中國瓷器鑒賞

1、中國瓷器鑒賞 中國是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，大約在公元前16世紀(jì)的商代中期，中國就出現(xiàn)了早期的瓷器。因?yàn)槠錈o論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過渡性，所以一般稱其為原始瓷。 瓷器脫胎于陶器，它的發(fā)明是中國古代先民在燒制白陶器和印紋硬陶器的經(jīng)驗(yàn)中，逐步探索出來的。燒制瓷器必須同時(shí)具備三個(gè)條件：一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質(zhì)的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。 中國真正意義上的瓷器產(chǎn)生于東漢時(shí)期（公元25220年）。這一時(shí)期在前代陶器和原始瓷器制作工藝發(fā)展，東漢時(shí)期北

2、方人民南遷以及厚葬之風(fēng)的盛行的基礎(chǔ)上，以中國東部浙江省的上虞為中心的地區(qū)以其得天獨(dú)厚的條件成為中國瓷器的發(fā)源地。唐代瓷器的制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作已達(dá)到高度成熟；宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)；明清時(shí)代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術(shù)上又都超過前代。 曙光熹微原始瓷青釉弦紋尊 商周（公元前16-前11世紀(jì)）這是現(xiàn)存原始青瓷中難得的精品。原始青瓷指一種用含鐵量在3%以下的粘土成型,經(jīng)過人工施釉，燒成溫度在攝氏1200度以上的青釉制品。此尊釉色滋潤,呈色穩(wěn)定,器表勻凈光潔,造型端莊工整,樸實(shí)無華,象這樣制作極精的原始青瓷傳世較少。 戰(zhàn)國原始瓷提梁盉高17.7cm，口徑7cm盉直口，圓腹，下承以三獸形足，流為

3、獸頭狀，壺體另一側(cè)飾一卷曲短尾。提梁為弓形，頂部兩端飾有鋸齒形棱脊，肩、腹部飾以四道連續(xù)的水波紋。器物造型古樸端莊，釉色青中泛黃，施釉均勻，紋飾簡潔明快，富有動(dòng)感。青釉劃花雙系壺 壺撇口，長頸，溜肩，肩部相對(duì)兩側(cè)各有一系，鼓腹，圈足。通體施釉，釉呈黃綠色。肩部飾劃花紋飾，頸、肩及腹部飾弦紋5道。 西漢原始青瓷的胎質(zhì)一般比較疏松，存有大量氣孔，吸水率高，胎色呈灰色或深灰色。其釉層普遍較厚，色調(diào)偏深，多呈青綠或黃褐等色。裝飾紋樣則有弦紋、水波紋、云氣紋及劃刻花紋等，壺、罐等多飾雙系或堆貼鋪首。 此壺器型敦厚古樸，紋飾洗練，釉厚而色深，是典型的西漢原始青瓷向東漢青瓷燒成的過渡性器物。生機(jī)盎然的成熟青

4、瓷 三國兩晉南北朝是中國歷史上一個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習(xí)慣上被稱為“六朝青瓷”。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。 魏晉南北朝時(shí)期南方青瓷的生產(chǎn)以浙江地區(qū)最為發(fā)達(dá)，窯場(chǎng)廣泛分布在浙江北部，中部和南部地區(qū)，分別是唐代德清窯，越窯，甌窯和婺州窯的前身，其中以位于寧紹平原的早期越窯水平最高。青瓷雙系壺 東漢高24.5cm，口徑11.5cm，底徑9cm。 壺洗口，束頸，溜肩，鼓腹，腹以下漸斂，平底。肩部置對(duì)稱豎系。通體內(nèi)外施青釉，外

5、壁施釉不到底。頸、肩部刻劃水波紋，腹部刻劃密集的弦紋。這件青釉雙系壺胎體較薄，釉層勻凈光潔，屬于剛從原始瓷中脫離出來的質(zhì)量更高一籌的青釉器，堪稱我國最早的瓷器。青釉羊高13.2cm 羊臥伏狀，昂首張口，體態(tài)肥碩可愛。背部飾對(duì)稱的線條紋。腹部淺刻戳點(diǎn)和條紋，似羽翼張揚(yáng)。此器釉色青綠，晶瑩潤澤。羊首上端開一圓洞。 羊在古代被視為祥瑞動(dòng)物，三國兩晉時(shí)，青瓷中屢見羊形器，均精致可愛，為一時(shí)風(fēng)尚。 硯滴為烏龜形狀，龜首昂起，頸部刻劃螺旋紋。龜背前小后大，有圓形的小直口可以盛水，龜腹平坦，刻劃十瓣蓮花裝飾，通體施青釉不到底。 這件硯滴為東晉時(shí)期所制，屬于南方青瓷越窯系，造型生動(dòng)，工藝精湛，不失為一件精美的

