意大利電影導演譜系FEDERICOFELLINI課件

1、費里尼紀念研討會說不盡的費里尼李亦中2013.12.16.費德里科費里尼（1920-1993）實至名歸角色三部曲、孤獨三部曲、背叛三部曲，總共23部半五次捧得奧斯卡獎1985年獲頒威尼斯電影節(jié)終生成就獎“意大利電影旗手”“元電影式的探索”童年記憶：唯一在華公映譯制片北京電影學院啟蒙【關(guān)鍵詞】 1 意識流電影 2 “片中片” 3 套層結(jié)構(gòu) 4 閃回原名美麗的混亂意大利電影研究成為顯學意大利不再遙遠費里尼中文出版物頻出封面設(shè)計底色有講究碩士生課程論文【參考文獻】1 巴贊, 崔君衍譯. 電影是什么M. 江蘇教育出版社, 2005.2 費里尼等. 費里尼：甜蜜的生活M, 山東畫報出版社, 20133

2、夏洛特錢德勒.我，費里尼M. 廣西師范大學出版社, 20064 費利尼. 我是說謊者M. 生活讀書新知三聯(lián)書店, 20005 洛朗斯斯基法諾.1945 年以來的意大利電影.南京教育出版社20066 毛尖大路變窄：費里尼和新現(xiàn)實，南方文壇2010年第2期7 喬瓦尼格拉齊尼. 費利尼對話錄M. 廣西師范大學出版社, 20058 周亞楠. 費里尼對意大利新現(xiàn)實主義的超越J. 電影文學, 20139 段靜從榮格分析心理學角度看費里尼的電影之“夢”， 載今傳媒2011年第1期意大利電影導演譜系厘清費里尼與新現(xiàn)實主義的關(guān)系“我不贊同給事物下定義的做法。在我看來，標簽應(yīng)該貼在行李上，給藝術(shù)貼標簽沒什么意義。

3、”作為“編劇”的費里尼，曾是一位新現(xiàn)實主義者；而“導演”費里尼，卻不僅僅是新現(xiàn)實主義者。巴贊如是說“我甚至傾向于把費里尼視為迄今為止在新現(xiàn)實主義美學中走的最遠的一位導演，他超越了新現(xiàn)實主義美學，走入一個新的境界。”“費里尼的現(xiàn)實主義的出發(fā)點是社會性的，它的目的卻不是社會性的，他的現(xiàn)實主義始終是個人化的?！碧拐\的“說謊者”要說我的電影是自傳，是過于冒失的結(jié)論。我?guī)缀跆摌?gòu)了一切：童年、人物、鄉(xiāng)愁、夢想、回憶，為的是敘述它們。從軼事的意義上，我的電影里沒有自傳。我只知道我有說故事的欲望。費里尼自述新現(xiàn)實主義規(guī)定的主要是藝術(shù)誠信的承諾，而不是堅持特定的風格或內(nèi)容。新現(xiàn)實主義，就是意味著以誠實的眼睛看待

4、現(xiàn)實?，F(xiàn)實，不僅僅意味著社會現(xiàn)實，還應(yīng)包括精神現(xiàn)實，超自然的現(xiàn)實和任何可能具有的事物。導演一旦站在攝影機前，就完全不該還這么謙卑，反而應(yīng)該變得高傲霸道，應(yīng)該像神一樣，不僅掌控所有演員，還包括所有道具和燈光。我不后悔。我拍了想拍的電影，照我心中的方式拍。甜蜜生活（1960）原名耶穌基督以后2000年邦達內(nèi)拉：“從甜蜜生活開始，費里尼創(chuàng)造一種高度個性化、超現(xiàn)實主義的意象世界和幻夢，永遠甩掉了與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的聯(lián)系?！迸僚晾R（Paparazzi）“作者電影”歷經(jīng)三個過程：從籌拍影片的過程，到對導演（自身的）存在狀態(tài)的展現(xiàn)，再到描繪他幻想世界里諸多幽靈般的人物。充滿形而上視角，可進一步提出“形而上新寫

5、實主義”概念。意大利電影困境1968-1970年是意大利文化轉(zhuǎn)折點，“經(jīng)濟奇跡”戛然而止。電影院從1955年的5900家，到1975年減至4000家；影片年產(chǎn)量從1968年294部，下降到1978年98部。費里尼后期作品 費里尼在富含政治信息的我記得（1973）中發(fā)出變化的信號，開始將自己的個人電影愿景與當代社會問題結(jié)合起來。在樂隊排練（1979）中，他回應(yīng)當時社會政局動蕩，警告全面無政府主義終將導致暴政而不是自由。透過費里尼的創(chuàng)作習慣翻看費里尼傳記，可看到他手繪劇中角色的漫畫，都是根據(jù)自己腦海中的角色，將其畫下來，再照著畫象挑選心儀的演員?！拔覟槭裁匆嬑译娪爸械娜宋?？這是一個開始直接面對電

6、影的方式。”費里尼電影沒有一張“臉”浪費 寫劇本須要及時歇手，我讓上百張臉在我面前經(jīng)過。這是最愉悅的一個階段：片子向所有可能性敞開大門。我真想看遍全世界的臉，在陌生人中尋覓臉孔、身體、手勢，電影便前所未有地鮮活起來。 為放進片子里的兩張臉，我得看上一百張。我找的是有表情、有特色的臉，一出現(xiàn)在銀幕上，就把自己的一切全都說出來。幾張電影主角的臉，正是在選大批臨時演員時跳出來的。不再“把攝影機扛上街頭”費里尼喜歡龐大的電影棚，在棚里批量制造自己設(shè)計的外部世界如高速公路、“塑料海”，仿佛向觀眾宣告：現(xiàn)實完全存在于藝術(shù)家的創(chuàng)造。在他看來，5號攝影棚空閑時最能體現(xiàn)巨大的挑戰(zhàn)性，就好比肥沃的子宮，讓導演用光線和影像加以充實。羅馬電影城費里尼：“我家住址寫起來很長，你們只要找到羅馬電影城第五攝影棚就是了?！贝钪貌季皟衫M里尼電影主導意象費里尼電影中，主導隱喻意象是“夸耀型態(tài)奇觀”：狂歡游行、音樂演出、樂團排練、時裝表演、軍隊檢閱、選美比賽，形形色色的人，無窮無盡的隊伍，伴隨特有的喜慶詼諧氣氛。薩拉吉娜（la Saraghina） “她是一個身材魁梧的妓女，身上充滿動物般的雌性，健碩得不可征服，但同時又非常適合哺育后代，正好符合一個懷著對生活和性愛渴望的青少年對女性的幻想?！辟M里尼畫作處處有“她”農(nóng)耕社會豐乳寬臀“子息旺”反思“信息動物”哲人費里尼不是為了健康，而是為了拯救智力