影片《傲慢與偏見》的鏡像藝術(shù)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)影片傲慢與偏見的鏡像藝術(shù)作為一部極富浪漫主義色彩的愛情喜劇小說，簡奧斯汀的傲慢與偏見一直受到諸多好評，不僅被英國小說家毛姆、評論家波洛夫美贊一時，甚至還被著名評論家基布爾等推崇到與莎士比亞的作品相媲美的文學(xué)史地位。從1940年至今，傲慢與偏見被數(shù)次搬上銀幕，如1940(MGM)、1949(NBC)、1952(BBC)、1958(BBC)、1967(BBC)、1979(BBC and A&E)、1995(BBC)等。2005年，由英國導(dǎo)演喬懷特執(zhí)導(dǎo)的電影傲慢與偏見以獲得2

2、006年奧斯卡獎四項提名而成為令人關(guān)注的重要改編作品之一。該片別具匠心的鏡像語言，表達出細膩多彩的藝術(shù)美感，翹首于歷部關(guān)于原小說的影視改編佳作。對于視聽結(jié)合的影視語言，所謂“鏡像”往往并非單純的mirror，同時還可能包括transposition (移調(diào))、commentary (評論)、analogy(類比)等要素。從影視改編的角度來說，本文所指“鏡像”乃建立于視聽語言基本功能的基礎(chǔ)上，主要關(guān)涉影像畫面的表現(xiàn)藝術(shù)與表達技巧。結(jié)合2005年版傲慢與偏見的視聽詮釋，本文擬從隱喻、構(gòu)圖、色彩、細節(jié)等角度，對該片鏡像語言獨到的藝術(shù)性和豐富的技巧性進行審美觀照。 一、隱 喻 隱喻象征是影視鏡像語言表

3、達的重要工具。喬懷特在本片中鐘愛于隱喻表現(xiàn)手法，鏡頭背后往往寓意豐富。 (一)敘事語言技巧豐富，諸多場景頗具隱喻象征意味 例如，故事開始不久賓利一行參加鄉(xiāng)村公共舞會，他們出場時，一扇黑色大門被推開，滿屋豁然開朗；當(dāng)賓利一行離開尼德斐莊園，仆人們收拾房子，相繼抖起白色的桌布，并在金燦耀眼的陽光下關(guān)閉白色的府邸大門。兩次對比強烈的大門的開、關(guān)，一明一暗之中暗示了人物希望的新生與失落，同時也襯托了男女主人公心情的陰晴圓缺。此處，運用“門”這種具有二元隱喻意味的空間連接物象，既表現(xiàn)出建筑物內(nèi)外這一客觀世界的聯(lián)系，同時又鏡像反射出人物心門這一主觀世界的開與閉。另如，科林斯向伊麗莎白求婚時，獻上一朵紫色的

4、小野花，這一渺小而不起眼的自然物象，喻示其人格和品性的庸俗與卑微；又如，伊麗莎白勸說父親阻止莉迪亞出行，班奈特先生拒絕時，鏡頭給了他手中的一只蜻蜓標(biāo)本一個特寫，暗示著不諳世事的莉迪亞向往遠走高飛的生活，并且最終可能不一定有好的結(jié)局，正如這只已然飛不動的蜻蜓一樣。這些頗具隱喻象征意味的“門”“花”“蜻蜓”等，都是奧斯汀小說原著中未曾強調(diào)的。導(dǎo)演卻創(chuàng)造性地將這些作為敘事的隱喻象征意象，豐富了該片的鏡像語言，在諸般事物的集體呈現(xiàn)中，詮釋了原著的故事脈絡(luò)并使藝術(shù)表現(xiàn)力更為生動。 (二)運用鏡頭的重心調(diào)度，隱示故事發(fā)展的線索 導(dǎo)演對鏡頭的控制和調(diào)度充分展示了他的主觀設(shè)想，隱喻出情節(jié)的鋪陳、進展和矛盾的焦

