從具象到抽象

1、LZ繪畫作品LZ繪畫作品【從具象到抽象-談繪畫的發(fā)展】繪畫從古到今在不斷發(fā)展變化，然而我們把這些繪畫縱橫比較起來(lái)卻發(fā)現(xiàn)有一定的規(guī)律性,如果從繪畫表現(xiàn)的手法和它體現(xiàn)的思想上這一角度來(lái)看，繪畫大致經(jīng)歷了以下四個(gè)時(shí)期：1、用具象的手法表現(xiàn)抽象的思想2、用具象的手法表現(xiàn)具象的思想3、用抽象的手法表現(xiàn)具象的思想4、用抽象的手法表現(xiàn)抽象的思想我們現(xiàn)在比較來(lái)看這四個(gè)時(shí)期前三個(gè)都經(jīng)理漫長(zhǎng)（因第四個(gè)時(shí)期才剛剛到來(lái)結(jié)果還不得而知），而在每個(gè)時(shí)期里又都有很多小的發(fā)展時(shí)期，我們現(xiàn)在結(jié)合作品來(lái)看一下繪畫的發(fā)展過(guò)程吧。第一時(shí)期用具象的手法表現(xiàn)抽象的思想,在繪畫發(fā)展的初期由于歷史的局限，人們往往要繪畫具體的形態(tài)，但因?yàn)楣ぞ?/p>

2、的粗糙對(duì)客觀再現(xiàn)能力的薄弱，所以當(dāng)時(shí)人們不能表現(xiàn)得逼真，只能畫出簡(jiǎn)單的形體但他們?cè)诤?jiǎn)單的形體的繪畫中找到一些帶動(dòng)他們繪畫的神秘規(guī)律，滿足了他們審美的需要又表達(dá)了他們不太理解的抽象概念。這一時(shí)期作品淳樸，簡(jiǎn)單的造型體現(xiàn)出形式美的法則。新時(shí)器時(shí)代彩陶壺賀蘭山巖畫一臥豹圖第二時(shí)期用具象的手法表現(xiàn)具象的思想，人類社會(huì)在不斷進(jìn)步中，繪畫技能也隨之提高，人們可以用繪畫這一形式逼真地再現(xiàn)他們用視覺(jué)觀察到的一切，同時(shí)也能表現(xiàn)出他們所要表達(dá)的主題。這一時(shí)期作品表現(xiàn)形式豐富多彩，主題鮮明，富有內(nèi)涵。達(dá)芬奇油畫作品明朝戴進(jìn)作品第三時(shí)期用抽象的手法表現(xiàn)具象的思想，由于社會(huì)進(jìn)一步發(fā)展，刻板的透視規(guī)律、造型、色彩的運(yùn)用，已束縛了人們更充分表達(dá)自己情感,于是人們追尋更多層次更多角度的表現(xiàn)手法一抽象的表現(xiàn)手法。這一時(shí)期作品個(gè)性突出，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈，意境更深遠(yuǎn)。畢加索作品吳冠中作品第四時(shí)期用抽象的手法表現(xiàn)抽象的思想，如過(guò)把這四個(gè)時(shí)期比做數(shù)學(xué)的發(fā)展來(lái)看第一時(shí)期象加減法運(yùn)算簡(jiǎn)單雖簡(jiǎn)單但是個(gè)偉大的開(kāi)始，第二時(shí)期象乘除法運(yùn)算速度大大提高而且非常實(shí)用，第三時(shí)期象微積分盡管人們知道它已經(jīng)很久了，但還是有很多人不懂也不會(huì)算但不久以后隨著人類的進(jìn)步還是會(huì)逐漸被更多的人認(rèn)識(shí)的，第四時(shí)期就象模糊數(shù)學(xué),雖然“模糊”但視野更開(kāi)闊了，第四時(shí)期作品的潛在規(guī)