不朽的憂愁眾弦俱寂課件

1、現(xiàn)代詩選第七課雨聲說些什麼余光中我已經(jīng)走向你了敻虹第1頁，共48頁。1問題討論修辭小舖國學(xué)常識(shí)仿作練習(xí)雨聲說些什麼作者介紹內(nèi)容注釋品評(píng)鑑賞題解我已經(jīng)走向你了作者介紹內(nèi)容注釋品評(píng)鑑賞題解 第七課現(xiàn)代詩選第2頁，共48頁。2 本詩選自夢(mèng)與地理。作者以優(yōu)美的音律，模擬雨聲，全詩透過雨聲說些什麼呢的句式，迴環(huán)反覆，表現(xiàn)出極佳的音樂情境和呢喃不斷的效果，是一首可讀、可誦、可唱的詩作。 雨聲說些什麼題解 本詩以音樂性取勝，在修辭方面，採取類疊、排比、層遞、頂真與設(shè)問等多重手法，並配合用韻，造成節(jié)奏起落有致、相互呼應(yīng)的音樂效果，讀之如聞其聲，彷彿被作者帶入雨聲不斷的情境中；至於空間方面，雨聲由近而遠(yuǎn)，最後又

2、由遠(yuǎn)而近，展現(xiàn)了詩情和節(jié)奏相互吻合的美感。第3頁，共48頁。3 余光中，福建省永春縣人，民國十七年生於南京。美國愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士，曾任教於國立臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)、國立政治大學(xué)、香港中文大學(xué)、國立中山大學(xué)，現(xiàn)已退休，專事寫作，並獲國立中山大學(xué)聘為終身職榮譽(yù)講座。作 者第4頁，共48頁。4 余光中自民國三十八年在廈門大學(xué)讀書時(shí)，即開始寫作新詩，四十一年，出版第一本詩集舟子的悲歌，此後創(chuàng)作不斷，詩集甚多。曾參與藍(lán)星詩社的創(chuàng)立，及現(xiàn)代文學(xué)的編輯。詩作取材甚廣，善於鋪陳、營造詩境，極富感性之美，為臺(tái)灣當(dāng)代文學(xué)重要作家。評(píng)論則風(fēng)格辛辣。譯作亦豐。曾獲吳三連文學(xué)獎(jiǎng)散文獎(jiǎng)、國家文藝獎(jiǎng)新詩獎(jiǎng)。主要詩集有夢(mèng)與地理、蓮

3、的聯(lián)想、白玉苦瓜、與永恆拔河。散文集有聽聽那冷雨、逍遙遊、左手的繆思等。作 者第5頁，共48頁。5余光中是位多產(chǎn)作家，質(zhì)與量都相當(dāng)可觀。根據(jù)余光中所出詩集風(fēng)格，究其變化，大略可分為六個(gè)時(shí)期：(1)格律詩時(shí)期（西元一九四九一九五七年），這個(gè)階段余光中承襲中國新月派詩風(fēng)，也受到西方浪漫派的啟發(fā)。(2)現(xiàn)代化試驗(yàn)時(shí)期（西元一九五八一九六年），此時(shí)余光中赴美，深受西方文學(xué)藝術(shù)影響。作 者第6頁，共48頁。6(3)古典主義時(shí)期（西元一九六一一九六四年），開始反省現(xiàn)代詩的西化問題，逐漸回歸中國古典詩歌傳統(tǒng)，試圖建立現(xiàn)代詩的民族風(fēng)格。(4)民謠風(fēng)時(shí)期（西元一九六五一九七四年），這個(gè)階段吸收美國搖滾樂的浪漫，

4、融合音樂與詩，創(chuàng)造出新的民歌風(fēng)格。(5)歷史文化探索時(shí)期（西元一九七四一九八六年），這個(gè)階段著重於對(duì)歷史文化的思索，知性加強(qiáng)，感時(shí)憂國之情躍然紙上。作 者第7頁，共48頁。7(6)寫實(shí)寫意時(shí)期（西元一九八六年迄今），這個(gè)階段主要為詩人定居高雄之後的生活寫實(shí)和生命寫意時(shí)期，語言自然，知感相融。從一九四九年開始發(fā)表詩作迄今，余光中未間斷他的詩創(chuàng)作，他的詩風(fēng)多變，詩藝成就早被肯定。他對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)代詩的成熟與發(fā)展，貢獻(xiàn)甚大，由傳統(tǒng)到現(xiàn)代，由西方回歸東方，每個(gè)階段的詩，都表現(xiàn)了他的超卓與敏銳。作 者第8頁，共48頁。8一夜的雨聲說些什麼呢？樓上的燈問窗外的樹窗外的樹問巷口的車一夜的雨聲說些什麼呢？巷口的車問

