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文檔簡(jiǎn)介
1、管樂(lè)器的發(fā)聲原理有哪些總體上可歸納為三大類:邊棱音激勵(lì)、簧片激勵(lì)和唇激勵(lì)振動(dòng)。所有管樂(lè)器的演奏,首先都是由不同的激勵(lì)方式帶動(dòng)管樂(lè)器內(nèi)的 空氣柱產(chǎn)生振動(dòng),然后通過(guò)各種調(diào)控機(jī)件改變空氣長(zhǎng)度、強(qiáng)度和持續(xù) 時(shí)間,從而使管樂(lè)器有了音高、音強(qiáng)和音長(zhǎng)的變化。坡的共振體比較特殊,他不是管,而是腔。它的音高變化主要是通過(guò)腔體的空氣容積決定。止匕外,影響管樂(lè)器音色的因素較為復(fù)雜,最基本的因素來(lái)自于激 勵(lì)方式、樂(lè)器材料和開(kāi)管閉管類型。為了便于闡述下面一些問(wèn)題,先解釋一下耦和一詞。耦和一般情況下,管樂(lè)器的激勵(lì)聲源的振動(dòng)頻率(如邊棱音的頻率、 簧片的頻率和嘴唇的頻率)與管樂(lè)器內(nèi)空氣柱的振動(dòng)頻率并不一致,前 者的頻率受氣
2、的強(qiáng)度、噴射角度以及振動(dòng)體的質(zhì)量的影響,后者則取 決于管體的長(zhǎng)度或體積的大小。當(dāng)激勵(lì)聲源的振動(dòng)激發(fā)起空氣柱振動(dòng)時(shí),二者在振動(dòng)頻率上會(huì)發(fā) 生相互調(diào)制,這一調(diào)制過(guò)程就稱為耦和。在耦和過(guò)程中,空氣柱的振動(dòng)頻率起主導(dǎo)作用,這一點(diǎn)其它樂(lè)器 有很大差異。對(duì)弦樂(lè)器或大部分打擊樂(lè)器來(lái)說(shuō),激勵(lì)聲源的音高就是所發(fā)出的 音高,例如小提琴來(lái)說(shuō),琴弦是激勵(lì)聲源,那么琴弦的振動(dòng)頻率就決 定了這把小提琴的音高。琴箱只是起擴(kuò)大音量的作用同樣,對(duì)定音鼓來(lái)說(shuō),鼓膜是振動(dòng)源,那么鼓膜的振動(dòng)頻率也就 是這架定音鼓的音高。而管樂(lè)器卻不然,它的音高絕大多數(shù)情況不是由激勵(lì)體來(lái)決定, 而是由共振體-管子的長(zhǎng)度來(lái)決定。激勵(lì)體所起作用,主要是讓
3、共振體內(nèi)的空氣柱振動(dòng)起來(lái)。其中簧片的影響最大,氣簧發(fā)出很虛的聲音,蘆葦哨片的聲音很 硬,而唇簧音色則像嘶啞的喉嚨。竹笛上的笛膜其實(shí)是輔助的哨片,它位于音孔和吹嘴之間,加上 笛膜后竹笛的音色就特別瞭亮。對(duì)于木管來(lái)說(shuō),木質(zhì)的好壞決定了樂(lè)器的發(fā)音,但對(duì)音色影響不 大,例如長(zhǎng)笛是用合金做的,低音區(qū)或演奏頓音時(shí)卻發(fā)出類似木頭的 聲音,短笛是木質(zhì)的,聲音卻非常刺耳。影響銅管音色的則是管的粗細(xì)和形狀,銅管可以大大改善唇簧的 音色,其中細(xì)長(zhǎng)而彎曲的圓號(hào)可以發(fā)出圓潤(rùn)的聲音,小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)比圓 號(hào)粗直,發(fā)出的聲音就比較瞭亮。木管和銅管的音色有很大的區(qū)別,銅管音色融合性比較好,特別 是小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)具有非常接近的音色,而圓
