設(shè)計(jì)史知識(shí)點(diǎn)梳理

1、18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，這是1工業(yè)設(shè)計(jì)可大致劃分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是自工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段。第二個(gè)時(shí)期是在第一次和第二次世界大戰(zhàn)之間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展的時(shí)期。這一期間工業(yè)設(shè)計(jì)已有了系統(tǒng)的理論，并在世界范圍內(nèi)得到傳播。第三個(gè)時(shí)期是在第二次世界大戰(zhàn)之后，這一時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步緊密結(jié)合，取得了重大成就。 與此同時(shí)，西方出現(xiàn)了眾多的設(shè)計(jì)流派，工業(yè)設(shè)計(jì)多元化的格局在20世紀(jì)60年代后開(kāi)始形成。2明代家具主要的特色是：1注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹(shù)種所以又稱(chēng)硬木家具 2充分體現(xiàn)木 材的自然紋理與色澤， 不加油漆3注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)， 與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的木

2、 構(gòu)架很相似。3帕提農(nóng)神廟是代表著古希臘多利克柱式的最高成就。它比例勻稱(chēng)，剛勁雄健而全然沒(méi)有絲 毫的笨拙。柱頭是剛挺，簡(jiǎn)潔的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒(méi)有柱礎(chǔ)，具有男性的陽(yáng)剛之美。 愛(ài)奧尼克這種柱式比較秀美華麗，輕快， 柱頭是精巧柔和的渦卷， 柱棱 上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)， 具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征?？屏炙怪?，柱頭上飾以卷草4中世紀(jì)設(shè)計(jì)的最高成就是哥特式教堂。13世紀(jì)后半期，以法國(guó)為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱(chēng)高直式，是以其垂直向上的動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫(huà)，廣泛地運(yùn)用簇柱，浮雕等層次

3、豐富的裝飾。法國(guó)的巴黎圣母院，德國(guó)的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表。哥特式風(fēng)格對(duì)于手工藝制品，特別是家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。設(shè)計(jì)與生產(chǎn)過(guò)程相分離是工業(yè)設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。哥特式風(fēng)格家具的典型 一馬丁王銀座5到17世紀(jì)，歐洲入浪漫時(shí)期。浪漫時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式16-17世紀(jì)交替的時(shí)期，巴洛克式設(shè)計(jì)風(fēng)格流行于意大利。 巴洛克式設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇， 標(biāo)新 立異。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來(lái)代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺(jué)6洛可可的特指盛行于 18世紀(jì)法國(guó)路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)

4、裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)，輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝 飾，在構(gòu)圖上有一強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱(chēng)。從發(fā)展根源上說(shuō)，洛可可式風(fēng)格是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù)，同時(shí)也是中國(guó)清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果在法國(guó)，洛可可又稱(chēng)為中國(guó)裝飾1魏德伍德英國(guó)人，陶瓷2米切爾.托勒他的家具中采用蒸汽壓力彎曲成形的部件，并用螺釘進(jìn)行裝配，完全不用卯棒連接。他最有名的產(chǎn)品是維也納咖啡館椅，或稱(chēng)第14號(hào)椅，首先于1859年推出迄今已生產(chǎn)了五千萬(wàn)把以上。椅子十分簡(jiǎn)潔，每一個(gè)構(gòu)建都毫不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的邏輯性， 成了 一件超越時(shí)代和地域的永恒之作。美國(guó)的制造體系。為了適應(yīng)大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)， 在美國(guó)發(fā)展了一種新的生

5、產(chǎn)方式， 這種方式 確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。 其特點(diǎn)是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件 具有可互換性；在一系列簡(jiǎn)化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，代表商品“福特的T型小汽車(chē)”4折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱(chēng)為“集仿主義”5水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。1851年，英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在水晶宮展覽館中舉行的，故稱(chēng)之為水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴漏了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問(wèn)題，從反面刺

6、激了設(shè)計(jì)的改革。組委會(huì)采用了國(guó)藝家帕克斯頓的水晶宮設(shè)計(jì)方案。整座建筑中只用鐵，木，玻璃三種材料6拉斯金，莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了若干準(zhǔn)則，這成為后來(lái) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要理論基礎(chǔ)。這些準(zhǔn)則主要是：1師承自然，從大自然中吸取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。2使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵，玻璃等工業(yè)材料。拉斯金厭惡新材料，曾以辭職來(lái)抗議在牛津博物館建筑中使用鐵。他反對(duì)水晶宮也是出于同一理由。3忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。拉斯金把用廉價(jià)且易于加工的材料來(lái) 模仿高級(jí)材料的手段斥之為犯罪，而不是簡(jiǎn)單的失誤，缺乏良好意識(shí)或用材不當(dāng)。7英國(guó)德萊賽1881年設(shè)計(jì)的電

