宋代文學(xué)題庫剖析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)宋代文學(xué)題庫一 填空題1.宋初晚唐體詩人中成就最高、影響最大的是王禹偁。2.元人方回送羅壽可詩序說：“宋劃五代舊習(xí)，詩有 白體、昆體、晚唐體。”這就是“宋初三體”。3.宋初“西昆體”以楊億所編 西昆酬唱集 而得名。4.宋初，由晚唐五代以來形成的婉麗詞風(fēng)更彌漫一時，九僧 ,林逋 是在這方面有代表性的作家。他們向來合稱_晚唐體_。5.歐陽修在“慶歷新政”失敗后被貶知滁州，并寫了著名的政文_朋黨論_，文中認(rèn)為：“君子與君子，以同道為朋；小人與小人，以同利為朋?！?.我國第一部

2、詩話是歐陽修的六一詩話，它開創(chuàng)了我國古代詩歌評論“詩話”的形式，繼之而起的有陳師道的后山詩話，嚴(yán)羽的滄浪詩話等7.“非詩之能窮人，殆窮者而后工”出自歐陽修的梅圣俞詩集_。8.宋代文賦的代表作有歐陽修的秋聲賦和蘇軾的赤壁賦等。9.清末馮煦宋六十一家詞選例言認(rèn)為歐陽修詞“疏雋開子瞻，深婉開少游”，指出了其詞風(fēng)在兩個方面的影響。10.“蘇梅”指的是北宋兩位齊名的詩人_蘇舜欽_和梅堯臣。11.王安石晚年七絕雅麗精絕，人稱為“王荊公體”。12.蔡寬夫詩話記載了北宋詩人王安石關(guān)于詩歌用典的意見：“若能自出己意，借事以相發(fā)明，情態(tài)必出，則用事雖多，亦何所妨？”在北宋詞人中，被認(rèn)為是“尤工于羈旅行役”者是柳永

3、。13.詞家向來歐晏并種，歐指 歐陽修 ，晏指 晏殊。14.珠玉集的作者是晏殊；片玉集的作者是周邦彥；漱玉詞的作者是李清照 。15.張先天仙子詞中有：“沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影”之句，連同另兩句有“影”字的詞句，其雅稱即張三影。16.北宋詞人中，以善于寫“影”而著稱的是張先。17.把邊塞詩的內(nèi)容帶進(jìn)詞的領(lǐng)域，使詞具有較多社會內(nèi)容和開闊的風(fēng)格的作家范仲淹。18.擴(kuò)大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運(yùn)動擴(kuò)展到詞的領(lǐng)域的著名詞人是蘇軾。19.據(jù)說蘇軾曾戲呼秦觀為“山抹微云君”，這是因?yàn)樗臐M庭芳曾經(jīng)名動一時。20.自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。（秦觀）21.小樓一夜聽春雨，_深巷明朝賣杏花

4、_。22.“不以物喜，不以己悲?！边@是范仲淹岳陽樓記中的名句。23.江西詩社宗派圖的作者是呂本中，宋末方回提出了江西詩派“一祖三宗”之說。一祖三宗”是指 杜甫 、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義24.“江湖詩派”之名是因南宋末期杭州書商陳起匯刊叢書江湖集 而得。25.秦觀踏莎行寓有深意的名句是：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去_?！?6.陳師道在后山詩話中說：“今代詞手，唯秦七黃九耳，余人不逮也?！鼻仄呤侵竉秦觀_，黃九是指黃庭堅(jiān) 。27.被王國維評為“真能得荷之神理者”的名句“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，其作者是周邦彥。28.六丑?薔薇謝后作“正單衣試酒”的作者是周邦彥。29.宋代著名詞人

5、李清照 認(rèn)為詞“別是一家”，應(yīng)該“協(xié)律”“可歌” 。30.楊萬里的詩風(fēng)格獨(dú)特，后人稱之為“誠齋體”。31.陸游“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”詩的題目名游山西村32.“汝果欲學(xué)詩，功夫在詩外”是陸游的詩歌主張。33.陸游有詞作多首，訴衷腸中“此生誰料，心在天山，身老滄州“，和他的愛國詩一樣，感情激越。34.“閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”出自棄疾的摸魚兒一詞。35.姜夔的詞集名白石道人歌曲，張炎用“清空”二字評價其風(fēng)格特征。36.姜夔揚(yáng)州慢：“杜郎俊賞，算而今重到須驚?！薄岸爬伞敝付拍痢?7.眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。38.文天祥的代表作有

6、正氣歌和指南錄后序，南宋后期的正氣派由此得名。39.據(jù)都城紀(jì)勝等記載，宋代“說話”有“四家”分工。其中影響最大的兩家是_小說 和講史。40.宋代說話藝術(shù)中以“小說”、“講史”兩家最重要，影響也最大。錯斬崔寧是現(xiàn)代昆曲劇十五貫最早的藍(lán)本。大宋宣和遺事己經(jīng)具備水滸傳的一些情節(jié)。大唐三藏取經(jīng)詩話為明代小說西游記的創(chuàng)作提供了最早的依據(jù)。41.蘇軾的前後赤壁賦，從文體性質(zhì)上看，屬于文（散體）賦。42.宋代筆記著作中成就最高的是夢溪筆談和容齋隨筆。43.嚴(yán)羽滄浪詩話?詩辨中對宋詩的評價已為大多數(shù)人所接受，這就是“以文字為詩 以議論為詩 以才學(xué)為詩?！?4.宋末詞人張炎著有詞學(xué)理論著作詞源。四 名詞解釋1.