4、號(hào)音色圓潤(rùn)優(yōu)美,和大提琴 比較接近,它往往起到融合銅管、木管和弦樂(lè)三者的作用,被很多指 揮家譽(yù)為管弦樂(lè)隊(duì)中的靈魂。木管的音色則比較突出,表現(xiàn)力非常強(qiáng),管弦樂(lè)作品中的獨(dú)奏樂(lè)段大部分都由木管來(lái)承擔(dān)。有趣的是,同一種木管在不同音區(qū)上的音色是不一樣的,最能體 現(xiàn)木管優(yōu)美音色的音區(qū)稱為表情音區(qū),木管在表情音區(qū)音準(zhǔn)也更好, 配器法的教科書(shū)上對(duì)各種木管的表情音區(qū)均有說(shuō)明。二、音量管樂(lè)器的音量由氣流流量決定。這里要注意的是,氣流的流速和流量并不是同一個(gè)概念,流速主 要由口形和機(jī)械裝置控制,而流量主要靠氣息的力度控制。但是,流速和流量是相互制約的,特別是長(zhǎng)笛的低音區(qū)和銅管, 低音不可能奏得太強(qiáng),否則會(huì)因?yàn)榱魉龠^(guò)
5、大而產(chǎn)生超吹,反過(guò)來(lái),高 音不可能奏得很弱,否則流速不足以產(chǎn)生足夠高的泛音。對(duì)于銅管來(lái)說(shuō),加弱音器(con sordino)可以降低音量。銅管的弱音器是梨裝的塞子,可以塞住號(hào)口一半以上的面積,就 像唱歌時(shí)把嘴捂上一樣,音色沉悶并帶有更強(qiáng)的金屬聲音。圓號(hào)的閉塞音(chiuso)也是如此,把手伸入號(hào)口的效果比弱音器更 強(qiáng)。加弱音器和閉塞音都會(huì)縮短管的有效振動(dòng)長(zhǎng)度,導(dǎo)致發(fā)音偏高,特別是閉塞音,可以比正常音高半個(gè)音。所以大多數(shù)圓號(hào)有第四個(gè)鍵,由拇指控制,專門(mén)用來(lái)校正閉塞音。三、吹奏方法吹奏管樂(lè)的吐氣方法是就像發(fā)出 “的音(即舌尖頂住 前腭,然后突然放開(kāi)),這樣的發(fā)音非常有力(特別是在演奏頓音時(shí)), 這
6、種方法稱為單吐。吹奏速度非常快時(shí),這種方法就跟不上了,此時(shí)需要用“t和”卸 舌根頂住后腭)交替的辦法來(lái)演奏,這種方法稱為雙吐。單吐和雙吐的運(yùn)用方法在所有管樂(lè)器的教科書(shū)上都有介紹,這里不再說(shuō)明。雙吐能否實(shí)現(xiàn)取決于簧片的性質(zhì),其中唇簧和氣簧比較容易控制, 所以長(zhǎng)笛和銅管(特別是小號(hào)和圓號(hào))可以實(shí)現(xiàn)雙吐,而哨片則反應(yīng)慢些, 所以單簧管和薩克斯管上做到雙吐非常困難,雙簧管和大管無(wú)法做到。比雙吐更快的吹法稱為 花舌(這是噴吶的稱法),就是用湍急的氣 流讓舌面前后交替地和上腭接觸,就好像發(fā)出意大利語(yǔ)中的顫舌音入在管弦樂(lè)隊(duì)(Orchestra)中,管樂(lè)器主要是作為和聲支持聲部或色彩 性聲部出現(xiàn)的,而管樂(lè)隊(duì)(
7、Wind Band)中除了打擊聲部以外都是管樂(lè)器 (唯一可能出現(xiàn)的弦樂(lè)器是 Double Bass)由于管樂(lè)隊(duì)常常為軍隊(duì)出操或禮儀所采用,所以有時(shí)也被稱為軍 樂(lè)隊(duì)。本人愛(ài)好古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè),同時(shí)也算是一個(gè)樂(lè)器迷,以下內(nèi)容是本人多年學(xué)習(xí)音樂(lè)及樂(lè)器知識(shí)的一點(diǎn)積累,希望能對(duì)網(wǎng)友 中的音樂(lè)愛(ài)好者及樂(lè)器愛(ài)好者有一點(diǎn)幫助,維漏之處還敬請(qǐng)不吝賜教。