從服飾角度看當今中國古裝劇

1、項目來源：作者簡介：熊賽（1990），女，主要研究方向：服飾創(chuàng)新設計與理論研究從服飾角度看當今中國古裝劇熊賽(武漢紡織大學 服裝學院）摘要：當今中國的古裝劇形式各式各樣，其所表達的內容也是不盡相同的，特別是對于古裝劇來說，人物造型是劇中的關鍵元素，而這勢必又牽扯到服飾這一道具，服飾是對于劇中作品的真實表達，服飾作為一個民族或者區(qū)域文化的象征，它所發(fā)揮的作用不僅僅是審美上的，也是對于歷史價值的考慮。中國的古裝劇所體現(xiàn)的服飾不管是對于心理方面的塑造還是對于場景等氛圍的烘托上，都具有一定的價值意義，發(fā)揮著不容忽視的作用。本文主要就古裝劇給人帶來的影響，分析和探討中國古裝劇服飾的的現(xiàn)狀及其發(fā)展。關鍵詞

2、：古代人；服飾；中國古裝劇0 引言古裝劇是一個具有時間性的影視劇，這類劇種在服飾的裝扮方面帶有多種古代元素特征以及時代所特有的氣質，目前大都是用于宮廷歷史劇、武俠劇、神話劇等題材的拍攝。有些人的觀點是古裝并不是歷史事實所存在的服裝，認為目前拍攝的古裝劇涉及到的服飾是被藝術化的服飾。但是，不同的服飾能反映出不同當時的歷史現(xiàn)狀，根據(jù)歷史現(xiàn)狀我們可以看到那個年代的服裝，根據(jù)服裝則又讓我們看到了歷史現(xiàn)象的存在。而當今很多古裝影視劇在很多細節(jié)方面都沒有得到歷史的考證，誤導觀眾。1 古裝影視劇的作用1.1古裝影視劇對人們看待歷史的影響如今的古裝歷史影視劇越來越多，由此可見古裝影視劇在人們心目中的地位，正是

3、這種地位方才使得古裝劇發(fā)展的迅速化，使得越來越多的新的題材內容的古裝影視劇被搬上大熒幕。這樣，歷史劇便讓歷史不再是人們心中覺得陌生的問題，而是可以使觀眾獲得歷史知識的一種途徑、一個啟發(fā)大家思考歷史的引線，也越來越多的成為了人們可以進行探討的話題。更在一定程度上提高人們對藝術欣賞的審美。 而對于古裝影視劇而言，它所塑造的不僅僅是歷史本身所具有的真實的美，而是在這真實一面的前提下，將其所打造的不同年代和所展現(xiàn)的歷史風貌盡情演繹出來，同時還包含著導演對歷史認識所具備的一系列情感意識。古裝影視劇的塑造是不同的，不同的歷史影視劇代表了不同年代的特點，劇中也糅合著演員對歷史的認識和情感理念等，這樣才能使觀

4、眾對于所塑造的歷史產(chǎn)生崇敬之情，從而激發(fā)他們能夠自覺將歷史的書籍翻開，感受那段歷史的輝煌與滄桑的同時，飽讀歷史文化的魅力。目前熒屏上所上演的如武則天、三國演義、康熙帝國等具有歷史代表性的影視劇，展現(xiàn)給觀眾的不僅僅是一幅幅壯麗的歷史畫卷，更能激發(fā)了觀眾對于那個年代的歷史的種種冥想。 1.2古裝影視劇是服飾文化的傳承在古裝劇中，大多數(shù)的古裝影視劇帶有很強的歷史性，往往一個古裝劇搬上熒屏，不論其重點是敘事還是論物，其中的環(huán)節(jié)都與歷史分不開，而這最明顯的特征就體現(xiàn)在人物的穿著打扮上，為此在服裝的表達上勢必需要服裝、配飾、妝容等與歷史相互吻合，從而產(chǎn)生逼真的視覺效果，使觀眾信服。往往一個成功優(yōu)秀的古裝電

