中國古代詩歌鑒賞：表現(xiàn)手法例說教學(xué)課件

1、第1頁，共41頁。一、表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法也稱為表現(xiàn)方法。凡是能使文章整體或部分產(chǎn)生鮮明強(qiáng)烈的表達(dá)效果，感染讀者的手段或方法，都可視為表現(xiàn)手法。主要著眼于使文章的整體或部分產(chǎn)生效果。 第2頁，共41頁。二、表現(xiàn)手法和修辭手法的關(guān)系 區(qū)別表現(xiàn)手法是用來增強(qiáng)文章的整體或某一部分的表達(dá)效果的手法。而修辭手法則是增強(qiáng)文章中句子的表達(dá)效果的手法，主要著眼于對(duì)句子的修飾。表現(xiàn)手法是從宏觀角度表現(xiàn)文章的，而修辭手法是從微觀角度表現(xiàn)文章的。聯(lián)系表現(xiàn)手法和修辭手法的界限也不是絕對(duì)的。第3頁，共41頁。渲染與烘托 渲染與烘托都是加強(qiáng)藝術(shù)效果的寫作技巧，且常常并提。 渲染是中國傳統(tǒng)繪畫的一種技法。在詩歌中指用較為濃重的

2、筆墨，用一連串情調(diào)一致而又富于變化的意象對(duì)環(huán)境氣氛、人物行為、心理情感作多方面的正面描寫、形容，以突出藝術(shù)形象、加強(qiáng)藝術(shù)效果的表現(xiàn)手法。第4頁，共41頁。 孔雀東南飛中對(duì)劉蘭芝離開焦家時(shí)“嚴(yán)妝”的描寫，作者不吝筆墨，由足至頭、至腰、至指、至口、至步態(tài)精雕細(xì)繪，表現(xiàn)了劉蘭芝被遣前的沉著、冷靜、鎮(zhèn)定自若，突出了劉蘭芝的“精妙世無雙”，這是對(duì)劉蘭芝的贊美，也是對(duì)封建禮教的譴責(zé)。這就是渲染的藝術(shù)效果。第5頁，共41頁。 烘托也就是烘云托月，屬于側(cè)面描寫。指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。 例如：琵琶行“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”，烘托出琵琶聲美妙動(dòng)人，引人入勝的效果?！袄@船月明

3、江水寒”烘托了琵琶女孤獨(dú)悲傷的心境。 第6頁，共41頁。尋陸鴻漸不遇皎然 移家雖帶郭,野徑入桑麻。 近種籬邊菊,秋來未著花。 扣門無犬吠,欲去問西家。 報(bào)道山中去,歸時(shí)每日斜。 通過對(duì)幽僻、高雅的隱居之地的景物描寫，和西鄰對(duì)陸鴻漸行蹤的敘述，側(cè)面烘托了陸鴻漸的瀟灑疏放。第7頁，共41頁。襯托 以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。其中有正襯與反襯。 大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 （蘇軾念奴嬌 赤壁懷古） 這首詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。這是正襯。 第

4、8頁，共41頁。動(dòng)靜結(jié)合： 對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。漫成一首杜甫 江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。 沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。 第四句魚跳的“動(dòng)”更襯托出前三句景物的“靜”。第9頁，共41頁。雨后池上劉攽（bn）一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。 作者先寫水面平靜的靜態(tài)之美，再寫風(fēng)吹動(dòng)垂楊水落荷葉之聲，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)了雨后池塘的恬靜美麗。 再如：蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。 南朝 梁王籍入若耶溪 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。 王維鳥鳴澗第10頁，共41頁。“烘托”與“襯托”不同，“烘托”是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出

5、來，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。這與“襯托”不同，因?yàn)椤耙r托”是兩種事物都寫。第11頁，共41頁。 虛實(shí)相生對(duì)于一個(gè)描寫對(duì)象，可以寫它的眼前之景、現(xiàn)實(shí)之景；也可以寫它的假設(shè)之景、想象之景前者是實(shí)寫，后者是虛寫。王維九月九日憶山東兄弟 “遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”，虛寫借推想異地親人的景況來寫自己的思念，手法巧妙，歷來為人所稱道。蘇軾念奴嬌赤壁懷古實(shí)寫“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì) 第12頁，共41頁。 寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷別離，更那堪、冷落清秋節(jié)