5、遠(yuǎn)方的路遠(yuǎn)方的路問上游的橋一夜的雨聲說些什麼呢？上游的橋問小時(shí)的傘小時(shí)的傘問溼了的鞋一夜的雨聲說些什麼呢？溼了的鞋問亂叫的蛙亂叫的蛙問四周的霧說些什麼呢，一夜的雨聲？雨聲說些什麼第9頁，共48頁。9四周的霧問樓上的燈樓上的燈問燈下的人燈下的人抬起頭來說怎麼還沒有停?。簭膫髡f落到了現(xiàn)在從霏霏落到了湃湃從簷漏落到了江海問你啊，蠢蠢的青苔一夜的雨聲說些什麼呢？湃湃音 ，原指波濤洶湧。這裡用來形容雨勢(shì)甚大。簷漏指屋簷的隙縫。簷，屋頂邊緣凸出牆壁的部分。漏，空孔、隙縫。第10頁，共48頁。10雨聲說些什麼賞析 本詩選自余光中的詩集夢(mèng)與地理。在這首詩中，詩人掌握了夜雨和地理空間的關(guān)係，進(jìn)行情境的鋪排；同時(shí)

6、又巧用了修辭方法，通過類疊、排比、層遞、頂真與設(shè)問等多重手法，調(diào)製出具有節(jié)奏感的詩句。因此一方面既成功地模擬了雨的聲音，也有效地表現(xiàn)了這首詩的音樂性。一夜的雨聲說些什麼呢，是這首詩的語幹，又是這首詩的主要節(jié)奏所寄。所以詩人讓這句每隔三行（第一、四、七、十句）出現(xiàn)一次，形成了極佳的音樂效果，一夜的雨聲，果然綿綿不斷！第11頁，共48頁。11本詩的音樂性，是透過修辭上的類疊、排比、層遞、頂真與設(shè)問等多重手法完成的。這些手法當(dāng)中，又以設(shè)問（一夜的雨聲說些什麼呢）和類疊，最能造成起落有致的節(jié)奏感；且因?yàn)橛袉栍写?，因此又有呼?yīng)不斷的音樂效果。 讀這首詩，不僅是詩中的燈下的人在叩問雨聲說些什麼，詩外的讀者

7、也有邊讀邊問的參與感。這又是本詩成功之處。雨聲說些什麼賞析第12頁，共48頁。12本詩另一個(gè)值得注意處，就是地理時(shí)空的移轉(zhuǎn)與開展、收闔。本詩表現(xiàn)了雨聲由近而遠(yuǎn)，復(fù)又由遠(yuǎn)至近的聽覺和視覺之美。從樓上的燈開始，到窗外的樹、到巷口的車、到遠(yuǎn)方的路、到上游的橋，這是由近而遠(yuǎn)的空間轉(zhuǎn)移，是一種空間的開展；接著再從上游的橋轉(zhuǎn)化到小時(shí)的傘、到溼了的鞋、到亂叫的蛙、到四周的霧，最後返歸到樓上的燈、燈下的人，這是由遠(yuǎn)而近的空間轉(zhuǎn)移，是一種空間的收闔。開與闔之間，雨夜中燈下的人的心境、回憶，也因此鮮明地呈現(xiàn)於讀者眼前。雨聲說些什麼賞析第13頁，共48頁。13本詩末段，詩人從傳說落到了現(xiàn)在從霏霏落到了湃湃從簷漏落到

8、了江海問你啊，蠢蠢的青苔四句，因此能將一夜的雨聲和自然宇宙現(xiàn)象結(jié)而為一，也使本詩一路層遞而來的雨中情境和詩中的童年記憶合而為一。青苔用蠢蠢來形容，具有雙關(guān)意涵：青苔因長久下雨而生，卻不識(shí)雨聲，果然何其之蠢蠢；但另一方面來暗喻青苔依舊在，而童年已去的無奈。 這樣的處理，才讓本詩在音樂性之外，有著對(duì)於生命、歲月逝者如斯的感悟。雨聲說些什麼賞析第14頁，共48頁。14 本詩選自敻虹詩集（敻，音）。全詩在描寫清純的少女情懷，透露出少女心中對(duì)於愛情的嚮往，同時(shí)也表現(xiàn)了對(duì)永恆不朽真愛的堅(jiān)定追求，是一首動(dòng)人的情詩。 我已經(jīng)走向你了題解第15頁，共48頁。15 全詩由首段你的出現(xiàn)，到次段我的祈求，至末段我走向

