攝影及藝術(shù)畫面構(gòu)成諸元素及其處理課件

1、 攝影及藝術(shù) 畫面構(gòu)成諸元素及其處理 第一節(jié) 主 體 一、主體的定義主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者，是畫面存在的基本條件，是控制畫面全局的焦點(diǎn)；通俗地講，主要的被攝對(duì)象，想給觀眾觀看的主要事物，就是畫面的主體。二、主體的作用表達(dá)內(nèi)容的中心結(jié)構(gòu)畫面的中心三、處理主體的原則突 出主體突出，是畫面構(gòu)圖的出發(fā)點(diǎn)和基本任務(wù) 四、突出主體的方法主體位置 1、黃金分割構(gòu)圖； 2、九宮式構(gòu)圖； 3、S 形 構(gòu) 圖； 4、對(duì)角線構(gòu)圖； 5、對(duì)稱式構(gòu)圖主體面積 1、直接突出主體； 2、間接突出主體郁金香縫隙 北京廣播學(xué)院電視工程系 王生攝水鄉(xiāng)美如畫 陶建秋攝Oxford in Spring河

2、道彎彎 郭勇堅(jiān)攝國(guó)魂 鮑昆、凌飛、李川攝饑餓的女孩過(guò)馬路 柯夏、王一波攝對(duì)角線構(gòu)圖圖例大紅燈籠高高掛 導(dǎo)演：張藝謀 攝影：趙 非觀摩影片2022/8/21 故 宮 總導(dǎo)演：周兵 攝影：趙小丁觀摩紀(jì)錄片2022/8/21 解密紫禁城 解說(shuō)：陳沖 探索頻道版本2022/8/21裸跑者對(duì)稱式構(gòu)圖（4）秋塘清趣 鐘大年攝水鄉(xiāng)懷想 林森攝攝影構(gòu)圖的兩個(gè)規(guī)律根據(jù)被攝事物的骨架結(jié)構(gòu)根據(jù)拍攝者的主觀創(chuàng)作意圖伍迪.艾倫主體的面積直接突出主體間接突出主體直接突出主體主體在畫面當(dāng)中面積比較大采用近距離拍攝或者長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝直接突出主體的畫面偏重于“寫實(shí)”間接突出主體主體在畫面當(dāng)中面積比較小間接突出主體的畫面偏重于“

3、寫意”間接突出主體的方法利用明暗對(duì)比窗 前靜夜的窗口 間接突出主體的方法利用色彩對(duì)比間接突出主體的方法利用線條引導(dǎo)人的視線 攪麥場(chǎng)間接突出主體的方法利用框架性前景竹鄉(xiāng) 段曉明攝紅棉帆影對(duì)比 ： 雙方是差異所產(chǎn)生的變化和效果，來(lái)獲得富有魅力的構(gòu)圖形式 大小對(duì)比 畫面形狀相同，但有大小變化形成大小的對(duì)比 明暗對(duì)比 畫面上明暗的變化產(chǎn)生的對(duì)比形狀對(duì)比 改變其中物象的形狀來(lái)形成對(duì)比 方向?qū)Ρ?改變方向所產(chǎn)生的對(duì)比 質(zhì)感對(duì)比 不同的質(zhì)感產(chǎn)生的變化疏密對(duì)比 指畫面上的各個(gè)成分多與少的布局所形成的對(duì)比關(guān)系 觀念對(duì)比 人們觀念所造成的對(duì)比 間接突出主體的方法利用動(dòng)靜對(duì)比2022/8/212022/8/21間接

4、突出主體的方法利用運(yùn)動(dòng)對(duì)比（運(yùn)動(dòng)方向、速度、軌跡等對(duì)比）五、支點(diǎn)當(dāng)拍攝以表現(xiàn)場(chǎng)面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢(shì)為主的大景別畫面時(shí)，往往需要在拍攝場(chǎng)景當(dāng)中尋找一個(gè)事物或者一個(gè)點(diǎn)，以起到統(tǒng)帥全局、結(jié)構(gòu)畫面的作用，這個(gè)事物或者這個(gè)點(diǎn)就是畫面的支點(diǎn)。長(zhǎng)江萬(wàn)里圖 陳復(fù)禮攝火焰山 陳復(fù)禮攝滄海一粟 郭艷民攝人間 徐力群攝一、陪體的定義二、陪體的作用三、陪體的處理第二節(jié) 陪 體 一、陪體的定義陪體是畫面中陪襯、渲染主體，并且和主體構(gòu)成特定情節(jié)的次要對(duì)象，是和主體聯(lián)系最緊密的次要對(duì)象。 二、陪體的作用（1）解釋、限定、說(shuō)明主體；天使之光口琴演奏家阿萊德 二、陪體的作用（2）點(diǎn)明、深化主題；烏干達(dá)的干旱 威爾斯攝 二、陪體