7、鍍茶壺。他設(shè)計(jì)的金屬制品展示了他對(duì)經(jīng)濟(jì)地使用材料的關(guān) 注。在較大的器皿上他總是使用電鍍的表面處理而不是用銀，這并不像某些設(shè)計(jì)師那樣是一種不得已的妥協(xié)，而是一種自覺(jué)地選擇，以使他的產(chǎn)品為盡可能多的消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)。8沙利文芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)任務(wù)和理論家。他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào)，他的著 作便著意強(qiáng)調(diào)“功能主義”以標(biāo)榜自己的“先見(jiàn)之明”稱(chēng)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。芝加哥學(xué)派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔，明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶紙感 9萊特芝加哥學(xué)派設(shè)計(jì)流水別墅10新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)是流行于19世紀(jì)末和

8、20世紀(jì)初的一種建筑，美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。就像哥特式，巴洛克式和洛可可式一樣，新藝術(shù)一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸，顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時(shí)也表明了各種思潮的不斷演化與相互融合。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)潛在的動(dòng)機(jī)是徹底地與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢(shì)決裂。為此，必須打破就是舊時(shí)代的束 縛，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格來(lái)。第二，新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢(shì)-自然主義。新藝術(shù)指責(zé)自然主義者是對(duì)自然奴隸般的模仿者。新藝 術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類(lèi)視覺(jué)環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。新藝術(shù)風(fēng)格的變化很廣泛的， 在不同國(guó)家，不同學(xué)派具有不同

9、的特點(diǎn)： 使用不同的技巧和材料也會(huì)有不同的表現(xiàn)方式。既有非常樸素的直線(xiàn)或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖， 也有極富裝飾性的三度空間的優(yōu)美造型。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)際作品很少完全實(shí)現(xiàn)其理想，有時(shí)甚至陷于獵奇的手法主義。新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點(diǎn)放在動(dòng)，植物的生命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應(yīng)是一件和諧完整的杰作，但設(shè)計(jì)師卻不可能拋棄結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果常常是表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線(xiàn)， 脫掉了守舊，折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化和凈化過(guò)程中的重要步驟之 一。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，代表國(guó)家比利時(shí)法國(guó)西班牙。 代表人物霍

10、爾塔(Victor Horata )建筑師，喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲 的線(xiàn)條，這種起伏有利的線(xiàn)條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表特征被稱(chēng)為“比利時(shí)線(xiàn)條”或“鞭線(xiàn)”11法國(guó)新藝術(shù)最重要的人物是賓，德國(guó)人。另一位吉瑪?shù)伦钣杏绊懙淖髌肥撬麨榘屠璧罔F 所作的設(shè)計(jì)。戲稱(chēng)地鐵風(fēng)格西班牙戈地一浪漫主義的幻想極力是塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，精心研究者他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。12麥金托什英國(guó)人設(shè)計(jì)高直椅主調(diào)則是一種高直，清瘦的莖狀垂直線(xiàn)條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力13在聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯，1893年成為慕尼黑青春風(fēng)格組織的成員。1907

11、年貝倫斯受聘擔(dān)任德國(guó)通用公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，從而使這家龐雜的大公司樹(shù)立起 了一個(gè)統(tǒng)一完整的， 鮮明的企業(yè)形象， 并開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。他還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯，米斯，柯布西埃。標(biāo)準(zhǔn)化與合理化。為了將大規(guī) 模生產(chǎn)的基本原理，即互換性有效的用于國(guó)家一級(jí)的企業(yè)層次上，就必須建立國(guó)家技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系。標(biāo)準(zhǔn)化的優(yōu)點(diǎn)很快為許多大的工業(yè)企業(yè)所認(rèn)識(shí),特別是幾家19世紀(jì)后期出現(xiàn)的生產(chǎn)電氣產(chǎn)品的公司，如西門(mén)子公司及德國(guó)通用電氣公司( AEG)等。著名的德國(guó)建筑師和設(shè) 計(jì)師貝倫斯(Peter Be

