乾隆粉彩發(fā)展的鼎盛時(shí)期

1、乾隆粉彩發(fā)展的鼎盛時(shí)期粉彩的形成與開展一一、粉彩裝飾的概述二、清代粉彩的形成與開展一、粉彩裝飾的概述 粉彩裝飾是以陶瓷器物為載體，以詩書畫、印、工藝表現(xiàn)于一體的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)顯示，粉彩瓷也是景德鎮(zhèn)陶瓷享譽(yù)世界的四大名瓷之一，它是在琺瑯彩和釉上五彩的根底上開展起來的。在表現(xiàn)技法上，以單線勾勒平填五彩的繪畫表現(xiàn)開展到有洗染、點(diǎn)染、罩色、接色等藝術(shù)表現(xiàn)形式之變化，在繪畫風(fēng)格上，其構(gòu)圖布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國畫特征，從裝飾的藝術(shù)效果看，具有秀美、俊雅、持重樸實(shí)而又華美堂皇的特點(diǎn)，凡中國繪畫中表現(xiàn)所能表現(xiàn)的工筆或?qū)懸猓憩F(xiàn)粉彩裝飾工藝都可到達(dá)其相應(yīng)效果，它既適宜于高檔藝術(shù)陶瓷裝飾也適用于一般日用瓷器，

2、粉彩裝飾有著廣闊的開展前景。一、粉彩裝飾的概述 所謂粉彩，顧名思義，即具有粉潤(rùn)瑩亮的色彩。它是在燒好的白胎上。用珠明料作畫，填好粉彩顏料后，再入爐經(jīng)780左右溫度燒制。燒成后顏色不僅固著在瓷器釉外表，而且光澤晶瑩，粉潤(rùn)柔和、用手觸摸有明顯的玻璃質(zhì)凹凸感。 粉彩瓷作為中華民族文化藝術(shù)表現(xiàn)中的一種繪畫藝術(shù)形式，在民族文化與陶瓷裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中占有重要地位。由于它具有粉潤(rùn)娟秀、俊雅秀美的藝術(shù)特色，故而歷來深受國內(nèi)外藝術(shù)鑒賞家和陶瓷收藏者的推崇與關(guān)注。清代陳瀏在?陶雅?中盛贊粉彩“前無古人，后無來者，鮮嬌奪目,工致殊常。法國人更把粉彩作為“玫瑰族瓷器，認(rèn)為只有高貴的玫瑰花才能與之媲美。同時(shí)，由于它操作工

3、藝復(fù)雜，材料性能不易控制和掌握，因此更被視為中華藝術(shù)中的珍品而深受人們的青睞。二、清代粉彩的形成及開展第一節(jié) 清代康熙初創(chuàng)時(shí)期的粉彩 粉彩瓷創(chuàng)燒于清康熙時(shí)，它是在琺瑯彩和康熙五彩古彩的根底上開展演化而來的?？滴鯐r(shí)五彩瓷得到了進(jìn)一步的開展和完善，出現(xiàn)了釉上藍(lán)彩，并以釉上黑料繪線取代青花藍(lán)線，使五彩色系得到了完善并一直沿用至今。與此同時(shí)，康熙時(shí)盛行“瓷胎畫琺瑯彩瓷工藝即琺瑯彩。它是先在景德鎮(zhèn)燒制好精細(xì)白瓷胎，然后在清宮內(nèi)務(wù)府造辦處由御用畫師彩繪并燒制而成。由于其產(chǎn)量低，加上是在宮廷密制，民間很難見到，因此使琺瑯瓷變得極為名貴?，m瑯彩中的琺瑯料主要成分為PbO氧化鉛、B2O3三氧化二硼、SiO2(二

4、氧化硅)、As2O3(三氧化二砷)以及銻、金等著色金屬氧化物。砷在低溫鉛釉中起乳濁劑作用，不透明的琺瑯料中均含有砷。清康熙晚期開場(chǎng)在五彩瓷繪的局部紋飾上采用不透明的琺瑯質(zhì)顏料。如清康熙時(shí)的“粉彩花蝶紋盤，花朵采用粉質(zhì)的胭脂紅，光澤較足，白花粉感強(qiáng)，葉面綠色仍采用五彩的平涂法，這便是早期粉彩的雛形。康熙初期的粉彩處于初創(chuàng)階段，其風(fēng)格較為簡(jiǎn)樸，施彩也顯粗略，題材多為折技花卉、云龍紋樣等，多與五彩同施于同一器物之上，粉彩色料也只有粉紅、粉白、粉綠等幾種簡(jiǎn)單的顏色。粉彩花蝶紋盤清康熙粉彩折枝花紋水盤清康熙二、清代粉彩的形成及開展第二節(jié) 雍正、乾隆粉彩開展的鼎盛時(shí)期到雍正時(shí)期，粉彩獲得了較大開展，無論在

