管樂(lè)器的發(fā)聲原理有哪些

1、管樂(lè)器的發(fā)聲原理有哪些總體上可歸納為三大類：邊棱音激勵(lì)、簧片激勵(lì)和唇激勵(lì)振動(dòng)。所有管樂(lè)器的演奏，首先都是由不同的激勵(lì)方式帶動(dòng)管樂(lè)器內(nèi)的 空氣柱產(chǎn)生振動(dòng)，然后通過(guò)各種調(diào)控機(jī)件改變空氣長(zhǎng)度、強(qiáng)度和持續(xù) 時(shí)間，從而使管樂(lè)器有了音高、音強(qiáng)和音長(zhǎng)的變化。坡的共振體比較特殊，他不是管，而是腔。它的音高變化主要是通過(guò)腔體的空氣容積決定。止匕外，影響管樂(lè)器音色的因素較為復(fù)雜，最基本的因素來(lái)自于激 勵(lì)方式、樂(lè)器材料和開(kāi)管閉管類型。為了便于闡述下面一些問(wèn)題，先解釋一下耦和一詞。耦和一般情況下，管樂(lè)器的激勵(lì)聲源的振動(dòng)頻率（如邊棱音的頻率、 簧片的頻率和嘴唇的頻率）與管樂(lè)器內(nèi)空氣柱的振動(dòng)頻率并不一致，前 者的頻率受氣

2、的強(qiáng)度、噴射角度以及振動(dòng)體的質(zhì)量的影響，后者則取 決于管體的長(zhǎng)度或體積的大小。當(dāng)激勵(lì)聲源的振動(dòng)激發(fā)起空氣柱振動(dòng)時(shí)，二者在振動(dòng)頻率上會(huì)發(fā) 生相互調(diào)制，這一調(diào)制過(guò)程就稱為耦和。在耦和過(guò)程中，空氣柱的振動(dòng)頻率起主導(dǎo)作用，這一點(diǎn)其它樂(lè)器 有很大差異。對(duì)弦樂(lè)器或大部分打擊樂(lè)器來(lái)說(shuō)，激勵(lì)聲源的音高就是所發(fā)出的 音高，例如小提琴來(lái)說(shuō)，琴弦是激勵(lì)聲源，那么琴弦的振動(dòng)頻率就決 定了這把小提琴的音高。琴箱只是起擴(kuò)大音量的作用同樣，對(duì)定音鼓來(lái)說(shuō)，鼓膜是振動(dòng)源，那么鼓膜的振動(dòng)頻率也就 是這架定音鼓的音高。而管樂(lè)器卻不然，它的音高絕大多數(shù)情況不是由激勵(lì)體來(lái)決定， 而是由共振體-管子的長(zhǎng)度來(lái)決定。激勵(lì)體所起作用，主要是讓

3、共振體內(nèi)的空氣柱振動(dòng)起來(lái)。其中簧片的影響最大，氣簧發(fā)出很虛的聲音，蘆葦哨片的聲音很 硬，而唇簧音色則像嘶啞的喉嚨。竹笛上的笛膜其實(shí)是輔助的哨片，它位于音孔和吹嘴之間，加上 笛膜后竹笛的音色就特別瞭亮。對(duì)于木管來(lái)說(shuō)，木質(zhì)的好壞決定了樂(lè)器的發(fā)音，但對(duì)音色影響不 大，例如長(zhǎng)笛是用合金做的，低音區(qū)或演奏頓音時(shí)卻發(fā)出類似木頭的 聲音，短笛是木質(zhì)的，聲音卻非常刺耳。影響銅管音色的則是管的粗細(xì)和形狀，銅管可以大大改善唇簧的 音色，其中細(xì)長(zhǎng)而彎曲的圓號(hào)可以發(fā)出圓潤(rùn)的聲音，小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)比圓 號(hào)粗直，發(fā)出的聲音就比較瞭亮。木管和銅管的音色有很大的區(qū)別，銅管音色融合性比較好，特別 是小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)具有非常接近的音色，而圓

4、號(hào)音色圓潤(rùn)優(yōu)美，和大提琴 比較接近，它往往起到融合銅管、木管和弦樂(lè)三者的作用，被很多指 揮家譽(yù)為管弦樂(lè)隊(duì)中的靈魂。木管的音色則比較突出，表現(xiàn)力非常強(qiáng)，管弦樂(lè)作品中的獨(dú)奏樂(lè)段大部分都由木管來(lái)承擔(dān)。有趣的是，同一種木管在不同音區(qū)上的音色是不一樣的，最能體 現(xiàn)木管優(yōu)美音色的音區(qū)稱為表情音區(qū)，木管在表情音區(qū)音準(zhǔn)也更好， 配器法的教科書(shū)上對(duì)各種木管的表情音區(qū)均有說(shuō)明。二、音量管樂(lè)器的音量由氣流流量決定。這里要注意的是，氣流的流速和流量并不是同一個(gè)概念，流速主 要由口形和機(jī)械裝置控制，而流量主要靠氣息的力度控制。但是，流速和流量是相互制約的，特別是長(zhǎng)笛的低音區(qū)和銅管， 低音不可能奏得太強(qiáng)，否則會(huì)因?yàn)榱魉龠^(guò)

