淺析法國現(xiàn)代園林景觀

1、-. z.淺析法國現(xiàn)代風(fēng)景園林【摘要】法國現(xiàn)代園林發(fā)端于1925年的巴黎國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展，現(xiàn)代風(fēng)景園林經(jīng)過近一個世紀(jì)的開展，形成了有別于傳統(tǒng)園林的風(fēng)格與形式，大體上走過了20世紀(jì)前半葉的開拓實驗、中葉的深入探索及現(xiàn)代形式與風(fēng)格的成形、后半葉的成熟及多元化趨向這幾個階段。法國既有深厚的古典園林文化淵源，又有獨到的現(xiàn)代景觀理念，并能將傳統(tǒng)園林和現(xiàn)代園林完美的結(jié)合起來，一方面強調(diào)個性和地方風(fēng)格，一方面積極融入全球化，將法國現(xiàn)代園林設(shè)計帶入獨樹一幟的新境界。中國和法國的傳統(tǒng)園林在世界園林史上占據(jù)著非常重要的地位，但我國現(xiàn)代園林尚未形成獨特的風(fēng)格。在法國這個先行者的歷程中，有很多具有普遍指導(dǎo)意義的東西

2、值得我們借鑒。本文主要分析了法國20世紀(jì)以來近代園林的開展，試圖對現(xiàn)代風(fēng)景園林的開展歷程及其特征進(jìn)展初步研究，并將其與國園林歷史的現(xiàn)狀進(jìn)展比擬，結(jié)合自身認(rèn)識給出評價?！娟P(guān)鍵詞】現(xiàn)代園林；開展歷程；經(jīng)典實例；中國園林；【Abstract】The e*hibition of international modern industry and art in Paris in 1925 has made a start in the modern Landscape Architecture of France. The Landscape Architecture has developed for

3、 one century in the 20th century, and has formed the style which is different from the traditional garden.There is a deep cultural origin of classical garden in France, and there are original modern Landscape Architecture theories. France can bine the traditional and modern Landscape Architecture to

4、gether perfectly; while emphasizing the personality, France actively integrate into the globalization and put the French modern Landscape Architecture into a unique realm. China and France are both occupying very important status in the history of Landscape Architecture of the world, but China has n

5、ot shape the modern Landscape Architecture of itself. Much universality meanings are worth drawing lessons from the e*perience of France.This paper preliminarily describes the development of French modern Landscape Architecture since the 20th century. It tries to analyze the development process and

6、pares with the Chinas, and bined with myself understanding to draw evaluation.【Keywords】Modern Landscape Architecture; Development process; Classical e*amples; Chinese garden;【目錄】1. 引言2. 法國概況2.1法國歷史地理概況2.2二十世紀(jì)前的法國園林3. 法國現(xiàn)代園林景觀3.1二十世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮3.2二十世紀(jì)后期的現(xiàn)代園林景觀4.法國現(xiàn)代園林景觀實例4.1勒諾特爾式園林的傳承巴黎雪鐵龍公園Andre Citr

7、oen Park4.2解構(gòu)主義拉維萊特公園Parc de La Villette5. 中國園林與法國園林的比照5.1中國園林的開展概況5.2中法古典園林景觀的差異園林布局的不同園林藝術(shù)風(fēng)格的不同園林空間處理的不同5.3法國現(xiàn)代園林景觀的啟示6. 總結(jié)參考文獻(xiàn)【正文】1. 引言從20世紀(jì)80年代起，園林景觀建立日益受到法國群眾與媒體的廣泛關(guān)注，掀起了園林景觀建立的新高潮，政府和大型公共機關(guān)對園林景觀的認(rèn)可和支持，帶來了大量的公共建立工程，產(chǎn)生了許多充滿個性、引人注目的作品，起到了很好的示帶頭作用。有著不同經(jīng)歷以及美學(xué)、哲學(xué)和社會學(xué)背景的人們，如畫家、雕塑家、建筑師、植物學(xué)家、生物學(xué)家、農(nóng)學(xué)家甚至