6、古代文房用具。青釉龜形硯滴高5.8cm，口徑2.4cm腹徑4.9-4.7cm。青釉褐斑四系壺高17.9cm，口徑8.4cm壺洗口，長頸，豐肩，鼓腹，腹下內(nèi)收，平底。底部無釉，有支燒痕跡。肩部刻劃弦紋2道，四面分別飾一橫向系。外口凸起弦紋1道，器身施半截釉，釉色青黃，散布有垂淌的褐斑。此器為東晉時(shí)期所制，褐色彩斑裝飾面積較大，形態(tài)千變?nèi)f化，或似潑墨，或似樹葉，裝飾效果綺麗，十分罕見，屬于南方青瓷越窯系。 卣直口，短頸，平肩，垂腹，腹下飽滿，圈足外撇，通體呈扁圓形狀。卣的肩部前后兩面各貼塑獸首，其下各立一系。肩左右兩邊分別塑有龍首系，龍鼻下卷構(gòu)成圓環(huán)。兩對(duì)系大小相間，形成穩(wěn)重平衡之美。施青釉，釉面

7、勻凈，微黃。外壁上部印紋飾4組：中間為4行菱形模印紋飾一周，其上下分別戳印圈點(diǎn)紋，最下方由一周山形紋托起上部圖案。器壁的菱形紋飾與圈足外壁上模印的3行菱形圖案相對(duì)應(yīng)。青釉雙系卣高23.7cm口徑11.7-10.6cm底徑16.4cm。 洗折沿，鼓腹，平底，三獸足。器外壁模印網(wǎng)紋一周，上下戳印圓圈紋，網(wǎng)紋上又分六方模印貼塑6尊佛像。洗沿刻劃條形羽狀紋飾。洗內(nèi)底刻劃太陽紋、水波紋和羽毛紋。 洗在當(dāng)時(shí)是主要的生活器皿之一。此洗屬南方青瓷越窯系，具西晉時(shí)期比較流行的造型，借鑒和吸收了青銅器的紋飾和造型，又以佛像作為裝飾，反映了當(dāng)時(shí)佛教已在中國得到廣泛的傳播。青釉印紋貼花洗高9cm口徑20.7cm底徑1

8、5.7cm青瓷蓮花尊南北朝河南省上蔡縣出土高49.5厘米 南北朝時(shí)期佛教在中國廣泛傳播，許多建筑、日用器物都用佛教圖像加以裝飾。這件蓮花尊頸部有2個(gè)天人、4個(gè)交腳而坐的佛像?！疤臁笔欠鸾虒?duì)神的稱呼，佛經(jīng)中有20種“天”和其他小神，許多神住在天上，叫做天人，表現(xiàn)他們時(shí)多作飛騰狀，故今日又習(xí)稱“飛天”。飛天能奏樂、散花，又能護(hù)法，是佛的弟子和侍衛(wèi)。蓮花在佛教信仰中象征潔凈。尊腹部作出浮雕式蓮花4層，上3層下覆，下1層上仰，把器物形體配合得很華貴。 此尊為1948年河北景縣封氏墓出土的四件蓮花尊之一。器型高大，氣魄雄偉，紋飾華縟精美，集貼、印、堆塑、刻劃、模印、浮雕等多種裝飾技法于一體。裝飾題材蓮花

9、、團(tuán)花、飛天與佛教藝術(shù)題材吻合，反映了佛教藝術(shù)對(duì)北方陶瓷的影響。經(jīng)過化驗(yàn)分析，其胎、釉組成具有北方青瓷特點(diǎn)，該尊為北方青瓷的杰出代表作。黃釉綠彩刻蓮瓣紋四系罐高23.5cm，口徑7.7cm，足徑8.4cm。 罐直口，溜肩，肩部有四弓形系，腹下漸收斂，假圈足，平底?？诓考跋赂共扛骺滔壹y一周，肩部刻弦紋數(shù)道，四系之下刻忍冬紋一周，腹部刻下垂蓮瓣紋。器身上半部施黃色透明釉，又在八個(gè)方向上各施一道綠彩，下部露胎。 黃釉綠彩罐胎質(zhì)潔白，造型工整，釉色突破了單一色彩，更富裝飾性，為豐富多彩的唐三彩工藝開創(chuàng)了先河。冰清玉潔的隋唐五代瓷器隋朝歷史很短，不足40年，但卻是一個(gè)承前啟后的朝代：她為大唐帝國的創(chuàng)建鋪