9、你的具體行動(dòng)，讓情感隨著時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)移而逐步醞釀、成熟，逐層推進(jìn)，寫活了戀愛中少女祈求愛情與緣份的心境轉(zhuǎn)折。 本詩善於運(yùn)用鮮明生動(dòng)的視覺、聽覺意象，來傳達(dá)言外之意，發(fā)表後廣被傳誦，是敻虹年輕時(shí)的重要作品。而眾弦俱寂我是唯一的高音一句，以聽覺意象對(duì)比，寫出愛情的堅(jiān)定與專一，更成為現(xiàn)代詩中的名句。我已經(jīng)走向你了題解第16頁，共48頁。16 敻虹，本名胡梅子，臺(tái)東縣人。生於日治昭和十五年（民國二十九年）。東海大學(xué)哲學(xué)研究所博士?，F(xiàn)寓居美國，為美國西來大學(xué)教授。作 者第17頁，共48頁。17 敻虹從五年代就開始創(chuàng)作，為藍(lán)星詩社一員。她善於抒寫感情，以精緻而細(xì)膩的情思、清麗而自然的文字，表現(xiàn)溫柔而婉轉(zhuǎn)

10、的詩意。早期作品流露少女情懷，多描寫親情、愛情及臺(tái)東家鄉(xiāng)。詩人余光中稱她為繆思最鍾愛的女兒。 中年以後，皈依受戒學(xué)佛，詩作因此多了禪思及佛理的深沉感悟，曾獲中山文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)。著有金蛹、紅珊瑚、敻虹詩集、觀音菩薩摩訶薩等。作 者第18頁，共48頁。18敻虹的詩路歷程約可分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段（西元一九五七一九六七年）是情詩時(shí)期；第二個(gè)階段（西元一九六八一九七八年）是寫實(shí)時(shí)期；第三個(gè)階段（西元一九七八年迄今）則是佛詩時(shí)期。 這三個(gè)階段，其實(shí)也互有融通，具有佛家思想的詩事實(shí)上在敻虹的情詩時(shí)期已經(jīng)隱然存在，具有童心之作更是三個(gè)時(shí)期都存有。作 者第19頁，共48頁。19你立在對(duì)岸的華燈之下眾弦俱寂，而欲

11、涉過這圓形池涉過這面寫著睡蓮的藍(lán)玻璃我是唯一的高音唯一的，我是雕塑的手 雕塑不朽的憂愁那活在微笑中的，不朽的憂愁眾弦俱寂，地球儀只能往東西轉(zhuǎn)我求著，在永恆光滑的紙葉上求今日和明日相遇的一點(diǎn)而燈暈不移，我走向你我已經(jīng)走向你了眾弦俱寂我是唯一的高音我已經(jīng)走向你了華燈裝飾華美、光彩燦爛的燈。眾弦俱寂所有弦歌都靜下來之際。紙葉意同紙頁，特別以葉與睡蓮呼應(yīng)。燈暈燈的光暈。暈，音，散發(fā)於發(fā)光物體四周邊緣的模糊光環(huán)。第20頁，共48頁。20 本詩主題在描寫清純的少女思春情懷，其中透露出少女對(duì)於愛情的嚮往，和追求真愛的堅(jiān)定。第一段先寫我與你的相遇，在隔著蓮花池的兩岸，必須涉過這圓形池才能相擁。第二段寫我對(duì)於愛

12、情的期待。第三段則寫我已經(jīng)走向你了的結(jié)果，愛情在這時(shí)開出了花，眾弦俱寂我是唯一的高音。 這首詩的整體結(jié)構(gòu)，是根據(jù)著時(shí)間順序來鋪排，以起、承、合三段，依序表現(xiàn)男女相遇、相求到相戀的情感過程。 我已經(jīng)走向你了賞析第21頁，共48頁。21我已經(jīng)走向你了賞析從意象的處理來看。本詩的意象使用可分兩類：一為視覺意象，一為聽覺意象。先說視覺意象，第一段第三行寫著睡蓮的藍(lán)玻璃就很生動(dòng)鮮明，這組意象表面上寫的是夜間的蓮花池，像是寫著睡蓮的藍(lán)玻璃；但深入地看，睡蓮也暗喻情竇初開的少女情懷，藍(lán)玻璃則暗喻少女的羞澀，兩個(gè)意象合為一組，細(xì)膩表現(xiàn)了少女初戀的心情。又如第二段第五行永恆光滑的紙葉，用紙葉取代紙頁，既呼應(yīng)睡蓮