7、北宋詩文革新運(yùn)動:繼承和發(fā)展唐代古文運(yùn)動的一次詩歌與散文的改革運(yùn)動，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次運(yùn)動以歐陽修為領(lǐng)袖，蘇梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中堅(jiān)力量，革新對象是宋初風(fēng)靡一時的西昆體和時文（華麗空洞的駢文），提倡的是反映現(xiàn)實(shí)、自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實(shí)的韓柳的散文。是為適應(yīng)北宋中葉政治改革而興起的一次文學(xué)改革運(yùn)動。2.奪胎換骨:黃庭堅(jiān)論詩的觀點(diǎn)，黃庭堅(jiān)語：“詩意無窮，而人之才有限。以有限之才追無窮之意，雖淵明、少陵，不得工也。然不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法。”“奪胎換骨”是對“點(diǎn)鐵成金”進(jìn)一步深化、細(xì)化，前者重意，即構(gòu)思，后者重語，即文字。3.誠齋體:

8、指宋代詩人楊萬里的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)：構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)的特征和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽然詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快。13.楊誠齋體指宋代詩人楊萬里的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)：構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)的特征和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽然詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快。6.西昆體:以西昆酬唱集得名。西昆體代表詩人是錢惟演、劉筠、楊億。西昆體風(fēng)靡一時，是宋初詩壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的流派。西昆體詩人推崇李商隱兼唐彥謙，尤師法李商隱詩雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，其作品多近體，長七律。西昆詩以對仗工穩(wěn)、用事深密、文字華美見長，呈現(xiàn)整飭典麗的藝術(shù)特征。17.西昆體：西昆體因楊億編輯的西昆酬唱集而得名，它是宋初詩壇上聲勢

9、最盛的一派，西昆體代表作家有楊億、劉筠、錢惟演。西昆體的作家主要是師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘的特點(diǎn)。其得益之處為對仗工整，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征；其缺陷是獨(dú)得李詩華美的外表而缺乏內(nèi)在的氣韻，缺乏李詩的真摯情感和深沉感慨，缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家的氣概。7.江西詩派:南宋初期呂本中作江西詩社宗派圖，首列黃庭堅(jiān)、陳師道，以下還有韓駒、潘大臨等二十多人，江西詩派的名稱從此確立。后方回著瀛奎律髓倡導(dǎo)江西詩派的一祖（杜甫）三宗（黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義）之說。但江西派詩人并未很好的杜甫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，而是片面的強(qiáng)調(diào)句法、用事等方面的藝術(shù)技巧，愈來愈走向形式主義的道路8.

10、江西詩派：江西詩派因黃庭堅(jiān)是江西人而得名，其他作家并非全是江西人。最早提出“江西詩派”名稱的是呂本中，他在江西詩社宗派圖中把黃庭堅(jiān)作為詩派的開山祖，又列舉了陳師道、晁沖之等二十四位詩人作為這一詩派的成員。陳與義雖未被列入宗派圖內(nèi)，卻被后人推為江西詩派的重要作家。宋末元初的方回，又提出江西詩派“一祖三宗”的說法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。江西詩派詩人的理論主張和創(chuàng)作實(shí)踐并不完全一致，其成就高低也各異，但又確實(shí)有著黃庭堅(jiān)影響下的共同特征。9.四靈詩派：是指徐照（字靈暉），徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號靈秀）四個詩人。因?yàn)樗麄兊淖只蛱栔卸加幸弧办`”字，故稱“四靈詩

11、派”。又因?yàn)樗麄兌际怯兰危ń裾憬瓬刂荩┤?，所以又稱“永嘉四靈”。四靈詩人反對江西詩派“資書以為詩”的生硬晦澀的詩風(fēng)，他們推崇晚唐的賈島、姚合講究字句聲律的作詩方法和野逸清瘦的詩風(fēng)。內(nèi)容狹窄，以描寫身邊眼前的山林景物來表示自己的清高脫俗。11.格律詞派:南宋茍安，一些詞家逃避現(xiàn)實(shí)，學(xué)習(xí)周邦彥，專在詞的藝術(shù)技巧上下功夫，刻意求工，重視聲律，講究辭藻，形成了詞史上的格律詞派。其創(chuàng)始人和代表人物是姜夔，其他還有吳文英、周密、張炎、王沂孫等人。12.滄浪詩話:宋代嚴(yán)羽的詩論著作，它共分為“詩辨”“詩體”“詩法”“詩評”“詩證”五個部分。提出了“詩有別材，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也”“詩者，吟詠情性也”

12、等著名理論觀點(diǎn)，反對宋代許多詩人“以議論為詩，以才學(xué)為詩，以文字為詩”，主張?jiān)姼琛耙允⑻茷榉ā钡拿钗蛘f。14.江湖詩人江湖派以陳起曾刻印的詩集江湖集而得名，收錄的基本上都詩在野詩人的作品，其中較出色的是戴復(fù)古、劉克莊。15.騷雅詞派南宋中后期以姜夔、吳文英為代表的一批詞人，作詞尚古雅，注重主觀性描寫，今人稱之為騷雅詞派。18.諸宮調(diào)：諸宮調(diào)是一種有說有唱而以唱為主的文藝樣式，因?yàn)樗枚喾N宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱，所以稱為諸宮調(diào)。20晚唐體：惠崇等“九僧”專學(xué)賈島、姚合的反復(fù)推敲的苦吟精神，內(nèi)容多為描繪清邃幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上重五律。間有警句而無佳篇。林逋等隱逸詩人，一方面模仿賈

13、島的字斟句酌，另一方面也頗有白體詩平易流暢的傾向，詩歌所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也比“九僧”詩稍微充實(shí)一些。他們被稱為晚唐體詩人21.易安體：李清照詞的藝術(shù)特色，情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。語言表達(dá)上，第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。22.白體：白體詩人，是宋初效法白居易作詩的一批詩人，代表作家有李昉、徐鉉等。他們多模仿白居易、元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫留連風(fēng)景的閑適生活，風(fēng)格淺近清雅。這種詩風(fēng)僅僅模仿了白居易詩風(fēng)

14、的一個方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。23.辛派詞人：辛棄疾在當(dāng)時影響就很大與他同時的陳亮、劉過；以及在他之后的南宋末年的劉克莊、劉辰翁等人，都在刻意模仿效法辛棄疾的詞風(fēng)，與辛棄疾有著相同或相近的創(chuàng)作傾向，它們都是以詞抒發(fā)抗金救國的愛國主義情懷，風(fēng)格是恣肆粗曠，文學(xué)史上稱他們?yōu)樾僚稍~人。七 賞析下列名句1.莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照醉花陰）不要說我在這種情景之下心里沒有感動，當(dāng)一陣秋分吹來，吹起屋中的簾子，那時便知簾外的菊花清瘦，簾內(nèi)的人也一樣清瘦，作者把外界的環(huán)境和內(nèi)心的感情連成一片，黃花與人結(jié)合，把思念之情表現(xiàn)的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。2.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游游西山村）可