8、自學(xué)成才者，都在嘗試園林景觀創(chuàng)作，不同背景與特長的從業(yè)人員努力發(fā)揮自身具有的優(yōu)勢，形成百花齊放的局面。2. 法國概況2.1法國歷史地理概況法國位于歐洲西部，三面鄰海，與比利時、盧森堡、瑞士、德國、意大利、西班牙、安道爾、摩納哥接壤，地理位置優(yōu)越，擁有異常豐富的自然與文化遺產(chǎn)，在國際舞臺上發(fā)揮著獨特的重要作用。圖2-1：法國地圖 The map of France法國外鄉(xiāng)有22個大區(qū)、96個省和約37000個市鎮(zhèn)，國土面積551602平方千米。海岸線長約3000千米。氣候溫和，國土大局部為平原，境河流交織，土壤肥沃，宜于植物種植。因此，這里的園藝事業(yè)十分興旺，茂密的森林占國土面積的25%。在樹種

9、分布上，北部以櫟樹、山毛櫸為主；中部以松、樺和樹為多，而南部則多種無花果、橄欖、柑桔等。圖2-2：法國國旗French national flag法國的歷史是長期以來人民的點滴勞動聚集而成的。兩千年來各個王朝和他們的文明在這片土地上留下了印證，最后形成了今天的法國。隨著資產(chǎn)階級力量的開展，1789年法國爆發(fā)大革命，廢除君主制，并于1792年9月22日建立第一國；1848年2月爆發(fā)革命，建立第二國；1851年，路易波拿巴總統(tǒng)發(fā)動政變，建立第二帝國；1870年在普法戰(zhàn)爭中戰(zhàn)敗后，于1871年9月成立第三國，直到1940年6月法國貝當(dāng)政府投降德國，至此第三國覆滅；1871年3月18日，巴黎人民舉行武

10、裝起義，成立巴黎公社，同年5月底，被法國軍隊殘酷鎮(zhèn)壓；第一、二次世界大戰(zhàn)期間，法國遭德國侵略；1944年6月宣布成立臨時政府，戴高樂擔(dān)任首腦，1946年通過憲法，成立第四國；1958年9月通過新憲法，第五國成立。2.2二十世紀(jì)前的法國園林法國園林最早萌芽于羅馬高盧時期。而在中世紀(jì)出現(xiàn)了附屬于封建主或修道院的園子，以種植蔬菜、果木和草藥為主。這類園子由水渠劃分成方形的地塊，水井位于園子中央，井上用格柵建亭并覆以攀緣植物；或用格柵建造的拱架覆在小徑上，以攀緣植物形成綠色走廊。園子的一側(cè)建有魚池，樹木修剪成幾何形狀或動物形狀。16世紀(jì)的法國園林受到意大利文藝復(fù)興的影響，出現(xiàn)了臺地式園林布局、岸洞、果

11、盤式噴泉等要素。園林設(shè)計開場因地制宜，由于法國地勢平坦，易于建造較意大利園林更加宏大的園林景觀。在園林理水技巧上，多用較平靜的水池和水渠，而很少用意大利園林中的瀑布和落水；在樹木和植物的邊緣上加以花卉鑲邊，后逐步大量運用花卉，最終開展為繡花式花壇。圖2-3：維貢特花園Vau*-Le-Vite Castle17世紀(jì)的法國古典主義園林，將歐洲規(guī)則式園林的理論與實踐開展到頂峰，形成了一個融國土景觀、建筑構(gòu)圖、透視原理、園藝技術(shù)、藝術(shù)美學(xué)、工程技術(shù)、皇權(quán)象征和宮廷生活等為一體的造園樣式。勒諾特爾(Andr Le Ntre)作為法式園林的開創(chuàng)者，他繼承和開展了整體布局的原則，同時借鑒了意大利的園林藝術(shù)，

12、并有所創(chuàng)新。勒諾特爾造園適應(yīng)了宮廷的需要，構(gòu)思宏偉，手法多樣，使作品鮮明地反映出這個輝煌時代的特征。園林成為路易十四時代最具代表性的藝術(shù)。法國古典主義園林開場滲透到城市領(lǐng)域，首先是大型花園前多開辟筆直的林蔭大道，將園林風(fēng)光引入城市；其次，在城市中增辟花園式街道；之后又以古典主義園林的理論與布局，指導(dǎo)城市設(shè)計或城市改建工程。18世紀(jì)的法國園林受啟蒙主義熱潮的影響，英國風(fēng)景式園林取代法國古典主義園林成為統(tǒng)治歐洲的造園樣式。當(dāng)英國園林從自然式過渡到繪畫式時，法國出現(xiàn)了英中式園林，標(biāo)志著法國進(jìn)入近代園林階段。英中式園林將自然景觀、風(fēng)景繪畫、小品建筑和異國情調(diào)以及村莊農(nóng)舍等揉合起來，帶著強烈的理想主義和