5、視劇，首要的就是在劇中的歷史環(huán)境下所設計的服裝要與歷史相互吻合。因此在進行電視劇拍攝前期，服裝是需要進行嚴格考慮和設計的，而且還需要翻閱大量與歷史相關的資料，也就是去借鑒歷史。每個不同的古裝劇代表了不同的歷史，觀眾在觀看古裝劇的時候通過服飾他們就能夠看到歷史，并且聯(lián)想到歷史上的一系列事件。例如對于旗袍大家都不陌生，旗袍是中國舊時滿族婦女的傳統(tǒng)服飾，服飾的主要特征體現(xiàn)在立領造型上，右大襟，腰身的特點比較明顯，且會在裙擺處開衩。古代的旗袍種類很多，有如意襟、斜襟以及琵琶襟等，這些服飾的邊緣處采取鑲邊或者是滾邊的修飾手法。而紅極一時的古裝劇還珠格格所講述的就是滿族時期，劇中所涉及的滿族服裝樣式不一、

6、種類繁多、顏色也是豐富多彩，通過服飾將滿族人的各個方面表現(xiàn)了出來。小燕子和紫薇格格的套裝就有很大的差別，小燕子的服飾多用明亮的色彩，顯得俏皮，體現(xiàn)出小燕子活潑可愛的性格特征，而紫薇的服飾則多用淡雅的粉色，點綴其作為格格所與生俱來的貴氣，突出了她性格的溫柔和知書達理。她們旗頭上方的裝飾也與滿族的服裝形成一致性。而劇中含香是回族人，她的服飾則是依照回族服裝所搭配的，含香公主與生俱來的香氣與那一身潔白的服飾相輔相成，也再現(xiàn)了含香公主的婀娜多姿。2 對中國古裝劇現(xiàn)狀的具體分析隨著影視劇的不斷發(fā)展，中國古代元素的影視劇越來越多的搬上熒屏，但是越是科技的進步，越是使得古裝拍攝方面與歷史事實有所懸殊，在服飾

7、搭配上甚至與歷史有所不符。主要表現(xiàn)在劇中人物所穿著的年代、身份象征的錯位和劇中人物所處的環(huán)境的錯位這些方面。下面對這幾個方面對古裝劇里服飾的現(xiàn)狀進行分析。2.1服飾年代的錯位在時間的錯位方面，突出體現(xiàn)在大陸所拍攝的清朝之前的古裝影視劇，很多服飾的搭配存在著濫竽充數(shù)的現(xiàn)象，特別是對于中國的傳統(tǒng)服飾-漢服方面的展現(xiàn)上，與歷史相背離的服飾很多，光是從時間方面就能夠看出服飾的亂搭，有時候影視劇中涉及到好幾個朝代的時候，服飾的體現(xiàn)方面就沒有與時間相互吻合，甚至于在表達宋朝或者明朝的時候，出現(xiàn)了一系列清朝服飾，諸如馬褂旗袍等。如電視劇神話，講的是秦朝大將軍蒙毅受秦始皇所命，負責護送玉漱公主入秦為妃，而主角

8、的鎧甲卻是魏晉南北朝時期的樣式，有很強的誤導性；包括他的頭盔樣式也不是屬于秦國的，而是趙國的樣式。2.2人物身份象征的錯位在許多古裝劇中，對于人物身份地位的表達方面都需要比較明確，而象征人物的身份地位最大的特征之一便是服飾，但是很多古裝影視劇都不注重這一點，有許多身份與歷史服飾的搭配方面存在錯位的現(xiàn)象，混淆了當時的服飾文化，這是值得關注和注意的，每一個細節(jié)都是極為重要的。這種錯位在清宮劇里表現(xiàn)最為明顯，清制規(guī)定宦官的最高職位內務府總管大太監(jiān)一名，為正二品。根據(jù)規(guī)定，二品官員的服飾中頂戴是暗紅色，而片中沒有品級的太監(jiān)、在門外站崗的侍衛(wèi)的頂戴卻是一品官員顏色亮紅色；七品文官的官服補子紋樣應為鸂鶒，

9、而清宮劇里面很多縣令卻穿著有一品官員官服紋樣仙鶴的補子。這些都是身份錯位的表現(xiàn)。2.3穿著環(huán)境的錯位 每一部電視劇都有不同的社會環(huán)境，在中國古代，人們在服飾方面的禁忌勢必要求的嚴苛，會受到很多方面的影響。而很多劇組的沒有注意到這些。如封神演義，片中有一個場景，紂王穿著紅色的內衣。中國自黃帝時期開始就有陰陽五行理論，相傳黃帝五行屬土，色尚黃，因而他的繼任者一同被列入五帝的顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜都是五行屬土。夏朝的建立者大禹五行屬木，色尚青，正契合五行木克土的原理。而商朝的建立者成湯五行屬金，色尚白，與五行金克木相契合。為什么說紂王不能穿紅色的內衣呢？因為周朝的建立者武王五行屬火，色尚紅，而五行是