5、大而產(chǎn)生超吹，反過(guò)來(lái)，高 音不可能奏得很弱，否則流速不足以產(chǎn)生足夠高的泛音。對(duì)于銅管來(lái)說(shuō)，加弱音器（con sordino）可以降低音量。銅管的弱音器是梨裝的塞子，可以塞住號(hào)口一半以上的面積，就 像唱歌時(shí)把嘴捂上一樣，音色沉悶并帶有更強(qiáng)的金屬聲音。圓號(hào)的閉塞音（chiuso）也是如此，把手伸入號(hào)口的效果比弱音器更 強(qiáng)。加弱音器和閉塞音都會(huì)縮短管的有效振動(dòng)長(zhǎng)度，導(dǎo)致發(fā)音偏高，特別是閉塞音，可以比正常音高半個(gè)音。所以大多數(shù)圓號(hào)有第四個(gè)鍵，由拇指控制，專門(mén)用來(lái)校正閉塞音。三、吹奏方法吹奏管樂(lè)的吐氣方法是就像發(fā)出 “的音（即舌尖頂住 前腭，然后突然放開(kāi)），這樣的發(fā)音非常有力（特別是在演奏頓音時(shí)）， 這

6、種方法稱為單吐。吹奏速度非常快時(shí)，這種方法就跟不上了，此時(shí)需要用“t和”卸 舌根頂住后腭）交替的辦法來(lái)演奏，這種方法稱為雙吐。單吐和雙吐的運(yùn)用方法在所有管樂(lè)器的教科書(shū)上都有介紹，這里不再說(shuō)明。雙吐能否實(shí)現(xiàn)取決于簧片的性質(zhì)，其中唇簧和氣簧比較容易控制， 所以長(zhǎng)笛和銅管（特別是小號(hào)和圓號(hào)）可以實(shí)現(xiàn)雙吐，而哨片則反應(yīng)慢些， 所以單簧管和薩克斯管上做到雙吐非常困難，雙簧管和大管無(wú)法做到。比雙吐更快的吹法稱為 花舌（這是噴吶的稱法），就是用湍急的氣 流讓舌面前后交替地和上腭接觸，就好像發(fā)出意大利語(yǔ)中的顫舌音入在管弦樂(lè)隊(duì)（Orchestra）中，管樂(lè)器主要是作為和聲支持聲部或色彩 性聲部出現(xiàn)的，而管樂(lè)隊(duì)（

7、Wind Band）中除了打擊聲部以外都是管樂(lè)器 （唯一可能出現(xiàn)的弦樂(lè)器是 Double Bass）由于管樂(lè)隊(duì)常常為軍隊(duì)出操或禮儀所采用，所以有時(shí)也被稱為軍 樂(lè)隊(duì)。本人愛(ài)好古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)，同時(shí)也算是一個(gè)樂(lè)器迷，以下內(nèi)容是本人多年學(xué)習(xí)音樂(lè)及樂(lè)器知識(shí)的一點(diǎn)積累，希望能對(duì)網(wǎng)友 中的音樂(lè)愛(ài)好者及樂(lè)器愛(ài)好者有一點(diǎn)幫助，維漏之處還敬請(qǐng)不吝賜教。如對(duì)文中的介紹有需要深入了解之處，還請(qǐng)查閱專業(yè)書(shū)籍。管樂(lè)器的應(yīng)用參考下面簡(jiǎn)單列一下現(xiàn)代軍樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)等樂(lè)隊(duì) 中西洋管樂(lè)器的應(yīng)用情況以供大家參考（括號(hào)內(nèi)表示有時(shí)用）：軍樂(lè)隊(duì)： 木管：bB單簧管，（bE高音單簧管）長(zhǎng)笛，短笛，雙簧管，大管,bB 次中音薩克

8、管，bE中音薩克管（bB高音薩克管，bE低音薩克管）。銅管：小號(hào)，（短號(hào)）圓號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，bE中音薩克號(hào)，bB次中音薩克 號(hào)，bB上低音薩克號(hào)，大號(hào)。管弦樂(lè)隊(duì)：木管：bB單簧管2支，長(zhǎng)笛2支，雙簧管2支，大 管2支（短笛，英國(guó)管，低音單簧管，低音大管）銅管：小號(hào)2-3支, 圓號(hào)3-4支，長(zhǎng)號(hào)2-3支，大號(hào)一支。（注：古典主義作品中很少用長(zhǎng)號(hào)和大號(hào) ）爵士樂(lè)隊(duì)：木管：薩克 管，單簧管（雙簧管，長(zhǎng)笛）銅管：長(zhǎng)號(hào)，小號(hào)（以上三種樂(lè)隊(duì)配置還 包括弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器，文中未列出）木管五重奏：長(zhǎng)笛，單簧管，雙 簧管，大管，圓號(hào)或第二單簧管 薩克斯四重奏：高音，中音，次中音 和上低音薩克斯銅管五重奏：第一小號(hào)，第

9、二小號(hào)，圓號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，大 號(hào)。以上簡(jiǎn)單介紹了常見(jiàn)的西洋管樂(lè)器，需要指出的是，這些管樂(lè)器 都是從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從不完善到完善發(fā)展的，并在繼續(xù)改進(jìn)完善。他們的應(yīng)用因其音色和音區(qū)的不同而不同，同時(shí)還受到不同歷史 時(shí)期的時(shí)代影響和作曲家風(fēng)格的影響。巴洛克時(shí)期直至古典主義時(shí)期的管弦樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用最多的管樂(lè)器有 雙簧管、大管、自然圓號(hào)（現(xiàn)代圓號(hào)的鼻祖），經(jīng)常出現(xiàn)的還有單簧管、 自然小號(hào)（現(xiàn)代小號(hào)的鼻祖）等，長(zhǎng)號(hào)較為少見(jiàn)。從浪漫主義音樂(lè)時(shí)期開(kāi)始，管樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的地位逐步提高， 樂(lè)器的發(fā)展也日趨完善，浪漫主義大師瓦格納則為解放管樂(lè)器，尤其是銅管樂(lè)器的音色作出了巨大的貢獻(xiàn)。十九世紀(jì)中期，西洋管樂(lè)器基本定型，近一百多年來(lái)沒(méi)有什么太 大的變化。進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，以美國(guó)指