10、平了根基。在陶瓷史上，隋代陶瓷工藝也不曾有什么獨(dú)特的建樹，可她卻為一個(gè)新的陶瓷時(shí)代拉開了序幕。同科學(xué)技術(shù)、文化藝術(shù)的繁榮昌盛相一致，唐代瓷器的制作與使用更為普及，瓷器的品種與造型新穎多樣，其精細(xì)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前代，在發(fā)展中形成了“南青北白”的兩大瓷窯系統(tǒng)。南方地區(qū)主要燒制青瓷，以浙江越窯為代表，北方地區(qū)主要燒制白瓷，以河北邢窯為代表?！熬徘镲L(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”越窯，唐、五代至北宋初年著名的瓷窯。唐代制瓷作坊集中在浙江上虞、余姚、寧波等地。隨著瓷器質(zhì)量的提高和需求量的增加，瓷場(chǎng)逐步擴(kuò)大。越窯以生產(chǎn)青釉器著稱，唐代以素面器為重，有“如冰”、“似玉”的美譽(yù)。唐代詩人陸羽在茶經(jīng)中評(píng)價(jià)青瓷茶盞，以

11、越窯器為第一。由于其產(chǎn)地在浙江一帶，為舊時(shí)的越州，故稱“越窯”。越窯青釉瓜棱壺唐高20.4cm，口徑8.9cm，足徑9.4cm壺撇口，束頸，溜肩，長圓腹，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部一側(cè)置短流，另一側(cè)置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內(nèi)外及圈足內(nèi)均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，釉質(zhì)潤澤，為晚唐越窯的代表作品。越窯青釉八棱瓶高21.7cm，口徑2.3cm，足徑7.9cm瓶直口，長頸，腹部呈八棱形，圈足外侈?；野咨?，質(zhì)致密。釉呈淺青綠色，唐人陸龜蒙詩云：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，道出了越窯青瓷的釉色特點(diǎn)。越窯青釉直頸瓶高22.4cm，口徑2.3cm，足徑7.3cm瓶直口，長頸

12、，頸上細(xì)下略粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色瑩潤細(xì)膩，發(fā)色純正。唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱于世，為當(dāng)時(shí)全國青瓷之冠。唐代越窯青瓷釉質(zhì)細(xì)膩，透明度好，釉色極為優(yōu)美，青綠色調(diào)，渾厚滋潤，其胎體灰白色，淺淡的胎骨使釉色愈加亮麗幽美，釉面猶如一湖清水。碗十花瓣口，口以下漸斂，平底，里外滿釉，釉色青綠，如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。唐代中期以后越窯產(chǎn)品的質(zhì)量逐漸提高，有“類玉”、“類冰”及“千峰翠色”之譽(yù)。至晚唐，越窯更加興盛，其中碗的形式很豐富，有荷葉、海棠和葵瓣形，還有仿金銀器造型者。此花瓣口碗為越窯具有代表性的佳品。越窯青釉花瓣口碗高3.6cm口徑14.1cm足徑6.5cm越窯青釉海棠式碗 唐

13、代 這是一件傳世瓷器中造型獨(dú)具一格的越窯青瓷碗：器形規(guī)整,豐滿碩大,碗口如一朵盛開的海棠花；胎質(zhì)細(xì)膩,釉色勻潤,青中閃黃,潤澤如玉。早在唐代,以浙江慈溪上林湖為中心的越窯,燒造了許多專供帝王享用的貢瓷,這件海棠式碗即是其中的一件精品。越窯青釉刻蓮花紋盒，五代，通高4.8cm，口徑8.8cm，足徑5.4cm。盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮蓬，外環(huán)蓮瓣一周，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒里外及足內(nèi)滿釉，釉呈青黃色。五代時(shí)期的越窯青瓷質(zhì)地細(xì)膩，胎體輕薄，釉面光滑，造型趨于秀美，刻花技法更加成熟。這件越窯刻花盒為五代時(shí)的瓷器精品，器物施滿釉，釉薄而勻，明顯與唐代越窯不同。五代

