“萬里橋西一草堂百花潭水即滄浪”的意思及全詩翻譯賞析

1、萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪”的意思及全詩翻譯賞析萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪”這兩句的詩意：萬里橋西 邊就是我的破草房，沒幾個(gè)人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這 就是滄浪。飽經(jīng)喪亂之后，有一個(gè)安身之地，即浣花溪畔的草堂，心 情舒展了；既有 清潭”，何必 滄浪”，心滿意足了。景致幽美，心情 舒展，情景交融，故而稱妙。出自杜甫狂夫萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。風(fēng)含翠猱娟娟凈，雨袤紅蕖冉冉香。厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。注釋萬里橋：在成都南門外，是當(dāng)年諸葛亮送費(fèi)祎出使東吳的地方。杜 甫的草堂就在萬里橋的西面。百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。滄浪：指漢水

2、支流滄浪江， 古代以水清澈聞名。孟子離婁上：滄浪之水清兮，可以濯我纓。 有隨遇而安之意。筱（xi 0。細(xì)小的竹子。娟娟凈：秀美光潔之態(tài)。參考譯文萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個(gè)人來訪，百花潭與我相伴，隨遇 而安，這就是滄浪。和風(fēng)輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢 洗著粉紅的荷花，陣陣清香。當(dāng)了大官的朋友人一闊就變臉，早與我 斷的來往，長久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。我這老 骨頭快要扔進(jìn)溝里了，無官無錢只剩個(gè)狂放，自己大笑啊，當(dāng)年的狂 夫老了卻更狂！我就這么狂！賞析狂夫是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的一首七言律詩。首聯(lián)寫居住環(huán)境，在 飽經(jīng)喪亂后有一安身立命之地，心情舒展曠放。頷聯(lián)寫浣花溪的美

3、麗 景色，與頸聯(lián)寫自己靠人接濟(jì)，一旦故人音信斷絕，一家人就不免挨 餓的凄涼境況形成鮮明對比，在幾乎快餓死的情況下，卻還在興致勃 勃地贊美美麗的自然風(fēng)光，更顯狂態(tài)。尾聯(lián)寫出這種飽經(jīng)患難，卻從 沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強(qiáng)的態(tài)度來對待生活的打擊， 表明了狂夫”二字的深刻含義。這首七律作于杜甫客居成都時(shí)。詩題為 狂夫”，當(dāng)以寫人為主，詩卻先從居住環(huán)境寫來成都南門外有座小石橋，名 萬里橋”。過橋向東，就來到 百花潭”, 這一帶地處水鄉(xiāng)，景致幽美。當(dāng)年杜甫就在這里營建草堂。飽經(jīng)喪亂 之后有了一個(gè)安身立命之地，他的心情舒展乃至?xí)绶帕?。首?lián) 即滄 浪”三字，暗寓漁夫 滄浪之水清兮，可以濯我纓”句意，

4、逗起下 文疏狂之意。即”字表示出知足的意味，豈其食魚，必河之魴 工有此清潭，又何必 滄浪”呢。萬里橋”與 百花潭工 草堂”與 滄浪工 略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯(lián)之中涵四專名，由于 它們展現(xiàn)極有次第，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（ 即 滄浪”），便令人不覺痕跡。 萬里、百花”這類字面，使詩篇一開頭 就不落寒儉之態(tài)，為下文寫 狂”預(yù)作鋪墊。這是一個(gè)斜風(fēng)細(xì)雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝 葉葉明凈悅目；細(xì)雨出落得荷花格外嬌艷，而微風(fēng)吹送，清香可聞。 頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫微風(fēng)細(xì)雨全從境界見出。含宴”兩個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用極細(xì)膩生動(dòng)。 含”比通常寫微風(fēng)的 拂”字感情色彩更濃，

5、有小心愛 護(hù)意味，則風(fēng)之微不言而喻。袤“通 悒，比洗、灑一類字更輕柔，有潤物細(xì)無聲”的意味，則雨之細(xì)也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨，而第 三句風(fēng)中有雨，這從 凈”字可以體味（雨后翠條如洗，方 凈”）；第 四句雨中有風(fēng)，這從 香”字可以會(huì)心（沒有微風(fēng)，是嗅不到細(xì)香的）。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的 立文”之妙了。兩句中各有三個(gè)形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置 妥貼，無堆砌之感；而 冉冉、娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。要 之，此聯(lián)意蘊(yùn)豐富，形式精工，充分體現(xiàn)作者的晚節(jié)漸于詩律細(xì)前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色， 令人陶然。然而與此并不那么和 諧的是詩人現(xiàn)實(shí)的生活處境。初到

6、成都時(shí)，他曾靠故人嚴(yán)武接濟(jì)，分 贈(zèng)祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了挨餓。厚祿故人書斷絕”即寫此事，這就導(dǎo)致 恒饑稚子色凄涼饑而日恒，虧及幼 子，至形于顏色，則全家可知”（蕭滌非杜甫詩選），這是舉一反 三、舉重該輕的手法。頸聯(lián)句法是 上二下五”，厚祿”、恒饑”前置 句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則強(qiáng)調(diào)恒饑”的貧困處境，使接下去 欲填溝壑”的夸張說法不至有失實(shí)之感。填溝壑”，這是何等嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實(shí)。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是 欲填溝壑唯疏放工飽經(jīng)患難，從 沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強(qiáng)的態(tài)度來對待生活打擊， 這 就是所謂 疏放”。詩人的這種人生態(tài)度，不但沒有隨同歲月流逝而衰 退，反而越來越增強(qiáng)了。在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在 那里贊美 翠條“、紅蕖”，美麗的自然風(fēng)光。聯(lián)系眼前的迷醉與現(xiàn)實(shí) 的處境，詩人都不禁啞然 自笑”了 ：你是怎樣一個(gè)越來越狂放的老頭兒啊?。ㄗ孕穹蚶细瘢┰诙旁娭?，原不乏歌詠優(yōu)美自然風(fēng)光的佳作， 也不乏抒寫潦倒窮愁中 開愁遣悶的名篇。而狂夫值得玩味之處，在于它將兩種看似無法 調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來，形成一個(gè)完整的意境。一面是風(fēng)含翠條”、雨袤紅蕖”的賞心悅目之景，一面是 凄涼“恒饑”、欲填溝壑 的可悲可嘆之事，全都由 狂夫”這一形象而統(tǒng)一