13、的醒，也寫少女的愛的祈求。這都是活用眼睛所看到的圖像的佳句。第22頁，共48頁。22再說聽覺意象。詩人余光中在分析這首詩時(shí)，特別推崇這個(gè)部分。他以最後一段四行為例，指出其中表現(xiàn)的聽覺意象：在聲調(diào)上，句末的移、你、你、寂四字押韻，但其聲低抑，到高音二字，全用響亮的陰平，這就是以武斷的對(duì)照取勝。事實(shí)上，眾弦俱寂我是唯一的高音這句，也是聽覺意象，以俱寂相對(duì)於高音的絕佳表現(xiàn)。由此可見敻虹之善於處理意象語言。聽覺意象處理得好，詩的內(nèi)在音樂性因此也跟著躍動(dòng)而出，這首詩之所以傳誦至今，與此有關(guān)。我已經(jīng)走向你了賞析第23頁，共48頁。23最後，本詩情境也相當(dāng)動(dòng)人，詩人懂得讓情感根據(jù)時(shí)間、空間的推移，而逐步醞釀

14、，至於成熟。因此首段出現(xiàn)你，次段則表現(xiàn)我的祈求，末段才展現(xiàn)我走向你我已經(jīng)走向你了的具體行動(dòng)。如此逐層推進(jìn)的結(jié)果，寫活了戀愛中人的心境轉(zhuǎn)折。而在眾弦俱寂的無聲下，以我是唯一的高音來劃破寧靜，凸顯出主題：我已經(jīng)走向你了。而詩中出現(xiàn)微笑、憂愁的併置，更強(qiáng)化我要走向你的堅(jiān)決意志。這首詩合情、順情，儘管浪漫，卻也表現(xiàn)了愛情是理性的選擇結(jié)果。我已經(jīng)走向你了賞析第24頁，共48頁。24（一）雨聲說些什麼一、讀完雨聲說些什麼之後，對(duì)於詩中的頂真修辭是否覺得相當(dāng)有趣？請(qǐng)使用頂真法試寫三個(gè)句子。答： 1.我感覺他的頹喪，頹喪如一隻無家可回的狗。 2.這是誰畫的圖，圖中的月亮，月亮旁的浮雲(yún)，浮雲(yún)後的夜空，都如此美麗

15、動(dòng)人。 3.我要為你唱一首歌，歌中有我的思念，我的祝福，祝福你此去平安順利。問題討論第25頁，共48頁。25二、當(dāng)我們要說明一件事物，而其中又有程度差別（如遠(yuǎn)近、大小、輕重、深淺、高低）時(shí)，就可運(yùn)用層遞修辭讓我們的說法更加清楚。雨聲說些什麼採取了由遠(yuǎn)到近、由近到遠(yuǎn)的層遞法，表現(xiàn)雨聲的此起彼落。請(qǐng)你試看看能否以層遞法表現(xiàn)雨聲的大小變化。問題討論答：一夜的雨聲說些什麼呢滴答的鐘聲在寂靜的床頭呢喃一夜的雨聲說些什麼呢呼嘯的風(fēng)聲在濃密的林間狂喊一夜的雨聲說些什麼呢轟隆的雷聲在暗黑的天際暴跳第26頁，共48頁。26（二）我已經(jīng)走向你了一、敻虹詩中的意象處理大體上可分為視覺意象和聽覺意象兩種。請(qǐng)從我已經(jīng)走

16、向你了一詩中，分別舉出一句具有視覺意象、聽覺意象的句子。答： 1.視覺意象：寫著睡蓮的藍(lán)玻璃、永恆光滑的紙葉上。 2.聽覺意象：眾弦俱寂我是唯一的高音。問題討論第27頁，共48頁。27二、我已經(jīng)走向你了這首詩強(qiáng)調(diào)愛情的專一，請(qǐng)從古典詩詞中找出一首情境類似的作品，並加以比較。問題討論答：1. 以李之儀的卜算子為例，這首詞原文如下：我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只願(yuàn)君心似我心，定不負(fù)相思意。這首詞寫一位深情、專情的女子芳心早有所屬，但心上人與她天各一方，聚少離多，但無論如何仍然堅(jiān)定愛情信念，表達(dá)只要兩人同心，必能跨越時(shí)空的阻隔，長相廝守。這首詞和我已經(jīng)