13、浪漫主義色彩，在歐洲風(fēng)行一時。19世紀(jì)初，由于英國產(chǎn)業(yè)革命的涉及，法國工業(yè)開場蓬勃開展。法國的社會變革，大大改變了城市面貌，也賦予了園林全新的概念。隨著法國君主政權(quán)的覆滅，很多皇家園林逐步對平民開放。如皇家狩獵地布勞涅林園(Bois de Boulogne)，幾經(jīng)改造后，以其自然式的優(yōu)美景觀向平民開放，尤以其建在隆尚平原上的跑馬場吸引了大量的巴黎居民。這些對外開放的園林，仍歸屬園主人所有，并不能稱之為公共園林。19世紀(jì)下半葉，拿破侖三世開場對巴黎進(jìn)展重大的改擴建工程和美化運動，他借鑒了加伯特(Cabet)和歐文(Owen)等人的棋盤式理想城市布局，以法式園林的設(shè)計理念來改造原有的中世紀(jì)的城市格

14、局。3. 法國現(xiàn)代園林景觀3.1二十世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮從19世紀(jì)后期開場，法國作為歐洲的文化藝術(shù)中心，各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn)，又不斷消亡。在各種新藝術(shù)潮流的推動下，園林設(shè)計師開場從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計靈感，使得新型園林層出不窮。如杜憲勒(Duchene)父子倡導(dǎo)的新古典主義潮流、混合式或組合式風(fēng)格、園林建筑流派、印象派畫家的花園、阿爾伯凱恩(Albert kahn)的國際新藝術(shù)花園、新殖義園林等。1925年巴黎的裝飾藝術(shù)博覽會，又掀起一輪探索現(xiàn)代園林的熱潮，如立體派花園、裝飾藝術(shù)園林、新巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林、花園城市運動等等，不勝枚舉。然而，這一時期的現(xiàn)代園林大多局限于小型的私家園林，而且注

15、重形式勝于涵。如蓋伍萊康 (Gabriel Guevrekian)1925年為巴黎裝飾藝術(shù)博覽會設(shè)計的水與光之園，1926年為德諾耶別墅 (Villa Marie-laure et Charles de Noailles)設(shè)計的立體派園林等。圖3-1：水與光之園 Parc Equatique et Lumire圖3-2：立體派花園 Cubiste Jardin實際上，20世紀(jì)2030年代的先鋒派建筑師，由于受新的工業(yè)革命影響，更加注重新材料和新技術(shù)的運用，反而無視了抽象的平面構(gòu)成，以及對建筑和城市周圍自然環(huán)境的處理。第二次世界大戰(zhàn)完畢后，不管是英國、法國，還是德國，都經(jīng)歷了一場前所未有的經(jīng)濟大

16、開展，歐洲城市急需重建和開展，但由于城市狀況所迫，統(tǒng)治者把精力都放在大型根底設(shè)施的建立上，如高速公路、橋梁和渠道、高壓線、水壩和鐵路等，以此來實現(xiàn)他們大規(guī)模城市建立的壯舉，期望喚起民族的自信和自尊。所以此時的城市建立工作完全由工程師和技術(shù)人員壟斷，即使城市綠地大量涌現(xiàn)，人們也無暇顧及園林景觀，現(xiàn)代園林景觀的開展因而也受到一定的制約。3.2二十世紀(jì)后期的現(xiàn)代園林景觀隨著經(jīng)濟的快速開展，城市環(huán)境日益惡化，在目睹了快速城市化所造成的環(huán)境破壞后，人們開場關(guān)注自然，回歸自然的呼聲日益高漲。1968年法國文化大革命五月風(fēng)暴之后，一代新人顯示著對自然和鄉(xiāng)村的濃厚興趣，向往新的生活方式，他們對當(dāng)時的建筑設(shè)計普

