論拙政園造景手法分析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)論拙政園造景手法分析目錄1拙政園簡述22拙政園造景手法分析2 2.1障景3 2.2框景4 2.3借景4 2.4對景4 2.5漏景5 2.6點景6 2.7添景63結(jié)論 6【摘要】中國古典園林有著各自的藝術(shù)特色以及文化底蘊，而蘇州的拙政園被勝譽為“天下園林之典范”，所以蘇州園林的的設(shè)計必定是具有典范方面的造園造景手法，而造園造景也是一座園林的特色之處。本篇論文以造景手法為切入點分析各種造景手法在拙政園是如何的運用和體現(xiàn),，從而給當(dāng)然園林設(shè)計也有創(chuàng)作的空間?！娟P(guān)鍵詞】拙政園；

2、造景手法；分析1拙政園簡述1509年,御史王獻臣官場失意后還鄉(xiāng),傾歷官所積資財,構(gòu)建此宅,營造一片城市山林。取晉代文學(xué)家潘岳閑居賦中:“拙者之為政也”取名“拙政園”。在拙政園歷經(jīng)滄桑變化的451年中,時為衙府、時為民居、時為會館、時為學(xué)校,園主更換達30多姓。2拙政園造景手法分析拙政園始建于明正德年間，現(xiàn)在全園包括東、中、西三部分。東部占地約2萬m2，明快開朗，其東北、西南為草地，叢植、群植黑松、廣玉蘭、桂、青楓、香樟，林木蔥郁。平崗遠嶼，竹塢曲水，山巒明秀，景物舒曠。其間分布“蘭雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香館”、“放眼亭”等建筑。中部是全園的主體和精華，是典型的多景區(qū)復(fù)合的園林，園

3、林空間既有劃分又通過游路線的經(jīng)營而形成序列組合。劃分主次分明而又不流于零散。組合敞閉開合變化有序?qū)哟吻逦?。它的主要游覽路線上有前奏、承轉(zhuǎn)、高潮、過渡、收束等環(huán)節(jié)表現(xiàn)了動觀組景的詩一般的韻律感，給人的印象十分深刻。21障景就是“一步一景、移步換景”，最典型的應(yīng)用是蘇州園林，采用布局層次和構(gòu)筑木石達到遮障、分割景物，使人不能一覽無余。古代講究的是景深，層次感，所謂“曲徑通幽”，層層疊疊，人在景中。中園之門原來就是拙政園的正門，可惜今已封閉。進入磚雕門樓，一座小小天井，深僅幾步而已，但那株文征明手植巨藤，已屆五百歲高齡，枝干蟠曲如龍，綠葉遮天蔽日，有“蒙茸一架自成林”之說。天井之北為臥虬堂，然后一路

4、向北均為拙政園的住宅區(qū)。行至最底，得一門，門內(nèi)咫尺之遠即有一座高大的黃石假山聳立眼前，山有東、西兩峰，視線越過中間低處，可見主廳遠香堂飛檐翹角隱現(xiàn)其間，這種半遮半露的處理激起游人更大的興趣。以山障景是古典園林中最為傳統(tǒng)的手法，曹雪芹在紅樓夢中描述的大觀園也是采用此種手法。2.2框景框景也是有意識的設(shè)置框洞式結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。利用門框、窗框、門洞、窗洞、山洞以及樹木等作為框架，有選擇地攝取空間景色，易于產(chǎn)生繪畫般賞心悅目的藝術(shù)效果。比如這一幅漏窗。墻上連著一個又一個都被造出畫框樣子的漏窗，每一個漏窗圖案均不相同，透過漏窗看到的外面的景色也各不相同，猶如在廊墻鑲嵌著一

5、幅又一幅精美的畫。2.3借景借景是中國園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內(nèi)容，除了運用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限于有限之中。園內(nèi)的中花園，是成為造園經(jīng)典的“借景”將離拙政園3.5里外的北寺塔借入園中，那巍峨的北寺塔聳立在亭后的云霄中，煞是壯觀，這就是著名的“涉門成趣”、“入園見塔”景觀。當(dāng)代園林專家陳從周稱贊這里為“極妙的借景”。2.4對景在園林中，或登上亭、臺、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木或在堂橋廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構(gòu)景方法