10、火克金，紅色被認為是讓商朝敗亡的顏色。在巫文化盛行的商朝，作為百官之首、萬民之主、群巫之長的商王是不能著紅色的。3 對古裝影視劇服裝設計未來的展望影視服裝設計在在展現(xiàn)電影時，只有尊重歷史，再現(xiàn)歷史能夠充分展現(xiàn)其藝術魅力，而且能夠提升它所傳達的價值觀。3.1從服裝設計發(fā)展方面看影視劇的未來目前，就影視服裝設計而言，它所呈現(xiàn)的態(tài)勢是向著藝術化進軍，而不同的服裝在藝術化的處理上將內容進行具象或者是意象的表達，或者將它們之間進行融合處理，由此來豐富電視劇本想要表達的內容。而影視服裝設計的發(fā)展不僅僅是其本身的發(fā)展，在發(fā)展的同時，更要注重其它相關聯(lián)要素的發(fā)展。古裝劇中的服裝造型作為影視作品中重要的設計因素

11、，它對劇情和核心的刻畫起到引導和暗示作用，服裝作為文化符號存在于大量的影視作品中，也成為古裝影視劇中備受關注的看點。透過服裝可以體現(xiàn)出古裝劇中中國傳統(tǒng)的歷史背景、民俗年代、身份職業(yè)等文化因素，并在很大程度上體現(xiàn)了同現(xiàn)代藝術相結合的重要特征，也是古裝影視作品在創(chuàng)作中的關鍵構成要素。無論是對人物角色的地位和權力的塑造，還是在色彩強調和場景氛圍的襯托和營造上，服裝設計都有著不可忽視的作用和意義。在古裝影視服裝設計的過程中，應在歷史真實性和現(xiàn)實社會存在的基礎上進行藝術化的提煉和升華，把古裝影視服裝設計的理念逐漸發(fā)展為創(chuàng)新完美的現(xiàn)代設計。3.2從消費者角度看影視劇的未來一方面在服裝界，愈是在影視服裝設計

12、這一塊有所造詣，其就有可能獲得價值范圍就愈大，因為只有將影視服裝設計通過屏幕表現(xiàn)出來，吸引觀眾觀看，觀眾才能夠給予充分的關注，而此時的價值性就能自然而然地體現(xiàn)出來；另一方面，觀眾不能盲目的用影視劇里的情節(jié)設定來判定歷史的真實性，想要了解并熟知歷史的細節(jié)，就要翻閱史書，才能對影視劇里的陳述進行判別。4 結語劇中的服飾是極為重要的，它是影視作品的關鍵部分，也是最為明顯的標志之一，服飾代表著審美所具有的價值及社會意義。通過對于古裝劇中服飾設計的各種體現(xiàn)或者是意境美等的表達都充分再現(xiàn)了人物的形象和性格特征，但是歷史是前提，在進行古裝劇的服飾修飾時，應該充分尊重歷史這一前提，將歷史與服飾結合的恰到好處，

13、真正體現(xiàn)服飾的完美性以及合理性。所以說，對于服飾設計的方式和理念方面要多下功夫，不只是對于古裝劇人物形象的刻畫和描述，通過視覺上的感染去吸引觀眾，更要領略中國的傳統(tǒng)歷史文化，以歷史為基礎和前提進行古裝劇的編排和道具設計，真正加強人們對于歷史的認知，使得中國的悠久歷史永駐于人們內心。參考文獻1 馬昀.HYPERLINK /Article/CDMD-10058-2006070390.htm論中國服飾審美思想的歷史演變D.天津工業(yè)大學.2006年2 劉明玉.HYPERLINK /Article/CDMD-10497-2007148583.htm考工記服飾工藝理論研究D.武漢理工大學.2007年3 郭培筠.HYPERLINK /Article/CJFDTOTAL-GBDD200402006.htm歷史的影像化書寫評近年來影視歷史劇的創(chuàng)作J.廣播電視大學