17、走向你了一樣，都在表達(dá)女性對(duì)愛情的堅(jiān)定信念；也都透過外在的自然景象比喻內(nèi)心的情懷，其中的純情和堅(jiān)信，有異曲同工之妙。第28頁，共48頁。28問題討論2. 詩經(jīng)周南關(guān)雎：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。3. 漢樂府上邪：上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！4. 王維相思：紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？願(yuàn)君多採擷，此物最相思。第29頁，共48頁。29(一)轉(zhuǎn) 化描述一件事物時(shí)，轉(zhuǎn)變其原來性質(zhì)，化成另一本質(zhì)截然不同的事物，而加以形容敘述。轉(zhuǎn)化的方式有三：(1)將物擬人

18、。(2)將人擬物。(3)將虛擬實(shí)。修辭小舖樓上的燈問窗外的樹窗外的樹問巷口的車（兼頂真）巷口的車問遠(yuǎn)方的路遠(yuǎn)方的路問上游的橋（兼頂真）上游的橋問小時(shí)的傘小時(shí)的傘問溼了的鞋（兼頂真）溼了的鞋問亂叫的蛙亂叫的蛙問四周的霧（兼頂真）雕塑不朽的憂愁第30頁，共48頁。30修辭小舖(二)設(shè) 問為了引起對(duì)方注意，講話、行文故意採用詢問語氣。一夜的雨聲說些什麼呢？（兼轉(zhuǎn)化）說些什麼呢，一夜的雨聲？(三)排 比用結(jié)構(gòu)相似的句法，接二連三地表達(dá)同範(fàn)圍、同性質(zhì)的意念。從傳說落到了現(xiàn)在從霏霏落到了湃湃從簷漏落到了江海（兼轉(zhuǎn)化）第31頁，共48頁。31日據(jù)時(shí)代重要詩人賴和賴和民族意識(shí)強(qiáng)烈，很早即捨棄熟稔的日文，改用漢

19、文創(chuàng)作，豎起第一面反封建的旗幟，創(chuàng)辦報(bào)刊，提攜後進(jìn)。風(fēng)格：情感豐沛，筆鋒敏銳。舉例：南國哀歌哀悼霧社事件（日本鎮(zhèn)壓泰雅族原住民）。早期臺(tái)灣作家受到大陸新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響，思欲喚醒臺(tái)灣人民的民族意識(shí)、反對(duì)殖民統(tǒng)治，便開始以新的文學(xué)來進(jìn)行思想文化的革新。第32頁，共48頁。32日據(jù)時(shí)代其他重要詩人楊華受泰戈?duì)?、冰心的影響，發(fā)表黑潮集五十三首小詩。水蔭萍（本名楊熾昌）是第一位引進(jìn)超現(xiàn)實(shí)主義的臺(tái)灣作家，作品尼姑用日文寫成，內(nèi)心的天人交戰(zhàn)部份用超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)頗為大膽。西元一九二五年，張我軍出版第一本臺(tái)灣新詩集亂都之戀，用白話漢文寫成。第33頁，共48頁。33現(xiàn)代詩派民國四十五年，紀(jì)弦、覃子豪等人發(fā)起現(xiàn)

20、代派。主張：新詩乃橫的移殖，而非縱的繼承。強(qiáng)調(diào)知性、追求詩的純粹性，矢志推行新詩的現(xiàn)代化。影響：臺(tái)灣新詩的走向，直到鄉(xiāng)土文學(xué)興起，才打破其獨(dú)占詩壇的局面。第34頁，共48頁。34現(xiàn)代詩派代表名作紀(jì)弦強(qiáng)調(diào)知性，以狼自喻的代表作狼之獨(dú)步卻是霸氣十足，浪漫得很。知性詩的名作尚有紀(jì)弦雕刻家、覃子豪構(gòu)成吹簫者、方思港。第35頁，共48頁。35藍(lán)星詩社余光中創(chuàng)作歷程余光中早期深受五四新詩影響，注重押韻、音節(jié)等格律。後來創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)性濃厚，意象新奇，如名句今晚的星空非常希臘最後回歸傳統(tǒng)，詩集蓮的聯(lián)想鎔鑄古典、賦與新意，獨(dú)創(chuàng)三聯(lián)句法。舉例：白玉苦瓜藉故宮珍寶，結(jié)合時(shí)代和個(gè)人苦難。早期的懷舊名作鄉(xiāng)愁四韻，並曾譜成校

