書籍裝幀設(shè)計(修改篇)課件

1、書籍裝幀設(shè)計Book Design書籍裝幀設(shè)計作者寫書，讀者讀書，兩個相同的“書”字代表了兩種不同的概念?作者寫書筆、打字機(jī)、電腦讀者讀書上架后的書、平裝/精裝的硬封面的書，有形的握得住的物體。書籍裝幀設(shè)計讀者讀的書，這個意義上的書籍不是作者一個人可以完成的，它是經(jīng)過設(shè)計、排版、印刷和裝訂等等工序制作出來的。也就是說，有了作者寫的內(nèi)容，還要繼之以適當(dāng)?shù)奈镔|(zhì)形式，才會有完整的可供閱讀的書籍出現(xiàn)。書籍設(shè)計應(yīng)該是一種立體的思維，是注入時間概念的塑造三維空間的書籍“建筑”。他不僅要創(chuàng)造一本書的形態(tài)，還要通過設(shè)計讓讀者在參與閱讀的過程中，書與人之間相互影響和作用得到整體的感受。 呂敬人書籍裝幀的基本概念

2、 書籍裝幀是一項(xiàng)整體的視覺傳達(dá)過程，是指運(yùn)用裝飾、色彩、圖像、字體等元素來展示書的一般內(nèi)容，體現(xiàn)書的基本精神和作者的思想，并以藝術(shù)感染力幫助讀者理解書籍內(nèi)容的藝術(shù)形式。它通過對書籍的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、封面、材料、印刷、裝訂等內(nèi)容的設(shè)計,使之成為一個滿足閱讀者需求的功能載體。 一本書能以優(yōu)美的封面、插圖、編排、字型來吸引讀者，增強(qiáng)讀者的興趣和視覺上的舒適感，讓讀者產(chǎn)生購買欲，就達(dá)到了書籍裝幀的目的。書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀的設(shè)計流程：書稿策劃排列成書成本設(shè)計制版印刷形成開本整體安排具體設(shè)計裝訂成書發(fā)行書籍裝幀設(shè)計第一章 書籍的起源與發(fā)展1第二章 書籍的結(jié)構(gòu)與形態(tài)2第三章 書籍設(shè)計與藝術(shù)表現(xiàn)3第四章 書籍封

3、面、護(hù)封的設(shè)計4第五章 書籍封底、書脊、勒口設(shè)計 5第七章書籍裝幀的版式設(shè)計 7第六章書籍裝幀中其他環(huán)節(jié)的設(shè)計 6第八章書籍裝幀設(shè)計的材料與形態(tài)設(shè)計 8書籍裝幀設(shè)計第一章 書籍的起源與發(fā)展學(xué)習(xí)目標(biāo) 熟悉了解中外最早的書籍形態(tài)、中外早期的印刷和現(xiàn)代印刷工藝對書籍設(shè)計的影響；了解數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對書籍設(shè)計的影響；提高對書籍產(chǎn)生和書籍設(shè)計的發(fā)展脈絡(luò)的認(rèn)識；繼承發(fā)揚(yáng)前人所創(chuàng)造的璀璨文化。書籍裝幀設(shè)計第一節(jié) 最早的書籍書籍載體載體人類的知識、思想推動著人類社會的進(jìn)步 書籍裝幀設(shè)計書猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚三日不讀書，便覺面目可憎可見書籍與人類生活的關(guān)系是十分密切的 書籍裝幀設(shè)計一、中國最早的書籍形態(tài)原始雛形

4、甲骨文青銅器 書籍裝幀設(shè)計1、我國最早的書籍形態(tài)簡牘裝。 所謂正規(guī)的書籍，是指那些以傳播知識、介紹經(jīng)驗(yàn)、闡述思想、宣傳觀點(diǎn)等為目的，經(jīng)過編制或創(chuàng)作，用文字書寫或刻印在一定形式材料上的著作。 我國最早的正規(guī)書籍應(yīng)該是簡牘。 “簡牘”始于商朝末年（約公元前11世紀(jì)）“簡牘”上的文字，大多用毛筆蘸墨書寫，寫錯了用刀子刮去，再重新寫。 我國古代的許多重要著作都是寫在簡策上的，如詩經(jīng)、春秋、周易、偉大詩人屈原的離騷、司馬遷的史記等。 （1）簡 策中國的書籍形式，是從簡策開始的。簡策始于商代（公元前14世紀(jì)），一直延續(xù)到后漢（公元2世紀(jì)），沿用時間很長。簡竹片，牘木片。竹片做成的書，稱為“簡策”，木片做成

5、的書，稱為“版牘”，因此統(tǒng)稱為“簡牘”。用竹做的書，古人稱作“簡策”用木做的，古人稱為“版牘”大竹竿截斷劈成細(xì)竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫做“簡”，把許多簡編連起來叫做“策”把樹木鋸成段，剖成薄板，括平，寫上字就為“牘”。版牘居延漢簡云夢睡虎地秦簡但是，由于簡策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點(diǎn)，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。BOOK DESGIN2、縑帛：從公元前6-5世紀(jì)，縑帛一直作為書籍載體而使用。 特點(diǎn)：便于攜帶，書寫面積大，字跡清晰，但因?yàn)閮r格貴，一般只是用于較珍貴的書。 BOOK DESGIN3、歷史上應(yīng)用最久的書籍形態(tài)卷軸裝 從公元410世紀(jì)，盛行卷軸裝。 卷軸裝是由卷、軸、

