2022年世界電影史重點(diǎn)知識梳理

1、學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò),僅供參考世界電影史重點(diǎn)學(xué)問梳理第一章：電影的產(chǎn)生一、細(xì)碎學(xué)問點(diǎn)整理11895.12.28世界電影的產(chǎn)生日（盧米埃爾兄弟首次公映影片活動(dòng)電影機(jī)）2 世界第一部電影工廠大門（by 盧米埃爾兄弟）3 世界電影史第一個(gè)導(dǎo)演喬治 梅里愛二、大塊學(xué)問整理盧米埃爾兄弟和梅里愛創(chuàng)作風(fēng)格的緣起盧米埃爾兄弟：開啟了電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格a. 對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手段（記錄眼前的景象） 1. 利用景深（固態(tài)構(gòu)圖）完成 2. 固定視點(diǎn)的單鏡頭拍照 3. 不同視角分區(qū)域拍照和移動(dòng)攝影 4. 采納絕技、戲劇元素,將主觀制造意識滲入影像 5. 運(yùn)用不同的場景拼接（畫面最早的“ 蒙太奇” ）b. 主要奉獻(xiàn)

2、 1. 采納紀(jì)實(shí)手法,出現(xiàn)日常生活場景,仍原流淌感、自然感 2. 滲入主觀化挑選,制造出最初的敘事方法 3. 開創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作風(fēng)格（電影紀(jì)錄片的先驅(qū)）c. 代表作品：工廠大門、火車進(jìn)站、,消防員、代表們登陸、水澆園?。ㄏ矂。⒓傧バ腥藛讨?梅里愛：開啟了電影現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風(fēng)格學(xué)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò),僅供參考a. 創(chuàng)作手段 1. 利用停機(jī)再拍造成魔幻成效 2. 借用照相絕技挖掘攝影絕技： “ 疊印” “ 合成照片”“ 二次 / 多次曝光”“ 畫托” “ 首次進(jìn)行人工照明” 3. 舞臺樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)全景視點(diǎn) 4. 成立了“ 明星制片公司” ,建造了世界電影史上第一個(gè)“ 攝影棚” ,形成了“

3、 銀幕即舞臺” 的美學(xué)觀念 5. 開頭采納蒙太奇的手法來組合鏡頭b. 主要奉獻(xiàn) 1. 采納多種攝像絕技去獲得特別的藝術(shù)成效,豐富影像的表達(dá)手段 2. 蒙太奇方法的應(yīng)用,開拓了影像的敘事功能 3. 開創(chuàng)了現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作風(fēng)格,可以稱之為電影故事片的先驅(qū)C. 代表作品：貴婦人的失蹤（停機(jī)再拍）；橡皮頭人（多次曝光）；魔窟（疊印法）；月球旅行記第三章： 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) 因、背景 名詞說明 時(shí)間、地點(diǎn)、代表作品、起歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng),是 1920 歲月顯現(xiàn)在歐洲的一次電影試驗(yàn)運(yùn)動(dòng),是歐 洲先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的分支,是表現(xiàn)主義電影的延展；先鋒電影也稱“ 試驗(yàn)電影” 或“ 地下攝影”,是一種遠(yuǎn)離電影故事片

4、和紀(jì)錄片主流,不為商業(yè)目的的默片純視覺電影；主見：反對敘事； 提倡通過肯定自由的聯(lián)想來達(dá)到純粹的運(yùn)動(dòng)、純粹的節(jié)奏 和心情,排斥真實(shí)、理性的含義；表現(xiàn)潛意識、非理性和夢幻世界；物大于人；起因： 1）好萊塢電影以強(qiáng)大競爭力侵占?xì)W洲市場,使歐洲在藝術(shù)上停滯不 前,商業(yè)化傾向愈加嚴(yán)峻,歐洲電影藝術(shù)家產(chǎn)生了振興民族電影的強(qiáng)大愿望2）一戰(zhàn)帶來了西方社會傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機(jī)學(xué)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò),僅供參考第一先鋒派：法國印象主義（以簡潔的故事框架作為依靠,以視覺結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段突出描寫人物的心理狀態(tài),傳達(dá)特定的情感和心情,即表現(xiàn)出所 謂作品的詩意狀態(tài)） * 印象主義心理敘事 * 謝爾曼杜拉克西班牙的節(jié)

