曹禺和他的戲劇

1、和他的戲劇1曹禺簡(jiǎn)介曹禺（1910一1996）中國(guó)二十世紀(jì)最優(yōu)秀的劇作家之一，原名萬(wàn)家寶。2曹禺34祖籍湖北潛江，生于天津一個(gè)封建官僚家庭。父親萬(wàn)德尊在清朝末年曾留學(xué)日本東京士官學(xué)校，1909年初回國(guó)，辛亥革命前（1916）任黎洪元秘書，中華民國(guó)成立后，獲中將軍銜，曾任宣化府鎮(zhèn)守使、察哈爾都統(tǒng)等職。母親薛氏出生于商人家庭，生下家寶后三天因患產(chǎn)褥熱病逝。薛氏胞妹薛泳南成為家寶繼母，始終把家寶看作是自己的親生骨肉，并終身未生育。曹禺的繼母喜歡看戲，他從小就跟著繼母看了很多京戲、地方戲和文明戲。51922年入天津南開中學(xué)，參加南開新劇團(tuán)，演出中外劇作，顯示了表演才能，并廣泛涉獵新文學(xué)作品，開始寫作小

2、說(shuō)和新詩(shī)。1928年考入南開大學(xué)政治系。1930年轉(zhuǎn)清華大學(xué)西洋文學(xué)系，廣泛接觸歐美文學(xué)作品，深為古希臘悲劇作家及莎士比亞、契訶夫等人的劇作所吸引，同時(shí)也陶醉于中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)。61933年,23歲的曹禺開始寫作構(gòu)思了長(zhǎng)達(dá)五年的劇本雷雨和畢業(yè)論文論易卜生。參加清華大學(xué)留美考試，未被錄取。畢業(yè)后去保定明德中學(xué)任英語(yǔ)教師。年底生病回京，病愈后回清華研究院，專事戲劇研究。翌年到天津河北女子師范學(xué)校任教。 1935年寫成劇本日出，獲大公報(bào)文藝獎(jiǎng)。 1936年任教于南京戲劇專科學(xué)校，寫了他唯一的涉及農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的劇作原野。7抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，曹禺隨校遷至四川，編輯戲劇刊物，任中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事和

3、電影廠編劇等職。著有全民總動(dòng)員（合寫）、正在想、蛻變、鍍金等劇本，創(chuàng)作了優(yōu)秀劇作北京人，并將巴金的小說(shuō)家改編成劇本，還譯有羅密歐與朱麗葉等。1946年赴美國(guó)講學(xué)，翌年初回國(guó)，任上海文華影業(yè)公司編導(dǎo)，發(fā)表劇本橋，寫了電影劇本艷陽(yáng)天，由他導(dǎo)演攝成影片上映。 8中華人民共和國(guó)成立后，曹禺廣泛參加國(guó)內(nèi)外的多種社會(huì)和文化交流活動(dòng)，曾赴各地工廠、農(nóng)村參觀訪問(wèn)。1951年自編曹禺選集，對(duì)雷雨、日出、北京人作大量修改。1952年6月，北京人民藝術(shù)劇院（專演話劇的國(guó)家劇院）成立，任院長(zhǎng)。9文革期間曾先后被糾斗、在北京人藝劇團(tuán)和宿舍看守傳達(dá)室。1973年經(jīng)國(guó)務(wù)院總理周恩來(lái)親自過(guò)問(wèn)，被安排在北京話劇團(tuán)工作。1975