15、以從字面上欣賞作者對生活得熱愛，也可從哲理上得出屬于生活得經(jīng)驗(yàn)。3.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（林逋山園小梅）以梅花寄予幽逸之趣，把梅的體態(tài)刻畫得詩情畫意。賞析時要抓住這一點(diǎn)。4.橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾題西林壁游廬山如此，生活中對待其他事情也該如此：應(yīng)跳出事物之外來認(rèn)識事物，才有可能達(dá)到全面得把握。5.但愿人長久，千里共嬋娟。比喻，反映作者對人間生活的熱愛對美好事物的向往6.山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。擬人，遠(yuǎn)處被浮云遮掩著的隱約起伏的山峰，從近處一直延伸到天邊的枯草，暗淡蕭瑟的深秋郊外景色也離別的心情一樣。7.落日樓頭，斷鴻聲里，江

16、南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。表達(dá)作者功業(yè)未就的抑郁心情。8.君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。典故，表現(xiàn)作者表達(dá)自己的失意心情9.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。比喻，突出了西湖無論晴時還是余時都非常優(yōu)美迷人的場景10.憂勞可以興國，逸豫可以亡身。對仗，表達(dá)一個王朝的盛衰興亡主要取決于人事。11.燕雁無心，太湖西畔隨云去，數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。擬人，表達(dá)憑欄懷古無限哀感的情懷12.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。疊字，加強(qiáng)感情的渲染，突出作者家破夫亡，飽經(jīng)憂患的哀愁。13.此生誰料，心在天山，身老滄洲！表達(dá)作者欲到邊疆報效祖國卻只能空有志向的無奈心情。14.寄蜉蝣于天地

17、，渺滄海之一粟。比喻，感慨人生短暫15.蘇軾定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。作者借雨后天晴這件生活小事表達(dá)自己的人生態(tài)度，詞的上片寫冒雨徐行的心情，一邊是自然界的風(fēng)雨，一邊是作者悠然信步，對比之下展示作者不為外物所擾的坦然生活態(tài)度。下片寫雨后的景物和感受，作者雖經(jīng)歷一場突如其來的風(fēng)雨，但在他看來是也無風(fēng)雨也無晴，表達(dá)樂作者曠達(dá)樂觀超然灑脫的胸襟和氣度。16.李清照永遇樂落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香

18、車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情況的對比，抒發(fā)了詞人的滄桑之感和家國淪亡之痛。17.晏殊蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。這是一首寫離別相思之情的詞，構(gòu)思細(xì)密奇特，表現(xiàn)手法獨(dú)特，情致深婉境界遼闊高遠(yuǎn)。上片寫詞人在清晨對于室內(nèi)室外景物的感受，由此襯托出長相思之苦，“愁”“泣”兩字分別形容蘭與菊，實(shí)際是把人的主觀心情投射到物上?！拜p寒”

19、是新秋早晨的氣候，而“雙飛”則反襯人的孤獨(dú)。四五句寫天亮以后還有殘?jiān)碌挠噍x射進(jìn)房中，主人公無理的埋怨明月“不諳離恨苦”正顯出其為情所困無法派遣心中的憂愁。下片寫登樓遠(yuǎn)望所見所感，詞以濃重的惆悵結(jié)尾，照應(yīng)開頭。本詞采用倒序手法，運(yùn)用比喻和擬人手法抒情與渲染烘托。18.蘇軾江城子（記夢）十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。這是一首悼念亡妻之作。詞的上篇寫夢前所思。前三句寫生死暌隔之久，相思之深。“縱使”三句，設(shè)想忽然相逢而不相識的情景，抹殺了生死界限，語極沉痛。

20、作者多年來與執(zhí)政者政見不合，宦海浮沉，飽經(jīng)風(fēng)雨，滿腹辛酸凄涼，卻無處可訴，更加深了他郁積的悲痛。下片描寫作者與亡妻夢中相見的情景，揀出他們夫妻生活中一個普通鏡頭來集中概括十年前他們充滿歡樂的愛情，“相顧”兩句寫猛然相逢時那種悲喜交加的復(fù)雜情緒。結(jié)尾設(shè)想亡妻長眠于地下，孤獨(dú)凄涼，卻仍因思念牽掛他而柔腸寸斷，使人感動。1、答出作者，時代。2，疏通文字意思。3，就該作品的思想和藝術(shù)談自己的理解和分析。不必面面俱到，鼓勵談自己的領(lǐng)悟和解讀體會。4，要點(diǎn)突出，言之成理，文字通順。1.釵頭鳳紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情博，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃

21、花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！2.醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，又暗香盈袖。莫道卜不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。3.菩薩蠻（書江西造口壁）郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。4.卜算子缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。5.書憤早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！6.浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天

22、氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。八 簡答題1.怎樣理解“凡有井水飲處，即能歌柳詞”?這是對柳永詞的市井氣息和合于音律的概括，答題時應(yīng)緊緊圍繞這一核心2.簡述柳永在慢詞發(fā)展史上的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)。從敦煌曲子詞看，慢詞早就在民間流行，但詞家仿作很少。到柳永時，因其長期生活在市民階層之中，接受了當(dāng)時歌妓樂工們的影響，大量創(chuàng)制慢詞，為詞家在小令之外提供了可以容納更多內(nèi)容的新形式。柳詞在藝術(shù)表現(xiàn)上也自成風(fēng)格：以白描見長；鋪敘景物，層次分明；語意刻露，絕少掩飾假借之處；又大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣。柳詞對后來說唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭的創(chuàng)作上有影響。3