5、瓷質(zhì)、造型、彩繪技法、繪畫程度等方面都到達(dá)了空前的程度。這一時(shí)期開場(chǎng)大量采用一種含砷的乳白色玻璃白顏料。在粉彩彩繪裝飾之中玻璃白的用法有如下幾種：1涂粉為地。即在瓷面上畫好紋飾的某些地方如花朵、人物服飾等用玻璃白打底，空出線條，干后用較稀釋的彩料根據(jù)畫面裝飾需要渲染出有明暗深淺變化的效果。2將玻璃白摻入顏料中使其粉化。被粉化的顏料如紅色呈粉紅、綠色呈粉綠、黃色呈粉黃等，從而增加色階，使畫面裝飾色彩品種更加豐富。3玻璃白還可以單獨(dú)作為彩料使用，呈現(xiàn)粉白效果。在釉上彩瓷中，只有粉彩、琺瑯彩使用玻璃白及含玻璃白的粉質(zhì)顏料，古彩和以后出現(xiàn)的淺絳彩裝飾均不使用。二、清代粉彩的形成及開展第二節(jié) 雍正、乾隆

6、粉彩開展的鼎盛時(shí)期這一時(shí)期不僅大量使用玻璃白及含玻璃白的粉質(zhì)顏料，而且在玻璃白上渲染料的技術(shù)也日趨成熟。同時(shí)在透明顏料的使用上開場(chǎng)出現(xiàn)接色填法，即將兩種不同色相的顏料填于同一紋飾內(nèi)，并使其均勻過渡。彩瓷技術(shù)上的進(jìn)步，使得雍正時(shí)期的粉彩呈現(xiàn)出粉潤(rùn)清雅、俊秀逸美的效果。值得一提的是，由于清宮廷對(duì)粉彩瓷的愛好和需求，開場(chǎng)大量在御窯廠燒制， 使民窯也受影響，民窯粉彩多裝飾于日用器皿之上，如碗、壺、罐等，在裝飾風(fēng)格上雖灑脫、奔放，但在繪制技藝方面較為粗糙，與同時(shí)代的官窯粉彩不可同日而語。二、清代粉彩的形成及開展第二節(jié) 雍正、乾隆粉彩開展的鼎盛時(shí)期與此同時(shí)，隨著對(duì)外貿(mào)易的不斷擴(kuò)大和對(duì)外交流的日益頻繁，瓷器

7、成為當(dāng)時(shí)貿(mào)易的主要商品。為了出口的便利，商家們甚至在廣東等地的通商港口附近開設(shè)陶瓷加工廠，大量復(fù)制景德鎮(zhèn)風(fēng)格的瓷器或按來樣進(jìn)展加工，這為粉彩的形成提供了契機(jī)。雍正時(shí)期的粉彩瓷取材更為廣泛，有花鳥草蟲、山石樓臺(tái)、人物故事等。在裝飾構(gòu)圖中，非常注重留白，露出純潔潔白、玉質(zhì)精巧的瓷胎，顯得輕盈飄逸。其紋飾處理一般都具有特殊涵義，其寓意或福壽康寧，或喜氣桔祥，或高官厚祿等。如八仙祝壽、玉堂富貴、蟠桃獻(xiàn)壽、歲寒三友、壽山福海、梅竹先春、王倫圖、過枝花等。同時(shí)，在裝飾風(fēng)格上開場(chǎng)受到了中國畫的影響，并在器物上還常題詩句，字體多為行楷，與畫面紋樣相映生輝。隨著技藝的逐漸純熟，這一時(shí)期的粉彩瓷非常盛行，并成為彩

8、瓷繪畫裝飾的主流。正是由于雍正粉彩所獲得的出色成就，后世人們把粉彩也稱為“雍正彩。進(jìn)入乾隆時(shí)期，粉彩瓷更為盛行，工藝手法得到了新的開展而日臻完善。裝飾形式種類繁多，先后出現(xiàn)了色底開光裝飾、錦邊裝飾、錦地裝飾、錦地開光裝飾等。二、清代粉彩的形成及開展第二節(jié) 雍正、乾隆粉彩開展的鼎盛時(shí)期乾隆時(shí)期不僅器物制作工藝精良，而且造型品類非常豐富，有天球瓶、雙耳尊、橄欖瓶、葵口盤、琮式瓶、雙聯(lián)瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶等等。其時(shí)粉彩瓷色彩極豐富，裝飾手法繁多，工藝精良、講究，此時(shí)是粉彩瓷開展的鼎盛時(shí)期。乾隆時(shí)期的粉彩裝飾形式主要有：1、以花卉、草蟲、花鳥、人物、山水等為題材的白地裝飾；2、以各種色地開光或錦地開光，

