歌唱與合唱 (2)

1、合唱與聲部研究民歌茉莉花一、什么是合唱？合唱指集體演唱多聲部聲樂作品的藝術(shù)門類，常有指揮，可有伴奏或無伴奏。它要求單一聲部音的高度統(tǒng)一，要求聲部之間旋律的和諧，是普及性最強、參與面最廣的音樂演出形式之一。人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，有著其獨特的優(yōu)越性，能夠最直接地表達(dá)音樂作品中的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。聲部的數(shù)量沒有規(guī)定，一般有四個聲部。多為男高音區(qū)，男中低音區(qū)，女高音區(qū)，女中低音區(qū)。二、合唱的起源近代西方的合唱，起源于中世紀(jì)基督教教會的唱詩班。經(jīng)過素歌、清唱、神劇等階段，最后發(fā)展到市民世俗音樂合唱。1016世紀(jì)，歐洲復(fù)調(diào)音樂從早期的奧加農(nóng)發(fā)展至復(fù)調(diào)寫作的完善階段當(dāng)復(fù)調(diào)音樂的各聲部17世

2、紀(jì)，早期巴羅克時代隨著單旋律樂曲的形成和歌劇的產(chǎn)生，采取為單聲部歌唱加和弦式伴奏的方法。開始應(yīng)用數(shù)字低音以指示伴奏部分的和聲，由鍵盤樂器演奏者即興彈奏，以縱的音程結(jié)合為基礎(chǔ)，使和聲的作用加強，并形成以平均節(jié)奏持續(xù)流動的低音線條。18世紀(jì)后半葉，古典樂派時期主調(diào)音樂成為主要的體制。當(dāng)時所追求的思想內(nèi)容與結(jié)構(gòu)形式上的單純明晰的特點，也表現(xiàn)在和聲手法的簡樸方面。大、小調(diào)體系成為和聲的基礎(chǔ)，中古調(diào)式消失其影響。19世紀(jì)，浪漫主義時期19世紀(jì)初，和聲手法基本上與上世紀(jì)后期相同。此后，由于題材和內(nèi)容范圍的擴大，音樂作品中情感的表達(dá)、心理的刻劃、風(fēng)景的描繪和情節(jié)的表現(xiàn)等需要，促使作曲家不斷發(fā)展新的和聲語匯，

3、豐富和聲的表現(xiàn)力。20世紀(jì)在19世紀(jì)后期大、小調(diào)體系和聲發(fā)展至極限的基礎(chǔ)上，不少作曲家探索新的創(chuàng)作手法，或回復(fù)至古老的音樂風(fēng)格，其結(jié)果都打破了過去200年來傳統(tǒng)和聲的規(guī)范。30年代中，由于民族傳統(tǒng)音樂與民間音樂的影響，音樂的民族風(fēng)格問題得到進一步的重視，對和聲也有了更多的探索和試驗，如借鑒歐洲民族樂派以至印象派（如德彪西）的某些和聲方法，自然調(diào)式和聲的應(yīng)用增多，在三和弦的基礎(chǔ)上采用附加音或代替音的方法。三、合唱在中國的發(fā)展中國的合唱藝術(shù)可以說是音樂領(lǐng)地中最年輕的家族。黃自先生于1933年寫的清唱劇長恨歌是最早的大型合唱作品之一。作曲家冼星海的黃河大合唱在延安首演后很快傳遍了全中國。他的生產(chǎn)大合

4、唱、九一八大合唱和犧盟大合唱都是各具特色的合唱作品。新中國成立以后，合唱事業(yè)蓬勃發(fā)展，建立了許多專業(yè)性的合唱團體，業(yè)余合唱也十分活躍。1958年上海音樂學(xué)院肖白、王久芳、王強、張英民等創(chuàng)作的幸福河大合唱，榮獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)音樂比賽一等獎，60年代初期問世的長征組歌主題鮮明，形式新穎，受到廣大群眾的歡迎。瞿希賢等作曲家們改編的民歌半個月亮爬上來、牧歌、阿拉木汗、烏蘇里船歌、遠(yuǎn)方的客人請你留下來等等，都成為我國合唱經(jīng)典之品，深受人們喜愛，同時還有大量創(chuàng)作合唱歌曲和套曲。大學(xué)校園從來就是合唱的搖籃，歷史上的革命學(xué)生運動幾乎都伴隨著歌詠活動。現(xiàn)代的學(xué)校音樂生活中，合唱更是一種最受歡迎、最活躍的形