23、.何為姜夔詞的“清空”？清者，不落塵埃，空者，不著色相”，總體指意念的空靈含蓄，對事物的描寫避免直接刻畫，而是遺貌取神，虛處著筆，從側(cè)面烘托。（要點(diǎn)答對即給分，不完整的酌情扣分。柳永在宋詞發(fā)展史上有哪些貢獻(xiàn)？請簡要說明。（1），創(chuàng)調(diào)。順應(yīng)民間新聲的繁榮，采用新聲創(chuàng)制大量的新詞調(diào)。（2），大量寫作慢詞，改變了小令獨(dú)占詞壇主流的局面。（3），豐富了題材內(nèi)容，擴(kuò)大了詞境，拓展了詞的表現(xiàn)范圍。（4），適應(yīng)詞體的新創(chuàng)和內(nèi)容的擴(kuò)展，在慢詞的寫作上發(fā)展了鋪敘展衍、白描、突出抒情主體等藝術(shù)表現(xiàn)方法。（5），語言、抒情語調(diào)、結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)新。4.陸游說“從軍樂事世間無”（獨(dú)酌有懷南鄭），梁啟超讀陸放翁詩集云：“

24、集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁?！闭埦痛苏?wù)勀銓﹃懹卧姷牧私狻＿@陸游自己的話和梁啟超的語言都說明了陸游是一個愛國主義詩人。結(jié)合他的詩歌具體說明5.蘇軾詞在內(nèi)容方面有何突破？試舉例說明。蘇軾擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，并對詞境有所開拓。將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞；對人生進(jìn)行理性的思考；表現(xiàn)日常生活場景，描繪大自然的景色。無事不可寫，無意不可入。結(jié)合其具體作品加以說明。6.賞析柳永八聲甘州（先背誦該詞，然后進(jìn)行賞析）要求：完整背誦該詞，能從賞析的角度分析，言之有理即可得分。7.南宋詞的思想內(nèi)容與南宋的社會斗爭關(guān)系怎樣？靖康之難后，金人的鐵蹄使這時期的詞人生活和創(chuàng)作環(huán)境都發(fā)生了改變

25、。民族的屈辱、山河的殘破和民眾的苦難，促使他們自覺接受蘇軾的詞風(fēng)，為救亡圖存而吶喊呼號，并日益貼近社會色生活，去表現(xiàn)戰(zhàn)亂時代民族、社會的苦難憂患和個體理想失落的壓抑苦悶。由于時代的劇變，南渡詞進(jìn)一步擴(kuò)展了詞體抒情言志的功能，加強(qiáng)了詞的時代感和現(xiàn)實(shí)感。8.宋代文學(xué)的特點(diǎn)如何？ （1）主題上充滿了沉甸甸的政治關(guān)懷與道德意識，以及強(qiáng)烈的民族意識和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實(shí)主義精神得以張揚(yáng)，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細(xì)致的鉆研精神則大大增強(qiáng)了。9.西昆體的藝術(shù)特征 西昆體的作家主要是師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘的特點(diǎn)。其得

26、益之處為對仗工整，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征；其缺陷是獨(dú)得李詩華美的外表而缺乏內(nèi)在的氣韻，缺乏李詩的真摯情感和深沉感慨，缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家的氣概。10.如何理解柳永詞“尤工于羈旅行役”？ 柳永仕途失意，經(jīng)常浪跡于各地，他將這種身世淪落和功名失意緊密聯(lián)系，自抒胸臆，有切身體驗(yàn)和真情實(shí)感，具有動人的藝術(shù)魅力。代表作如八聲甘州. 11.歐陽修在梅圣俞詩集序中提出“詩窮而后工”，如何理解他的這一理論主張？歐陽修的這一理論主要是繼承了中國傳統(tǒng)文論的精神，如司馬遷的“發(fā)憤著書”，韓愈的“不平則鳴”等，是從詩人或作者不幸的遭遇對詩歌創(chuàng)作的影響上論述的，他們認(rèn)為詩人的不幸遭遇能夠使

27、詩歌達(dá)到一定的境界。12.李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)13.情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。語言表達(dá)上，第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程14.簡述宋代文人的特點(diǎn)（1）官吏與文人的結(jié)合；（2）社會責(zé)任感強(qiáng)；（3）兼擅多種文學(xué)樣式。15.陸游詩的藝術(shù)成就詩風(fēng)雄渾豪健，氣勢奔放，境界壯闊。兼具李白的豪放飄逸與杜甫的沉郁頓挫。2、善于憑借幻境、夢境來表達(dá)在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的壯志豪情。3、陸游最擅長的詩體是七言詩。其中七律對仗工整而不落纖巧，新

28、奇而不至雕琢；七絕筆致流轉(zhuǎn)，情韻深長16.“山谷體”的內(nèi)涵章法上回旋曲折，決不平鋪直敘；修辭上善于出奇制勝，重視煉字造句，務(wù)去陳言，力撰硬語；聲律上一是句中音節(jié)打破常規(guī)，二是詩中多用拗句，以避免平仄和諧以致圓熟的聲調(diào)。黃詩以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體，被稱為“黃庭堅(jiān)體”或“山谷體”，最典型地體現(xiàn)了宋詩的藝術(shù)特征。17.黃庭堅(jiān)的詩歌理論主張“點(diǎn)鐵成金”是黃庭堅(jiān)詩論中影響最大的一點(diǎn)，所謂點(diǎn)鐵成金就是變化前人的語言或詩意，推陳出新，這為宋詩另辟新境?！皧Z胎換骨”是體味模擬古人的詩意而進(jìn)行新的加工創(chuàng)造。18.圍繞秦觀的浣溪沙（漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如

29、愁，寶簾閑掛小銀鉤。）簡答秦觀詞的藝術(shù)特色傷心人的傷心詞 情韻兼勝，情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞的本色和當(dāng)時士大夫的審美情趣。采小令之法入慢詞，將身世之感打入艷情。19.柳永對詞的發(fā)展有何貢獻(xiàn)？柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。大力創(chuàng)作慢詞。鋪敘手法的運(yùn)用。語言風(fēng)格的雅俗并陳20.試述陸游關(guān)山月一詩的思想內(nèi)容。（附詩：和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕?。┓磳y(tǒng)治當(dāng)局不抵抗政策，揭露與金人訂立和約。具體論述2

