世界設計史簡述

1、世界現(xiàn)代設計史簡述從工藝美術運動至后現(xiàn)代主義時期工藝美術運動圖1倫敦工藝博覽會餐具展品在工業(yè)革命持續(xù)了大約100年后，在1851年的倫敦海德公 園水晶宮，舉辦了有史以來第一次世界工藝博覽會（見圖 1）。盡管展覽很成功，但一些設計師卻察覺到了問題的存 在，其中最主要的兩個人是約翰拉斯金和威廉莫里斯。 約翰拉斯金在它的著作威尼斯之石1中提出了 “大設 計和小設計”的概念，他認為我們的純藝術即大藝術領域 如雕塑和繪畫的表現(xiàn)方式是不能運用于小藝術領域如家具、 平面、建筑和服裝等，我們需要建立一個新的體系來進行 工業(yè)化產品的設計。隨后他提出了自己的設計準則，總結 有三點：1、師承大自然，從大自然中吸取營

2、養(yǎng)，而不是盲目地抄襲 舊有的樣式。2、使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。3、忠實于材料本身的特性，反映材料的真實感。工藝美術運動的設計思想還波及到了 19世紀末的美國，在美國洛杉磯弗蘭克賴特和格林 兄弟的早期建筑作品、古斯塔夫斯蒂克利設計的家具中都能看到，這樣的工藝美術運動在 美國一直持續(xù)到了 1915年，而英國工藝美術運動在1910年后便告一段落。新藝術運動在英國工藝美術運動出現(xiàn)30年后，法國設計師兼藝術品商人薩穆爾賓于1895年在巴黎開 設了設計事務所“新藝術之家”，這掀起了一次新的設計運動，就是新藝術運動?！靶滤囆g” 是流行于建筑、美術及藝術設計中的流行風格，一時風靡歐洲

3、大陸。新藝術運動在設計發(fā)展 史上標志著有古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個轉折與過渡。它從工藝美術運動中完全分化出來， “完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調自然中不存在直線，強調自然 中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài) 2”，總結為以下三點：1、新藝術運動反對歷史式樣與自然主義，力求創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應時代精神的 裝飾。2、崇尚熱烈旺盛的自然生命力。3、新藝術以流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條作為典型紋樣，體現(xiàn)了自然生命力的象征與隱喻。 新藝術運動是整個歐洲作為一個文化體的輝煌，在這其中最主要的人物有比利時設計大師亨1威尼斯之石（The

4、 Stones of Venice）:拉斯金在書中提出了它的五點思想：1、設計的重要性，即日常生活中的設計要與藝術設計區(qū)分開來2、設計教育的重要性，要提高日常生活中的設計質量需要建立第二套設計教育體系3、一個國家的設計總體水平取決于全人民的設計意識水平4、反對工業(yè)化5、歌德風格和東方風格有可取之處王受之教授，世界現(xiàn)代建筑史系列講座（中國：中央美術學院，2008），于2012年4月6日訪問 HYPERLINK /v_show/id_XNDg5NDAyOTY=_rss.html%ef%bc%89 /v_show/id_XNDg5NDAyOTY=_rss.html）2王受之，世界現(xiàn)代設計史（北京：中

5、國青年出版社，2002），64利凡德威爾德、捷克平面設計師阿爾方斯穆哈、西班牙建筑設計師安東尼高迪、蘇 格蘭格拉斯哥學派的察爾斯麥金托什和奧地利分離派畫家古斯塔夫克里姆特，還有一些 設計圣地如意大利的米蘭和西班牙的巴塞羅那地區(qū)都是在那時興起的。新藝術運動前期設計 思潮一直沿襲著自然主義的風格，但是在后期隨著奧地利分離派的獨立和查爾斯麥金托什 的出名，漸漸出現(xiàn)了現(xiàn)代主義設計的原型3。裝飾藝術運動裝飾藝術運動是一個裝飾藝術方面的運動，但同時影響了建筑設計的風格，它的名字來源于 1925年在巴黎舉行的世界博覽會。當其在1920年初成為歐洲主要的藝術風格時并未在美國 流行，大約1928年，快到現(xiàn)代主義

6、流行的1930年代前才在美國流行。這場運動與世界的現(xiàn) 代主義設計運動幾乎是同時發(fā)生，也幾乎同時于30年代后期在歐洲大陸結束。裝飾藝術因為它的特殊性而收到社會各界普遍關注，它采用于工藝和工業(yè)化的雙重特點，采 取設計上的折衷主義立場，設法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二 為一，產生一種可以發(fā)展的新風格來。裝飾藝術的風格非常凌亂，并沒有同一的概念，主要 有以下一些特征4：1、放射狀的太陽光與噴泉形式：象征了新時代的黎明曙光2、摩天大樓退縮輪廓的線條：二十世紀的象征物3、速度、力量與飛行的象征物：交通運輸上的新發(fā)展4、幾何圖形：象征了機械與科技解決了我們的問題5、新女人的形體：透露