17、遍持疑心態(tài)度，指責(zé)那些只注重盈利和消費、充滿商業(yè)氣息的設(shè)計行為。一批賦有社會責(zé)任感的建筑師，成為主要的設(shè)計先鋒，園林景觀也重新納入他們的設(shè)計疇。另一批青年離開建筑系，轉(zhuǎn)而投身于凡爾賽園藝學(xué)院學(xué)習(xí)風(fēng)景園林。在他們的推動之下，1973年從園藝學(xué)院別離出風(fēng)景園林學(xué)院?？v觀法國20世紀(jì)6070年代的園林景觀作品，其中留下了許多現(xiàn)代建筑運動的痕跡。在多快好省的思想指導(dǎo)下，設(shè)計師更多考慮的是經(jīng)濟、實用、便于維護(hù)管理，并且要求園林景觀有很強的適應(yīng)性。因此，功能化的構(gòu)圖和交通組織，多以混凝土構(gòu)成的休憩空間，使得園林景觀顯得有些機械和僵化，而這些也構(gòu)成這一時期法國園林的根本特征。進(jìn)入20世紀(jì)80年代以后，園林景

18、觀日益受到群眾與媒體的廣泛關(guān)注，掀起了園林建立的新高潮。由于政府和大型公共機構(gòu)的認(rèn)可與支持，帶來了大量的公共建立工程，產(chǎn)生了許多引人深思、充滿個性的作品，對整個行業(yè)的開展起到了很好的示帶頭作用。在一個充滿變數(shù)的現(xiàn)代社會中，各種園林景觀的設(shè)計理論與思潮層出不窮。盡管有些理論令人感到晦澀難懂，但是那些主流設(shè)計師的理論與實踐，無不給我們留下許多思考空間。4. 法國現(xiàn)代園林景觀實例圖4-1：雪鐵龍公園平面圖 Andre Citroen Park plan4.1勒諾特爾式園林的傳承巴黎雪鐵龍公園Andre Citroen Park巴黎雪鐵龍公園是法國現(xiàn)代園林中具有國際影響的作品。公園是融合1985年國際

19、競賽的兩個一等獎方案綜合建造的。公園明顯借鑒了法國傳統(tǒng)園林的布局，將傳統(tǒng)要素用現(xiàn)代的手法重新組合展現(xiàn)，顯示了后現(xiàn)代主義建筑思潮的影響。特點雪鐵龍公園在形態(tài)構(gòu)造上極為出色，用20世紀(jì)的設(shè)計語言詮釋法國傳統(tǒng)園林的特點，將古典的設(shè)計要素、形態(tài)構(gòu)造用當(dāng)代的材料與方式重新表達(dá)，兩個大溫室之間是傾斜的花崗石鋪裝場地，中央是由80個噴頭組成的自控噴泉，在視覺上產(chǎn)生強烈的效果；小建筑是文藝復(fù)興和巴洛克園林中巖洞的抽象。公園中主要的游覽路是對角線方向的軸線，它將園子分為兩個局部，又把園中各個主要景點，如黑色園、中心草坪、噴泉廣場、系列園中的藍(lán)色園、運動園等聯(lián)系起來。這條游覽路雖然是筆直的，但是在高差和空間上卻變

20、化多端，所以并不感覺單調(diào)。場地分析風(fēng)景園林師克萊蒙(G.Clment)和建筑師貝爾熱(P.Berger)負(fù)責(zé)公園北部的設(shè)計，它包括白色園、2個大溫室、7個小溫室、運動園和6個系列花園；風(fēng)景園林師普羅沃(Allainb Provost)和建筑師維居爾(J.P.Viguier)、約德西(J.F.Jodry)負(fù)責(zé)公園的南部設(shè)計，它包括黑色園、中心草坪、大水渠和水渠邊7個小建筑。設(shè)計要素點狀要素公園東部兩大溫室作為公園的主體建筑，大水渠邊的7個小建筑是法國傳統(tǒng)園林中巖洞的抽象表達(dá)，也與其北部的6個系列小花園空間位置對應(yīng)。線形要素中心大草坪周邊的環(huán)形水渠是法國園林中特有的水壕溝的再現(xiàn)，而林蔭路與大水渠更