5、的作用（3）陪體有時(shí)可以同時(shí)做前景。討價(jià)還價(jià) 王新華攝三、陪體的處理直接處理陪體 間接處理陪體直接處理陪體陪體在畫面內(nèi)，偏重于“寫實(shí)”； 位置：往往處在四邊、四角等非優(yōu)越性位置；色調(diào)、影調(diào)：明暗和色彩方面不會(huì)壓過(guò)主體；形象完整性：往往不完整，只是保留足以說(shuō)明問(wèn)題的局部。第一次進(jìn)城北京廣播學(xué)院83攝影 韋大軍攝蒙達(dá)符爾街星期天的早晨布魯塞爾 1932年2022/8/21紐 約1961年2022/8/21薩 特1946年2022/8/21封建王朝的最后一個(gè)太監(jiān)2022/8/21門里門外 北京 1949年2022/8/21國(guó)慶10周年游行 1959年2022/8/21布 列 松2022/8/21布

6、列 松2022/8/21布 列 松2022/8/21布 列 松2022/8/21間接處理陪體陪體在畫面外，偏重于“寫意”； 畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”，引導(dǎo)、限制觀眾的想象。射 箭美國(guó)模范監(jiān)獄 布列松攝一、前景的定義二、前景的作用三、框架性前景 四、需要注意的問(wèn)題第三節(jié) 前 景 一、前景的定義前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭最近的景物。二、前景的作用加 強(qiáng) 畫 面 的 空 間 感；西校園七橋之一郭艷民攝路邊的問(wèn)候 郭艷民攝西校園的教堂郭艷民攝二、前景的作用影視運(yùn)動(dòng)攝影中，加用前景加強(qiáng)動(dòng)感；十面埋伏導(dǎo)演：張藝謀攝影：趙小丁25分觀摩影片二、前景的作用前景景物與主體、背景景物形成聯(lián)系或

7、對(duì)比，表達(dá)主題；春色滿園關(guān)不住 北京廣播學(xué)院95文編范葦菁攝二、前景的作用填 補(bǔ) 畫 面 中 過(guò) 多 的 空 白；江霧 段曉明攝清華園的歷史北京廣播學(xué)院77攝影 馬國(guó)力攝二、前景的作用交代主觀視點(diǎn)，拍攝主觀鏡頭。馬克呂布攝三、框架性前景加強(qiáng)畫面的圖案美；突出主體；遮擋后景中多余的事物。蘇州東山啟園一景伴兒 北京廣播學(xué)院97電編續(xù)本 吳冰攝秋荷朝霧隱白塔 北京廣播學(xué)院 杜少華攝琉璃廠 馬克。呂布攝構(gòu)圖 梁國(guó)太 攝林肯紀(jì)念堂 郭艷民攝千秋業(yè)績(jī) 佟毅夫 攝四、需要注意的問(wèn)題“不要為前景而前景”；一般忌諱過(guò)大、過(guò)亮、過(guò)虛；注意前景和主體的配合。 一、背景的定義二、背景的作用三、背景的處理 第四節(jié) 背

8、景 一、背景的定義背景是畫面中位于主體之后，起陪襯和渲染作用的環(huán)境景物。 *背景運(yùn)用的常見(jiàn)問(wèn)題 前后景物的不良重疊二、背景的作用交代畫面的時(shí)間和空間特點(diǎn)；渲染氣氛；與主體和前景中的事物構(gòu)成特定主題。三、背景的處理(1)對(duì)于主題表現(xiàn)有意義；馮鞏 牛群攝咱們那時(shí)候 北京廣播學(xué)院 田廣攝深圳。1985 馬克。呂布攝喜慶佳節(jié) 伯偉攝 00函授三、背景的處理 (2)在明暗和色彩方面要和主體有對(duì)比；花卉素描 黎照芳攝風(fēng)草Linusyin攝三、背景的處理(3)背 景 要 簡(jiǎn) 化； （畫面簡(jiǎn)潔與否主要取決于背景簡(jiǎn)化的程度）Santa Monica Beach郭艷民攝簡(jiǎn)化背景的方法角度：仰 拍 和 俯 拍；光線