4、年參加第四屆人大。1978年北京話劇團(tuán)恢復(fù)原名“北京人民藝術(shù)劇院”，再次任院長(zhǎng)。同年8月，為創(chuàng)作王昭君去新疆，并完成初稿，載人民文學(xué)當(dāng)年第11期。1996年12月13日逝世。10現(xiàn)代話劇的發(fā)展1文明新戲時(shí)期話劇是一種西方的戲劇形式，19世紀(jì)末由在上海的西方僑民引入中國(guó)。1907年中國(guó)留日學(xué)生李叔同、歐陽(yáng)予倩等人組織的春柳社被看作是最早的話劇團(tuán)體。被稱為文明新戲或文明戲。1910年由任天知發(fā)起的進(jìn)化社是我國(guó)第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)體，他們以知天派新劇為旗號(hào)，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代話劇早期的創(chuàng)作與演出模式：強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)的宣傳作用，強(qiáng)調(diào)演員的即興表演（采用幕表制，即不用劇本，只用演出提綱）。這種具有街頭劇特點(diǎn)的廣場(chǎng)

5、戲劇隨著辛亥革命的失敗而衰落。1914年，現(xiàn)代話劇又出現(xiàn)了一個(gè)以現(xiàn)代大都市上海為中心、以職業(yè)化與商業(yè)化為特色的甲寅中興，其中，以鄭正秋導(dǎo)演的惡家庭為代表的家庭劇風(fēng)行一時(shí)，并創(chuàng)造了文明新戲的最高票房紀(jì)錄。也正是由于文明新戲的商業(yè)化傾向，過(guò)于遷就小市民的欣賞趣味，以及藝術(shù)上的粗糙和演員的墮落，終于失去了觀眾。112愛美劇時(shí)期1915年新文化運(yùn)動(dòng)開始后，特別是1917年的文學(xué)革命開始后，新文學(xué)作家和理論家們一面更加猛烈地批判傳統(tǒng)舊戲，一面竭力提倡西洋新戲。1920年秋，原著名的文明戲演員汪仲賢在上海主持演出的蕭伯納的名劇華倫夫人之職業(yè)意外失敗后，與沈雁冰、陳大悲、歐陽(yáng)予倩、熊佛西等發(fā)起成立了現(xiàn)代文學(xué)

6、史上第一個(gè)話劇團(tuán)體民眾戲劇社，同時(shí)出版了現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)專門的戲劇刊物戲劇月刊。為避免重蹈文明新戲職業(yè)化與商業(yè)化的覆轍，他們大力提倡非營(yíng)業(yè)性質(zhì)的愛美?。◥勖?，即Amateur的譯音，意為業(yè)余的、非職業(yè)的）。正是在這樣的背景下，以天津南開學(xué)校、北京清華學(xué)校為代表的學(xué)生業(yè)余演劇活動(dòng)形成了一個(gè)高潮。123.小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)起源于19世紀(jì)末的法國(guó)自由劇場(chǎng)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)活動(dòng)，后風(fēng)行于歐美與日本，是現(xiàn)實(shí)主義與自然主義戲劇取代古典主義與浪漫主義戲劇，從而占據(jù)劇壇主導(dǎo)地位的一次戲劇革新運(yùn)動(dòng)。中國(guó)的小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以愛美劇的形式進(jìn)行藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，建立起不同于文明新戲的話劇體制，其核心是以導(dǎo)演制取代明星制。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)劇本創(chuàng)作的重視

7、，培養(yǎng)了田漢、丁西林等著名的劇作家。胡適模仿易卜生的娜拉創(chuàng)作的終身大事是現(xiàn)代話劇最早的創(chuàng)作劇本。創(chuàng)造社的郭沫若和田漢都是當(dāng)時(shí)最有影響的以詩(shī)人寫劇而著稱的劇作家。與當(dāng)時(shí)現(xiàn)代話劇多以悲劇和多幕劇為主的情況不同，丁西林則創(chuàng)作出了在藝術(shù)上十分成熟的獨(dú)幕喜劇。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以愛美劇形式進(jìn)行過(guò)各種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，建立了不同于文明新戲的話劇體制，其核心是以導(dǎo)演制取代明星制。134左翼戲劇運(yùn)動(dòng)時(shí)期1927年大革命的失敗，激發(fā)起了1928年的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起。1929年秋，上海藝術(shù)劇社成立，旗幟鮮明地提出了無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲?。ɑ蚍Q新興戲劇、普羅戲?。┑目谔?hào)，1930年8月，又聯(lián)合辛酉、南國(guó)等劇社成立了上海劇團(tuán)聯(lián)合會(huì)，后改