6、！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是、良辰美景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？ 實(shí)寫 虛寫第13頁，共41頁?！疤搶?shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。 姜夔揚(yáng)州慢“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”， “春風(fēng)十里”是虛景，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；“盡薺麥青青”是實(shí)景，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。 第14頁，共41頁。虛實(shí)結(jié)合（聯(lián)想和想象） 王昌齡送魏二：“醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶

7、君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長。” 一二兩句實(shí)寫眼前之景，三四兩句通過聯(lián)想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘的情狀，表現(xiàn)了作者的惆悵和依戀之情。 李賀將發(fā)：“東床卷席罷，護(hù)落將行去。秋白遙遙空，日滿門前路?！?前兩句寫收拾停當(dāng)，即將登程，這是實(shí)寫；后兩句寫出征后將會(huì)遇到的景色，這是虛筆。第15頁，共41頁。虛實(shí)結(jié)合 詩詞中“虛”的類別： 1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。 2、已逝之景之境。 3、設(shè)想的未來之境或聯(lián)想想象之景。 詩詞中“虛和實(shí)”的關(guān)系： 1、相反相成，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，突出中心 2、相輔相成，形成渲染烘托，突出的中心 第16頁，共41頁。象征 通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的

8、概念、思想和感情。表達(dá)更為含蓄。 比如，詩人常賦予松、竹、梅、菊等特定的象征意義，借助它們表達(dá)一定的思想感情，如陸游卜算子 詠梅，以梅自喻，表現(xiàn)自己不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的錚錚傲骨。 再如虞世南的蟬中“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，作者是在強(qiáng)調(diào)立身高潔的人，并不需要某種外在憑借，自能聲名遠(yuǎn)播。第17頁，共41頁。（05湖南卷） 青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城。 （李德裕登崖州城作） 這兩句詩描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖，重重阻隔之中，象征了自己被政敵迫害的景況，書寫思?xì)w不得的憂傷。第18頁，共41頁。描寫手法 根據(jù)描寫角度的不同可分為正面描寫

9、（直接描寫）和側(cè)面描寫（間接描寫）。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。 漢樂府陌上桑 前四句是正面描寫，后八句是側(cè)面描寫。前四句夸張地寫羅敷的服飾之美，是為了襯托人物的高貴和美好。至于羅敷具體怎么美呢？這是很難描繪的。于是作者筆勢(shì)一蕩，不直接寫羅敷本身，而去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)，通過側(cè)面描寫，給人留下無限的想象空間。第19頁，共41頁。白描手法 本是國畫的一種技法，純用線條勾勒，不加渲染烘托等表現(xiàn)手法。 晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。

10、因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。 上文畫線兩句詩，即是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。 這句詩是純用名詞組合，沒有（動(dòng)詞）形容詞的修飾點(diǎn)綴。即所謂白描手法。第20頁，共41頁。白描 中國畫技法名。用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。也泛指文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法，即使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，刻畫形象。 如北朝民歌敕勒川中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”就是對(duì)草原景象的白描，顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨，寫出了草原的壯美，點(diǎn)染出牧民的生活。 又如唐代詩人劉長卿逢雪宿芙蓉山主人可謂是運(yùn)用白描手法的名篇。 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

11、 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。第21頁，共41頁。工筆手法 即對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行生動(dòng)細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。秋思洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。 作者寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又覺得有話要說，故“又開封”。表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無盡思念。第22頁，共41頁。細(xì)描 對(duì)事物的一筆一畫的精雕細(xì)刻，相對(duì)于白描，細(xì)描也可以稱為工筆。 如：杜甫春夜喜雨：好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。 “野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”抓住典型細(xì)節(jié)，工筆細(xì)描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、

12、色彩迷離的氛圍。第23頁，共41頁。多角度描寫： 動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，實(shí)與虛 賈島暮過山村：“數(shù)里聞寒水，山家少四鄰?！?從聽覺上，數(shù)里外聽到水聲，以響襯靜；從視覺上，直接寫人煙稀少。 王禹偁chng村行：“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽?！?以聽覺寫動(dòng)景，以視覺寫靜景，動(dòng)靜結(jié)合，寫出了晚山可愛，好景無限。第24頁，共41頁。借古諷今： 江南春 杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。 作者借寫南朝佛教盛行，來暗諷唐朝統(tǒng)治者大興佛教、不顧百姓民生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 詠史唐戎昱漢家青史上，計(jì)拙是和親。社稷依明主，安危托婦人。豈能將玉貌，便擬靜胡塵。地下千年骨，誰為輔佐臣。 詩人

