音箱技術參數詳解

1、音箱技術參數詳解音箱技術指標解析時下許多音響指標良好，卻不忍卒聽；而有些聽音尚可，卻經不起客觀的物理測試。音 響指標日益飆升；音樂感情表達能力除除下降。這些是事實，特別是國內的產品。LP的指標幾乎不及格， 可是還有好多發(fā)燒友去追求。我也來說說樓主所說的7個問題，當然也只能代表我個人的觀點！大家有什 么不同的看法也希望大家說出來一起分享！頻響范圍從聲學的角度來說，聲音是以波的形式存在并且傳播的，而波是振蕩的，因此波的單位是Hz （每秒鐘 振蕩的次數）。聲波的Hz數值越小，聲音就越響；Hz值越大，聲音就越小。從人耳的結構而言，理論上 最輕聽到20000Hz的聲音（但在現實生活中幾乎很少存在），而一

2、些動物則可以聽到更高Hz數的聲音， 如狗據稱可以聽到50000Hz。音箱的頻響范圍是指該音箱在音頻信號重放時，在額定功率狀態(tài)下并在指定 的幅度變化范圍內音箱所能重放音頻信號的頻響寬度。通俗的說，就是音箱所能發(fā)出的最低音和最高音之 間的范圍。一般來說放大器在規(guī)定的功率狀況下，在頻率的高、低端增益分別下降-3dB，兩點之間的頻帶 寬度稱為該放大器的頻響范圍。沒有儀器我們也能測試，用人的耳朵去測量不僅僅測量了器材也測量了您 的耳朵，先告訴大家不同的器材上去測量您聽到肯定不一樣，器材直接是有誤差的。好的機器誤差不大， 國產不知名的東西就難說了，如：雨果發(fā)燒碟1有25Hz-20kHz測試信號。器材能發(fā)出

3、的頻響是不一樣 的，人的耳朵接受能力也不一樣，有時候自己沒有聽到不是它沒有發(fā)出聲音，是您聽不到那斷頻率，我想 很多發(fā)燒友都測試過自己的耳朵。人能聽到的音頻信號大約20Hz20kHz之間的不同頻率、不同波形、不 同幅度的變化信號，而事實上那是人一出生時耳朵能聽得到的頻率范圍，20歲以后就越來越窄了，大約 在35Hz18kHz。您的耳朵能到到在哪一段還是去測量一下吧！靈敏度靈敏度是衡量音箱效率的一個指標，它與音箱的音質音色無關的。普通音箱的靈敏度一般在8590d B（分貝）之間，有的則可以達到100dB以上。如爵士的大號角箱，有些專業(yè)的舞臺箱等等。靈敏度的提高是 以增加失真度為代價的，所以作為高保

4、真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現能力就必須降低一些對 靈敏度的要求。所以說我們不能認為靈敏度高的音箱音質一定不好，而低靈敏度的音箱一定就好。ATC,丹 拿，數不勝數的名箱大部分是低靈敏度的，低靈敏度的箱子基本就要大功率的機器去伺候?；ㄉ馘X我覺得還是 買高靈敏度的箱子，在功放上可以省著點。但是有個事實是3/5A是很多發(fā)燒有夢寐以求的小箱子，當初上 市的價格是4000左右人民幣，因為KEF的單元停廠導致3/5也停廠，買不到新箱子。二手的箱子價格炒 到現在8000左右，而且很多燒友估計價格還會上升。它的靈敏度只有82.5。1、Rogers（樂爵士）的LS3/5A： 音色甜美醉人，人聲及弦樂最為

5、美艷，音色渲染較多，不夠真實和中性。（最能討好人的耳朵）2、Harbeth（雨 后初晴）的LS3/5A:解析率、高低頻率響應較好，整體表現好，發(fā)燒友多數購買此品牌的。而且現在二手 價格沒有Rogers的貴。3、KEF的LS3/5A：眾所周之所有LS3/5A的喇叭單元均是KEF的產品。他所生產 的LS3/5A的音色請發(fā)燒友們去品評吧。4、Chartwell的LS3/5A.功率我們每天都要面對商家“800瓦”、“1000瓦”的轟炸，連一對小小的塑料喇叭也可以打上180瓦的標簽。 這種糊弄人的把戲最早是日本音箱在中國銷售的發(fā)明，如今被國人發(fā)揮得淋漓盡致，可謂“市場無國界”，“壞 事傳千里氣其實只是一

6、個小小的概念把戲一一峰值功率或稱音樂功率，800、1000之類的數字標示的是音 箱在瞬間能夠承受的最大功率，它和音箱的常規(guī)輸出功率之間的關系應該以10： 1來換算，甚至可能達到 16： 1。什么是峰值功率，看看舉重運動員就知道了，他們可以爆發(fā)性地舉起幾百斤重的杠鈴，卻只能支撐 短短的幾秒鐘而巳。而揚聲器連幾秒鐘都支撐不了。失真度在音箱很難看到一個真實的指標，功放來說，國產的100W比不上日本的50W，而且國內的功放即使只 有用了兩只小小的功率管也敢說100W以上，不明白他是怎么做來的。而且動不動就標到100以上了。想 找100W以上的機器只有看國內的明牌廠家，如八達鐘神，越好的東西指標真的越低