8、為中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟、中國(guó)左翼劇作家聯(lián)盟，成為30年代最為有名的左聯(lián)（中國(guó)左翼作家聯(lián)盟）的重要力量，他們掀起的左翼戲劇運(yùn)動(dòng)，也成為30年代最有聲勢(shì)的左翼文藝運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。左翼戲劇運(yùn)動(dòng)以提倡戲劇的大眾化為特色，在各個(gè)領(lǐng)域向著廣場(chǎng)戲劇的方向發(fā)展，在工廠建立有工人劇團(tuán)（藍(lán)衣劇團(tuán)），在農(nóng)村有熊佛西以露天劇場(chǎng)的形式實(shí)驗(yàn)的農(nóng)民戲劇，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅軍中建立有八一劇團(tuán)，1931年九一八事變后，又有國(guó)防戲劇的提倡。這時(shí)期成就最大的劇作家是回春之曲和農(nóng)村三部曲（五奎橋、香稻米、青龍?zhí)叮┖妥髡咛餄h和洪深。145劇場(chǎng)戲劇時(shí)期劇場(chǎng)戲?。创髣?chǎng)演出）以職業(yè)化和營(yíng)業(yè)性為特點(diǎn)，是中國(guó)話劇從業(yè)余走向?qū)I(yè)的標(biāo)志，也是中國(guó)

9、話劇從幼稚期走向成熟期的標(biāo)志。其必備條件有二，一是必須是一種藝術(shù)，二是必須有票房號(hào)召力。而成功的關(guān)鍵則在于劇本的創(chuàng)作。人們認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，是從1929年開始的，但真正得以實(shí)現(xiàn)則是在1934年曹禺的處女作雷雨面世之后，這就是雷雨對(duì)現(xiàn)代話劇的特殊貢獻(xiàn)：達(dá)到了文學(xué)性與舞臺(tái)性、藝術(shù)性與欣賞性的高度統(tǒng)一。劇場(chǎng)戲劇的重要作家除曹禺外，還有夏衍、李健吾等。156廣場(chǎng)戲劇時(shí)期1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，中國(guó)話劇再次向廣場(chǎng)戲劇傾斜，并出現(xiàn)了三次高潮。一是抗戰(zhàn)初期，組織救亡演劇隊(duì)（抗敵演劇隊(duì)）分赴各地成為當(dāng)時(shí)戲劇演出的主要形式，其演出形式主要有街頭劇、廣場(chǎng)劇、活報(bào)劇、茶館劇、游行劇、諧劇等多種樣式，其中，被稱為好一計(jì)鞭子

10、的放下你的鞭子、三江好、最后一計(jì)最為有名。二是抗戰(zhàn)中期，以延安為中心的敵后根據(jù)地（即解放區(qū)），以秧歌劇和民族新歌劇以形式的廣場(chǎng)戲劇最為活躍，其中，秧歌劇的代表有兄妹開荒、夫妻識(shí)字等，民族新歌劇的代表則是白毛女以及赤葉河、劉胡蘭等。三是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，隨著反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓的全國(guó)性學(xué)生運(yùn)動(dòng)熱潮的高漲，具有極強(qiáng)的政治的廣場(chǎng)活報(bào)劇成為當(dāng)時(shí)戲劇的主要形式。這時(shí)期，職業(yè)劇作家創(chuàng)作的作品，陳白塵的升官圖、吳祖光的捉鬼傳、宋之的的群猴、瞿白音的南下列車等，都具有廣場(chǎng)戲劇的特點(diǎn)，也是學(xué)生劇團(tuán)經(jīng)常演出的劇目。167劇場(chǎng)戲劇再興時(shí)期 在廣場(chǎng)戲劇不斷掀起高潮的同時(shí)，在大后方（以及淪陷區(qū)）劇場(chǎng)戲劇在大中城市也繼續(xù)得到繁榮，