6、褾、帶四個主要部分組成。 卷軸的裝幀形式，始于周朝，盛于隋唐一直沿用至今?，F(xiàn)在的許多卷軸式的書畫裝裱跟古代的卷軸裝書是一脈相承的。春秋時期，私人著作逐漸增多，對書便于攜帶的要求加強(qiáng)，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫的書。絲織品當(dāng)時有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書的左端包一根細(xì)木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標(biāo)上書名.但帛造價昂貴，不利于廣泛使用。而東漢以后，造紙術(shù)的發(fā)明，為人類文明掀開了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。紙書的最初形式是沿襲帛書的，依舊采用卷軸裝。軸通常是一根有漆的細(xì)木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷

7、子的左端卷入軸內(nèi)，右端露在卷外，為保護(hù)它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個部分進(jìn)行裝飾?！坝褫S牙簽，絹錦飄帶”是對當(dāng)時卷軸書籍的生動描繪。卷軸裝的紙書，從東漢（公元2世紀(jì)）一直沿用到宋初（公元10世紀(jì)）。BOOK DESGIN缺點(diǎn)：如果要查閱卷軸裝的書中間某一段，必須從頭打開。卷軸裝戒錄北魏4、由卷軸裝的冊頁過渡的書籍形態(tài)經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝唐代后期（公元9世紀(jì)），是從卷軸裝轉(zhuǎn)變到冊外頁裝的的過渡時期。 經(jīng)折裝是將一幅長條書頁，按一定的寬度一正一反，折疊成長方形，用較厚的紙粘貼首尾兩頁做書皮，通常也稱為折子裝。這種形式始于

8、唐朝末年。經(jīng)折裝完全改變了卷軸裝翻閱的方式，這樣的方式，更有利于書冊的存放和收藏。（單面書寫） BOOK DESGIN旋風(fēng)裝:兩面書寫，保留著卷子形式BOOK DESGIN5、冊頁的書籍形態(tài)蝴蝶裝和線裝。 印刷術(shù)的發(fā)明，給書籍形式帶來很大的變化，書籍從卷軸形式轉(zhuǎn)變到冊頁形式。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式。 BOOK DESGIN蝴蝶裝、線裝:蝴蝶裝：蝴蝶裝就是冊頁的最初形式。它不像旋風(fēng)裝每頁相連，而是一個版就是一頁，書頁反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時用絲織品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書籍。由于翻動時像蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝書頁折痕

9、處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶裝的書籍在書架上陳列時，書口朝下，書根向外，與現(xiàn)代書籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元10世紀(jì)），盛行于宋代，至元代（公元13世紀(jì)）逐漸衰落。BOOK DESGIN線裝：線裝始于明代中葉（公元14世紀(jì)），盛行于清代。它不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封底，不包書脊，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一冊。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。線裝書的結(jié)構(gòu)為：書衣（封面）、護(hù)頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便

10、，所以有的書由在外面加函套來裝盛書籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。書籍裝幀設(shè)計二、外國最早的書籍形態(tài)時間：距今約4500年 埃及的莎草紙卷是世界上最古老的書籍形式時間：公元前2世紀(jì) 羊皮紙取代莎草紙引發(fā)了歐洲書籍形式的革命，冊頁形式取代了卷軸式。書籍裝幀設(shè)計第二節(jié) 印刷術(shù)發(fā)明后對書籍的影響印刷術(shù)的發(fā)明，給予書籍很大的影響，書籍從卷軸形式轉(zhuǎn)變?yōu)閮皂撔问?。冊頁是書籍的主要形式，中外書籍基本采用這種形式。 精裝書籍平裝書籍書籍裝幀設(shè)計 以細(xì)紋理木材 依照版式規(guī)格將制成手整木板 文字寫于薄紙 將寫好文字的 校正寫樣 紙反貼于木板 雕刻文字或 圖像 刷 印 準(zhǔn)備紙張 將印頁裝幀 成冊（

11、卷） 成 品 雕版印刷工藝流程書籍裝幀設(shè)計第三節(jié) 近代書籍的藝術(shù)發(fā)展一、歐洲書籍的藝術(shù)革新運(yùn)動工業(yè)化（機(jī)器印刷）推動了印刷業(yè)的發(fā)展書籍由傳統(tǒng)的手工業(yè)生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)槌霭嫔绲臋C(jī)械化生產(chǎn)大工業(yè)生產(chǎn)的早期帶來了質(zhì)量低劣的產(chǎn)品書籍失去了原有的和諧統(tǒng)一，變得商業(yè)化，既強(qiáng)調(diào)書籍表面的廣告效果原因是：分工的細(xì)化和資本家單純的追求經(jīng)濟(jì)利潤 于是，許多的藝術(shù)家投入到書籍藝術(shù)的革新運(yùn)動中去.書籍藝術(shù)家、畫家、雕塑家、建筑家、作家和詩人共同的心愿：反對當(dāng)時正在泛濫的文化虛無主義這一場書籍運(yùn)動首先從印刷字體開始，并擴(kuò)大到插圖藝術(shù)和封面設(shè)計上。 威廉.莫里斯現(xiàn)代書籍藝術(shù)的開拓者1891年，建立了“凱姆斯科特”小印刷廠在6年內(nèi)