5、目（1919） 微笑的布德夫人（ 1923）馬塞爾 萊皮埃黃金國（ 1921）其次先鋒派：法國超現(xiàn)實(shí)主義和德國表現(xiàn)主義 1. 法國超現(xiàn)實(shí)主義（受到塞尚后印象主義的影響,否定電影的敘事性；主見“ 無主題” 的影片創(chuàng)作） 1）“ 純電影” 的美學(xué)試驗(yàn)：費(fèi)爾南 萊謝爾機(jī)器的舞蹈 2）達(dá)達(dá)主義無理性的試驗(yàn)電影 （破壞就是制造, 像傳統(tǒng)藝術(shù)觀進(jìn)行挑戰(zhàn)） ：雷內(nèi) 克萊爾幕間休息曼 雷伊回到理性（ 1923 第一部作品） 3）超現(xiàn)實(shí)主義電影的肯定現(xiàn)實(shí) （內(nèi)心現(xiàn)實(shí)是超現(xiàn)實(shí)主義者 “ 唯獨(dú)關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)” ,首要目標(biāo)是通過本能活動(dòng)、夢境、幻想等等,詳細(xì)地表現(xiàn)出內(nèi)心的生活流和它的全部內(nèi)容,不借助于故事或者任何其他理性

6、的方法）謝爾曼杜拉克貝殼與僧侶（1927 第一部）劉易士 布努埃爾一條安達(dá)魯狗 （1928 象征著 20 歲月末青年學(xué)問份子對社會現(xiàn)實(shí)布滿沖突心情的抵抗精神） 2. 德國表現(xiàn)主義（以象征表現(xiàn)內(nèi)心現(xiàn)實(shí),以主觀化反證社會現(xiàn)實(shí)；具有表現(xiàn)力地運(yùn)用燈光成效；舞臺式濃重化妝和夸張的表演）羅伯特 維內(nèi)卡里加里博士（標(biāo)志著德國表現(xiàn)主義的產(chǎn)生）保羅 威格納泥人哥連弗里茨 朗格三生記第三先鋒派：紀(jì)錄主義學(xué)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò),僅供參考第四章：美國好萊塢“ 黃金時(shí)代”聲音進(jìn)入電影 1927.10.6 音樂故事片爵士歌王（標(biāo)志了有聲電影的產(chǎn)生）好萊塢的制片廠制度 1912 年,邁克 塞納特建立啟斯東歡樂工廠,制造

7、了一種特殊的、以制片人為核心、分工精細(xì)的制片廠制度,這便是美國電影工業(yè)的制片廠體系原型；四個(gè)特點(diǎn)： a. 壟斷型跨國企業(yè)的大而全1930 歲月,好萊塢寡頭壟斷局面形成,八大公司主導(dǎo)了整個(gè)電影業(yè)；其中五大公司具有垂直一體化的制作、人的獨(dú)立王國； b. 制片人專權(quán)發(fā)行渠道； 擁有一切拍片設(shè)施, 成為不依靠外制片人把握著電影的制作與發(fā)行,有權(quán)打算導(dǎo)演和演員的啟用,以及題材的 挑選、攝影人員的確定,拍照的角度,剪輯的取舍等； c. 高度精細(xì)的組織分工預(yù)備階段（前期制作）拍照階段組合階段（后期制作） d. 突出演員作用的“ 明星制度”好萊塢的類型電影（由不同的題材或技巧所形成的不同的影片的范式）類型片的三大要素：公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象類型片：電影制作者通過對勝利的高票房影片進(jìn)行形式上的總結(jié)分類,確立 基本的結(jié)構(gòu)和敘事模式,劇情、人物、造型基本定型,以萬變不離其宗的方 式進(jìn)行大量復(fù)制的影片；學(xué)習(xí)資料學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò),僅供參考表現(xiàn)形狀與進(jìn)展：1. 喜劇片（“ 瘋癲喜劇” 或“ 愛情喜劇” ）弗蘭卡 卡普拉一夜風(fēng)流（1934）喬治 庫克假日（ 1938）2. 西部片（牛仔片）關(guān)于美國人開發(fā)西部的史詩般的神化 約翰 福特關(guān)山飛渡（1938）3.