12、hrens)被聘為AEG公司的藝術(shù)顧問(wèn)，全面負(fù)責(zé)各方面的設(shè)計(jì)工作。 他的水壺設(shè)計(jì)是以標(biāo)準(zhǔn)化零件為基礎(chǔ)的，用這些零件可以靈活地裝配成80余中午水壺。.斯堪的納維亞國(guó)家，包括丹麥，瑞典，芬蘭，挪威，冰島。.產(chǎn)生原因：斯地區(qū)的設(shè)計(jì)與其手工業(yè)傳統(tǒng)有密切關(guān)系。地區(qū)資源貧乏，與外界隔絕。在 一戰(zhàn)前，多為農(nóng)業(yè)國(guó)，生活艱苦。英式工革一直沒(méi)有在這些國(guó)家出現(xiàn)，因此工業(yè)化進(jìn)程 平緩。而手工業(yè)傳統(tǒng)非常強(qiáng)烈。19世紀(jì)中葉開(kāi)始，隨著手工藝行會(huì)體制崩潰，這些國(guó)家建立許多機(jī)構(gòu)來(lái)抵制外來(lái)低劣商品。斯設(shè)計(jì)將產(chǎn)生于嚴(yán)酷條件下的簡(jiǎn)單與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想于工業(yè)的效率和功能溶為一體，使手工業(yè)傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)而實(shí)際的特點(diǎn)于新的工業(yè)理性主義并行不悖，因

13、而創(chuàng)造了自己鮮明的特色斯風(fēng)格，是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，記注重產(chǎn)品的實(shí)用功能， 又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于人情味的現(xiàn)代美學(xué)，收到普遍歡 迎。丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)，有漢寧森設(shè)計(jì)的照明燈具在博覽會(huì)上獲好評(píng)。Ph燈特征：所有的光線(xiàn)必須經(jīng)過(guò)一次反射才能到達(dá)工作面，已獲得柔和，均勻的照明效果，并避免清晰地 陰影；無(wú)論從何種角度均不能看到光源，以免眩光刺眼；對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲 得適宜的光色；減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線(xiàn)溢出，一防止燈具與黑暗背影形 成過(guò)大的反差，造成眼睛的不適。馬姆斯登設(shè)計(jì)靠椅，馬特遜設(shè)計(jì)扶手椅，克蘭特

14、設(shè)計(jì) 躺椅，阿爾托設(shè)計(jì)扶手椅。3風(fēng)格派活躍于荷蘭為中心的國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其從立體主義走向了完全抽象。成員有畫(huà)家蒙 德里安，建筑師奧德和建筑師兼設(shè)計(jì)師里特維爾德等。共同出發(fā)點(diǎn)是絕對(duì)抽象原則，也就是說(shuō)藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則，和諧。主要作品，紅藍(lán)椅，折彎椅，吊燈。紅藍(lán)，有機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成， 13根木條相互垂直，形成基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘搭接，以免破壞構(gòu)件完整。 椅背紅，坐墊藍(lán)，木條黑，木條頂端黃，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的片段。4構(gòu)成派，代表作雕塑家塔特林，第三國(guó)際紀(jì)念塔5現(xiàn)代主義，起源于對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，機(jī)器既是以批量生產(chǎn)

15、方式產(chǎn)生理性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)源泉，其 本身也是一種進(jìn)步的象征。 關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功，的口號(hào)是形式追隨功能，理，是一嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動(dòng)。現(xiàn)，主張創(chuàng)造新的形式， 反對(duì)襲用傳統(tǒng)和附加的形式，突破了歷史主義和折衷主義的框框，其主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)注重以計(jì)算和功能為基礎(chǔ)的工程技術(shù)，而不是唯美主義。并試圖通過(guò)這種方式使自己與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合起來(lái)。這實(shí)際上時(shí)一種社會(huì)目標(biāo)的反應(yīng)， 其幾何規(guī)則性肯定了人類(lèi)對(duì)于理解，說(shuō)明和控制自己環(huán)境的希望。.柯布西埃和機(jī)器美學(xué)，指追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔，秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn) 出來(lái)的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的，純而不雜的模式。住房時(shí)居住的機(jī)器，新 建筑5個(gè)特點(diǎn)，