5、點。例如，當(dāng)鄉(xiāng)村舞會進行得興高采烈的時候，姑娘們翹首以盼的貴客賓利先生出場，與他同行的還有他的妹妹卡洛琳與達西。按照前面姑娘們議論的話題，在這場戲中無疑賓利應(yīng)該是最耀眼的焦點，但在導(dǎo)演的安排下，身材魁梧、面孔冷峻的達西站在出場行進的最中間，同樣，在群觀的姑娘們中，活潑可愛而身材出挑的伊麗莎白被始終定位在鏡頭的聚焦處。由此，隱示出男女主人公之間可能產(chǎn)生的情感關(guān)系以及他們在本劇中的重要位置，一目了然地讓觀眾捕捉到敘事的主次和矛盾的焦點。 二、構(gòu) 圖 該片注重構(gòu)圖藝術(shù)，展現(xiàn)出超乎歷部傲慢與偏見改編之作的審美效果，畫面不僅優(yōu)質(zhì)精良，而且耐人細細品賞。 (一)抒情意味濃厚的風(fēng)景畫 比如，當(dāng)伊麗莎白踩著泥

6、濘坑洼的田埂前往尼德斐莊園看望簡，片中從前面室內(nèi)的一個近景突然跳切到了一個大全景：拖著長裙艱難前行的伊麗莎白與兩棵樹構(gòu)成了畫面的基本要素；雨過天晴仍未散去的烏云，深淺有致地懸浮在天空，意境悠遠恬淡。這個遠鏡頭拍攝的場景營造出一幅印象派的寫意氛圍，彌散著濃厚的抒情意味。應(yīng)當(dāng)說，這一鏡頭語言并非刻板于奧斯汀的廳堂格調(diào)，而是大膽地運用了外在環(huán)境的元素，將外在的自然環(huán)境與室內(nèi)的文化活動結(jié)合起來，一出一入之間，在避免室內(nèi)審美疲勞的同時，增加了影片的浪漫主義氣息和茁壯的自然生命力。另外，達西在雨中追隨伊麗莎白并向她表白愛情的一場戲也很出色。畫面由高聳的廊柱和茂密的樹林掩映構(gòu)成，男女主角相談不歡以致落寞而散

7、時，導(dǎo)演即將鏡頭悄然后拉，隨著在大雨中被風(fēng)吹動的樹枝入畫，整體藝術(shù)效果上雖使攝影機客觀表露了自己的影框身份，但導(dǎo)演卻在主觀上以鏡像方式勾勒出一幅起伏動人的雨景圖，于間離的同時增強了觀者留戀嘆息的參與感。 (二)造型意味強烈的人物群像畫 喬懷特的藝術(shù)修養(yǎng)不凡，注重空間審美，擅長將雕塑、繪畫藝術(shù)的造型與構(gòu)圖手法相融匯，豐富影片的鏡像美感。比如，凱瑟琳夫人府邸宴飲結(jié)束，伊麗莎白被要求彈奏一曲，鏡頭沿著她的視角搖過去，其好友夏洛特、凱瑟琳夫人的女兒、達西、費茲威廉上校、科林斯以及凱瑟琳夫人等如定了位的塑像，站、坐錯落有致，高低角度協(xié)調(diào)，視覺效果豐富，構(gòu)成了一幅靜態(tài)的人物肖像群畫或人物群塑圖，與作為背景

8、陪襯的巨幅墻形油畫相映生輝，豐富了畫面的層次感，同時也從側(cè)面烘托出這位財富顯赫的貴夫人的府邸華貴與門第威嚴(yán)。 三、色 彩 片中，導(dǎo)演充分把握自然的光、色，并與劇情發(fā)展結(jié)合，建立了頗富意味的鏡像語言，打破了傳統(tǒng)意義上人們所認為的：奧斯汀的作品只是牧師廳堂內(nèi)的情思涌動。 (一)自然風(fēng)光的大量攝入，增加了影片的生態(tài)與綠色 在接受一次采訪中，喬懷特說過：“簡奧斯汀是一個擅長描寫廳堂生活的作家，但是在電影里，人們往往希望走出去，呼吸一些室外的新鮮空氣。我希望，班奈特一家盡可能貼近他們的鄉(xiāng)村生活。”于是，在片中他充分展示了自己對自然的熱愛和捕捉自然美景并將之影像化的審美能力，經(jīng)常有意識地將一些室內(nèi)發(fā)生的活