30、1.為什么范成大的田園詩被稱為“集田園詩之大成者”？繼承田園詩描寫農(nóng)村景色、農(nóng)民生活的傳統(tǒng)的同時，吸取了樂府詩揭露封建地主階級對農(nóng)民的壓迫和剝削的特色，從而將兩個系統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合在一起。22.簡析柳永俗詞的文體意義和社會意義。文人詞的回流，鋪敘的手法，與音樂的關(guān)系；反映社會底層生活，俗事俗語，普及了詞的流行范圍。23.南宋詞的思想內(nèi)容與南宋的社會斗爭關(guān)系怎樣？南宋政權(quán)偏安一隅，山河破碎的現(xiàn)實(shí)不得不讓詞人面對現(xiàn)實(shí)，因此，涌現(xiàn)出了一大批愛國詞人。張?jiān)伞埿⑾?、岳飛、辛棄疾為代表，他們上承蘇軾的豪放詞風(fēng)，不拘音律，以譴責(zé)權(quán)奸、呼吁抗戰(zhàn)、恢復(fù)中原為主題，寫了很多慷慨悲壯、情辭激昂的作品?？梢哉f南宋的社

31、會斗爭決定了南宋詞的愛國主題24.柳永詞有哪些特點(diǎn)？他對宋詞的發(fā)展作出了哪些貢獻(xiàn)？特點(diǎn)：寫自己得羈旅行役，世俗女性，多用長調(diào)慢詞，俚語俗語。既能將風(fēng)景描寫、戀情相思交織，又能將漢魏樂府、古詩中的游子思婦題材與晚唐五代以來詞中男歡女愛、離愁別恨的描寫結(jié)合起來，并與作者身世淪落和功名失意緊密聯(lián)系，自抒胸臆，有切身體驗(yàn)和真情實(shí)感貢獻(xiàn)：柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內(nèi)容、語言、風(fēng)格進(jìn)行了全面開拓的大詞人。大力創(chuàng)作慢詞鋪敘手法的運(yùn)用 語言風(fēng)格的雅俗并陳25.辛棄疾愛國詞在內(nèi)容上的主要特點(diǎn)。從正面寫自己的心志，深切表達(dá)作者堅(jiān)定的抗戰(zhàn)決心，強(qiáng)烈的愛國熱情，頑強(qiáng)的斗爭精神，以及豪邁的英雄氣概，并以此

32、確立了辛詞的基調(diào)，恢宏的氣勢。26.何謂北宋詩文革新運(yùn)動？繼承和發(fā)展唐代古文運(yùn)動的一次詩歌與散文的改革運(yùn)動，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次運(yùn)動以歐陽修為領(lǐng)袖，蘇梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中堅(jiān)力量，革新對象是宋初風(fēng)靡一時的西昆體和時文（華麗空洞的駢文），提倡的是反映現(xiàn)實(shí)、自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實(shí)的韓柳散文。是為適應(yīng)北宋中葉政治改革而興起的一次文學(xué)改革運(yùn)動。27.黃庭堅(jiān)的詩歌主張是什么？“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”28.簡述愛國詩人陸游作品的思想內(nèi)容。反映了當(dāng)時的民族矛盾，首府中原、統(tǒng)一祖國的愿望和請纓無路、壯志未酬的悲憤，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國主義精神。九 論述題1.試論蘇軾詩歌的主要特色。王

33、夫之曾批評蘇軾的詩歌是“除卻書本子，則更無詩”，請結(jié)合作品實(shí)例，簡要談?wù)勀愕目捶?。a)本題為開放式題目，無標(biāo)準(zhǔn)答案，要求學(xué)生各抒己見。主要測試學(xué)生對文學(xué)史知識和基本理論的掌握情況，以及運(yùn)用文學(xué)史知識和理論分析問題的能力；測試學(xué)生對文學(xué)史問題的思考和綜合論述能力。b)對蘇軾詩歌，要求掌握最為主要的思想藝術(shù)特色，表述準(zhǔn)確，無知識錯誤和材料硬傷。要求舉出代表作品加以說明。c)對王夫之的觀點(diǎn)，要求說明基本含義及針對性。d)論述問題時要求舉出作品實(shí)例進(jìn)行分析論述。要求觀點(diǎn)明確，論證層次清楚，邏輯性強(qiáng)。論據(jù)充實(shí)，舉例準(zhǔn)確。語言通順。2.王國維人間詞話云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！痹嚪治鲞@句話的理論意蘊(yùn)，

34、并談?wù)勀銈€人對王國維這一觀點(diǎn)的體會曠與豪的美學(xué)分析；蘇辛創(chuàng)作道路的不同；思想與性格的不同；豪放詞派的復(fù)雜內(nèi)涵3.蘇軾晚年自題畫像詩云：“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”。請因此詩談?wù)勀銓μK軾生平和文學(xué)成就的理解。蘇軾被貶的經(jīng)歷，重點(diǎn)答出種經(jīng)歷對他人生觀世界觀的影響，再結(jié)合蘇軾的作品論述其創(chuàng)作風(fēng)格、情感內(nèi)蘊(yùn)。要求條理清晰，論證合理。酌情給分。4.李清照在其詞論中，梳理詞史演變之后，提出詞“別是一家，知之者少”之說，然后說：“后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘；賀苦少典重；秦即專主情致而少故實(shí)，譬如貧家女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實(shí)，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半

35、矣?！闭埥Y(jié)合這幾個人的詞作，簡要地談?wù)勀銓钋逭者@番話的理解。先談?wù)劺钋逭盏脑~學(xué)觀，再具體結(jié)合她所指出的詞人的作品進(jìn)行論述。要求層次分明，條理清晰5.試論蘇軾解放宋詞的杰出貢獻(xiàn) 提高詞品 將詞傳統(tǒng)之“緣情”與自身之“言志”結(jié)合起來。擴(kuò)大詞境，題材內(nèi)容的空前擴(kuò)大改變詞風(fēng)6.舉例分析陸游的詩歌藝術(shù)成就 屈原、杜甫、陶淵明詩的情感，李白、杜甫、白居易、梅堯臣等人詩的藝術(shù)風(fēng)格對陸游影響最顯著。風(fēng)格多樣化，總體上兼有李白飄逸奔放和杜甫沉郁頓挫。七言詩成就最高，其中七言古體熱情奔放，七言絕句或雄健奔放、或輕靈流轉(zhuǎn)；七言律詩中抒發(fā)報國之志、悲憤之情的一類，深沉悲涼；描寫自然景物和日常生活的一類，簡淡古樸。章

36、法結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，句式整飭。七律對偶工整。語言具有簡潔平易、圓轉(zhuǎn)流暢的特點(diǎn)。7.以水龍吟為例分析辛棄疾詞的情感特征（附水龍吟：楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取紅巾翠袖，揾英雄淚?。?辛棄疾一生以抗敵報國、統(tǒng)一祖國河山為最大愿望。但自南渡以來，腐朽的南宋朝遷始終不重視他的才能，不給他實(shí)現(xiàn)志愿的機(jī)會，這不能不使他感到壯志難酬的苦悶與憂憤。這首詞作抒發(fā)了這種情感，對南宋朝廷的妥協(xié)投降政策也進(jìn)行了批判譴責(zé)。8.