16、底層架空，屋頂花園，自由平面，橫向長(zhǎng)窗和自由立面。.格羅披烏斯與包豪斯。包是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)體系的基礎(chǔ)。包在德語(yǔ)中是建造和房屋的 結(jié)合。特點(diǎn)：在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲，墨守成規(guī)；將手工藝與機(jī)器生產(chǎn) 結(jié)合起來(lái)，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)造高質(zhì) 量的產(chǎn)品，并能供給工廠(chǎng)大批量生產(chǎn)；強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫(huà)和雕塑發(fā)展而來(lái) 的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了寶對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之 一；實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重；吧學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)。包提出三個(gè) 基本觀(guān)點(diǎn)，藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品，設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀(guān) 的

17、法則來(lái)進(jìn)行。 后米斯擔(dān)任校長(zhǎng)，提出少就是多，實(shí)用主義代表，設(shè)計(jì)巴塞羅那世界 博覽會(huì)德國(guó)館，巴塞羅那椅，魏森霍夫椅。包于1933年解散。.包對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師吧現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向新的高度。包的人影響不在于它的實(shí)際成就，而在于它的精神。其思想在一一段時(shí) 間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義經(jīng)典，但他的局限也逐漸為人們所認(rèn)識(shí)到，因而它對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)造成 的不良影響受到了批評(píng)。例如它追求新的，工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式：在設(shè)計(jì)中過(guò)分強(qiáng)調(diào)抽 象的集合圖形；嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求是產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有

18、的人情味；包極力倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計(jì)，但由于包的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W，因而曲高 和寡，只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有階層所欣賞；對(duì)于包最多的批評(píng)是針對(duì)所謂“國(guó)際式”風(fēng)格的。但。.藝術(shù)裝飾風(fēng)格是20世紀(jì)2030的主要流行風(fēng)格，生動(dòng)體現(xiàn)了這一時(shí)期巴黎的豪華和奢侈。 藝術(shù)裝飾風(fēng)格以其富麗和新奇的現(xiàn)代感著稱(chēng)，他實(shí)際上并不是一種單一的風(fēng)格，而是兩 次世站之間統(tǒng)治裝飾藝術(shù)潮流的總稱(chēng)，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了廣泛影響。.流線(xiàn)型風(fēng)格，原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，是一種象征速度和時(shí)代精神的造 型語(yǔ)言而廣為流傳，不但發(fā)展成一種時(shí)尚的汽車(chē)美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，成為20世紀(jì)3040的產(chǎn)品風(fēng)格。給現(xiàn)代主義的清高以

19、巨大沖擊。12美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化。厄爾，提革，羅維，蓋茨。蓋茨考察：確定產(chǎn)品所要求的精確性能；研究廠(chǎng)家所采用的生產(chǎn)方法和設(shè)備；把設(shè)計(jì)計(jì)劃控制在經(jīng)費(fèi)預(yù)算之內(nèi)；想專(zhuān)家請(qǐng)教材料的使用；研究競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的情況；對(duì)這一類(lèi)的現(xiàn)有產(chǎn)品進(jìn)行周密的市場(chǎng)調(diào)查。德雷夫斯成功的核心在于他對(duì)于人的關(guān)注，他認(rèn)為適應(yīng)于人的機(jī)器才是最有效率的機(jī)器，他研究出來(lái)人機(jī)學(xué)體系。拉瑟爾賴(lài)特，設(shè)計(jì)的一些產(chǎn)品冠以美國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格的標(biāo)簽，其特點(diǎn)是不加裝飾的形態(tài)，強(qiáng)調(diào)質(zhì)量和所用材料的精細(xì)加工。歐洲，華根菲爾德，曾任教包，設(shè)計(jì)了鍍烙鋼管臺(tái)燈。他反對(duì)自我為中心的設(shè)計(jì)觀(guān)念，聲稱(chēng) 工業(yè)中的設(shè)計(jì)是一種協(xié)作的活動(dòng)，與藝術(shù)家的工作毫無(wú)共同之處。他否認(rèn)功能作為形式

20、的決定性因素，認(rèn)為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計(jì)的先決條件?？藸査雇?。1戰(zhàn)后在設(shè)計(jì)的基本理論探討中，也發(fā)展了兩種不同的設(shè)計(jì)觀(guān)， 一種是所謂的價(jià)值創(chuàng)新理論，另一種是所謂合適設(shè)計(jì)理論。前者著眼于設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值，強(qiáng)調(diào)通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)新的附加 價(jià)值，從而誘導(dǎo)消費(fèi)，增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。 后者則著眼于通過(guò)設(shè)計(jì)改善人們的生活質(zhì)量， 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)適合于人們的實(shí)際需要著重解決人類(lèi)生活的基本問(wèn)題，反對(duì)使設(shè)計(jì)淪為浪費(fèi)資源和能源的媒介。2就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的， 但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。 幾何形式被柔化了，邊角被光順成S行曲線(xiàn)或波浪線(xiàn)，常常被描述為有機(jī)形，使形式更富人性和生氣。漢寧