13、借漢朝之事諷刺當(dāng)朝執(zhí)行的屈辱的和親政策，勸諭皇帝任用賢臣。第25頁，共41頁。直抒胸臆： 君不見青海頭，古來白骨無人收。 杜甫兵車行 直抒胸臆，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的災(zāi)難以及作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的怨恨之情。 寧為百夫長，勝作一書生。 楊炯從軍行 直接抒發(fā)了作者忠君報(bào)國和渴望建功立業(yè)的思想感情。第26頁，共41頁。托物言志： 在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上，融入作者的感情，寄托作者的心志。 一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。 永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？ 白居易楊柳枝詞 托物言志，寫柳樹獨(dú)處荒園，無人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒的感慨。 第27頁，共41頁。王安石孤桐天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。

14、歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時(shí)思解慍，愿斫五弦琴。 天質(zhì)：天生的性質(zhì)。 森森：樹木茂盛。 尋：古代度量單位，八尺為一尋。 凌霄：形容桐樹長得高，接近了云霄。 明時(shí)：政治清明的時(shí)代。 慍：疾苦、怨憤。斫：zhu 砍。 五弦琴：桐木是造琴的上好材料。據(jù)孔子家語記載：帝舜曾一面彈著五弦琴，一面唱“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮”。托物言志，表達(dá)了自己正直向上、虛心扎實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)不屈的人生追求以及甘愿為解救百姓疾苦而獻(xiàn)身的精神。第28頁，共41頁。 反襯，有時(shí)與“以樂景寫哀情”的手法共用。 沈佺期獨(dú)不見：盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 用海燕雙棲反襯少婦的孤獨(dú)愁苦。 賈至春思二首（其一）：東風(fēng)不為吹愁去，春

15、日偏能惹恨長。 用春日美好之樂景反襯詩人內(nèi)心之愁苦。第29頁，共41頁。渲染、烘托 怪禽啼曠野，落日恐行人。 賈島暮過山村 用“怪禽”在曠野中的啼叫、落日斜照渲染山村外清冷甚至讓人生畏的氣氛。 夕陽度西嶺，群壑倏已暝。 松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽。 孟浩然宿業(yè)師山房期丁大不至 詩人借西下的夕陽、昏暝的群壑、松際的月亮、風(fēng)中的清泉等意象表現(xiàn)時(shí)間的暗中流動(dòng)，渲染了越來越清幽的氣氛，烘托出作者孤獨(dú)的心境。第30頁，共41頁。側(cè)面描寫（間接描寫） 不覺碧山暮，秋云暗幾重 李白聽蜀僧濬jn彈琴 既寫出了作者沉醉于琴聲的狀態(tài)，又側(cè)面烘托出了琴聲的魅力。 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。 江娥啼竹素女愁，李憑中

16、國彈箜篌。 李賀李憑箜篌引 頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。陌上桑第31頁，共41頁。抑揚(yáng)法 先揚(yáng)后抑、欲揚(yáng)先抑、先抑后揚(yáng)紀(jì)曉嵐：“這個(gè)婆娘不是人，九天仙女下凡塵。兒孫個(gè)個(gè)都是賊，偷得蟠桃獻(xiàn)母親?！?李商隱賈生：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神?！?運(yùn)用先抑后揚(yáng)的手法表達(dá)了對(duì)婆娘及兒孫們的贊揚(yáng)之情。 運(yùn)用先揚(yáng)后抑的手法鮮明地表現(xiàn)了統(tǒng)治者的昏聵。第32頁，共41頁。 詩經(jīng)表現(xiàn)手法：賦、比、興 “賦者，敷陳其事而直言之也”朱熹的解釋“比者，以彼物比此物也