如對(duì)文中的介紹有需要深入了解之處,還請(qǐng)查閱專業(yè)書(shū)籍。管樂(lè)器的應(yīng)用參考下面簡(jiǎn)單列一下現(xiàn)代軍樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)等樂(lè)隊(duì) 中西洋管樂(lè)器的應(yīng)用情況以供大家參考(括號(hào)內(nèi)表示有時(shí)用):軍樂(lè)隊(duì): 木管:bB單簧管,(bE高音單簧管)長(zhǎng)笛,短笛,雙簧管,大管,bB 次中音薩克
8、管,bE中音薩克管(bB高音薩克管,bE低音薩克管)。銅管:小號(hào),(短號(hào))圓號(hào),長(zhǎng)號(hào),bE中音薩克號(hào),bB次中音薩克 號(hào),bB上低音薩克號(hào),大號(hào)。管弦樂(lè)隊(duì):木管:bB單簧管2支,長(zhǎng)笛2支,雙簧管2支,大 管2支(短笛,英國(guó)管,低音單簧管,低音大管)銅管:小號(hào)2-3支, 圓號(hào)3-4支,長(zhǎng)號(hào)2-3支,大號(hào)一支。(注:古典主義作品中很少用長(zhǎng)號(hào)和大號(hào) )爵士樂(lè)隊(duì):木管:薩克 管,單簧管(雙簧管,長(zhǎng)笛)銅管:長(zhǎng)號(hào),小號(hào)(以上三種樂(lè)隊(duì)配置還 包括弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器,文中未列出)木管五重奏:長(zhǎng)笛,單簧管,雙 簧管,大管,圓號(hào)或第二單簧管 薩克斯四重奏:高音,中音,次中音 和上低音薩克斯銅管五重奏:第一小號(hào),第
9、二小號(hào),圓號(hào),長(zhǎng)號(hào),大 號(hào)。以上簡(jiǎn)單介紹了常見(jiàn)的西洋管樂(lè)器,需要指出的是,這些管樂(lè)器 都是從簡(jiǎn)單到復(fù)雜,從不完善到完善發(fā)展的,并在繼續(xù)改進(jìn)完善。他們的應(yīng)用因其音色和音區(qū)的不同而不同,同時(shí)還受到不同歷史 時(shí)期的時(shí)代影響和作曲家風(fēng)格的影響。巴洛克時(shí)期直至古典主義時(shí)期的管弦樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用最多的管樂(lè)器有 雙簧管、大管、自然圓號(hào)(現(xiàn)代圓號(hào)的鼻祖),經(jīng)常出現(xiàn)的還有單簧管、 自然小號(hào)(現(xiàn)代小號(hào)的鼻祖)等,長(zhǎng)號(hào)較為少見(jiàn)。從浪漫主義音樂(lè)時(shí)期開(kāi)始,管樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的地位逐步提高, 樂(lè)器的發(fā)展也日趨完善,浪漫主義大師瓦格納則為解放管樂(lè)器,尤其是銅管樂(lè)器的音色作出了巨大的貢獻(xiàn)。十九世紀(jì)中期,西洋管樂(lè)器基本定型,近一百多年來(lái)沒(méi)有什么太 大的變化。進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái),以美國(guó)指
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