音樂與科技論文

1、高科技下，電子音樂的發(fā)展孫浩哲26114114摘要：通過對歷史的回顧，現(xiàn)狀的分析，對高科技下電子音樂的 發(fā)展進行展望。隨著時間的推移和科技的發(fā)展，電子音樂的使用變得越來越 普遍了。我們在國內(nèi)經(jīng)常聽到的，如電子音樂、電腦音樂、電腦 作曲、MIDI、計算機音樂、電聲音樂、電子琴音樂、合成器音樂 等等，種類極其豐富，因而很容易讓人一頭霧水。僅僅圍繞著“電 子音樂”一詞的解釋，國內(nèi)外就有著很多不同的翻譯，目前國際 上通用的兩種主要稱呼是Electroacoustic Music，ComputerMusic，不過在國際領(lǐng)域常見的電子音樂會節(jié)目單和 CD唱片上的 文字說明中則以Electroacousti

2、c Music占絕大多數(shù)?？偟脕碚f， 只要是使用電子設(shè)備所創(chuàng)造的音樂，都是我們平常所說的電子音 樂。所以任何以電子合成器、效果器、電腦音樂軟件所產(chǎn)生的電 子聲響，都可合理地稱為電子音樂。電子音樂的范圍相當(dāng)廣泛， 包括電影配樂、廣告配樂，甚至某些流行歌、搖滾樂中都會出現(xiàn)， 只是常人不易發(fā)覺而已。電子音樂的制作，是用電子技術(shù)獲得各 種音源。它用正弦波造成無泛音的所謂純音，或用打擊樂器、嘈 雜樂器發(fā)出的雜音，也用人聲和具體音樂相結(jié)合，通過聲音濾波 器和反響設(shè)備，使之變形、變質(zhì)、變量，再經(jīng)其它電子儀器和錄 音技術(shù)處理，以達到再生、復(fù)合的效果，最后組成作品。如果想 要在電子音樂當(dāng)中，通過制作得到自己所想

3、要達到的效果，有兩 方面是必須要考慮的，一方面是社會性的，另一方面是學(xué)術(shù)性的。 我們從聽眾的角度去看，社會性的又包括新世紀音樂，舞曲音樂 等。學(xué)術(shù)性的是指由專業(yè)人士制作的探索性的電子音樂。了解了電子音樂的概念與其重要性，而我們最不能忽視的是 電子音樂早期的的形成和發(fā)展，早期的電子音樂是以模擬錄音技 術(shù)為工作平臺，不斷吸收和融入新的技術(shù)和新的理念，一直發(fā) 展著的。雖然計算機音樂誕生相對較晚，但是其建立在計算機技 術(shù)的基礎(chǔ)上則有著強大的社會性發(fā)展動力，其明顯的優(yōu)勢主要表 現(xiàn)在與媒體形式的溝通和信息互動方面。電子音樂的發(fā)展，從晚期 浪漫派音樂到近期的印象派音樂；從新古典主義的出現(xiàn)到現(xiàn)代民 族樂派的崛

4、起，音樂形式的千差萬別，“噪音音樂”、“拼貼音樂”、“微分音樂”各類先鋒音樂層出不窮，它們都以不同 的方式存在著，各自尋求著新的音樂理念和個性化的音樂表達方 式。這是近現(xiàn)代音樂歷史上一個由一元化的傳統(tǒng)音樂風(fēng)格到多元 化的現(xiàn)代音樂風(fēng)格大變革的重要時期，這一重要時期不僅造就了 一批有創(chuàng)新意識的作曲家和一批個性飛揚的作品，更是形成了現(xiàn) 代樂壇百家爭鳴的音樂格局。近些年來，由于電子設(shè)備的不斷更 新和信息技術(shù)的不斷發(fā)展，各式各樣的音樂風(fēng)格和各種各樣的演 出樣式都得到了廣大人民的認同與喜愛。在高科技迅猛發(fā)展的新 世紀，電子音樂的地位也在不斷地提升，不斷地得到鞏固。大多 數(shù)的音樂制作者都把更多的精力放在音樂