37、結(jié)合蘇軾的具體作品，談?wù)勀銓μK軾思想、人生觀的認(rèn)識 。根據(jù)自己所選作品論述，核心是蘇軾思想中的儒釋道結(jié)合，曠達(dá)觀9.試論辛棄疾詞的思想內(nèi)容與風(fēng)格特征內(nèi)容：愛國主義詞作，抒發(fā)統(tǒng)一中原的雄心壯志；苦悶憂患與對社會的理性批判；鄉(xiāng)村中風(fēng)景的剪影；藝術(shù)成就：意象的轉(zhuǎn)換；以文為詞和用經(jīng)用史雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，兼收并蓄的風(fēng)格特征。分別舉例論述10.試論李清照詞的內(nèi)容與藝術(shù)特色。李清照詞以靖康南渡為界，分為前后兩期。前期：生活安閑，多寫自己的閨閣生活。十八歲與趙明誠結(jié)婚，幸福美滿。因而詞風(fēng)委婉細(xì)膩、清新明朗，如如夢令醉花陰一剪梅等。后期：家破人亡，受盡劫難。人生命運(yùn)的劇變，引起心

38、境和詞境的變化。以前輕盈妙麗的望夫詞變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這類詞寄寓家國之痛和故土之思，風(fēng)格凄涼壓抑，如聲聲慢永遇樂等藝術(shù)特色：情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。語言表達(dá)上，第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。11.嚴(yán)羽滄浪詩話?詩辨云：“詩有別裁，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也。然非多讀書，多窮理，則不能極其至。所謂不涉理路，不落言筌者，上也。詩者，吟詠性情也。盛唐諸人唯在興趣，羚羊掛角，無跡可求

39、。故其妙處透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。近代諸公乃作奇特解會，遂以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩。無豈不工？終非古人之詩也?！?2.嚴(yán)滄浪論詩，是唐而非宋，其后唐宋詩優(yōu)劣之爭不斷。請從唐、宋詩審美品質(zhì)角度，并以黃庭堅(jiān)、蘇軾等人的詩為例，側(cè)重談?wù)勀銓λ卧姷目捶āＯ日務(wù)剬?yán)羽觀點(diǎn)的看法，在選取重點(diǎn)對唐宋詩審美品格作比較。論述宋詩以議論為詩以才學(xué)為詩以文字為詩的特點(diǎn)時要結(jié)合具體作品。本題靈活興大，酌情給分13.陸游說“從軍樂事世間無”（獨(dú)酌有懷南鄭），梁啟超讀陸放翁詩集云：“集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁?！闭堃虼苏?wù)勀銓﹃懹卧姷牧私?。就陸游的愛國?/p>

40、篇論述他詩歌的愛國情懷，結(jié)合作品，酌情給分14.試論蘇軾在我國詞史上的重要地位，舉例論述他對詞的發(fā)展作出了哪些重大貢獻(xiàn)。開創(chuàng)了豪放詞派，提出“詞自是一家”的主張。提高詞品 擴(kuò)大詞境 改變詞風(fēng) 結(jié)合作品具體論述15.李清照詞的女性形象在詞史上有何典型意義？請結(jié)合具體作品談?wù)?。家破人亡，受盡劫難。人生命運(yùn)的劇變，引起心境和詞境的變化。以前輕盈妙麗的望夫詞變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。詞中女性主人公的形象鮮明，改變了詞中男性代女性立言的傳統(tǒng)。結(jié)合具體作品論述，言之有理即可得分。第二十八章宋詞一、名詞解釋1、易安體：這是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號易安而得名。其具體

41、特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，情感真實(shí)動人。真實(shí)地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。第二，語言淺顯自然，卻又韻味無窮。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。2.辛派詞人：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個詞派。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。二、論述題1、宋詞繁榮的主要原因是什么？參考答案：宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點(diǎn)有密切的關(guān)系。詞產(chǎn)生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優(yōu)厚。宋太祖在“杯酒釋

42、兵權(quán)”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風(fēng)氣。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來了。2、宋詞發(fā)展的大致過程是怎樣的？參考答案：宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個時期。北宋初中期的詞沿襲了唐五代詞的特點(diǎn)，在形式上以小令為主，內(nèi)容多寫男女愛情、離愁別恨，藝術(shù)上多用白描手法。代表詞人主要有柳永、張先、歐陽修、晏殊、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的詞，最大的特色是詞的詩化，主要詞人有蘇軾

43、、秦觀、周邦彥、賀鑄等。南宋前期的詞強(qiáng)烈地表現(xiàn)了愛國主義精神，主要詞人有李清照、張孝祥、張?jiān)傻取Ｄ纤魏笃诘脑~分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多表現(xiàn)愛國精神；一派以姜夔、吳文英等為代表，主要在藝術(shù)上精雕細(xì)刻。3、柳永詞在內(nèi)容上主要有哪幾類？其主要的代表作是什么？參考答案：主要有三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。代表作是雨霖鈴。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類可以八聲甘州為代表。第三類是描寫城市風(fēng)光。望海潮（東南形勝）是這一類的代表作。民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優(yōu)厚。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。上

44、有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風(fēng)氣。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來了。2、宋詞發(fā)展的大致過程是怎樣的？參考答案：宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個時期。北宋初中期的詞沿襲了唐五代詞的特點(diǎn)，在形式上以小令為主，內(nèi)容多寫男女愛情、離愁別恨，藝術(shù)上多用白描手法。代表詞人主要有柳永、張先、歐陽修、晏殊、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的詞，最大的特色是詞的詩化，主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等。南宋前期的詞強(qiáng)烈地表現(xiàn)