7、嗎？騙的都是不懂的 人？要是在歐洲的機器中去找100W的機器的時候卻發(fā)現又完全變樣了，歐洲機器20W的小功率卻有驚人 的推力與控制能力。還需要介紹的就是音箱的失真度，這里的失真度主要分為諧波失真、互調失真和瞬態(tài) 失真，它直接影響音質音色的還原程度，是一項非常重要的技術指標，常以百分數的形式來表示，其數值 越小則失真度就越小，一般來說，普通多媒體音箱的失真度以小于0.5為宜，低音炮的失真度小于5就基 本上就可以了。國外一些知名監(jiān)聽級音箱的失真都很小，對聲音的再現能力很強。我要是對您說同樣的一 對音箱用不同的功放去推的時候它的失真度是不一樣的，您會信信嗎？按理論是不可能的，可是有很多朋 友都在爭議

8、。我可以告訴大家不管音箱本身的失真度是多少，您都難看到一個準確的數值。信噪比在很多器材上都會出現這個名詞，不同的地方有著不同的意義。是指音箱回放的正常聲音信號與無信 號時噪聲信號（功率）的比值。用dB表示。例如，某音箱的信噪比為80dB，即輸出信號功率比噪音功率大8 0dB。信噪比數值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后 級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應大于90dB，CD 機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的 聲音明顯感覺是混濁不清，所

9、以信噪比低于80dB的音箱不建議購買，而低音炮70dB的低音炮同樣原因不 建議購買。放大器的輸出信號電壓與同時輸出的噪聲電壓之比，即為放大器的信號噪聲比，簡稱為信噪比。 通常用英文字符S/N來表示，S表示攝像機在假設無噪聲時的圖像信號值，N表示攝像機本身產生的噪聲 值（比如熱噪聲），二者之比即為信噪比，用分貝（dB）表示。信噪比越高越好，信噪比越大，則表示混在信號 里的雜波越少，視頻質量就越高。反之，就越差。展示臺的典型值一般為46dB。很想說說，功放，音箱信 噪比低主要表現在哪些方面，但是又怕我表達的不夠好，給大家笑話，為什么功放的后級要求比前級高呢！ 一臺好的后級用我的話說，就是要準確，能

10、將前面所給的東西準確的表達出來，不應該帶有任何風格，常 常一大功率的后級聲音就粗，不夠細膩。其實大功率的合并機器也常常這樣，除非您購買的機器很上檔次！ 遇到大功率的后級聲音一粗就很多朋友喜歡用膽前來修飾，前級要是沒有一些風格恐怕就少讓人喜歡了， 這里與后級是不一樣的。阻抗對于這個問題我想引用名師：李建華的一段話，有些題外話但是都很受用。我在上期提到一些有關功放 和喇叭之間匹配時所發(fā)生的怪現象和一些似乎脫離常理的表現，令到很多人都感到迷惑和不解。在解釋這 些現象之前，我得先讓讀者明白一些音箱的特性，這里只可粗淺地說明一下，因為若將這些技術上的特性 和指標詳細解釋和從學術和專業(yè)的角度剖析的話，真的

11、可以注書立說。這些還是留待專家去做吧。音箱和 功放之間一起工作時，音箱特性最影響功放的有下面的幾個因素：第一是音箱的功率。在上期我巳粗略地 談過，相信大家巳有一個概念，這里不贅。第二是音箱的阻抗。我們在買音箱時，很多時都會從箱體背板 銘牌或說明書上列明的特性中，看到音箱的額定阻抗有16Q、8Q或4Q，這都是一般常見的例子，有些音 箱的標稱阻抗更有15Q、11Q或6Q的。通常一般發(fā)燒友的理解，以為這些音箱的阻抗在整個音頻段內（即 20Hz-20000Hz，人耳可以聽聞的頻段）的恒定不變阻抗，事實上，很多音箱的阻抗特性在不同頻段都不同， 例如有些標稱8Q的音箱，可能在低頻段的50Hz的阻抗有16Q

12、也不出奇，也有些在高頻段例如5KHz處阻 抗低至1-2Q也說不定。廠家在測量阻抗時很少把整個頻段的特性列出圖表，他們通常只把幾個頻段的阻抗 特性列出作為參考。再者，生產音箱的基本要求是頻應平直，而對阻抗的要求，以目前國際上的幾個標準， 一般要求在整個頻帶范圍內，阻抗變化不該大于標稱值的20為準。雖然如此，一般廠家都只求頻應平直便 算，很少把阻抗也做到平直，需知要是把這些不平直的阻抗弄平的話，得在分音器上作了補償線路，這樣 不單只把成本增加，更把分音器復雜化，影響聲音的表現，所以一般廠家設計，只要音箱工作時，不影響 功放的安全的大前提下，盡量不在分音器加上阻抗的補償電路。很多發(fā)燒友都知道，音箱的