9、內(nèi)繪山水、人物或花鳥、有錦上添花之稱；3、各種色地上繪制纏枝花卉、忍冬蔓草紋及折枝花卉等裝飾性較強(qiáng)的純圖案裝飾。此時(shí)，在工藝技法上還常采用一種被稱為“軋道的工藝，即在填色的粉彩色地上用尖狀物刻畫出各式紋飾，并顯出胎質(zhì)，這種工藝非常復(fù)雜。極為費(fèi)工。這些工藝技巧的運(yùn)用把粉彩瓷器裝飾得華美堂皇，但工藝的過分講究使得紋樣繁縟堆砌，失去了雍正時(shí)期清新秀麗、飄逸優(yōu)雅的風(fēng)格和生動(dòng)感。正如?陶雅?中所述：“深沉固不如康熙，美麗亦不及雍正，惟以不惜工本之故，猶足以客與中流。粉彩團(tuán)蝶紋碗清雍正粉彩三秋圖筆筒清雍正粉彩梅花紋盤清雍正粉彩壽桃紋天球瓶清乾隆粉彩開光山水雙耳尊清乾隆粉彩花蝶紋雙耳瓶清乾隆粉彩纏枝花卉紋橄

10、欖瓶清乾隆粉彩鏤空套瓶清乾隆粉彩黃地纏枝花獸耳瓶清乾隆粉彩秋菊鵪鶉紋蓋罐清乾隆二、清代粉彩的形成及開展第三節(jié) 清中、晚期粉彩的衰敗時(shí)期 經(jīng)過康熙、雍正、乾隆的三朝盛世之后，粉彩瓷從嘉慶開場(chǎng)走向衰落。此時(shí)中國的彩瓷業(yè)，不管是官窯還是民窯的消費(fèi)，都是每況愈下。值得注意的是，嘉慶時(shí)專為宮廷燒造瓷器的景德鎮(zhèn)御窯廠已無專司其事的督陶官，而改由地方官員兼管。嘉慶前期的粉彩瓷根本上是乾隆時(shí)的延續(xù)，后期那么在品種、產(chǎn)量及質(zhì)量方面均有所減退。在瓶形方面根本上保持著乾隆時(shí)的傳統(tǒng)，但出現(xiàn)了典型的帽筒，鼻煙壺也更流行。其時(shí)彩瓷仍以粉彩為主流，陳設(shè)瓷、文房用具、日用器皿及法器等均屬常見。在裝飾形式方面，官窯器中的粉彩開

11、光為多見，萬花堆、百花圖等裝飾的器物非常突出。描金工藝的采用較為普遍，乾隆時(shí)期的軋道工藝?yán)^續(xù)大量采用。山水風(fēng)景、花卉、花果題材常出如今碗類、盤類等器物上。特別是過枝籟爪紋樣更為突出，它有象征瓜迭綿綿的桔祥之意。局部器物的內(nèi)壁和底部吹施豆瓣綠顏料。二、清代粉彩的形成及開展第三節(jié) 清中、晚期粉彩的衰敗時(shí)期 道光朝傳世的粉彩瓷器數(shù)量比較多，但在質(zhì)量上與康熙、雍正、乾隆三朝相差較大。從遺存的器物分析，大致有以下特點(diǎn)1陳設(shè)瓷雖然為數(shù)不少，但以日用器皿為多。2除少局部特別精致的官窯器外，不管官窯、民窯器多數(shù)胎體粗劣，釉面呈波浪紋，并有明顯的疙瘩釉。底足處理也多粗糙。3裝飾紋樣除傳統(tǒng)的龍、鳳、纏枝花卉外。逐

12、漸失去了康熙、雍正的古雅興趣，也改變了乾隆、嘉慶繁縟圖案款式，而出現(xiàn)了民俗的斗雞、戲狗等畫面。4繪畫英雄人物的無雙譜和金石、博古圖案成了道光朝的時(shí)代特征。此外，各種色地如珊瑚紅、綠黃等開光裝飾仍常見出現(xiàn)。且往往與描金工藝結(jié)合。其中署“慎德堂制、“懈竹主人造及“種德堂制款的器物大多制作精良。咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝正處于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的禍亂之中，國運(yùn)衰，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下，官窯瓷器的消費(fèi)處于衰落的境地，民窯雖然仍在大量燒造，但多數(shù)品質(zhì)較粗劣。粉彩瓷工藝幾無建樹，但也不乏些亮點(diǎn)。如同光緒時(shí)為慈禧六十大壽、七十大壽辰大批燒造壽慶皇帝大婚和恩賜所用的官瓷，似有中興之勢(shì)。尤以黃地粉彩萬壽無疆碟紋蓋碗，其繪畫裝

