.benque)曾作為奧姆斯特德的助手，參與了紐約中央公園的規(guī)劃。1865年本酷設(shè)計(jì)了布萊梅公園，其中可以看出中央公園的影子。不管園林性質(zhì)如何，其形式已與自然風(fēng)景園完全不同了。它是一個(gè)幾何式與自然式互相交織的園林，園中實(shí)際上包括了花園和林園兩個(gè)局部。這以后，德國(guó)大城市出現(xiàn)的一系列公園都是這種自然式與幾何式相混合的園林，有的軸線還非常明顯，如里希特瓦克(a.lihtak)和舒馬赫(shuaher)1910年設(shè)計(jì)的漢堡城市公園。第三個(gè)趨勢(shì)是，由于工業(yè)增長(zhǎng)，人口膨脹，很多醫(yī)生、教師、建筑師、園林師、政治家齊聲呼吁改善生存環(huán)境。由于職業(yè)的緣故，醫(yī)生施雷伯(shreber)1870年左右提出家庭小花園的概念，隨后這種位于