21、園民歌傳唱。第36頁，共48頁。36創(chuàng)世紀(jì)代表詩人洛夫成功地把法國的超現(xiàn)實(shí)主義加以中國化。舉例：金龍禪寺以蟬聲喻禪意（雙關(guān)修辭）；長恨歌以現(xiàn)代尊重女性的觀點(diǎn)，重新審視楊貴妃的愛情神話；愛的辯證藉尾生抱柱守信的古今版本，對(duì)照相映成趣的愛情觀點(diǎn)。瘂弦擅長結(jié)合戲劇、詩歌。舉例：乞丐、坤伶這兩首詩，以獨(dú)白的情感熱烈與旁白的客觀冷靜，拉鋸出詩的張力；旁白陳述刻意省略細(xì)節(jié)，留下許多想像空間。坤伶以戲中戲呼應(yīng)女伶現(xiàn)實(shí)中的難堪，別具巧思。蘇紹連擅寫散文詩，常從生活出發(fā)，又能達(dá)到新奇而強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)效果。舉例：冷熱飲販賣機(jī)以販賣機(jī)的冷熱飲比擬面對(duì)正義時(shí)的心理矛盾。第37頁，共48頁。37笠詩社民國五、六十年代，鄉(xiāng)

22、土文學(xué)崛起。五十三年，笠詩社創(chuàng)立，社員多為日據(jù)時(shí)代詩人（如林亨泰），他們深受日本殖民之苦，臺(tái)灣回歸祖國後，毅然放棄熟練的日文，改以中文創(chuàng)作，反而因用字謹(jǐn)慎，呈現(xiàn)極簡(jiǎn)練的特殊風(fēng)格。笠詩社推展本土詩運(yùn)甚力，希望將新詩從西化、晦澀的迷思中，拉回到鄉(xiāng)土的明朗寫實(shí)，近年來更著力強(qiáng)調(diào)臺(tái)灣精神的發(fā)揚(yáng)。第38頁，共48頁。38笠詩社代表詩人白萩雁以雁的追逐地平線，暗喻詩人知其不可而為的使命感。李魁賢強(qiáng)調(diào)詩要在現(xiàn)實(shí)中生根不脫節(jié)，碑悼念二二八事件受難者。真正落實(shí)本土寫實(shí)理念的吳晟，不以知識(shí)分子自恃，也不炫弄技巧，近似陶淵明的樸實(shí)自然。舉例：土讚揚(yáng)農(nóng)民用耕種寫詩的樸拙精神；番薯地圖以三代同耕一地，歌詠代代薪火傳承。

23、第39頁，共48頁。39等你，在雨中余光中等你，在雨中，在造虹的雨中蟬聲沉落，蛙聲升起一池的紅蓮如紅焰，在雨中你來不來都一樣，竟感覺每朵蓮都像你尤其隔著黃昏，隔著這樣的細(xì)雨永恆，剎那，剎那，永恆等你，在時(shí)間之外在時(shí)間之內(nèi)，等你，在剎那，在永恆如果你的手在我的手裡，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我會(huì)說，小情人作品欣賞第40頁，共48頁。40諾，這隻手應(yīng)該採蓮，在吳宮這隻手應(yīng)該搖一柄桂槳，在木蘭舟中一顆星懸在科學(xué)館的飛簷耳墜子一般的懸著瑞士表說都七點(diǎn)了忽然你走來步雨後的紅蓮，翩翩，你走來像一首小令從一則愛情的典故裡你走來從姜白石的詞裡，有韻地，你走來作品欣賞第41頁，共48頁。41作品欣賞水紋 敻虹

24、我忽然想起你但不是劫後的你，萬花盡落的你為什麼人潮，如果有方向都是朝著分散的方向?yàn)槭颤N萬燈謝盡，流光流不來你稚傻的初日，如一株小草而後綠綠的草原，移轉(zhuǎn)為荒原草木皆焚：你用萬把剎那的情火第42頁，共48頁。42也許我只該用玻璃雕你不該用深湛的凝想也許你早該告訴我無論何處，無殿堂，也無神像忽然想起你，但不是此刻的你已不星華燦發(fā)，已不錦繡不在最美的夢(mèng)中，最夢(mèng)的美中忽然想起但傷感是微微的了，如遠(yuǎn)去的船船邊的水紋作品欣賞第43頁，共48頁。43驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地溼溼，即連在夢(mèng)裡，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤潤的。余光中聽聽