12、生產(chǎn)了52種66卷精美的書籍主要成就倡導(dǎo)的運(yùn)動在全國得到了廣泛的響應(yīng)。喚醒了各國提高書籍藝術(shù)質(zhì)量的責(zé)任感，這個運(yùn)動對今天仍有影響。接著英國、德國、美國紛紛效仿主要目的：為一些書籍愛好者生產(chǎn)精美的書籍，致力于美觀的字體，講究的版面設(shè)計、良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。 書籍裝幀設(shè)計德國 革新運(yùn)動1876年 慕尼黑文藝復(fù)興運(yùn)動開始青年風(fēng)格1901年。奧托.艾克曼（畫家、圖案家、書法家）設(shè)計了一種創(chuàng)新的印刷字體彼得.貝倫斯（設(shè)計家）根據(jù)莫里斯的建議，設(shè)計了一種新穎的字體這種字體的作用：使得當(dāng)時雜亂無章的書籍版面得到了重新安定，并擴(kuò)大到插圖和封面。青年風(fēng)格是一種精練地綜合歷史上各種風(fēng)格的藝術(shù)形

13、式，它不僅傳遍了歐美和日本，并在20世紀(jì)30年代影響了中國書籍面貌。 書籍裝幀設(shè)計法國 革新運(yùn)動表現(xiàn)主義1897年 斯特凡.馬拉美（詩人）發(fā)表抒情詩擲一骰子紀(jì)堯姆.阿波里涅（詩人、批評家）把語言和插圖結(jié)合在一起下雨了書籍裝幀設(shè)計未來派版面設(shè)計強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)情感的爆發(fā)和飛速運(yùn)動的力度，為達(dá)到強(qiáng)烈的效果，應(yīng)用無規(guī)則的構(gòu)圖和狂亂的線條。代表人物：意大利人菲利普. 馬利內(nèi)蒂書籍裝幀設(shè)計達(dá)達(dá)主義版面設(shè)計力圖一種全新、怪誕、抽象和符號式的東西取代傳統(tǒng)的版面設(shè)計代表人物德國:庫爾特.施維特爾斯、 約翰.哈特菲爾德羅馬尼亞:特列斯坦.扎拉書籍裝幀設(shè)計構(gòu)成主義引起許多國家的共鳴包豪斯設(shè)計學(xué)院書籍裝幀設(shè)計構(gòu)成主義被發(fā)展

14、新客觀主義德國：約翰.契肖德基本原則： 徹底脫離傳統(tǒng)的版面設(shè)計，絕對地不對稱，強(qiáng)烈的粗細(xì)對比，拒絕使用裝飾紋樣，優(yōu)先使用無裝飾線的字體（相當(dāng)于中國的黑體）作為重點(diǎn)字體。運(yùn)用塊面和粗細(xì)條，清楚的突出主題。 新客觀主義強(qiáng)調(diào)版面設(shè)計的功能，要求每一件設(shè)計有獨(dú)到之處，并且還用適當(dāng)?shù)男问?，來尋找版面與內(nèi)容以及作者與讀者之間的緊密聯(lián)系。書籍裝幀設(shè)計 隨著書籍革新運(yùn)動的開展，在莫里斯的鼓舞下，這個運(yùn)動的重要雜志潘提出了現(xiàn)代書籍運(yùn)動的原則： 要使書籍重新成為字體、版面、插圖、封面和護(hù)封的統(tǒng)一體。書籍裝幀設(shè)計二、我國近代書籍藝術(shù)1919年 “五四”運(yùn)動以后，中國文化雛形了新的高潮。站在中國書籍革新運(yùn)動最前列的是

15、魯迅。偉大的文學(xué)家、思想家、也是中國現(xiàn)代書籍藝術(shù)的的倡導(dǎo)者。對封面、版面、插圖、字體、紙張、和裝訂十分嚴(yán)格研究中國傳統(tǒng)書籍藝術(shù)，注意吸收外國書籍藝術(shù)的精華，親自設(shè)計的書籍把名族風(fēng)格和時代特征融合起來，創(chuàng)造中國風(fēng)格. 書籍裝幀設(shè)計1949年新中國的成立，出版事業(yè)的發(fā)展，同時也提高和發(fā)展了書籍藝術(shù)。出現(xiàn)了專門從事書籍設(shè)計的專家與機(jī)構(gòu)從1959年至今開始舉辦全國書籍裝幀藝術(shù)展覽會書籍裝幀設(shè)計第四節(jié) 現(xiàn)代印刷工藝對書籍設(shè)計的影響一、平版印刷對書籍設(shè)計的影響二、絲網(wǎng)印刷對書籍設(shè)計的影響三、計算機(jī)照相植字技術(shù)對書籍設(shè)計的影響 書籍裝幀設(shè)計第五節(jié) 數(shù)字時代的發(fā)展對書籍設(shè)計的影響 現(xiàn)代印刷中的計算機(jī)排版系統(tǒng)以

16、及數(shù)字化印刷的廣泛應(yīng)用，開辟了富有想象力的版面設(shè)計新領(lǐng)域。 計算機(jī)功能軟件功能大大增加了書籍設(shè)計的靈活性，激發(fā)出設(shè)計者的靈感，使書籍設(shè)計的人性化得到加強(qiáng)，讀者與書的距離接近，產(chǎn)生共鳴。 設(shè)計師再也不為實(shí)現(xiàn)不了自己的創(chuàng)作因表現(xiàn)技法和印刷工藝的不足所帶來的遺憾困擾。 數(shù)字化印刷：速度快、節(jié)省成本 書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計數(shù)字化的時代到來的今天，我們生存與媒體之間的關(guān)系更加密切，我們每時每刻都在接受著數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)造的影像、圖形、聲響、數(shù)據(jù)等信息。 數(shù)碼科技改變我們的生活，拉近交流的近距離。 書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計數(shù)碼新媒體技術(shù)對書籍設(shè)計的影響主要有以下幾個方面1、