21、森設(shè)計(jì)的PH-5吊燈3維納最有名的設(shè)計(jì)師他與 1949年設(shè)計(jì)的一把名為“椅”的扶手椅。 “椅”原是為有腰疾的 人設(shè)計(jì)的，因而坐上去十分舒適。它那抒情而流暢的線(xiàn)條，精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造 型，又使它具有雕塑板的質(zhì)量。4丹麥具有國(guó)際性影響的另一位人物是建筑師兼設(shè)計(jì)師雅各布森將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成 了精煉而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。雅各布森的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲， 以達(dá)到整體的完美。他設(shè)計(jì)了蟻椅，天鵝椅，蛋椅。進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)中開(kāi)始反映出立體主義藝術(shù)和所謂硬邊藝術(shù)的影響，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔，有力的形式，并使用工業(yè)化的材料。雅各布森設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)系列餐具就是其代表

22、作。不銹鋼的材料，簡(jiǎn)潔的外形和精湛的制作工藝使產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感。5伊姆斯設(shè)計(jì)的安樂(lè)椅和墊腳凳沙里寧設(shè)計(jì)的胎椅郁金香椅6美國(guó)商業(yè)設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”即通過(guò)人為地方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷購(gòu)買(mǎi)新產(chǎn)品。商品的廢止制有三種形式，1功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多，更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”2合意型廢止，由于經(jīng)常推出新的流行款式，使原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí)，即由不和消費(fèi)者的意趣而廢棄3質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后不能使用。7美國(guó)羅維提出 MAYA原則，即“創(chuàng)新但又可接受”羅維設(shè)計(jì)的可口可樂(lè)零售機(jī)“空軍一號(hào)”色彩設(shè)計(jì)8德國(guó)布萊恩公司大量?jī)?yōu)

23、秀產(chǎn)品，并建立了公司產(chǎn)品設(shè)計(jì)的三個(gè)原則，即秩序的法則，和諧 的法則和經(jīng)濟(jì)地法則。從此布萊恩公司不斷發(fā)展，成了世界上生產(chǎn)家用電器的重要廠(chǎng)家之一。 還生產(chǎn)電動(dòng)剃須刀，電吹風(fēng)，電風(fēng)扇，電子計(jì)算器，廚房機(jī)具，幻燈放映機(jī)和照相機(jī)等產(chǎn)品。 這些產(chǎn)品都具有均衡， 精煉和無(wú)裝飾的特點(diǎn)。 色彩上多用黑白灰等非色調(diào)，造型直截了當(dāng)?shù)胤从吵霎a(chǎn)品在功能和結(jié)構(gòu)上的特征。這些一致性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言構(gòu)成了產(chǎn)品的獨(dú)有風(fēng)格。9日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制” 一方面在服裝，家具，室內(nèi) 設(shè)計(jì)，手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)， 以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性，另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)日本柳宗理設(shè)計(jì)的

24、蝴蝶凳10丹麥設(shè)計(jì)師潘頓從 20世紀(jì)50年代末起，他就開(kāi)始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材 料的試驗(yàn)研究。他設(shè)計(jì)的整體成型玻纖增強(qiáng)塑料椅反映了生產(chǎn)工藝和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，非常別致，具有強(qiáng)烈的雕塑感， 色彩也十分艷麗。這種椅至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘 頓還是一位色彩大師，發(fā)展了所謂的“平行色彩”理論，即通過(guò)集合圖案，將色譜中相互靠 近的顏色融為一體。他的色彩理論為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)12新現(xiàn)代主義與高技術(shù)風(fēng)格。20世紀(jì)50年代，以斯堪的納維亞設(shè)計(jì)為代表的“有機(jī)現(xiàn)代主義”流行一時(shí)，當(dāng)進(jìn)入 60年代后，在一些國(guó)家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20世紀(jì)20-30年代的現(xiàn)代主義，追求