45、了愛國主義精神，主要詞人有李清照、張孝祥、張?jiān)傻?。南宋后期的詞分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多表現(xiàn)愛國精神；一派以姜夔、吳文英等為代表，主要在藝術(shù)上精雕細(xì)刻。3、柳永詞在內(nèi)容上主要有哪幾類？其主要的代表作是什么？參考答案：主要有三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。代表作是雨霖鈴。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類可以八聲甘州為代表。第三類是描寫城市風(fēng)光。望海潮（東南形勝）是這一類的代表作。4、柳永詞從風(fēng)格上分為哪幾類？其主要的特點(diǎn)是什么？參考答案：從風(fēng)格來說，柳永的詞可分為兩類：一類是雅詞，一類為俗詞。近代著名學(xué)者夏敬觀說：“耆卿詞當(dāng)分雅俚二類。雅詞用六朝小文賦作法，層層鋪敘，

46、情景交融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。”（手評樂章集）指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點(diǎn)。所謂雅詞，主要是內(nèi)容多寫男女戀情，但語言比較典雅，表現(xiàn)含蓄，表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣。所謂俗詞，主要是語言通俗，內(nèi)容多寫男女戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往往寫得大膽直露，體現(xiàn)了下層市民的審美要求。5、柳永詞在藝術(shù)上有何貢獻(xiàn)？參考答案：一是大量使用長調(diào)慢詞，改變了以小令為主的傳統(tǒng)，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，使鋪敘手法進(jìn)入詞中；二是大量吸收俗語入詞，使詞更接近下層人民，從而具有廣泛的群眾性；三是采用了許多新曲調(diào)，使詞與當(dāng)時的流行音樂結(jié)合得更緊密。6

47、、張先的詞在藝術(shù)上有何特色？參考答案：第一，善于煉字。這方面他最經(jīng)典的故事便是他得名“張三影”的傳說。第二是長調(diào)的運(yùn)用。沿襲期的詞人大多用小令，而張先的詞則較多地采用了長調(diào)，在這一點(diǎn)上，他與柳永有相似之處。第三是序的運(yùn)用。他的詞往往有一個小序，交代寫作的背景或緣由，這是以前的詞中很少出現(xiàn)的。7、歐陽的詞有何特點(diǎn)？參考答案：歐陽修的詞也同當(dāng)時的大多數(shù)詞一樣，多寫男女愛情、離愁別恨，但是，與其他詞人的作品相比，歐陽修的詞有兩個方面是比較獨(dú)特的：第一，歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨引入詞中，這就擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。第二，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得

48、更為細(xì)膩生動。8、晏幾道的詞有何特點(diǎn)？參考答案：晏幾道的詞內(nèi)容基本上還是傳統(tǒng)的男女愛情題材。但是，多帶有濃厚的感傷色彩，多表現(xiàn)人生變化的夢幻感。在藝術(shù)上往往運(yùn)用今昔對比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的詩句，將情感表現(xiàn)得既真實(shí)動人，又耐人尋味。9、蘇軾的詞在宋詞發(fā)展史上有何地位？參考答案：蘇軾對詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩為詞。具體表現(xiàn)在：第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。第二，風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳

49、統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。第四，藝術(shù)手法上，變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機(jī)應(yīng)變，變化莫測，無一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。第五，語言上，高度詩化?？傊~發(fā)展到蘇軾時，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。10、秦觀的詞有何特色？參考答案：秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：首先，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見

50、的。第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn)：一是善于描寫迷離朦朧的意境。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。11、周邦彥的詞有何特色？參考答案：周邦彥的成就在于融合各家之長，力避各家之短，將詞寫得更為精致。其主要表現(xiàn)在：第一，在音樂上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。他利用在大晟府任職的機(jī)會，對前代和當(dāng)時流行的八十多種詞調(diào)進(jìn)行了重新審定，確定了各調(diào)中每個字的平仄，使各種詞調(diào)定型。與此同時，他還制作了一些新調(diào)，例如六丑、華胥引、花犯等。第二，在語言上，周邦彥非常講究語言的錘煉、典故的運(yùn)用以及對前人詩句的融化，因而形成了一種典雅工麗的語言風(fēng)格。第三，在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳

51、永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。12、張?jiān)?、張孝祥的詞有何異同？參考答案：張?jiān)珊蛷埿⑾槎际悄纤吻捌谥~人，他們的詞有許多相似之處，特別是在表達(dá)愛國情感方面，二人更表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)囊恢滦?。他們的作品最為后人熟悉的即為此類。例如張?jiān)少R新郎（送胡邦待制赴新州）與張孝祥六州歌頭（長淮望斷），兩首詞都將愛國之情與個人懷才不遇的苦悶交織在一起，感慨豪壯，擲地有聲。當(dāng)然，他們也有不同之處，張?jiān)汕捌谧髌分杏邢喈?dāng)一部分是傳統(tǒng)的婉約詞，而張孝祥詞中，這樣的婉約詞就比較少。同時，張孝祥某些詞風(fēng)格比較接近蘇軾，這又是張?jiān)伤鄙俚模?3、李清照的詞分幾個時期？不同時期的特點(diǎn)是什么？參考答案：李清照的詞大致可以分為

52、前后兩個時期。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂的。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。她后期的作品則主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。14、辛棄疾的詞有何特點(diǎn)？參考答案：首先，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。無疑，豪放是辛詞的主要風(fēng)格，除此之外，他有的作品秾纖華麗似花間體，有的明白通俗如白樂天體，有的輕巧尖新，有的婉麗清暢，有的纏綿婉約，更有將豪放與婉約兩種風(fēng)格融合在一起的作品。多樣的風(fēng)格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。其次，辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動感。這主要表現(xiàn)在豪放的

