精品：印象主義與后印象主義繪畫,優(yōu)秀PPT成才系列

1、請觀察這兩件作品有什么不同點？祈禱高更.法國正午莫奈.法國印象派： 主張畫家要走出戶門，直接面對大自然進(jìn)行寫生他們認(rèn)為戶外景物由于光線在不斷變化，必須以直接、迅疾的筆觸及時撲捉住迅速變化的光色變化才能描繪出畫家親眼看到的真實而又鮮活的印象并且有助于再現(xiàn)自然界千變?nèi)f化的瞬間景象。后印象派：他們不贊成印象派的過分注重外光下被描繪對象光色關(guān)系的瞬間印象，以至把它作為繪畫的主要目的，從而忽視了對描繪對象的理性和對物象形體結(jié)構(gòu)的描繪等缺點，認(rèn)為在繪畫中必須加進(jìn)理性的分析和自己的真情實感，這樣繪畫才能達(dá)到最真實的效果。八比松畫派： 巴比松畫派Barbizon School，法國19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。巴比松為

2、法國巴黎楓丹白露森林進(jìn)口處，風(fēng)景優(yōu)美。19世紀(jì)3040年代，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。它不僅以寫實手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力于探索自然界的內(nèi)在 生命，力求在作品中表達(dá)出畫家對自然的真誠感受，以真實的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了19世紀(jì)法國聲勢巨大的現(xiàn)實主義美術(shù)運動的序幕。他們厭倦都市活動，信奉“回歸自然”。 其成員有 T.盧梭、其中盧 梭為其領(lǐng)袖。C.柯羅與 J.-F.米萊與此畫派關(guān)系密切。巴比松畫派的畫家們反對學(xué)院派畫家在室內(nèi)畫風(fēng)景畫，主張走出畫室在自然光下對景寫生，然后以寫生稿為基礎(chǔ)，進(jìn)行風(fēng)景畫創(chuàng)作。他們的創(chuàng)作經(jīng)驗，特別

3、是對景寫生，以求獲得真實新鮮的感受和使畫面色調(diào)響亮起來的藝術(shù)主張和實踐，給歐美風(fēng)景畫家，包括印象主義畫家以重要啟示。一、印象派（莫奈、馬奈、雷諾阿）日出印象莫奈。法國睡蓮莫奈莫奈作品：馬奈作品：吹笛少年少女雷諾阿作品：女孩母女二、后印象（梵高、高更、塞尚）梵高作品：向日葵自畫像高更作品：祈禱兩個少女塞尚作品：圣維克多山靜物 點彩派 大腕島星期天的下午修拉 新印象主義，實際上是印象主義畫派的一個分支，它流行于1880年以后的一段時間里。這一畫派把印象主義繪畫發(fā)展到了一個極端。他們主張絕對禁止在調(diào)色板上調(diào)和顏色，而只能以原色的小色點排列或交錯在一起，讓觀眾的眼睛自己去起調(diào)色作用，有人稱他們?yōu)椤包c彩

4、派”。點彩派酒吧女郎馬奈作品欣賞：色彩對比關(guān)系紅磨坊舞會雷諾阿炫動的色彩德加舞臺上的舞女 注重畫面色彩對比盧昂教堂莫奈過分注重光色關(guān)系后印象派：自畫像老人像黃色調(diào)：熱情奔放向日葵梵高生命的渴望星月夜梵高強調(diào)造型的本質(zhì) 靜物塞尚塔希提婦女高更 以“現(xiàn)代的野蠻人”自居用顏色感受后印象派色彩互動：印象派后印象派多取材于畫家親身感受的自然風(fēng)景和現(xiàn)實生活。他們強調(diào)要描繪視覺的真實印象，特別是大自然的光色變化。因此，他們的作品大多是在室外對景寫生而成，突破了西方幾百年來畫家在畫室作畫的傳統(tǒng)習(xí)慣。為了更好地描繪物象在陽光下的真實而微妙的光色變化。他們在油畫技法上改進(jìn)了某些色彩單調(diào)的傳統(tǒng)畫法，而采用一種符合光學(xué)原理的“色彩并列法”， 后印象派畫家追求的則是他們對客觀對象的主觀感受和藝術(shù)形式的探索。為繪畫不應(yīng)拘泥于