7、了女人贏得了社會上的自由權利6、打破常規(guī)的形式：取材自爵士、短裙與短發(fā)、震撼的舞蹈等等7、古老文化的形式：對埃及與中美洲等古老文明的想象8、明亮對比的色彩法國的裝飾藝術運動涉及面非常廣泛，包括家具與室內設計，陶 瓷。漆器，玻璃器皿，金屬制品（見圖2），首飾與時裝配件，繪 畫，海報和時裝插圖等設計藝術領域，大部分原本的手工藝領域 都有裝飾藝術運動的影子，并且都有濃厚的東方情結；在繪畫和圖2裝飾藝術時期金屬器皿 平面設計領域，設計師推崇圖畫現(xiàn)代主義，崇尚立體派，以直線為主，構圖精練，色彩單純， 結構特別，出現(xiàn)非對稱式構圖，并運用照片拼貼、虛擬的三維立體感的形體塑造，例如法國 裝飾藝術運動平面設計泰

8、斗卡桑德拉。裝飾藝術風格在紐約的發(fā)展，就是裝飾動機與新材料的的綜合應用。美國的裝飾藝術運動的 成就也就體現(xiàn)于建筑以及相關的室內設計、家具設計等，主體部分功能主義、現(xiàn)代主義的直 線造型、頂部流線型造型及絢麗的裝飾圖案，這是美國“裝飾藝術運動”風格建筑手法的集 中體現(xiàn)。到20世紀20年代中期以后，美國西海岸一些設計師開始探索適合本地區(qū)風土人 情的改良性“裝飾藝術運動”風格。20世紀20年代末和30年代初的大蕭條時期還催生了 “好萊塢風格”，而這一直影響至今。英國裝飾藝術運動起步就較晚，直到20世紀20年代末和30年代初首次在家具設計上開始 體現(xiàn)，隨后傳播到了裝飾藝術品和實用品。在30年代期間，這種

9、構色和造型簡單、風格鮮 明的大眾化設計，逐漸成為了英國裝飾藝術應用的特色。3格拉斯哥學派的麥金托什和奧地利分離派被認為是新藝術運動與現(xiàn)代主義風格之間的一個連接點，是人們 向現(xiàn)代主義設計的一次試探。在麥金托什高背椅的設計中可以看到理性、簡潔的設計感，這和當時的風 格是有出入的。4豆瓣社區(qū) Art Deco 小組，于 2012 年 4 月 8 日訪問 HYPERLINK /group/ARTDECO/ /group/ARTDECO/現(xiàn)代主義運動5現(xiàn)代主義設計運動20世紀20年代的早期試驗出現(xiàn)在三個國家6,即德國、俄國和荷蘭。俄 國的構成主義運動是意識形態(tài)上旗幟鮮明地提出設計為無產階級服務的一個運動

10、;而荷蘭的 “風格派”運動則是集中于新的美學原則探索的單純美學運動;德國的現(xiàn)代設計運動從德意 志工業(yè)同盟開始，到包豪斯設計學院為高潮，集歐洲各國設計運動之大成，初步完成了現(xiàn)代 主義運動的任務，初步搭起現(xiàn)代主義設計的結構。1907年德國工業(yè)同盟在成立時就體現(xiàn)出這6個特征：1、提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合2、主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手 工藝3、強調走非官方的路線，避免政治對設計的干擾4、大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)5、堅決反對任何裝飾6、主張標準化的批量化自1919年成立以來，包豪斯7的設計遵循這三個設計理念：1、藝術與技術的新統(tǒng)一2、設計

11、的目的是人而不是產品3、設計必須遵循自然與客觀的法則來進行除了這些，在歐洲各地還有許多現(xiàn)代主義設計大師，他們分布在各地，個人風格也有些差異。 瑞士現(xiàn)代藝術權威勒柯布西耶旨在利用現(xiàn)代設計來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社 會的理想主義、烏托邦主義思想；芬蘭現(xiàn)代設計大師阿爾瓦阿圖提出有機功能主義，它的 設計理論主要包括三個方面：信息理論、表現(xiàn)理論和人文風格；德國現(xiàn)代主義設計大師米 斯凡德洛提出了少則多的設計原則。美國“現(xiàn)代主義設計8”和歐洲有很大差異，這是因為政體的緣故9。美國“現(xiàn)代主義設計” 是在市場競爭機制的環(huán)境下成長的，缺乏歐洲現(xiàn)代主義風格的設計理念和試驗運動，只讓市 場指導設計，并讓實用

12、主義在設計中發(fā)揮最大用途。工業(yè)設計在美國的風格也不固定，通常都跟隨著當時的流行風格和著名的設計師，美國的工 業(yè)設計有兩位最杰出（1880年開始設計生涯），一位是弗蘭克賴特，被稱為“美國工業(yè)設 計先驅”，他本人的風格從自然主義、有機主義、中西部草原風格、現(xiàn)代主義，到完全追求自 己熱愛的美國典范，每一個時期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊.他的設計具有相當大 的個人表現(xiàn)成分，他的探索基本可以說是個人的，非社會化的，藝術型的;還有一位是雷蒙羅 維（1929年成立設計公司），被稱為“美國工業(yè)設計之父”，推崇商業(yè)性和流線型設計，提 出有計劃的廢止設計，同時間接推進了人機工程學的進步和企業(yè)設計部門的建立，