25、幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格所謂“新現(xiàn)代主義”新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格與包豪斯有相似之處，它在家具設(shè)計(jì)中喜歡采用鍍銘鋼管，在形態(tài)上強(qiáng)調(diào)機(jī)械化與幾何化。與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格是所謂的“高技術(shù)風(fēng)格”。這兩種風(fēng)格后來(lái)實(shí)際上走到一起來(lái)。高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特 征。 “高技術(shù)”風(fēng)格的發(fā)展，是與 20世紀(jì)50年代末以來(lái)以電子工業(yè)為代表的高科技迅 速發(fā)展分不開(kāi)的。其中最為轟動(dòng)的作品是 1976年在巴黎建成的蓬皮杜國(guó)際藝術(shù)與文化中心， 設(shè)計(jì)者是意大利建筑師皮阿諾，和英國(guó)建

26、筑師羅杰斯對(duì)自己設(shè)計(jì)的解釋是“這幢房屋既是一個(gè)靈活的容器，又是一個(gè)動(dòng)態(tài)的交流中心”面向街道的東立面上掛滿(mǎn)了五顏六色的各種“管道”，紅色的為交通管道，綠色的為供水系統(tǒng)，藍(lán)色的為空調(diào)系統(tǒng)，黃色的為供電系統(tǒng)?！案呒夹g(shù)”風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)上的主要特征是直接利用那些為工廠(chǎng)，實(shí)驗(yàn)室生產(chǎn)的產(chǎn)品或材料來(lái)象征高度發(fā)達(dá)的工業(yè)技術(shù)。13波普風(fēng)格又稱(chēng)流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。波普設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性，即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的，以適應(yīng)多變的社會(huì)，文化條件， 就像此起彼伏的流行歌曲一樣?！安ㄆ铡被旧鲜且粓?chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng)，它沒(méi)有系統(tǒng)的理論來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì)，也沒(méi)有找

27、到一種有效的手段來(lái)填平個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間 的鴻溝。14后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)， 哲學(xué)，批評(píng)理論，建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)代”之后， 而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針?shù)h相對(duì)的，提出里“少就是乏味”的口號(hào)。鼓吹一種雜亂的，復(fù)雜的，含混的，折衷的， 象征主義和歷史主義的建筑。后來(lái)的一些美國(guó)建筑師如格雷夫斯，穆?tīng)柕热擞职涯抗廪D(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上， 特別是古典主義。以簡(jiǎn)化，變形，夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝 飾。斯特恩把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義，引喻

28、主義和裝飾主義。他強(qiáng)調(diào)建筑的歷史內(nèi)涵， 建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。意大利著名建筑師羅西也為阿羅西公司設(shè)計(jì)了一些“微型建筑式”的產(chǎn)品。這些建筑師的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的一些基本特征，即強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的隱喻意義，通過(guò)借用歷史風(fēng)格來(lái)增加設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，同時(shí)又反映出一種幽默與風(fēng)趣之感，唯獨(dú)功能上的要求被忽視了。格設(shè)計(jì)自鳴式水壺 。后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為“孟菲斯”的設(shè)計(jì)師集團(tuán)，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和7名年輕設(shè)計(jì)師組成?！懊戏扑埂狈磳?duì)一切固有觀(guān)念，反對(duì)將生活鑄成固定模式?！懊戏扑埂遍_(kāi)創(chuàng)了一種無(wú)視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放性設(shè)計(jì)思想，從而刺

29、激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計(jì)。索特薩斯設(shè)計(jì)博古架。15解構(gòu)主義是從構(gòu)成主義的字眼中演化出來(lái)的，解構(gòu)主義和構(gòu)成主義在視覺(jué)元素上也有些 相似之處，兩者都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)要素。不過(guò)，構(gòu)成主義強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)完整性，統(tǒng)一性，個(gè)體的構(gòu)件是總體的結(jié)構(gòu)服務(wù)的，而解構(gòu)主義則認(rèn)為個(gè)體構(gòu)件本身就是重要的，因而對(duì)單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。解構(gòu)主義設(shè)計(jì)的代表人物弗蘭克.蓋里(FrankGehry)伯納德 屈米(Bernard Tschumi)等 屈米設(shè)計(jì)巴黎維萊特公園的一組解構(gòu)主義的紅色 構(gòu)架 蓋里設(shè)計(jì)畢爾巴鄂 古根海姆博物館英戈.莫端爾設(shè)計(jì)波卡.米賽利亞吊燈 解構(gòu)主義并不是隨心所欲地設(shè)計(jì)，盡管不少的解構(gòu)主義的建筑貌似零亂，但它們都必須考慮到結(jié)構(gòu) 因素的可能性和室內(nèi)外空間的功能要求.從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，解