17、數(shù)碼設(shè)計DV攝像、相機(jī)采集素材成品、手繪作品掃描2、多媒體光盤設(shè)計3、網(wǎng)絡(luò)設(shè)計 書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀設(shè)計書籍裝幀的功能(1）促進(jìn)銷售功能 書籍裝幀的功能可分為兩個方面實(shí)用功能和審美功能。實(shí)用功能體現(xiàn)在有利于閱讀、促進(jìn)購買、保護(hù)書籍等方面。書籍裝幀審美功能體現(xiàn)在其“愉悅”作用，能給人以精神上的享受；可以烘托閱讀氛圍等。書籍裝幀是增加書籍商品價值的重要手段，具有吸引力的裝幀形式能夠引起消費(fèi)者的購買欲。 書籍裝幀所賦予書籍整體形式的令人愉悅的視覺美感，無形中成為了商品的附加值，在競爭日趨激烈的市場條件下，如何通過提高產(chǎn)品附加值來增強(qiáng)書籍的市場競爭力，是書籍出版部門所面臨的一個重要課題。

18、書籍裝幀是關(guān)乎書籍形象的重要因素，它具有傳遞商品信息，吸引顧客的作用。書籍能否暢銷，很大程度上取決于書籍的裝幀形式，也就是書的包裝形象。“不用言語的說服者”可謂是對優(yōu)秀書籍裝幀的形象說明。(2）傳達(dá)信息功能 書籍裝幀承載著書稿內(nèi)容，是傳達(dá)信息的載體，它以明確、藝術(shù)化的方式把書稿內(nèi)容的信息傳達(dá)給消費(fèi)者，使消費(fèi)者在較短的時間內(nèi)就能夠了解書籍的內(nèi)容。(3）保護(hù)功能 把零散的書頁或紙張裝訂成冊，可以使書籍堅固、美觀、易于讀者翻閱和保存，并使其在翻閱、運(yùn)輸和儲存時不被損壞。(4）美化功能 設(shè)計師通過對書稿獨(dú)到的理解與感悟，運(yùn)用富有概括性與創(chuàng)意性的圖片、色彩、版式、文字等元素，創(chuàng)造出能夠表現(xiàn)和美化書稿內(nèi)涵

19、、氛圍的裝幀形式，使原本平淡的書稿變得生動，藝術(shù)性地美化了其外在的形式，使讀者在閱讀書籍內(nèi)容的同時，在視覺上也能獲得一種審美的享受。 美化功能集中體現(xiàn)在書籍的形態(tài)美上；設(shè)計者以具有美感的書籍裝幀形式，傳遞出對書籍內(nèi)容的理解；通過藝術(shù)的表達(dá)方式，使讀者對書籍及其內(nèi)容產(chǎn)生美好的聯(lián)想；通過滲透在書籍中的美，為讀者創(chuàng)造溫馨的閱讀氛圍。第二章 書籍裝幀設(shè)計主要內(nèi)容一、書籍設(shè)計的主要內(nèi)容： 結(jié)構(gòu)變化較大部位的書籍封面2簡精裝書籍封面結(jié)構(gòu)簡精裝書籍封面結(jié)構(gòu)展開圖 開本設(shè)計是指書籍開數(shù)幅面形態(tài)的設(shè)計。 一張全張的印刷用紙開切成幅面相等的若干張，這個張數(shù)為開本數(shù)。開本的絕對值越大，開本實(shí)際尺寸愈小。如16開本即

20、為全張紙開切成16張大小的開本，以此類推。二、書籍的開本與設(shè)計 紙張開切有三種方法 1、幾何級數(shù)開法： 也是最常用的紙張開法。它的每種開法都以2為幾何級數(shù)，開法合理、規(guī)范，適用各種類型印刷機(jī)、裝訂機(jī)、折頁機(jī)，工藝上有很強(qiáng)的適應(yīng)性。 2、非幾何級數(shù)開法 每次開法不是上一次開法的幾何級數(shù)，工藝上只能用全張紙印刷機(jī)印制，在折頁和裝訂有一定局限性。 3、特殊開法 又稱畸形開本，用縱橫混合交叉的開法，按印刷物的不同需要進(jìn)行開切、組合。 以789mm1092mm規(guī)格的紙作為標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格用紙所開切的不同開本的書籍成品凈尺寸如下： 12開本245mm250mm 16開本187mm 260mm 18開本175mm2

21、54mm 方20開本185mm207mm 長20開本149mm260mm 橫24開本185mm175mm 長24開本124mm260mm 32開本130mm184mm 850mm 1168mm幅面紙的常用開本規(guī)格成品凈尺寸為： 大16開210 mm 285 mm 大32開140 mm 203 mm以上兩種幅面的紙張是目前國內(nèi)常用的紙張規(guī)格,全張紙的幅面規(guī)格還有： 880mm1230mm 690mm960mm 787mm960mm等等 全張紙規(guī)格的變動，開本的尺寸也會隨之變動，不同規(guī)格豐富了書籍的開本形式，更適應(yīng)了各種書籍的不同需求。國外紙張規(guī)格較多，設(shè)計師有多種選擇余地，因此國外書籍的開本多種