11、這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是歷史劇的創(chuàng)作繁榮，主要代表有郭沫若的戰(zhàn)國(guó)史劇、陽(yáng)翰笙的太平天國(guó)史劇、阿英的南明史劇等。二是知識(shí)分子題材創(chuàng)作的繁榮，主要代表有夏衍的法西斯細(xì)菌、天涯芳草，以及宋之的的祖國(guó)在召喚、陳白塵的歲寒圖、袁?。◤堯E祥）的萬(wàn)世師表、于伶的長(zhǎng)夜行、吳祖光的風(fēng)雪夜歸人、田漢的麗人行等。三是諷刺作品的繁榮，主要代表有陳白塵的結(jié)婚進(jìn)行曲、升官圖，以及老舍的殘霧、丁西林的三塊錢國(guó)幣、妙峰山、袁俊的小城故事、邊城故事、山城故事等。此外，淪陷區(qū)以秋海棠為代表的市民化戲劇創(chuàng)作和演出也呈現(xiàn)出畸形的繁榮態(tài)勢(shì)，正好與后來(lái)解放區(qū)戲劇的農(nóng)民化形成了鮮明的兩極化傾向。17曹禺代表著作曹禺論創(chuàng)作、曹禺戲劇集；

12、散文集迎春集和曹禺選集等18除雷雨和日出外，還有原野（1937）、全民總動(dòng)員（與宋之的合著、根據(jù)黑字廿八改編，1938）、蛻變（1939）、正在想（根據(jù)墨西哥作家約瑟菲納尼格里劇本紅絲絨的山羊改編，1939）、北京人（1941）、家（根據(jù)巴金同名小說(shuō)改編，1942）、柔蜜歐與幽麗葉（根據(jù)莎士比亞同名話劇改編，1943）、鍍金（根據(jù)法國(guó)作家拉畢什喜劇迷眼的沙子改編，1943）、橋（1944）、明朗的天（1954）、膽劍篇（原名臥薪嘗膽，與梅阡、于是之合著，1961）、王昭君（1979）等。曹禺話劇作品19 代 表 作 雷雨日出2021 巴金回憶雷雨 那時(shí)家寶還是清華大學(xué)的一個(gè)學(xué)生。在南屋客廳旁那

13、間用藍(lán)紙糊壁的陰暗小屋里，我一口氣讀完了數(shù)百頁(yè)的原稿。一幕人生的大悲劇在我面前展開，我被深深地震動(dòng)了！就像從前看托爾斯泰的小說(shuō)復(fù)活一樣，劇本抓住了我的靈魂，我為它落了淚。我由衷佩服家寶，他有很大的才華。我馬上把我的看法告訴靳以，讓他分享我的喜悅。文學(xué)季刊破例一期全文刊載了雷雨，引起廣大讀者的注意。第二年，我旅居日本，在東京看了由中國(guó)留學(xué)生演出的雷雨，那時(shí)候雷雨已經(jīng)轟動(dòng)。國(guó)內(nèi)也有劇團(tuán)把它搬上舞臺(tái)。我連著看了三天戲，我為家寶高興。22雷雨為四幕劇，它通過(guò)一天時(shí)間上午到午夜兩點(diǎn)鐘、兩個(gè)場(chǎng)景周家客廳和魯家住房集中展示了周魯兩家前后三十年復(fù)雜的矛盾糾葛，暴露了具有強(qiáng)烈的封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的罪惡，讓我們