9、動安排到室外，穿插了大量自然物象的鏡頭。比如達西向伊麗莎白的第一次求婚，與力忠于原著的1995年BBC版電視劇將情節(jié)發(fā)展的場景安排在室內(nèi)不同，外景組遍訪名勝，在英格蘭肯特郡等地挑選了風(fēng)景優(yōu)美的外景地進行拍攝，浪漫抒情氣息濃厚。此外片中還穿插了大量對色彩斑斕的自然環(huán)境的描寫，如伊麗莎白拒絕科林斯求婚后被母親責(zé)罵而跑出家門，身后驚起一群飛奔的大白鵝；與姨媽姨父出外游玩，伊麗莎白站在高高的峭壁上俯瞰廣袤蒼茫的大地；又如，當(dāng)伊麗莎白一行進入濃蔭蔽日的彭伯里，突然奔出一群茁壯的橘色野鹿，等等。“我希望可以忠實于原著，不過我對奧斯汀小說中的廳堂室內(nèi)空間不是很感興趣”，喬懷特說，“我感興趣的是忠實于她的思想

10、與故事中反映出來的精神，這點對我來說更重要?！睉?yīng)當(dāng)說，他的確在努力傳達原著精神的基礎(chǔ)上，踐履著自己對自然和色彩的熱愛，于客觀上鏡像襯托出了主人公愛情詩意般的抒情氛圍。 (二)整片格調(diào)素雅為主，冷熱搭配協(xié)調(diào)，醞釀了雅致浪漫的審美韻味 與文字傳播相比，銀幕再現(xiàn)的一個重要優(yōu)勢在于可以用豐富的色彩感與真實感將抽象的文字符號影像化。就該片而言，導(dǎo)演并不意于以濃艷的色彩鋪陳畫面，而采用了色彩飽和度較低的冷色系：藍、白、灰、黑等。其中尤值一提，影片善于在淡柔甚或略顯冷清的素雅片色中穿插暖色系的點綴，調(diào)節(jié)色值比例，以達到視覺效果的平衡。比如，在劇末的一個小高潮里，由于凱瑟琳夫人的深夜攪擾，伊麗莎白難以入眠，清

11、晨來到黯淡陰冷的野外遣懷；不久，她遠遠見到達西前來，畫面上方此時露出一絲朝霞；待二人互訴一番衷腸，艷麗的朝陽則如火焰一般從二人相依的面孔剪影中間溢漫出來，輻射到整個畫面的中央。這一精心編排的場景，象征著二人的情感歷程逐漸走出坎坷與陰霾，最終在耀眼的陽光下燦爛盡情地綻放。后一個場景緊接著就是二人分別向伊麗莎白的父親班奈特先生談及婚姻大事。 四、細 節(jié) 片中，導(dǎo)演表現(xiàn)出敏感細膩的感知觸覺，善于在細小的動作與肢體語言上捕捉人物的情感動態(tài)，以此表現(xiàn)人物的心情、性格與特點。如有一場戲，簡的感冒康復(fù)，與伊麗莎白等一起返回家。達西牽著伊麗莎白的手并扶她上了馬車，這個時候?qū)а萏匾鈴娬{(diào)了一個細節(jié)，隨著伊麗莎白驚

12、訝的眼神望過去，達西緊張而不知所措的那只手，似乎紅得微微發(fā)熱，在腰間摩挲，暗示了人物開始陷入愛情的緊張與不安。同時，為了表現(xiàn)班奈特一家除了簡與伊麗莎白之外其他人的修養(yǎng)程度不夠，以鋪墊后來劇情中達西不滿于伊莉莎白家庭的成見。導(dǎo)演在忠實原著的基礎(chǔ)上，采用了生動的蒙太奇手法組接了舞會上的若干平行鏡頭：莉迪亞兩姐妹等在人群中穿梭瘋竄；班奈特夫人高談闊論過后，舞動著湯匙和甜點杯四處逡巡并弄臟了旁人的禮服；曼麗獨自在鋼琴上彈唱，全然不顧旁人感受，并被班奈特先生前往公開制止，等等，班奈特一家的小市民風(fēng)貌形神畢出。 以上從隱喻、構(gòu)圖、色彩、細節(jié)等方面對喬懷特執(zhí)導(dǎo)傲慢與偏見的鏡像語言進行了大致的分析，該片表現(xiàn)手法、表達方式的技巧性與豐富性使這部影片登堂于奧斯汀作品影視改編的上座。同時，該片也為經(jīng)典名著的影視改編提供了一個有價值的發(fā)展方向，即如何在把握作家原著思想的基礎(chǔ)上生動闡釋時代性的欣賞趣味，如何在發(fā)揮挖掘經(jīng)典之精髓的同時，以誠懇的創(chuàng)作態(tài)度去表現(xiàn)個人化的審美和創(chuàng)造。 注釋： Alexa De Gennaro:Interview with New Pride and Prejudice Director