22、多樣。 書籍開本的設(shè)計要根據(jù)書籍的不同類型、內(nèi)容、性質(zhì)來決定。不同的開本便會產(chǎn)生不同的審美情趣，不少書籍因?yàn)殚_本選擇得當(dāng)，使形態(tài)上的創(chuàng)新與該書的內(nèi)容相得益彰，受到讀者的歡迎。1、書刊的性質(zhì)和專門用途，以及圖表和公式的繁簡和大小等2、文字的結(jié)構(gòu)和編排體裁以及篇幅的多少3、使用材料的合理程度4、使整套叢書形式統(tǒng)一選擇開本的四個原則決定書籍開本的4個因素1.紙張的大小2.書籍的不同性質(zhì)與內(nèi)容3.原稿的篇幅4.讀者對象 1.經(jīng)典著作、理論類書籍、學(xué)術(shù)類書籍 一般多選用32開或大32開，此開本莊重、大方，適于案頭翻閱。 2.科技類圖書及大專教材 因容量較大，文字、圖表多，適合選用16開本。 3.中、小學(xué)

23、生教材及通俗讀物 以32開本為宜，便于攜帶、存放。 4.兒童讀物 多采用小開本，如24開、64開，小巧玲瓏，但目前也有不少兒童讀物，特別是繪畫本讀物選用16開、甚至是大16開，圖文并茂，倒也不失為一種適用的開本。 5.大型畫集、攝影畫冊 有6開、8開、12開、大16開等，小型畫冊宜用24開、40開等等。 6.期刊 一般采用16開本和大16開本。大16開本是國際上通用的開本。練習(xí)作業(yè)：1.回答課后思考與練習(xí)1-7題，將答案以文字形式設(shè)計排列在規(guī)定紙張上，并以圖形方式（jpg.）提交。要求：1.使用尺寸為880*1230全開幅面紙張，開本為大16開。2.答題紙的設(shè)計排列可以加入色彩和圖形元素，文字

24、設(shè)計排列要具有現(xiàn)代感，版式簡練，內(nèi)容突出。第三章 書籍裝幀設(shè)計基礎(chǔ)一、書籍整體設(shè)計 整體設(shè)計是對書籍外部裝楨和內(nèi)文版式的全面統(tǒng)一設(shè)計。它是整體的藝術(shù)觀念指導(dǎo)下對組成書籍的所有形象元素進(jìn)行完整、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的設(shè)計。 文字、圖形、色彩、材料是書籍設(shè)計的四個要素。書籍設(shè)計的全部內(nèi)涵與內(nèi)容有：書籍造型設(shè)計封面設(shè)計護(hù)封設(shè)計環(huán)襯設(shè)計扉頁設(shè)計插圖設(shè)計開本設(shè)計版式設(shè)計以及相關(guān)的紙張材料的應(yīng)用、印裝方法的確定環(huán)襯頁設(shè)計 優(yōu)秀的整體設(shè)計是設(shè)計者配合作者、文字編輯、領(lǐng)會原著思想、藝術(shù)風(fēng)格、民族特色、時代精神以及讀者情趣有機(jī)融合起來，處理好文字、圖形、色彩、材料四個要素。 整體設(shè)計是書籍設(shè)計的靈魂，只有當(dāng)書籍設(shè)計有一個總

25、的布局構(gòu)想，才能使書籍的各種構(gòu)成要素和諧統(tǒng)一，共存于書籍這個統(tǒng)一體中。書籍的整體與局部關(guān)系 一本書的設(shè)計方案要從全書的整體出發(fā)，使每個局部既具有個性、富于變化，又和諧統(tǒng)一，完整有序，給人以節(jié)奏感與韻律感，設(shè)計者要統(tǒng)攬全局，在形式構(gòu)成、圖形設(shè)計、色彩設(shè)計上處理好精簡，大小，疏密，虛實(shí)以及間隔等關(guān)系。局部元素的處理二 裝幀的字體設(shè)計字體設(shè)計與設(shè)計師的創(chuàng)新思維第一 書寫在表面的文字形態(tài)第二 語言學(xué)意義上的文字第三 激發(fā)人們藝術(shù)想象力、引起人們聯(lián)想的情感放映的文字 裝幀設(shè)計中，字體首先作為造型元素而出現(xiàn)，在設(shè)計上運(yùn)用不同字體，使造型具有不同的獨(dú)立品格，給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。1.漢

26、字的應(yīng)用宋體：穩(wěn)重、典雅宋體字 黑體：穩(wěn)重、醒目、靜止。“等線體”黑體字美術(shù)體：規(guī)則體和不規(guī)則體書法體：筆畫追求變化，就有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和鮮明的民族特色及獨(dú)到的個性。 2.拉丁字母的應(yīng)用羅馬體：一種拉丁字體，“襯線”形態(tài)與羅馬柱頭相似，理性、嚴(yán)肅。無襯線體：為適應(yīng)商品宣傳的需要產(chǎn)生，稱現(xiàn)代自由體。特點(diǎn)線條粗重，拋棄了飾線，只剩字母的主線，樸實(shí)、整齊。風(fēng)格類似漢字黑體草書體：書寫自由，吸收早期手寫體風(fēng)格。 何為字體設(shè)計，它與字庫字體的區(qū)分、它自身的特點(diǎn)以及在設(shè)計中的重要性。3.字體設(shè)計技法 字體設(shè)計的六大技法矩形造字、鋼筆造字、曲線造字、字庫造字、拆分造字、草稿造字矩形造字工具規(guī)范框的繪制，視