5、式。中國地區(qū)與外國不同，有些是民間固有的：少數(shù)民族地區(qū)有偶然性的多聲部組合音樂，大部分都是合唱音樂雛形，有支聲復(fù)調(diào)，與音樂的汪洋大海比起來，還顯得不夠豐富。但作為研究很有價值。中國合唱應(yīng)從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的清朝末年從西方傳入，是第一期。第二期是學(xué)堂樂歌時期。沈心工、李叔同的春游、送別、趙元任的海韻（1927年,中國專業(yè)合唱作品第一部）、第三期,30年代初到40年代末抗戰(zhàn)時期聶耳、冼星海(既有革命的一面，又有西方專業(yè)技法)的救國軍歌、在太行山上、及黃河大合唱等可稱為合唱之魂。也還有學(xué)院派的一些合唱歌曲。第四期是新中國建立以來，5060年代是輝煌期，50年代的祖國頌、祖國萬歲；60年代的長征

6、組歌；70年代有政治合唱。瞿希賢的無伴奏合唱牧歌，烏蘇里船歌等許多作品。中國合唱有很大發(fā)展突破，田青的云南風(fēng)情、譚盾的蜀道行、陸在易的祖國母親等等大量合唱作品，但受市場經(jīng)濟的約束，有些不能在國內(nèi)發(fā)表而只能在國外發(fā)表。男女聲分四個聲部的叫混聲合唱；男聲多聲部群唱叫男聲合唱；女聲多聲部群唱叫女聲合唱。人數(shù)較少的多聲部群唱有人稱作小合唱。但不能把人數(shù)眾多的多聲部群唱叫大合唱。因為大合唱已有上面所說的另一種含義。五、表演唱也稱歌表演。指以唱為主、輔以必要動作（包括簡單的舞蹈動作）的一種演唱形式。四、合唱的形式依據(jù)人聲的分類，合唱的形式有：（1）童聲合唱。由尚未變聲的少年兒童組織的合唱。包括小學(xué)男女同學(xué)

7、組織的合唱及初中低年級尚未變聲或變聲初期的男女同學(xué)組織的合唱。（2）女聲合唱。由變聲后的女同學(xué)組織的合唱。（3）男聲合唱。由變聲后的男同學(xué)組織的合唱。（4）混聲合唱。由女聲（或童聲）與男聲混合組織的合唱。前三種合唱均為同類人聲組成，故亦稱為同聲合唱。同聲合唱都有高音和低音兩個基本聲部。根據(jù)具體合唱歌曲的演唱需要，每個基本聲部還可以分為第一、第二兩個聲部。五、合唱的特點合唱的聲部分為：同聲合唱高音聲部（第一高音聲部 第二高音聲部）、低音聲部（第一低音聲部 第二低音聲部）由女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部四個基本聲部組成的合唱為混聲合唱。每個基本聲部可分為第一、第二兩個分聲部?；炻暫?/p>

8、唱女高音聲部（第一女高音聲部 第二女高音聲部）、女低音聲部（第一女低音聲部 第二女低音聲部）、男高音聲部（第一男高音聲部 第二男高音聲部）、男低音聲部（第一男低音聲部 第二男低音）人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，有著其獨特的優(yōu)越性，能夠最直接地表達(dá)音樂作品中的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。1、音域?qū)拸V。合唱的音域是所有參與者音域的總合，從男低聲部的最低音到女高聲部的最高音可達(dá)到三個半至四個八度。2、音色豐富。在合唱中可包含男女高、中、低聲部中所有的戲劇、抒情種類，還有每個人的不同音色，以及各種音色的不同組合情況。3、力度變化大。從最弱的ppp到最強的fff，都是合唱所能夠勝任的力度變化范圍，任何個

9、人都是不能與之媲美的。4、音響層次多。由于合唱是多聲部音樂，不同的和弦、不同的和弦轉(zhuǎn)位、不同的聲部組合、不同的力度級別、不同的音色變化等等，都會產(chǎn)生不同的音響效果和層次。5、表現(xiàn)力強。合唱可以表現(xiàn)各種種類的作品，不論主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂、不論任何歷史時期、不論任何情緒、不論任何風(fēng)格的作品，都可以通過合唱來進行完美的表現(xiàn)。合唱的要求聲音質(zhì)量的優(yōu)劣，不能脫離音樂和合唱藝術(shù)的特殊需要來加以評價。無論什么樣的聲音，只有當(dāng)它完全吻合了音樂的需要，完全吻合合唱藝術(shù)的特殊要求，成為合唱藝術(shù)表演所需要的聲音時，才能被認(rèn)為是好的、美的聲音。六、合唱的要求：綜述合唱是包含著同聲的、混聲的齊聲、輪聲、領(lǐng)唱、重唱以及