13、阻抗直接影響 到功放輸出的功率。一般功放標稱8Q時輸出200W的石機，在接上4Q阻抗的音箱時，它的功率可能倍增 至400W，但駁上16Q的音箱時，可能只有100W的輸出（是否能保持這比例輸出，得視乎功放本身電源的 設計而定，若電源不足的話，在4Q時可能只有300W或更少也不定）。大家更應清楚知道，功放的輸出， 是以8Q純直流電阻負荷時整個音頻段的輸出功率計算。（國際上也有以1KHz時的輸出計算，也有標稱瞬 間音樂功率計算，這些都是取巧的辦法，這說明了為什么有些手提音響標稱有幾百瓦輸出的原因）。當你明 白到上述兩個因素時，你就知道原來音箱的阻抗在不同頻段時有不同的阻抗，對功放所需的功率也有所不

14、同，就以先前舉例的音箱阻抗變化來說，50Hz時阻抗16Q的話，若要和其它頻段得到同樣輸出音壓的話， 別的頻段只要10瓦的話，在50Hz時則必需以倍增的功率才可以做到。要是在5KHz的阻抗只有1-2Q的話， 更可能令功放輸出強大的電流，超過負荷的話，可能令功放不穩(wěn)定，引起振蕩和失真，輕則損毀喇叭單元， 嚴重的話，可能功放也燒掉。剛才這例子，正好說明了有些音箱為什么它的效率高，但若不是用大電流輸 出的功放時，低音總是不足，而高音呱呱叫的原因。這例子也說明了另一現象，一部標稱只有100W的功 放而電流量有20A的機推動剛才所說的音箱時，能勝過一部標稱200W而電流量只有10A的功放的原因， 也就是為

15、什么有時一部細瓦數的功放比一部大瓦數的能更有力的推得同一音箱更靚聲的原因之一。當你明 白到音箱阻抗如此影響功放的表現時，你應該理解到，有的音箱的效率雖然低，但若是它的阻抗整體平直， 對功放的需求并不苛刻的話，功放便可在全頻輕松地工作，這時你就感到雖然音箱的功率低，但用不太大 功率的功放也可做到滿意的效果。音效技術這個我就沒有什么過多的可談，這方面不太了解，一直玩的HIFI。買音聽商家的介紹是沒有用的，商 家只會想著您買什么東西能讓它多賺錢，也不要看指標，它只能給您一個參考，標出來的東西是否真實？現在互聯網如此方便看看燒友對它的評價，心里就會有底了。我就經常上一個叫做愛HIFI音響平價屋”的 網

16、站，里面的商品種類齊全，價格也不貴。更重要的是，此網站的大多東西是從海外運來的水貨，是外國 本土生產的原汁原味的產品，質量過硬，成色也還不錯。而國內很多器材一上市就會請人寫評價，寫的很 夸張，之所以很多發(fā)燒友都不喜歡買國內的東西，分不清什么是好什么不好。我想買音響更多的還是相信 自己的耳朵。用盡量少的錢，換來盡量好的音質效果，是我們每個音響愛好者的夢想。但一分錢一分貨， 在明確的檔次分隔下，不應該奢望低檔貨，能有高檔貨的品質，即使同一檔次的音響，因表現風格的不同， 也會給人很明確的“好壞”不同的感受。它的風格您不喜歡，您就不能說它是不好。音樂，準確的說聽感是 一種很主觀和感性的。七歲以下的兒童

17、可以聽到20Hz20KHz的聲音，而老年人只可能聽到60Hz16KH z的聲音。之所以上年紀的人很喜歡中頻突出，玩膽機號角者多。對音響的評價會受文化積淀，欣賞水準， 現場的情緒氛圍等不同因素的影響。所以一套音響器材到底是好是壞，就很難有一時間有一個定論。有些 東西一下子很能討好您的耳朵，一段時間下來會發(fā)現它的一些缺點與不足。判斷音響系統(tǒng)的優(yōu)劣，應首先 觀察所處的聲學環(huán)境。將其擺放在有利于發(fā)揮性能的位置上，將音箱拉開一定的距離，聽者與兩只音箱呈 等邊三角形。將左右聲道平衡鈕放在中間位置，關掉一般器材上都有的頻均衡裝置。由小到大開啟音量旋 鈕，直至開到最大，在靜態(tài)下聽其噪音如何。然后，放上自己巳在多種器材上聽熟的CD唱片，慢慢開啟 音量，聽一聽聲音是否固定；通過左右移動，判斷系統(tǒng)的相應性，增大音量到耳朵剛好未感到不適為止， 選擇軟件中鼓聲和大提琴等感覺低音的表現力，看其是否厚實有力、不渾濁、不輕飄，放得開又收得??； 利用人聲判斷中音的性能，層次要分明，即不壓抑也不渲染，圓潤豐富；采用泛音