27、覺大小與物理大小等鋼筆造字做出的字體風(fēng)格可以做的非常圓滑，主要原因是鋼筆工具造字是利用鋼筆工具制作，所以字體的結(jié)構(gòu)主要是由線組成，柔性很大曲線造字中，為曲線添加錨點(diǎn)是越多越好，還是越少越好呢？曲線造字的最后一部往往是細(xì)節(jié)的優(yōu)化調(diào)整，細(xì)化后的字體給人的感覺和微妙，卻必不可少字庫造字是效率非常高的一種技法，它以字庫中已有的字體為基礎(chǔ)做變形處理，從一開始就擁有了穩(wěn)固的重心和協(xié)調(diào)統(tǒng)一的風(fēng)格 拆分造字也是與字庫字體有聯(lián)系的技法，但并非是講字庫字體拆分開來做字。以字庫字體為標(biāo)尺，融合矩形造字技法創(chuàng)造出具有視覺沖擊力的字體效果。細(xì)節(jié)的優(yōu)化，裝飾圖形和字體的添加。草稿造字是一個非常討巧的造字手法，也很簡單實(shí)用

28、，效率高。創(chuàng)意方法1.替換法是在統(tǒng)一形態(tài)的文字設(shè)計當(dāng)中，加入另類不同的元素來打破他的寧靜，增加亮點(diǎn)的創(chuàng)意方法。在造字中適當(dāng)替換字體中的元素，從而讓字體更加具有感染力。2.共用法即“筆畫公用”是字體設(shè)計中運(yùn)用非常廣泛的形式。但如何共用才能更加自然，更加柔和，就值得我們深入探討了3.疊加法是將文字的筆畫互相重疊或?qū)⒆峙c字、字與圖形相互重疊的表現(xiàn)手法。本練習(xí)利用“呼吸”演示怎樣使用疊加法，增加設(shè)計的內(nèi)涵和意念，以圖形的巧妙組合與表現(xiàn)，使單調(diào)的形象豐富起來。練習(xí)作業(yè)： 從示例的字體設(shè)計中，臨摹制作三幅字體設(shè)計作業(yè)，從中體會和學(xué)習(xí)字體設(shè)計的方法和技巧。4.俏皮設(shè)計法是把橫中間拉成圓弧,角也用圓處理,這個

29、方法還有重要一點(diǎn)就是色彩,字體處理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可愛字體。5.尖角法是把字的角變成直尖、彎尖、斜卷尖?？梢允秦Q的角可以是橫的角，這樣文字看起來會比較硬朗6.斷肢法是把一些封合包圍的字，適當(dāng)?shù)臄嚅_一口出來，或把左邊斷一截，或右邊去一截。注意:要在能識別的情況下適當(dāng)斷肢。7.錯落擺放法是把左右改為左上左下、上下排或斜排，就是一邊高一邊低，讓文字錯落有致排列。但是要注意重心不能太偏，宗旨就是看起來要舒服。8.方方正正法是把所有字的彎全改成橫平豎直、四四方方的。9.卷葉法是把所有字的最左或最右橫或豎或點(diǎn)全卷起來，像浪花一樣。10.橫細(xì)豎粗法是把字體的橫比劃減細(xì)豎比劃加粗。類似傳統(tǒng)宋體

30、字，橫細(xì)豎粗撇如刀。11.上下拉長法是把字變細(xì),然后上下拉長,類似條形碼的感覺。12.英文字體中有非常多的款式和創(chuàng)意方法，只要我們將這些創(chuàng)意變形技巧挖掘出來，并且應(yīng)用到中文字體中，也會收獲非常好的效果。1.利用講過的創(chuàng)意技法，設(shè)計以下書名：生存與毀滅、淘氣豆豆、廣告創(chuàng)意、我的中國心、吉他教程、那些年的事、從你的全世界路過、擺渡人、挪威的森林2.選擇三本感興趣的書籍，設(shè)計書名文字。練習(xí)作業(yè)第四章 書籍裝幀的封面設(shè)計封面設(shè)計由書名、構(gòu)圖和色彩關(guān)系等諸多元素構(gòu)成。書名在封面設(shè)計中的作用最重要，應(yīng)作為第一個元素來考慮。用色和構(gòu)圖，都應(yīng)服從書名。封面的文字內(nèi)容封面上主要是書名（包括從書名、副書名），作者

31、名和出版社名。設(shè)計者在設(shè)計過程中，為了豐富畫面，可加上漢語拼音或外文書名，或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要，在封面上也可以不安排作者名或出版社名，但在書脊上必須有書名、出版社名，方便讀者在書架上查詢。 書籍封面設(shè)計是讀者對書籍好不好的一個初步判斷的依據(jù)，封面設(shè)計的文字閱讀與正文有很大的不同，它是一個既短暫而又復(fù)雜的閱讀過程。裝幀的書脊、勒口設(shè)計 書脊，在書籍裝幀中是不可忽視的重要環(huán)節(jié)。在書脊上，書名、作者名和出版社名三個名稱是不可少的，好的書脊能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 勒口，書籍的封面折頁，可印上書籍的內(nèi)容簡介、作者簡介、作者肖像，或作者的其他代表作、專家對此本書的簡短評價。勒口不僅可以