6、），叫對景。遠香堂是拙政園的主體建筑，是一座四面廳，面水而筑，面闊三間，四周均為落地玻璃長窗，不僅透光通氣，還可以坐在里面觀賞四面不同的景色。由遠香堂北面遠眺，對景荷花池中西山上的雪香云薇亭；在雪香云薇亭內(nèi)有可以遠對景遠香堂。拙政園西部卅六鴛鴦館，是一座兩面廳，是聽昆曲的地方。頂棚拱形，反射聲音，創(chuàng)造“余音繞梁”的效果。隔窗遠望，笠亭似戴笠漁翁垂釣般儼然而立，卅六鴛鴦館與笠亭構(gòu)成對景。2.5漏景漏景是從框景發(fā)展而來。框景景色全觀，漏景若隱若現(xiàn)，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墻、漏屏風(fēng)、疏林等手法。疏透處的景物構(gòu)設(shè)，既要考慮定點的靜態(tài)觀賞，又要考慮移動視點的漏景效果，以豐富景色的閃爍變幻情趣。例如

7、，蘇州留園入口的洞窗漏景，蘇州獅子林的連續(xù)玫瑰窗漏景等。秫香館：位于拙政園東部，原為秫香樓，位于天泉亭北土山松崗之西，為拙政園東部最大的廳堂。秫者，稷、稻的統(tǒng)稱，此處原來為歸田園居之北界，墻外為北園，乃園主的家田，故于此建樓，以觀賞農(nóng)桑田園之景。秫香之名，亦由此得。當(dāng)年復(fù)建此堂時，館內(nèi)所有落地長窗裙板及夾堂板上均刻有西廂記人物故事圖案，1966年，為保護起見，將圖案翻入室內(nèi)，以無雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。今日的秫香館四周景色開朗，南邊隔水為山島，是游人品茗休憩的好去處。聽雨軒是拙政園園中園的一座三間屋子構(gòu)成的建筑，軒前一泓清水，植有荷花，芭蕉，翠竹等植物。人靠窗邊，透過花窗，欣賞蕉葉之

8、翠綠。在下雨時節(jié)，取宋代楊萬里“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”配合聲音的聽覺效果。2.6點景點景是用題詠的手法創(chuàng)造園林意境,多指園林建筑的名稱、懸掛的楹聯(lián)、匾額等。用來溝通園林景觀與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系,表達造園者的人生旨趣,設(shè)計意圖和藝術(shù)情感,通過寄情于物,創(chuàng)造一個情景交融、虛實相生的深遠意境。點景在園林中有明景、寫意、言志、啟發(fā)、暗示、裝飾等作用。江南古典園林是文人士大夫情懷的寄托,點景是其造園手法中應(yīng)用最多,并蘊含著豐富的文化底蘊和哲學(xué)理念。香洲、芙蓉榭、荷風(fēng)四面亭、藕香榭等借荷花的出淤泥而不染;雪香云蔚亭借梅花的傲雪挺立等,將植物擬人化,暗示園主人的高貴品格。放眼亭造就一處“臨深使人志清,

9、登高使人意遠”的境界。批把園的“晚翠”建筑了園主人的精神家園,四季常青和退隱之意?！坝駢乇苯栌髦魅说母邼嵡辶?。繡綺亭的西柱上掛有處世聯(lián)“生平直且勤,處世和而厚”,是園主人做人處世律己的處世哲學(xué)。亭內(nèi)詠景聯(lián)為“露香紅玉樹,風(fēng)綻紫蟠桃”,是園主人隱居山林的自然之趣?！芭c誰同坐軒”的匾額抒發(fā)園主超脫世俗、清高孤傲的“風(fēng)雅”性情。2.7添景添景是當(dāng)風(fēng)景點與遠方之間沒有其他中景、近景過渡時,為求主景或?qū)坝胸S富的層次感,加強遠景“景深”的感染力,常做添景處理。添景可用建筑的一角、樹木花卉等,豐富園林的空間構(gòu)圖效果。3.結(jié)論蘇州園林是文人、士大夫等人生哲理的感悟;文采的高翔,是中華文化的縮影;精心的布局、獨特的造園手段,是中國園林多樣空間的體現(xiàn)。游歷拙政園,是品詩讀畫的美學(xué)經(jīng)歷,是審美的過程、是凈化心靈的過程。拙政園是私家園林的典范,多樣的造景手法、無限的空間意識、園主人情懷