17、” “興者，先言他物以引起所詠之詞也”現(xiàn)在的解釋賦就是鋪陳直敘，直接表達(dá)比就是譬喻興，即起興，用其他東西引出要說的內(nèi)容。排比比喻聯(lián)想執(zhí)子之手，與子偕老碩鼠碩鼠，無食我黍關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。再如：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。第33頁，共41頁。明暗結(jié)合： 一般體現(xiàn)為小說的雙線結(jié)構(gòu)，在古代詩詞中也有這種手法。如琵琶行中明線寫琵琶女的演奏過程，暗線則寫聽眾欣賞琵琶聲的感受?？兹笘|南飛明線寫劉蘭芝被遣，逼婚，投水自盡；暗線寫焦仲卿與母親的爭(zhēng)辯，辭行，自縊庭樹。第34頁，共41頁。 （2009湖南） 點(diǎn)絳唇 元好問 醉里春歸，綠窗猶唱留春住。問春何處，花落鶯無語。渺渺予懷，漠漠煙

18、中樹。西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去。 起句“醉里春歸”深婉有致，“醉里”可見作者沉迷于春景，但“春歸”卻明確點(diǎn)出“春去也”之無奈，奠定了全詞的基調(diào)。結(jié)句“夢(mèng)里尋春去” 語淡情濃，表明作者不忍春逝，著意到夢(mèng)中尋覓春天的蹤跡，正可見（現(xiàn)實(shí)世界中）春逝之無可挽回。起結(jié)回環(huán)，結(jié)句更凸顯此詞蘊(yùn)藉之特點(diǎn)。第35頁，共41頁。以樂景寫樂情 登科后 孟郊 昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思天涯。 春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。 齷齪：指處境不如意和思想上的局促。 放蕩：自由自在，無所拘束。 詩的后兩句活靈活現(xiàn)地描繪出詩人神采飛揚(yáng)的得意之態(tài)，酣暢淋漓地抒發(fā)了他心花怒放的快樂得意之情。這兩句神妙之處，在于情與景會(huì)，意到

19、筆到，將詩人策馬奔馳于春花爛漫的長安道上的得意情景，描繪得生動(dòng)鮮明。第36頁，共41頁。以哀景寫哀情：十五從軍征十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰？”“遙看是君家，松柏冢累累?！蓖脧墓犯]入，雉從梁上飛，中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰。出門東向看，淚落沾我衣。 以老兵到家后所目睹的悲涼的景象（兔子從狗洞進(jìn)進(jìn)出出，野雞在梁上飛來飛去，庭院中長出了“旅谷”，井臺(tái)上也長出了“旅葵”），烘托出老兵心中的悲哀。第37頁，共41頁。以樂景寫哀情寫喜樂的景物與歡快的氛圍，往往反襯出男女主人公不合于時(shí)，寂寞失落的情緒。 李煜虞美人：“春花秋月何時(shí)了，往事知多

20、少?！薄按夯ㄇ镌隆笔敲篮玫氖挛?，但由于自己如今成為階下囚，面對(duì)如此良辰美景，恰恰反襯出作者心中的家國之痛。 第38頁，共41頁。 寒 食 孟云卿 二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。 貧居往往無煙火，不獨(dú)明朝為子推。 前兩句借江南二月繁花競(jìng)麗的美好景象，一寫繁華，一寫悲苦，抒發(fā)了詩人在他鄉(xiāng)過寒食節(jié)的極度悲傷的感情，用的是“以樂景寫哀情”的反襯手法。 正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。 夜醉長沙酒，曉行湘水春。 岸花飛送客，檣燕語留人。 杜甫 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 李白越中覽古第39頁，共41頁。以哀景寫樂情清代的大學(xué)者王夫之在姜齋詩話第四條寫到： “昔我

21、往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。以樂景寫哀情，以哀景寫樂情，一倍其哀樂?！?從軍行七首（其四）王昌齡青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。 前兩句寫悲涼孤寂的邊塞風(fēng)景，襯托出戍邊戰(zhàn)士殺敵報(bào)國的信念。第40頁，共41頁。1、不是井里沒有水，而是你挖的不夠深。不是成功來得慢，而是你努力的不夠多。2、孤單一人的時(shí)間使自己變得優(yōu)秀，給來的人一個(gè)驚喜，也給自己一個(gè)好的交代。3、命運(yùn)給你一個(gè)比別人低的起點(diǎn)是想告訴你，讓你用你的一生去奮斗出一個(gè)絕地反擊的故事，所以有什么理由不努力!4、心中沒有過分的貪求，自然苦就少。口里不說多余的話，自然禍就少。腹內(nèi)的食物能減少，自然病就少。