10、和聲的、支聲的、復(fù)調(diào)的、有伴奏或無伴奏的一種集體歌唱藝術(shù)。常見的合唱有同聲合唱（男聲、女聲、童聲），混聲合唱（男聲與女聲、童聲與男女聲），演唱形式有齊唱、輪唱、二部、三部、四部等合唱、無伴奏合唱。合唱有聲域更寬、氣息更長、力度更大、音色更多的特點。好的合唱應(yīng)該是均衡而協(xié)調(diào)。合唱的均衡取決于聲音的音量、音色的平衡。合唱的協(xié)調(diào)取決于聲音的諧和、音準(zhǔn)。混聲合唱一般為男女聲部混合，如女高音SOPRANO，女低音ALTO，男高音TENORE，男低音BASS。女高音：明朗、輕柔、柔和。女低音：充沛、堅實而圓潤。男高音：柔和、明朗、清晰、堅實。男低音：堅實、有力、充沛而寬厚。呼吸1、整體性的呼吸即全體合唱隊

11、員同時呼、同時吸、同時換氣，數(shù)十百人都如一人，是最基本也是最常用的呼吸。2、聲部性的呼吸即以聲部為單位呼、吸、換氣，常用在復(fù)調(diào)作品中。3、循環(huán)性的呼吸即每個人根據(jù)自己的深淺長短作不同時的呼、吸、換氣。整體聲音延連不斷，從而做出各種力度、速度、色彩的技巧變化。發(fā)聲要求合唱音響起聲的統(tǒng)一是很重要的，發(fā)聲開始的一剎那叫做“起聲”。鑒別一個合唱隊的好壞，起聲是一個最容易鑒別的方法。激起合唱的主要起聲法。聲帶是非常緊迫靠攏。、發(fā)聲前準(zhǔn)備好氣息的支持，聲帶的閉合，共鳴腔的打開，意識中想好所要發(fā)聲的音高、音量、音色并作好相應(yīng)的器官狀態(tài)的準(zhǔn)備，以橫膈膜的突然向內(nèi)擠壓，以恰如其分的氣流沖擊聲帶而發(fā)聲。發(fā)聲干凈、

12、整齊而有彈性并帶有音頭的聲音。舒起聲帶并不靠得太攏，發(fā)聲前先出氣再發(fā)聲，無音頭，音質(zhì)較暗而沙，發(fā)聲時有聲母“h”的聲音。為了對合唱隊音量的統(tǒng)一，輕聲、半聲、抑制聲的歌唱方法是合唱隊員必須具備的技巧。這種音量小的弱聲不等于松弛的輕聲，相反要求更集中，更有力。半聲指演唱設(shè)較少使用本嗓，通過飽滿而有彈性的氣息支持，均勻節(jié)制而富于流動感地控制聲音。這種聲色的穿透力很強，凝聚并有良好的共鳴。輕聲正常唱法減少音量的技巧，屬于色調(diào)處理中的力度對比，優(yōu)美的含蓄。抑制聲更惻于表情意義，用有力的氣息支持著每個唱詞的始終，顯得多用本嗓而不過于強調(diào)共鳴，往往表現(xiàn)悲傷，憤怒，痛苦這類感情。直聲發(fā)聲后不讓聲音波動?，F(xiàn)代偏向靈活，但以少波動為好。四種基本唱法1、連音唱法2、跳音唱法3、重音唱法4、保持音唱法合唱的音準(zhǔn)和諧基本法1、一、四、五、八度音程要純2、大調(diào)的三、六、七級音在旋律中要“揚”。在和弦中要“和而偏揚”3、小調(diào)主、屬音要“托”。4、大音程單面擴展；小音程單面收縮。5、增音程雙面擴展；減音程雙面收縮。6、同各半音遠(yuǎn)；異各半音近。7、改變調(diào)性的臨時變音，要較夸張地強調(diào)。8、五度相生律、純律、十二平均律保留主要的。咬字與吐字合唱隊員在咬字和吐字上應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成一種噴吐有力良好的歸韻和收聲的習(xí)慣。抒情作品，吐字應(yīng)清晰而柔和；雄偉壯闊的作品，就應(yīng)該強聲母，并盡力保持韻腹和韻尾的結(jié)合體的連貫及字與字