21、是直接引用了勒諾特爾式園林的造園要素。一條斜向的直線型道路打破了構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)，雖然在平面上是筆直的，但在高差上卻變化多端，使空間有了豐富的變化。面狀要素溫室前下傾的草地仿佛宮殿前大花壇的簡化；環(huán)形水渠中間的大草地如同勒諾特爾式園林中的綠毯；系列小花園仿佛勒諾特爾式園林中的叢林園，在濃密的樹叢后面保持了相對獨立的空間?？臻g布局雪鐵龍公園中軸線上開敞的、明顯對稱的空間與周邊具有豐富變化的系列，奠定了全園根本的空間構(gòu)造；而斜向的軸線隨地形起伏不斷變化，正如傳統(tǒng)勒諾特爾式園林中跌宕起伏的軸線，營造奇妙變幻的空間。4.2解構(gòu)主義拉維萊特公園Parc de La Villette為了改善城市居民的生活環(huán)境，

22、減少城市污染，人們提出將自然引入城市、以園林彌補城市之缺乏的設(shè)計思想。拉維萊特公園便是在這樣一個的背景下誕生的。它位于巴黎東北角，是遠(yuǎn)離城市中心區(qū)的邊緣地帶，人口稠密，且大多是來自世界各地的移民，牲畜屠宰場及批發(fā)市場在其周圍逐漸形成一個混亂不堪的聚居地。屠宰場關(guān)閉之后，德斯坦總統(tǒng)提議興建一座大型的科技、文化設(shè)施，要將拉維萊特公園建成一個具有獨特的深刻思想涵的、廣泛及多元文化性的新型城市公園。它既要滿足人們身體和精神上的需要，同時又是體育運動、娛樂、自然生態(tài)、工程技術(shù)、科學(xué)文化與藝術(shù)等多方面相結(jié)合的開放性的綠地。圖4-2：拉維萊特公園 Parc de La Villette特點拉維萊特公園打破固

23、有的設(shè)計模式與等級構(gòu)造，將公園進(jìn)展構(gòu)造重組，把零散的局部組織在一個有機的系統(tǒng)中，并有強大的伸縮性。當(dāng)今城市開展速度與規(guī)模難以預(yù)料，拉維萊特公園不確定性與靈活性的設(shè)計對未來城市公園的設(shè)計有良好的指導(dǎo)作用。場地分析拉維萊特公園約55公頃，環(huán)境十分復(fù)雜。東西向的烏爾克運河把公園分成南北兩局部，南部有展覽館及音樂廳、音樂城，公園北部是國家科學(xué)技術(shù)與工業(yè)展覽館。公園主要在三個方向與城市相連，西邊是斯大林格勒廣場，以運河風(fēng)光與閑情逸致為特色；南邊以藝術(shù)氣氛為主題；北面展示科技和未來的景象。設(shè)計要素點狀要素點是由一個個耀眼的紅色建筑Folie組成。屈米(Bernard Tschumi)首先把基址按120m1

24、20m畫了一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)，在方格網(wǎng)約40個交匯點上設(shè)置Folie。每一Folie的形狀都是在長寬高各為10m的立方體中變化。Folie的設(shè)置不受已有或規(guī)劃中的建筑位置的限制，有的設(shè)在一棟建筑的室，有的由于其它建筑所占去的面積而只能設(shè)置半個，有的又正好成為一棟建筑的入口；其使用功能也可隨游人需求的變化而改變?？梢哉f方格網(wǎng)和Folie表達(dá)了傳統(tǒng)的法國巴洛克園林的邏輯與秩序。線形要素公園的線由兩條長廊、幾條筆直的林蔭路和一條貫穿全園主要局部的流線形游覽路組成。兩條長廊分別聯(lián)系運側(cè)的一組Folie和公園西側(cè)的一組Folie，它們構(gòu)成了公園東西、南北兩個方向的軸線；精心設(shè)計的流線形游覽路打破了由Fol

25、ie構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)所建立起來的秩序，同時也聯(lián)系著公園中10個主題小園。面狀要素圖4-3：點線面 Point-Line-Surface公園的面是由10個主題園和其它場地、草坪及樹叢組成。10個主題小園包括鏡園、恐懼童話園、風(fēng)園、霧園、龍園、竹園等。這些主題園形式上千變?nèi)f化，彼此之間有很大的差異感和斷裂感。有的是下沉式的，有的以機械設(shè)備創(chuàng)造出來的氣象景觀為主，有的以雕塑為主，公園的多樣性更多的是表達(dá)在各個主題花園的處理上，而不是公園的整體框架上。5. 中國園林與法國園林的比照5.1中國園林的開展概況圖5-1：*網(wǎng)師園 Master-Of-Nets Garden中國園林被譽為世界園林之母，造園藝