14、從中看到舊中國(guó)畸形社會(huì)的某些側(cè)面。23雷雨人物關(guān)系周樸園（封建家長(zhǎng) 資本家）蘩漪（周妻）( 受五四新潮影響）周萍魯大海（周工廠工人）四鳳周沖魯侍萍（周樸園年輕時(shí)的女傭人）魯貴24既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象周樸園蘩漪一位“受過(guò)一點(diǎn)新式教育的舊式女人”2526 雷雨由各個(gè)人物之間的血緣關(guān)系或親屬關(guān)系組成一張錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)，但主要有三對(duì)矛盾，組成全劇的三條情節(jié)線索，展開一連串激烈的沖突。一條是周樸園與繁漪的矛盾，反映著封建勢(shì)力對(duì)愛情的禁錮壓迫與爭(zhēng)取自由民主要求的斗爭(zhēng)；一條是侍萍、四鳳等人同周樸園的沖突，反映被污辱與被損害的下層人民同剝削階級(jí)勢(shì)力的沖突；還有一條是魯大海與

15、周樸園的矛盾，反映工人階級(jí)同資本家的斗爭(zhēng)。其中心線索是第一對(duì)矛盾，它與其它幾條線索相交織，從而構(gòu)成一幅封建舊家庭和舊社會(huì)的腐敗沒(méi)落圖景。 27日出以30年代具有中國(guó)特色的半封建半殖民地都市天津?yàn)楸尘?，以交際花陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院寶和下處為具體地點(diǎn)，展示了有余和不足兩個(gè)社會(huì)階層完全不同的生存狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)損不足以奉有余的社會(huì)的揭露。全劇共四幕，其時(shí)間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。28作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會(huì)上發(fā)生不同變化的青年學(xué)生，如墮落為交際花的陳白露、仍然向往光明的方達(dá)生；二是有余者的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、

16、面首胡四、打手黑三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福升以及沒(méi)出場(chǎng)的惡霸金八等；三是社會(huì)底層的不足者，如妓女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省三、不幸落入黑社會(huì)之手的小東西等。2930雷雨片斷欣賞魯 她的命很苦。離開了周家，周家少爺就娶了一位有錢有門第的小姐。她一個(gè)單身人，無(wú)親無(wú)故，帶著一個(gè)孩子在外鄉(xiāng)什么事都做，討飯，縫衣服，當(dāng)老媽，在學(xué)校里伺候人。樸 她為什么不再找到周家？魯 大概她是不愿意吧？為著她自己的孩子，她嫁過(guò)兩次。樸 以後她又嫁過(guò)兩次？魯 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爺想幫一幫她么？樸 好，你先下去。讓我想一想。魯 老爺，沒(méi)有事了？（望著樸園，眼淚要涌出）老爺，您那雨衣，我怎么說(shuō)？樸

17、 你去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來(lái)，順便把那箱子里的幾件舊襯衣也撿出來(lái)。魯 舊襯衣？樸 你告訴她在我那頂老的箱子里，紡綢的襯衣，沒(méi)有領(lǐng)子的。魯 老爺那種紡綢襯衣不是一共有五件？您要哪一件？樸 要哪一件？31 魯 不是有一件，在右袖襟上有個(gè)燒破的窟窿，后來(lái)用絲線繡成一朵梅花補(bǔ)上的？還有一件，樸 （驚愕）梅花？魯 還有一件綢襯衣，左袖襟也繡著一朵梅花，旁邊還繡著一個(gè)萍字。還有一件，樸 （徐徐立起）哦，你，你，你是魯 我是從前伺候過(guò)老爺?shù)南氯?。?哦，侍萍?。ǖ吐暎┰趺?，是你？魯 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了。樸 你侍萍？（不覺(jué)地望望柜上的相片，又望魯媽。）魯

18、 樸園，你找侍萍么？侍萍在這兒。樸 （忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？魯 不是我要來(lái)的。樸 誰(shuí)指使你來(lái)的？魯 （悲憤）命！不公平的命指使我來(lái)的。樸 （冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。魯 （憤怨）我沒(méi)有找你，我沒(méi)有找你，我以為你早死了。我今天沒(méi)想到到這兒來(lái)，這是天要我在這兒又碰見你。32 樸 你可以冷靜點(diǎn)?，F(xiàn)在你我都是有子女的人，如果你覺(jué)得心里有委屈，這么大年紀(jì)，我們先可以不必哭哭啼啼的。魯 哭？哼，我的眼淚早哭干了，我沒(méi)有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經(jīng)忘了你做的事了！三十年前，過(guò)年三十的晚上我生下你的第二個(gè)兒子才三天，你為了要趕緊娶那位有錢有門第的小姐，你們逼