13、他追求的 不是設計哲學，而是設計效益。5現(xiàn)在主義的定義很復雜，涉及很多個意識形態(tài)，而且發(fā)展時間是從20世紀初期開始一直到現(xiàn)在，包含的 范圍也極廣，這里我們討論其在產品設計方面的各種分化出來的地域性設計理念。6歐洲由于列強的國土爭奪意識始終存在，爆發(fā)了兩次大戰(zhàn)，藝術運動只能在戰(zhàn)爭間隙里發(fā)展，其中德國由 于工業(yè)化程度最高的原因，現(xiàn)代主義設計首先在德國包豪斯設計學院出現(xiàn)。7包豪斯最大的貢獻在于建立設計教育體系的成功，同時將現(xiàn)代主義設計從理想主義推進到了現(xiàn)實主義。8起初工業(yè)設計并沒有一個明確的定義，但是這個詞首先在美國出現(xiàn)，由于工業(yè)設計并沒有像現(xiàn)代主義設計 一樣的完整的設計理念，是以市場為主導的，所以

14、美國的產品設計都被稱為工業(yè)設計，為了與歐洲的主 義設計相區(qū)分。9美國建國時就沒有權貴階級，設計本來就是面向大眾的；而歐洲一直經歷著君主制度的階級社會，在歐洲 實行現(xiàn)代主義風格是需要試驗和討論的。國際主義風格這是從現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后美國轉變的風格，因為美國的社會構成有和全世界社會逐漸豐裕 的大環(huán)境10，設計的對象重新轉向了權貴階級。1927年，美國的菲利浦約翰遜在德國斯圖 加特市威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展上發(fā)現(xiàn)了這種新興的風格，這是一種資本主義的、形式至上 的、追求經濟效益的商業(yè)性設計理念，是現(xiàn)代主義設計理念極端化發(fā)展的產物。國際主義風格在60年代非常流行，在英國表現(xiàn)為“波普”設計運動，這是本質上說

15、一種反 現(xiàn)代主義傳統(tǒng)風格的設計，而思想的根源來自于美國的大眾文化，讓民眾在單調的現(xiàn)代主義 風格中解放出來，不求同一的風格，只是追求新奇，從材料新穎、顏色鮮明或樣式復古各個 角度來進行設計，正是這個混亂的局面，才有了設計倫理觀念和人體工程學的提出。國際主義在世界設計上影響廣泛，平面、產品、室內設計都受到它的影響。瑞士國際主義平 面設計以簡單明快的排版和無飾線體字體為中心，形成高度功能化、非人性化、理性化的平 面設計方式，影響了世界各國。德國烏爾姆設計學院、布勞恩公司的體系、日本和意大利的 設計以高度功能主義，高度次序化為設計目的。后現(xiàn)代主義111972年山崎賓在美國圣路易市設計的普魯?shù)侔曜≌瑓^(qū)

16、的拆毀，被認為是現(xiàn)代主義設計12 和國際主義設計的結束，同時是后現(xiàn)代主義的開端，但是由于各種 13的原因，后現(xiàn)代主義只 持續(xù)了 20年就達到末期。后現(xiàn)代主義設計與現(xiàn)代主義設計最大的區(qū)別就是多元化，人們再 也不滿足于風格單一的現(xiàn)代主義設計，在傳統(tǒng)的對與錯的地帶間加入了一個廣闊的、體現(xiàn)個 性的灰色地帶。美國歷史上的第一座后現(xiàn)代主義房屋由羅伯特文丘里于1968年設計，包含現(xiàn)代主義的主 體原型，歷史符號的裝飾，調侃和折衷的含義，后現(xiàn)代主義發(fā)展后期還融合了美國的通俗文 化。后現(xiàn)代時期的風格從現(xiàn)代主義設計的直線式里解放出來，達到直線式和曲線式平分秋色 的局面14。英國理論家查爾斯詹克斯給后現(xiàn)代主義下的定義

17、：“現(xiàn)代技術與別的什么東西（通常是傳統(tǒng) 式的房子）的組合?！睆膶嵸|上來說，后現(xiàn)代主義設計并沒有全面地顛覆現(xiàn)代主義 15。后現(xiàn)代主義時期的產品設計從“高科技”風格、“過渡高科技”風格、減少主義風格、“建筑 和微建筑”風格和“微電子”風格，其他還有一些新的設計風格都是對現(xiàn)代主義、國際主義 設計的改良和調整，如解構主義、新現(xiàn)代主義。朱葉駿 E2011020031?，F(xiàn)代設計在歐洲面向的是最底層的勞動人民，而美國是一個以中產階級為主的國家，現(xiàn)代設計在美國就 開始轉向為中產階級服務了，所以雖然德國的包豪斯設計思想流入到了美國，但是在發(fā)展中出現(xiàn)了“美 元強奸包豪斯”的局面。11后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義的區(qū)別：前者表示的是