22、思緒中沒有過分欲，自然憂就少。大悲是無淚的，同樣大悟無言。緣來盡量要惜，緣盡就放。人生本來就空，對(duì)人家笑笑，對(duì)自己笑笑，笑著看天下，看日出日落，花謝花開，豈不自在，哪里來的塵埃!5、心情就像衣服，臟了就拿去洗洗，曬曬，陽光自然就會(huì)蔓延開來。陽光那么好，何必自尋煩惱，過好每一個(gè)當(dāng)下，一萬個(gè)美麗的未來抵不過一個(gè)溫暖的現(xiàn)在。6、無論你正遭遇著什么，你都要從落魄中站起來重振旗鼓，要繼續(xù)保持熱忱，要繼續(xù)保持微笑，就像從未受傷過一樣。7、生命的美麗，永遠(yuǎn)展現(xiàn)在她的進(jìn)取之中;就像大樹的美麗，是展現(xiàn)在它負(fù)勢(shì)向上高聳入云的蓬勃生機(jī)中;像雄鷹的美麗，是展現(xiàn)在它搏風(fēng)擊雨如蒼天之魂的翱翔中;像江河的美麗，是展現(xiàn)在它波

23、濤洶涌一瀉千里的奔流中。8、有些事，不可避免地發(fā)生，陰晴圓缺皆有規(guī)律，我們只能坦然地接受;有些事，只要你愿意努力，矢志不渝地付出，就能慢慢改變它的軌跡。9、與其埋怨世界，不如改變自己。管好自己的心，做好自己的事，比什么都強(qiáng)。人生無完美，曲折亦風(fēng)景。別把失去看得過重，放棄是另一種擁有;不要經(jīng)常艷羨他人，人做到了，心悟到了，相信屬于你的風(fēng)景就在下一個(gè)拐彎處。10、有些事想開了，你就會(huì)明白，在世上，你就是你，你痛痛你自己，你累累你自己，就算有人同情你，那又怎樣，最后收拾殘局的還是要靠你自己。11、失敗不可怕，可怕的是從來沒有努力過，還怡然自得地安慰自己，連一點(diǎn)點(diǎn)的懊悔都被麻木所掩蓋下去。不能怕，沒什

24、么比自己背叛自己更可怕。12、跌倒了，一定要爬起來。不爬起來，別人會(huì)看不起你，你自己也會(huì)失去機(jī)會(huì)。在人前微笑，在人后落淚，可這是每個(gè)人都要學(xué)會(huì)的成長。13、要相信，這個(gè)世界上永遠(yuǎn)能夠依靠的只有你自己。所以，管別人怎么看，堅(jiān)持自己的堅(jiān)持，直到堅(jiān)持不下去為止。14、也許你想要的未來在別人眼里不值一提，也許你已經(jīng)很努力了可還是有人不滿意，也許你的理想離你的距離從來沒有拉近過.但請(qǐng)你繼續(xù)向前走，因?yàn)閯e人看不到你的努力，你卻始終看得見自己。15、所有的輝煌和偉大，一定伴隨著挫折和跌倒；所有的風(fēng)光背后，一定都是一串串揉和著淚水和汗水的腳印。16、成功的反義詞不是失敗，而是從未行動(dòng)。有一天你總會(huì)明白，遺憾比失敗更讓你難以面對(duì)。17、沒有一件事情可以一下子把你打垮，也不會(huì)有一件事情可以讓你一步登天，慢慢走，慢慢看，生命是一個(gè)慢慢累積的過程。18、努力也許不等于成功，可是那段追逐夢(mèng)想的努力，會(huì)讓你找到一個(gè)更好的自己，一個(gè)沉默努力充實(shí)安靜的自己。19、你相信夢(mèng)想，夢(mèng)想才會(huì)相信你。有一種落差是，你配不上自己的野心，也辜負(fù)了所受的苦難。20、生活不會(huì)按你想要的方式進(jìn)行，它會(huì)給你一段時(shí)間，讓你孤獨(dú)、迷茫又沉默憂郁。但如果靠這段時(shí)間跟自己獨(dú)處，多看一本書，去做可以做的事，放下過去的人，等你度過低潮，那些獨(dú)處的時(shí)光必定能照亮你的路，也是這些不堪陪你成熟。所以，