5、創(chuàng)作、理論創(chuàng)新和技術(shù) 開發(fā)上面。在理論的基礎(chǔ)上和技術(shù)相結(jié)合，從而做到最好?；仡欕娮右魳吩诟呖萍枷掳l(fā)展的歷史，洞察電子音樂發(fā)展以 及變化：從50年代最初起步階段的具體音樂，到6070年代的 磁帶音樂和5090年代的計算機音樂，電子音樂經(jīng)歷了很多不同 的發(fā)展階段。電子音樂跨越了 “模擬音樂技術(shù)”與“數(shù)字音樂技 術(shù)”兩個技術(shù)時代，包含了多年以來人們在電聲學(xué)、音響學(xué)、錄 音技術(shù)、計算機技術(shù)以及電子信息技術(shù)等眾多學(xué)科、領(lǐng)域的研究 成果，更重要的是其音樂思維、音樂理念的層面產(chǎn)生了突破性的 進展，尋找新的聲音、開掘新的組合成為當(dāng)時音樂創(chuàng)新的主要潮 流和時尚，電子音樂的出現(xiàn)是不容忽視的標志性事件，為我們在 音

6、樂藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)之間架起了一座橋梁。電子音樂的發(fā)展非常 迅速，在短短的幾十年時間里就已經(jīng)造就了電子音樂自身，同時 也造就了一大批有成就的音樂家和一大批有影響的電子音樂作品。在電子音樂的發(fā)展下，我國可以分為南北兩派。南派代表的 是中國南方地區(qū)對電子音樂熱愛的人士集中地。代表人物是何訓(xùn) 田，他是著名作曲家，上海音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、作曲指 揮系系主任。作為音樂界重要代表人物之一，曾多次應(yīng)邀出席國 際音樂節(jié)和國際作曲家會議。大部分都是應(yīng)用型電子音樂。北派 代表的是中國北方地區(qū)對電子音樂熱愛的人士的集中地。代表人 物是張小夫，作曲家，中央音樂學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中國文 化部優(yōu)秀專家，現(xiàn)任中央音樂

7、學(xué)院中國現(xiàn)代電子音樂中心主任， 中國音樂家協(xié)會電子音樂學(xué)會會長。總的來說，北派注重應(yīng)用型 電子音樂，而南方則注重于學(xué)術(shù)性電子音樂。南北派的綜合，即 是強大的中國電子音樂軍團，推動著中國電子音樂發(fā)展的強有力 的力量?；仡欕娮右魳匪哌^的發(fā)展歷程，從電子音樂最早的發(fā)展趨 勢看，電子音樂的推出，合成器的廣泛應(yīng)用，讓我們看到了計算 機時代的崛起，人類與計算機的互動的增加，如今是多媒體的時 代。顯而易見的，在當(dāng)今的時代里，音樂軟件越來越豐富了，技 術(shù)含量也在不斷地提高。計算機音樂從機械化的運作，越來越走 向人性化了。電子音樂從單純的機器走到計算機時代，從計算機 時代走向人機互動。從發(fā)展的趨勢看，電子音樂

8、是往更具生命力 的方向發(fā)展的。所以我們必須要通過高科技的手段，讓作品融入 生命里，讓電子音樂得到更好的發(fā)展?，F(xiàn)代化的生活中，大家接觸的都是網(wǎng)絡(luò)時代，人們常見的多 媒體，MP3, DVD等，都是電子音樂的縮影。音樂的發(fā)展更是結(jié)合 時代的潮流的，與古典音樂很是不同。在向20世紀告別的時候， 我們看到，隨著計算機技術(shù)和電子信息技術(shù)的飛速發(fā)展，隨著電 子音樂制作技術(shù)的不斷“計算機化”、“實時化”和“信息互動化”， 新的技術(shù)理念和新的技術(shù)路線還將不斷地涌現(xiàn)，一代新人也正在 新的探索中崛起，我們生活在今天這樣一個信息化的現(xiàn)代社會， 人們對電腦、電腦音樂、MIDI、多媒體、電子合成器之類許多和 電子音樂有關(guān)的名詞已不再生疏。最后我們將得出的一個結(jié)論， 那就是21世紀的現(xiàn)代電子音樂已經(jīng)由初創(chuàng)時期純粹的專業(yè)探索 領(lǐng)域擴大到廣闊的社會應(yīng)用領(lǐng)域，由單線條發(fā)展轉(zhuǎn)化為多元化的 發(fā)展，在此基礎(chǔ)上可以更明確的劃分出電子音樂平行發(fā)展的不同 層面，也可以說是相對獨立、相互關(guān)聯(lián)、在未來的發(fā)展格局中將 相互滲透和影響的。(參考： HYPERLINK /view.php