53、情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時間、富有力量和陽剛之氣的意象等方面。再次，辛詞在語言上融會貫通，既從古代各種文體的不同作家作品，如詩經(jīng)、史記、莊子、楚辭、世說新語、陶詩、杜詩、韓柳散文中廣泛地擷取精華，使詞具有典雅之氣，同時，又大膽地吸取民間口語，使詞富有濃厚的生活氣息。另外，辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點(diǎn)。15、姜夔詞的主要特色是什么？怎樣理解姜詞“清空”的特點(diǎn)？參考答案：姜夔的詞內(nèi)容上大多為記游及詠物之作，所表現(xiàn)的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，雖然在內(nèi)容上并無特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。他的詞一個突出的特色是音節(jié)諧婉。同時，也講究用字，善于渲染氣氛。當(dāng)然，最能代表姜夔詞特色

54、的是前人所說的“清空”。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實(shí)就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。第二十九章宋詩一、名詞解釋1、宋初三體：一以當(dāng)時的一些達(dá)官貴人如徐鉉、李昉等為代表，以白居易為師，詩風(fēng)平易淺俗，是當(dāng)時的主流詩歌，此為白體詩。一以稍后的楊億、劉筠、錢惟演為代表，以李商隱為師，辭藻華麗，講究用典，是白體之后的詩壇主流，此為西昆體。一以魏野、林逋等隱士為代表，以賈島、姚合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風(fēng)清苦，此為晚唐體。2、蘇梅：蘇舜欽在詩歌上創(chuàng)作上與梅堯臣齊名，人稱蘇梅。3、半山體：王安石退居江寧后，詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會，多寫山水

55、自然。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將他這一時期的詩風(fēng)稱為“半山體”。4、蘇黃：在宋代，黃庭堅(jiān)被認(rèn)為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩人，稱之為“蘇黃”。 5、點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨：這是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對前人的作品加工改造，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。6、江西詩派：南宋初，呂本中作江西詩社宗派圖，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩派。江西詩派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。7、南宋四大家（中興四大家）：南宋四

56、大家，又稱“中興四大家”，指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。8、永嘉四靈：永嘉四靈。指的是浙江永嘉（今溫州）的四位詩人：徐照（字靈暉）、徐璣（號靈淵）、趙師秀（字靈芝）、翁卷（字靈舒）。他們的詩以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，不用典，主要描寫山水自然和自我感受，境界狹窄，講究苦吟，詩風(fēng)單一。9、江湖詩派：江湖派是稍晚于四靈，并受四靈影響的一個詩派，因作品多收入江湖集而得名。他們多為落第文人、江湖清客。詩風(fēng)不一，有的粗獷豪放，有的幽靜清苦，有的新奇，有的曠達(dá)。代表人物主要有劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。二、論

57、述題1、宋詩與唐詩有何不同？參考答案：宋詩與唐詩最大的區(qū)別在于，唐詩重“象”，宋詩重“意”；唐詩是詩人之詩，宋詩是學(xué)者之詩。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想，與此特點(diǎn)相聯(lián)系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡潔，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋詩則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想，“象”的描繪是次要的。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡潔凝練，表現(xiàn)也不太含蓄。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達(dá)，宋詩則往往用典故和前人的話來表現(xiàn)，因而宋代的詩人首先是學(xué)者。2、宋代中期的歐陽修等人是如何改革宋初詩風(fēng)的？參考答案：宋仁宗時期，隨著社會的發(fā)展，以歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽

58、為代表的詩人，對詩歌進(jìn)行了改革，將詩歌引入了新的方向。他們的改革主要表現(xiàn)在多寫古體詩，拉近詩歌與政治與社會的距離，在藝術(shù)上進(jìn)行以文為詩，以議論為詩等新的嘗試。3、梅堯臣詩歌有何特點(diǎn)？參考答案：梅堯臣的詩歌有三個方面的主要特點(diǎn)：第一，他的很多詩表現(xiàn)了對于政治和民生疾苦的關(guān)心。例如田家、陶者、田家語、汝墳貧女等。第二，他在擴(kuò)大詩的題材上作了新的嘗試，將一些過去不入詩的事物、現(xiàn)象寫入詩中。第三，他的詩歌總的風(fēng)格是平淡。4、王安石詩歌前后期有何不同？參考答案：以退居江寧為界，王安石的詩歌分為前后兩期。前期的王安石主要是一位政治家，因此，這一時期的詩，往往與政治、社會有緊密關(guān)系，表現(xiàn)了他對現(xiàn)實(shí)政治的高度

59、關(guān)注。這一時期的詩歌不僅具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，而且在藝術(shù)上不事修飾，多議論，少含蓄，鋒芒畢露，以文為詩。王安石這一時期的詩，可以稱為政治家之詩。退居江寧后，王安石的詩進(jìn)入了后期。他的詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將王安石這一時期的詩風(fēng)稱為“半山體”。5、蘇軾詩歌在藝術(shù)上有何特色？參考答案：第一，將情、理、事、景融合在一起，理從事出，理從景出，并且理在情中。第二，蘇軾具有一種“觸處生春”的本領(lǐng)，因而將詩寫得生動異常，富有美感。這種“觸處生春”的特點(diǎn)一方面表現(xiàn)在他能從極平常的日常生活現(xiàn)象中發(fā)

60、掘出深刻的道理，另一方面表現(xiàn)在他能通過新鮮的比喻將難言之事、理、感受等非常形象地寫出來。另外，蘇軾詩也寫得現(xiàn)在他能通過新鮮的比喻將難言之事、理、感受等非常形象地寫出來。另外，蘇軾詩也寫得詼諧幽默，妙趣橫生。6、黃庭堅(jiān)能在宋代產(chǎn)生重要影響的原因是什么？他的詩歌理論與創(chuàng)作有何特色？參考答案：黃庭堅(jiān)之所以能在宋代詩壇上占據(jù)重要的地位，產(chǎn)生廣泛的影響，一是因?yàn)樗岢隽艘惶转?dú)特的詩歌創(chuàng)作理論，二是因?yàn)樗姼璞旧淼某删?，三是因?yàn)樵谒挠绊懴庐a(chǎn)生了一個聲勢浩大的江西詩派。黃庭堅(jiān)詩歌理論的獨(dú)特之處在于：它闡明了具體的寫詩辦法，具有很強(qiáng)的可操作性。黃庭堅(jiān)認(rèn)為，“文章最忌隨人后”（贈謝敞王博喻）、“隨人作計(jì)終后人