19、著我冒著大雪出去，要我離開你們周家的門。樸 從前的恩怨，過(guò)了幾十年，又何必再提呢？魯 那是因?yàn)橹艽笊贍斠环L(fēng)順，現(xiàn)在也是社會(huì)上的好人物?？墒亲詮奈冶荒銈兗亿s出來(lái)以後，我沒(méi)有死成，我把我的母親可給氣死了，我親生的兩個(gè)孩子你們家里逼著我留在你們家里。樸 你的第二個(gè)孩子你不是已經(jīng)抱走了么？魯 那是你們老太太看著孩子快死了，才叫我抱走的。（自語(yǔ)）哦，天哪，我覺(jué)得我像在做夢(mèng)。 33 樸 我看過(guò)去的事不必再提起來(lái)吧。魯 我要提，我要提，我悶了三十年了！你結(jié)了婚，就搬了家，我以為這一輩子也見不著你了；誰(shuí)知道我自己的孩子個(gè)個(gè)命定要跑到周家來(lái)，又做我從前在你們家做過(guò)的事。樸 怪不得四鳳這樣像你。魯 我伺候你，我

20、的孩子再伺候你生的少爺們。這是我的報(bào)應(yīng)，我的報(bào)應(yīng)。樸 你靜一靜。把腦子放清醒點(diǎn)。你不要以為我的心是死了，你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的是就會(huì)忘了么？你看這些家俱都是你從前頂喜歡的，多少年我總是留著，為著紀(jì)念你。魯 （低頭）哦。樸 你的生日四月十八每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過(guò)周家的人看，甚至于你因?yàn)樯純?，受了病，總要關(guān)窗戶，這些習(xí)慣我都保留著，為的是不忘你，彌補(bǔ)我的罪過(guò)。34 魯 （嘆一口氣）現(xiàn)在我們都是上了年紀(jì)的人，這些傻話請(qǐng)你不必說(shuō)了。樸 那更好了。那么我們可以明明白白地談一談。魯 不過(guò)我覺(jué)得沒(méi)有什么可談的。樸 話很多。我看你的性情好像沒(méi)有大改，魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。魯 你不明白

21、。他永遠(yuǎn)不會(huì)知道的。樸 那雙方面都好。再有，我要問(wèn)你的，你自己帶走的兒子在哪兒？魯 他在你的礦上做工。樸 我問(wèn)，他現(xiàn)在在哪兒？魯 就在門房等著見你呢。樸 什么？魯大海？他！我的兒子？魯 他的腳趾頭因?yàn)槟愕牟恍⌒?，現(xiàn)在還是少一個(gè)的。樸 （冷笑）這么說(shuō)，我自己的骨肉在礦上鼓勵(lì)罷工，反對(duì)我！魯 他跟你現(xiàn)在完完全全是兩樣的人。樸 （沉靜）他還是我的兒子。魯 你不要以為他還會(huì)認(rèn)你做父親。樸 （忽然）好！痛痛快快地！你現(xiàn)在要多少錢吧？魯 什么？樸 留著你養(yǎng)老。魯 （苦笑）哼，你還以為我是故意來(lái)敲詐你，才來(lái)的么？35 樸 也好，我們暫且不提這一層。那么，我先說(shuō)我的意思。你聽著，魯貴我現(xiàn)在要辭退的，四鳳也要回家。不過(guò)魯 你不要怕，你以為我會(huì)用這種關(guān)系來(lái)敲詐你么？你放心，我不會(huì)的。大后天我就會(huì)帶四鳳回到我原來(lái)的地方。這是一場(chǎng)夢(mèng)，這地方我絕對(duì)不會(huì)