32、防止書籍內(nèi)頁翹角，還具有書簽的功能。裝幀的護(hù)封、腰封設(shè)計 護(hù)封，不僅可以保護(hù)封面，還具有一定的宣傳作用。要符合書籍本身的內(nèi)容及風(fēng)格的需要，還要對文字、圖形、色彩以及所用材質(zhì)、結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計。護(hù)封設(shè)計的一個重要原則就是正式的額反映書籍的內(nèi)容。 護(hù)腰，就是用一張紙或其他材質(zhì)將書籍的中間攔腰圍住，在腰封上可以印刷一些重信息來吸引讀者的注意。封面的構(gòu)思設(shè)計與方法1、想象想象是構(gòu)思的基點(diǎn)，想象以造型的知覺為中心，能產(chǎn)生明確的有意味的形象。我們所說的靈感，也就是知識與想象的積累與結(jié)晶，它是設(shè)計構(gòu)思的源泉。2、舍棄構(gòu)思的過程往往“疊加容易，舍棄難”，構(gòu)思時往往想得很多，堆砌得很多，對多余的細(xì)節(jié)愛不忍棄。張光宇

33、先生說“多做減法，少做加法”，就是真切的經(jīng)驗(yàn)之談。對不重要的、可有可無的形象與細(xì)節(jié)，堅決忍痛割愛。3、象征象征性的手法是藝術(shù)表現(xiàn)最得力的語言，用具象形象來表達(dá)抽象的概念或意境，也可用抽象的形象來意喻表達(dá)具體的事物，都能為人們所接受。4、探索創(chuàng)新流行的形式、常用的手法、俗套的語言要盡可能避開不用；熟悉的構(gòu)思方法，常見的構(gòu)圖，習(xí)慣性的技巧，都是創(chuàng)新構(gòu)思表現(xiàn)的大敵。構(gòu)思要新穎，就需不落俗套，標(biāo)新立異。要有創(chuàng)新的構(gòu)思就必須有孜孜不倦的探索精神。 作業(yè)： 利用上節(jié)課作業(yè)中設(shè)計的3個書名，制作同書名封面設(shè)計，要求：1.書籍開本尺寸設(shè)計合適2.設(shè)計內(nèi)容包括封面、書脊、封底、勒口等3.封面文字：書名、作者名、

34、出版社名 等！4.書脊文字：書名、作者名、出版社名圖形與文字編排的基本形式版式設(shè)計中，圖形與文字之間的布局形式主要有以下幾種：.上下分割平面設(shè)計中較為常見的形式，是將版面分成上下兩個部分，其中一部分配置圖片，另一部分配置文案.左右分割左右布局易產(chǎn)生崇高肅穆之感。由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側(cè)，右側(cè)配置小圖片或文案，如果兩側(cè)明暗上對比強(qiáng)烈，效果會更加明顯。作業(yè)： 依據(jù)圖形與文字排列的基本形式上下分割、左右分割，制作封面設(shè)計三套。要求：1.書籍名稱人性的弱點(diǎn)、中國革命史、籃球之夜等2.設(shè)計內(nèi)容包括封面、書脊、封底、勒口.線形編排線形編排的特征是多個編排元素在空間被安排為一個線狀的序列。線不一定

35、是直的，可以扭轉(zhuǎn)或彎曲，元素通過距離和大小的重復(fù)互相聯(lián)系。這種版式會將人的視線引向中心點(diǎn)，這種構(gòu)圖具有極強(qiáng)的動感。.重復(fù)編排重復(fù)編排的三種形式：（）大小的重復(fù)：外形不變，大小比例發(fā)生變化，構(gòu)成重復(fù)。（）方向的重復(fù)：外形不變，在一個平面上形的方向發(fā)生變化，構(gòu)成重復(fù)。（）網(wǎng)格單元的重復(fù)：網(wǎng)格單元相等，位于單元內(nèi)的形由不同的編排元素組成，構(gòu)成重復(fù)。.以中心為重點(diǎn)的編排中心編排是穩(wěn)定、集中、平衡的編排。作為中心的主要形通常成為一個吸引人的形狀，人的視線往往會集中在中心部位，需重點(diǎn)突出的圖片或標(biāo)題字配置在中心，起到強(qiáng)調(diào)的作用。.散點(diǎn)式編排版式采用多種圖形、字體，使畫面富于活力、充滿情趣。散點(diǎn)組合編排時，

36、應(yīng)注意圖片的大小、主次的配置，還要考慮疏密、均衡、視覺引導(dǎo)線等，盡量做到散而不亂。作業(yè)：1.根據(jù)圖形與文字排列的基本形式線性編排、重復(fù)編排，制作封面設(shè)計兩套，分別以甘肅旅游、家常菜為主題進(jìn)行設(shè)計。2.根據(jù)圖形與文字排列的基本形式中心為重點(diǎn)的編排和散點(diǎn)式編排二選一，自由安排主題，設(shè)計封面一套要求：設(shè)計內(nèi)容包括封面、書脊、封底、勒口等，共三套封面設(shè)計。護(hù)封、腰封的設(shè)計1.護(hù)封 護(hù)封是書籍的重要組成部分，不僅可以保護(hù)護(hù)封，還具有一定的宣傳作用。首先要符合書籍本身內(nèi)容及風(fēng)格的需要，還要對文字、圖片、色彩及所用材質(zhì)、結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計。 護(hù)封設(shè)計的一個重要原則就是真實(shí)的反映書籍的內(nèi)容。2.護(hù)腰 護(hù)腰就是用一張

