淺析福田繁雄作品藝術特色

1、福田繁雄是日本當代視覺設計大師，創(chuàng)作了大量的新式海報設計，其風格的多樣性與幽默性一直使我們贊嘆。在設計界福田繁雄與崗特蘭堡（德）切瓦斯特（美）被譽為“世界三大平面設計師”福田繁雄被西方設計界譽為“平面設計教皇”福田于1932年生于日本東京，1956年（24歲）于東京國家藝術大學設計系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨特的個性和觀念，并借此開創(chuàng)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當時較有名氣的設計新秀。1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個人展，隨后其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，并獲得多項大獎福田還是日本平面設計師協(xié)會（JAGDA）副會長、國際平面設計師聯(lián)盟（TADC

2、）委員、國際平面設計師聯(lián)盟（GAI）會員、英國皇家藝術協(xié)會（RDI）會員。我不了解美術，也不了解圖形設計，但是我從小就有些偏愛美術，這學期選了圖形設計這門通識課很開心，也想多多了解關于設計方面的知識。上課的時候，老師給我們展示了關于福田繁雄的一些作品，雖然大多是簡單的圖形、顏色結合，但是這圖形的意義實在讓人難以琢磨，待自己細細品味和聽老師講解后，才發(fā)現(xiàn)，原來他，很有才。下面介紹一下關于福田繁雄的一些作品，然后根據(jù)網(wǎng)上收集的一些資料和自己的見解對福田繁雄作品的藝術特色進行一些分析。左圖:此圖為福田繁雄招貼展他將保持坐姿在臺前的人，以四個不同視角,統(tǒng)一在同一平面里，用簡單的線、面形成空間的矛盾。以

3、一塊面作為視錯覺的主體，以人物的動作朝向不同,搭配在四條邊的位置，再配以黃色的面與黑色的人物對比使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上充滿著獨具特性的幽默感右圖：福田用黑和淡紫著色，圖中有兩個人，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。兩幅圖中，福田利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)，這就是矛盾空間的運用。左圖：黑色黃色組合，用鮮明的黃色來提高黑色槍管的物體色。圖中，一桿槍將發(fā)射出去的子彈倒轉(zhuǎn)對準槍口，極度諷刺了發(fā)動戰(zhàn)爭者

4、必然自食其果的現(xiàn)實。中圖：使用廢置物所組成的作品藝術，以維納斯的剪影投影來座象征。前景的作品猜疑細部描繪的手法將之強調(diào)為主題，隱喻部分采用剪影手法，主從分明。右圖：大面積天空藍作為背景，用黑色的電線彎曲形成云，太陽與插頭的結合，象征人類要運用無污染的天然能源來節(jié)約用電.三幅圖都以方向、剪影或物件聯(lián)合方式體現(xiàn)象征意涵。左圖：作品為反恐工和平，畫面中元素主體是一桿槍，槍的低端是一顆即將進膛發(fā)射的子彈，然而槍的頂端則分成了數(shù)個等量的槍管，無厘頭的遞增無疑帶有一種諷刺意味的黑色幽默.右圖：海報在設計中運用了顯異設計原理，力求用簡單的圖形說明當前所面臨的問題。畫面主體元素是一把用簡單圖形勾勒出的斧頭，而

5、顯異出現(xiàn)在斧頭的手柄底部，冒出一顆新芽，從現(xiàn)象看似遵循生長規(guī)律，但實際這種情況是不可能存在的，結果是反映出一種強烈的生命力。斧頭是砍伐樹木破壞環(huán)境的，新芽的出現(xiàn)正是襯托出地球所需要的保護色彩方面黑色的沉重代表著破壞性的暗示，而紅色具有很強烈的視覺刺激，是一種危機的體現(xiàn)，為畫面提供更有力的點綴。設計表現(xiàn)詼諧幽默，含義深刻引人深思。左圖:這幅圖為福田設計的UCC咖啡館海報，福田以攪拌咖啡杯中的漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣這是一種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，叫作“放射狀圖底反轉(zhuǎn)”。這是圖底關系的運用，福

6、田故意不明確交代圖和底關系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進而產(chǎn)生雙重意象。求取相對單純的形式與復雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一。右圖：這幅圖是福田為日本京王百貨設計的宣傳海報。作品利用黑白兩色為基調(diào)正立的是女人的腿，倒立的是男人的腿，上下重復并置，黑色底”上白色的女性的腿與白色底”上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)貝多芬第九交響曲海報系列在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，遠距離看，這幅圖只是單純的任務頭像，但是近看我們會發(fā)現(xiàn)，人物的發(fā)部由音符、馬、鳥等不同的圖形元素組成這些元素使得圖形更加生動形象幽默且有內(nèi)涵。這是異質(zhì)同構原理的運用，福田將這個原

7、理以視覺符號的形式呈現(xiàn)在他的作品中。簡單分析福田繁雄作品之后，我們大致可以了解到他作品的藝術特色他的設計元素是以簡單圖形創(chuàng)造出全新的視覺語言，并在海報作品中賦予“福田式”的幽默風格。他還善于運用多種設計原理，以單純簡潔的元素，特定顏色的搭配，寓意深刻的內(nèi)容，締造出富有哲理但又讓人忍俊不禁的圖形世界，使得他的作品實質(zhì)上比式樣上有更多的關懷，無論是什么創(chuàng)作主體他都表現(xiàn)到位。這就驗證了福田先生說過的一句話：“設計中不能有多余”。他的作品體現(xiàn)圖形設計中的創(chuàng)造性幽默他創(chuàng)作的基礎并不在于技巧，而在于目的，他把復雜的構思轉(zhuǎn)化為一種視覺上可見的事實.他的每幅作品都能給人提供遐想的空間，給人以人性化、哲理性和出人意料的視覺體驗。從策越層面來看