13、飾規(guī)整秀美，制作精良，較為突出。二、清代粉彩的形成及開展第四節(jié) 清未民初新粉彩的醞釀時(shí)期19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初葉，正值中國社會(huì)性質(zhì)發(fā)生劇變的時(shí)期，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)消費(fèi)日漸式微，江西巡撫劉坤一在同治十二年的奏折中說：“咸豐時(shí)官窯廠被毀，同治時(shí)因兵亂，從前工匠類皆流亡，如今工匠具后學(xué)新手，選作、法度諸失其質(zhì)。受戰(zhàn)亂的影響，御窯廠的良工畫師散落民間，精工細(xì)作的粉彩日漸衰落，這也為產(chǎn)生于清代咸豐年間的淺絳彩瓷的開展提供了開展的空間。淺絳彩所用的畫料與粉彩不同，它是在鈷土礦中加放鉛粉配制而成，稱之為“粉料。由于它含有起熔劑作用的鉛粉，紋樣畫好后不用填蓋透明顏料，燒成后也不會(huì)掉色。畫好后薄填淡赭、水綠、

14、淺綠一類的粉彩透明顏料，經(jīng)低溫?zé)沙蕼\淡的色彩。似有國畫淺絳山水畫之意趣，故此得名。由于淺絳彩工藝簡(jiǎn)單，繪制、填色都較為直觀和簡(jiǎn)便，較易上手，一揮而就，加之淺絳彩娟秀飄逸的風(fēng)格，受到具有一定文化素養(yǎng)的中小官僚、紳士階層的喜歡。因此這一時(shí)期淺絳彩大行其道，工藝上的簡(jiǎn)化使繪制者獨(dú)立完成成為可能。事實(shí)上，淺絳彩畫家中就有一批是能書善畫的文人。二、清代粉彩的形成及開展第四節(jié) 清未民初新粉彩的醞釀時(shí)期與此同時(shí)，一批詩書畫等文化素養(yǎng)較高的文人或畫家的參與，使得淺絳彩的繪制程度迅速進(jìn)步。從存留的實(shí)物看，有不少作品用筆精練，構(gòu)圖布局精妙，與晚清海上畫派風(fēng)格相近體，并常有署名題寫紀(jì)年，畫面包含了文人畫所含有的各

15、個(gè)局部。這一時(shí)期的淺絳彩瓷繪名家高的甚多，據(jù)專家統(tǒng)計(jì)，有署名的淺絳彩畫家多達(dá)數(shù)萬人，其中以程門、王少維、金品卿、高心田、許達(dá)生、黃士陵、張熊等人作品為佳。淺絳彩瓷繪所涉題材主要為山水、人物和花鳥等，其中以山水題材居多。淺絳彩瓷選用的器形較為豐富，瓷板、瓷瓶、文房用具、日用器皿等，只是制作不夠精良，不少器物的瓷胎、釉面都較為粗劣。由于淺絳彩瓷施彩較薄，黑色畫料也常無透明顏料覆蓋，畫面容易被腐蝕和脫落。加上淺絳彩在工藝上受到制約，難以表現(xiàn)豐富的層次、細(xì)膩的筆法，進(jìn)入民國后逐漸被粉彩裝飾繪畫所取代。二、清代粉彩的形成及開展第四節(jié) 清未民初新粉彩的醞釀時(shí)期應(yīng)該特別指出的是，淺絳彩仍是以含珠明料的粉料、

16、礬紅等為畫料，薄施赭石、水綠、淺綠等透明顏料，這在材料的類別上與傳統(tǒng)粉彩并無本質(zhì)的區(qū)別。所不同的是畫面的裝飾形式、繪制和施彩手法的差異，是粉彩裝飾風(fēng)格與技法的演變和革新。因此，淺絳彩仍屬粉彩的范疇，不應(yīng)理解為是介于古彩和粉彩之間的一種新的釉上彩裝飾品種。淺絳彩瓷自產(chǎn)生到流行雖然只維持了短暫的幾十年，但在中國彩瓷史上卻有著劃時(shí)代的意義。首先，淺絳彩瓷確立了陶瓷繪畫中國畫裝飾的表現(xiàn)形式，擴(kuò)大了陶瓷裝飾語匯，為此后景德鎮(zhèn)新粉彩的形成首開先河。其次，能書善畫的一批文人直接參與淺絳彩瓷的繪制，極大程度地進(jìn)步了彩瓷界行業(yè)的繪畫程度，吸引了周邊地區(qū)諳練國畫人士的參與，直接或間接地間入了大批繪制能人從事陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)，如