26、術(shù)源遠(yuǎn)流長。園林最初的形式為囿，只供帝王和貴族們狩獵和享樂之用。隨著歷史的開展，園林也不斷改善和進(jìn)步，提倡源于自然，高于自然，以表現(xiàn)大自然的天然山水風(fēng)光為主旨，布局自由，充分反映天人合一的民族文化特色。在唐宋時期，園林到達(dá)了成熟階段，官僚及文人墨客將詩與畫融入到園林布局和造景中，將園林的人文風(fēng)景突顯了出來。自明清時期的西方傳教士和商人帶來了西方哲學(xué)、科學(xué)和文化藝術(shù)之后，園林藝術(shù)也受到了巨大的影響，結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、與西方的園林景觀，逐漸出現(xiàn)在城市中。近幾年來，我國提出建立可持續(xù)開展的生態(tài)園林遵循生態(tài)學(xué)的原理，使生態(tài)、社會和經(jīng)濟效益同步開展，實現(xiàn)良性循環(huán)，為人類創(chuàng)造清潔、優(yōu)美、文明的生態(tài)環(huán)境。讓居

27、民享受園林景觀的同時，實現(xiàn)人與自然的和諧共存。5.2中法古典園林景觀的差異不同的自然條件和社會背景造成了中法園林藝術(shù)巨大的差異，形成了各自富有民族特色的園林景觀。園林布局的不同中國園林的布局在整體上是山水畫式的。豐富的意境，高雅的風(fēng)格，多樣的手法，充實的理論，繁盛的作品，在世界園林開展體系中獨樹一幟。中國園林是自然寫意山水園，崇尚自然美，園林構(gòu)圖規(guī)則將建筑園林化，向自然敞開，自然本身又隨著石、竹、水等滲透到建筑中去。園林中花木配合山水隨意配置，道路回環(huán)曲折，穿插于山水之間，使自然美中融入人工美，增添生活情趣。法國園林的布局在整體上則是幾何形式的，講求對稱、均衡和秩序。在構(gòu)圖上強調(diào)園林的中軸線，

28、以凡爾賽宮為典型代表，這一類園林以建筑和建筑式的空間布局作為園林風(fēng)景的主題，總體布局整齊對稱，明確的軸線和幾何圖案的組織，處處顯示著人對自然的征服和掌控，甚至連花草樹木都修剪規(guī)整，表現(xiàn)出人力的創(chuàng)造和人工美。園林藝術(shù)風(fēng)格的不同中國園林充分表達(dá)了天人合一的理念，表達(dá)著人們順應(yīng)自然，以求得生存和開展的思想。因此，在追求園林美時就深刻表達(dá)出意味雋永的詩情畫意，表達(dá)天然之趣和自然情調(diào)的意境。中國的古典風(fēng)景園林既是一首凝固的詩，也是一幅動態(tài)的畫，人們在園林中追求真實的生命感受，寄托審美的情懷和理念。法國園林現(xiàn)表達(dá)的是征服自然，為人而用的思想，藝術(shù)上則遵循形式美的法則，這一思想和藝術(shù)法則支配著西方的建筑、藝

29、術(shù)、繪畫、雕刻等，同時也影響著音樂和詩歌，而園林的設(shè)計和建造自然而然地在這一法則的指導(dǎo)下，更加刻意追求形式上的美。園林空間處理的不同在造園技法上中國園林是源于自然而又高于自然，它以人工或半人工的自然山水為骨架，以植物為肌膚，在有限的空間中創(chuàng)作無限風(fēng)光，又運用隔景、障景、框景、透景等手法分隔組成空間，形成多樣而統(tǒng)一的不同景點，步移景異。與之相反，法國宮廷式花園在空間處理上追求的是一種現(xiàn)實的美，園林藝術(shù)形式上從整體上追求的是平面化的幾何圖形，以宮殿建筑為主體，向外輻射為半軸對稱，并按軸線布置噴泉，雕塑。樹木采用行列式栽植，大局部整形修剪為圓錐體、四面體、矩形等，形成中心區(qū)的大花園，茂密的樹林同樣以筆直的道路通向四處，以方便到較遠(yuǎn)的地方。5.3法國現(xiàn)代園林景觀的啟示法國是個既有悠久的歷史傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新的民族。17世紀(jì)的法國古典主義園林是法國的驕