9、：逆 光 照 明；鏡頭焦距：長(zhǎng)焦距鏡頭；光圈：大 光 圈；追隨拍攝：主體實(shí)，前后景成為虛線條；天氣條件：風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。 簡(jiǎn)化背景的方法（1）角度：仰 拍 和 俯 拍；東校園教堂郭艷民攝牲畜交易 王世龍攝 簡(jiǎn)化背景的方法（2）光線：逆 光 照 明；逆光人像 簡(jiǎn)化背景的方法（3）鏡頭焦距：長(zhǎng)焦距鏡頭；性格贊 張桐勝攝蜻蜓 楊秋玲攝 00函授小女孩 楊秋玲攝 00函授友情 戴力群攝 簡(jiǎn)化背景的方法（4）光圈：大 光 圈；路邊的問(wèn)候 北京廣播學(xué)院83攝影 韋大軍攝 簡(jiǎn)化背景的方法（5）追隨拍攝： 主體實(shí)，前后景成為虛線條；瞧閨女 詹耀福攝出診 北京廣播學(xué)院77攝影 岑傳理攝 簡(jiǎn)化背景的方法（6

10、）天氣條件： 風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。霧回娘家 劉廣輝攝一、空白的定義二、空白的作用三、空白的處理 第五節(jié) 空 白 一、空白的定義空白不一定是純黑或者純白，凡是在畫面當(dāng)中沒(méi)有實(shí)體意義的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、水面或被虛化的背景。二、空白的作用影響主體的突出程度； （空白大，則突出，反之，不易突出）；使畫面簡(jiǎn)潔；營(yíng)造意境； （空白較多的畫面往往偏重于寫意）三、空白的處理注意被攝事物的方位和朝向； （“人有向背，物有朝揖”） 注意空白部分與實(shí)體部分的比例；大面積的空白要“破”。在英王加冕儀式上 布列松攝江南春早 李保國(guó)攝早晨北京廣播學(xué)院83攝影 韋大軍攝高遠(yuǎn)的天空，貧瘠的土地原 野 朱

11、遠(yuǎn)祥攝空何藩攝霜葉紅于二月花 陳復(fù)禮攝Santa Monica Beach 郭艷民攝一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)二、畫面外部運(yùn)動(dòng)三、畫內(nèi)畫外綜合運(yùn)動(dòng) 第六節(jié) 動(dòng) 感 一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)（1）利用快門速度的控制； （高速快門，凝固運(yùn)動(dòng)瞬間；） （ 慢速快門，動(dòng)體形成虛線條）蛟 龍超人 方樹生攝雪山?jīng)_浪 羅更前攝戰(zhàn)士之死 羅伯特?？ㄅ翑z/overseas/kb/kp.htm趕鴨 99攝影 楊威攝發(fā)球 郭艷民攝飛鳥 郭艷民攝巴特茲壓倒羅納爾多原子的達(dá)利 哈爾斯曼攝/jcsy/symj-K1.htm紅舞 宋海暉攝洪流滾滾 劉春英攝穿梭 孔艷銘攝 00美術(shù)打 鐵 肖揚(yáng)攝 函授車流 王琎攝 01電編續(xù)本星雨 盧振光攝旱冰鞋夜行燭光網(wǎng)球被擊畢加索 哈爾斯曼攝女芭蕾舞演員 一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)（2）選用不同焦距的鏡頭； （短焦距鏡頭，強(qiáng)化縱向運(yùn)動(dòng)動(dòng)感） （長(zhǎng)焦距鏡頭，強(qiáng)化橫向運(yùn)動(dòng)動(dòng)感）飛行搶救 一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)（3）采用斜構(gòu)圖； 一、畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)（4）表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軌跡或運(yùn)動(dòng)附屬物。上學(xué) 北京廣播學(xué)院 仇紹強(qiáng)攝二、畫面外部運(yùn)動(dòng)（1）影視攝影中，為推、拉、搖、移、升降；二、畫面外部運(yùn)動(dòng)（2）圖片攝影中，可晃動(dòng)相機(jī)拍攝；一個(gè)男人和一個(gè)女人 北京廣播學(xué)院83攝影韋大軍攝歸 來(lái)二、畫面外部運(yùn)動(dòng)（3）用變焦距鏡頭拍攝“爆炸式畫面”。雛燕于飛三、畫內(nèi)畫外綜合運(yùn)動(dòng)影視攝影中，體現(xiàn)為推、拉、搖、移；圖片攝影中