37、紙或其他材料將書籍的中間攔腰圍住，在腰封上可以印刷一些重要信息來吸引讀者。作業(yè)：1.根據(jù)護(hù)封、護(hù)腰的設(shè)計原則，分別為追風(fēng)箏的人、圍城設(shè)計主題封面，并為這兩本書設(shè)計護(hù)封或者腰封。要求：設(shè)計內(nèi)容包括書名、封面、書脊、封底、勒口、護(hù)封、腰封。3.環(huán)襯頁 環(huán)襯頁（end paper），連接書芯和封皮的襯紙。無論打開正反面封面，總有一張連接封面和內(nèi)頁的版面，叫做環(huán)襯頁，目的在于封面和內(nèi)心的牢固不脫離。精裝書的環(huán)襯設(shè)計也很講究，環(huán)襯頁的設(shè)計安排：采用抽象的肌理效果、插圖、圖案，也有用照片表現(xiàn)，其風(fēng)格內(nèi)容與書裝整體保持一致。但色彩相對于封面要有所變化。一般需要淡雅些，圖形的對比相對弱一些， 許多圖畫書的環(huán)襯

38、頁僅僅是白紙或是色紙。不管是白紙還是色紙，都是大有講究的，它們的顏色往往與講述的故事十分吻合，是經(jīng)過精心挑選的。4.扉頁 扉頁包括擴(kuò)頁、像頁、卷首插頁或叢書名、正扉頁（書額）、版權(quán)頁、贈獻(xiàn)題詞或感謝、空白頁等。太多的扉頁顯得喧賓奪主，因此它的數(shù)量不能機(jī)械地規(guī)定，必須根據(jù)書的特點(diǎn)和裝幀的需要而定。目前國內(nèi)外的書籍。往往比較簡練，多采用護(hù)頁、正扉頁而直接直進(jìn)入目錄或前言。而版權(quán)頁的安排則根據(jù)具體情況而定。 正扉頁上印有書名、作者名、出版社名和簡練的圖案。由于人們的閱讀習(xí)慣。正扉頁的方向總是和封面一致。當(dāng)我們打開封面、翻過環(huán)襯和空白頁；文字就出現(xiàn)在右邊版心的中間或右上方。除此也有利用左右兩面作為正扉

39、頁的設(shè)汁，稱為兩扉頁。扉頁上的字體不宜太大，主要采用美術(shù)字與封面的字體保持一致。扉頁的設(shè)計非常簡練，并留出大量空白，好似在進(jìn)入正文之前有塊放松的空間。 有些書刊將襯紙和扉頁印在一起裝訂（即筒子頁）稱為扉襯頁。 版權(quán)頁一般安排在正扉頁的反面，或者正文后面的空白頁反面。文字處于版權(quán)頁下方和書口方面為多。版權(quán)文字書名字體略大，其余文字分類排列，有的設(shè)計并運(yùn)用線條分欄和裝飾用起著美化畫面的作用。圖書版權(quán)頁，是一種行業(yè)習(xí)慣稱呼，是指圖書中載有版權(quán)說明內(nèi)容的書頁。在國家標(biāo)準(zhǔn)中，它實(shí)際上是圖書書名頁中的主書名頁背面。5.版權(quán)頁期中考試作業(yè)：1.在之前設(shè)計的封面中，選擇一款封面進(jìn)行護(hù)封、護(hù)腰、環(huán)襯頁、扉頁、版

40、權(quán)頁設(shè)計。2.將設(shè)計好的各個頁面排列在100*80cm的版面中，版式要有設(shè)計感，主題為書籍裝幀的內(nèi)外形態(tài)設(shè)計。3.做書籍封面的整體立體效果圖，排列在海報中。如下所示：6.目錄頁 目錄是全書內(nèi)容的索引和綱要，與頁碼同時使用，顯示書籍結(jié)構(gòu)層次的先后。 目錄一般是由頁碼數(shù)字、篇章節(jié)和表示二者關(guān)系的符號組成。設(shè)計風(fēng)格不限。7.序言頁定義：又稱“序”、“前言”、“引言”，是放在著作正文之前的文章。通常用來說明作者的創(chuàng)作意圖和寫作經(jīng)過。也有他人代寫的，多用來介紹和評論本書內(nèi)容。常見的有作者序、非作者序言和譯者序三種。作者序是由作者個人撰寫的序言，一般用以說明編寫該書的意圖，意義，主要內(nèi)容，全書重點(diǎn)及特點(diǎn)，

41、讀者對象，有關(guān)編寫過程及情況，編排及體例，適用范圍，對讀者閱讀的建議，再版書的修訂情況說明，介紹協(xié)助編寫的人員及致謝等。它的標(biāo)題一般用“序言”或“序”，比較簡單的作者序有時也用“前言”。（一）作者序非作者序言是由作者邀請知名專家或組織編寫本書的單位所寫的序言，內(nèi)容一般為推薦作品，對作品進(jìn)行實(shí)事求是的評價，介紹作者或書中內(nèi)容涉及的人物和事情。它的標(biāo)題用“序”或“序言”，文后署撰寫人姓名。非作者序一般都排在目錄及作者前言之前，如果是為叢書寫的序,也排在叢書序之前。（二）非作者序譯者序一般著重說明翻譯意圖，有的也包括翻譯過程中的某些事務(wù)性說明，一般以“譯者序”為標(biāo)題，內(nèi)容比較簡單的也可以“譯者前言”或“譯者的話”為標(biāo)題，一般排在目錄之前。（三）作者序又叫輯頁、中扉頁、隔頁。有些書分為若干部分，稱為編（篇），輯或章等，從中用單頁或用有顏色的紙張隔開，即排列在各部分的首頁位置，即篇章頁（中扉頁）。它印有序數(shù)或篇章名稱，可進(jìn)行裝飾性點(diǎn)綴，背面是白頁。8.