14、時(shí)期，更多地注重花紋裝飾，刻花、印花、劃花技術(shù)發(fā)展到了高度成熟的階段。越窯青釉壺高14.2cm，口徑6.1cm，足徑7.4cm壺撇口，短頸，溜肩，圓腹，橢圓形圈足。頸部一側(cè)有八方形短流，另一側(cè)為曲柄。壺身飾直線紋四條，將壺身分為四瓣形。壺內(nèi)外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開有細(xì)小的紋片。越窯青釉四系壺 唐代 胎呈淺灰色，質(zhì)地細(xì)膩致密。通體施青釉，微泛黃。釉層均勻光潔。造型圓潤飽滿，制作精致工細(xì)，通體無暇疵，是一件十分罕見的唐代越窯佳作。越窯青釉執(zhí)壺，五代高19.7cm，口徑9.7cm，足徑7.6cm壺撇口，短頸，溜肩，長圓形五瓣瓜棱腹，淺圈足。壺身一側(cè)置彎流，另一側(cè)置連于口、肩之間的曲柄，

15、肩部置對(duì)稱豎系。壺內(nèi)外及足內(nèi)滿施青釉，釉面開細(xì)碎片紋，壺流根部積釉處產(chǎn)生窯變現(xiàn)象。經(jīng)對(duì)唐、五代墓出土陶瓷執(zhí)壺進(jìn)行對(duì)比研究后發(fā)現(xiàn)，與唐代執(zhí)壺相比，五代執(zhí)壺的構(gòu)造更趨合理，特別是壺流明顯加長，便于實(shí)用，這件青釉執(zhí)壺就是最好的例證。 相傳，在唐代，有一種叫做“秘色瓷”的瓷器，這種瓷器除了皇室成員之外，其他任何人無權(quán)享用。凡是有幸見到“秘色瓷”的人，無不為它的美侖美奐所傾倒。要燒成這種瓷器，必須使用一種秘密配方。然而，不知從何時(shí)起，這個(gè)秘密配方和這種神秘的瓷器就一同消失了，幾百年來，再也沒有人親眼見過 “秘色瓷”。 五瓣葵口秘色瓷盤唐 法門寺相傳始建于東漢，唐時(shí)建有護(hù)國真身寶塔及地宮，供養(yǎng)佛指舍利。地

16、宮中的許多文物是唐皇室供奉的，其中的秘色瓷是作為貢瓷的越窯精品，屬宮廷專用。因其釉色、形制少為人知，故以“秘色”相稱。器物以青綠釉為主，釉內(nèi)夾雜瑪瑙細(xì)末，釉面潤澤晶瑩，釉層有透明感。秘色瓷碗唐朝時(shí)期1987年陜西省扶風(fēng)縣法門寺塔地宮出土高7.1厘米、口徑25厘米邢窯白釉小壺，唐高10.5cm，口徑2.5cm，足徑5.3cm 壺?cái)靠冢填i，圓腹，圈足。肩一側(cè)有短流，對(duì)應(yīng)一側(cè)有壺柄，柄上端飾裝飾結(jié)。 此壺造型小巧，釉質(zhì)白潤，是河北邢窯唐代的產(chǎn)品。 唐代，邢窯是北方的著名瓷窯，以燒白瓷為主，兼燒黃釉、黑釉、三彩品種。其產(chǎn)品不僅供國內(nèi)使用，而且遠(yuǎn)銷世界各地。邢窯遺址位于唐代河北邢州境內(nèi)，中心窯場(chǎng)在今河

17、北省內(nèi)丘縣城關(guān)一帶。從窯址調(diào)查和發(fā)掘所出土的標(biāo)本看，唐代邢窯白瓷有精、粗之分，以供不同階層人的需求。正如唐人李肇國補(bǔ)史所曰：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之?！?邢窯白釉皮囊式壺，唐通高12.5cm，口徑2.2cm，底徑12.5cm。 壺提包式，上窄下寬，形似袋囊。頂端一側(cè)為短直小流，中間有一曲柄，另一側(cè)飾一曲尾。袋囊的轉(zhuǎn)折處飾有凸起的摺線紋，中間亦飾凸線一道。此壺通體施白釉，在有裝飾線的積釉處，釉泛青白色。平砂底，以行草書體刻劃工匠名稱“徐六師記”四字。此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩(wěn)重、大方、實(shí)用的特點(diǎn)。白瓷至唐代已自成一個(gè)系統(tǒng)，可與青瓷分庭抗禮，陸羽在茶經(jīng)中以“類銀”、“類雪”

18、贊美其釉色之白。它不以紋飾取勝，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產(chǎn)最負(fù)盛名。這件精雕細(xì)琢并帶有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍貴的實(shí)物資料。白瓷雙腹龍柄傳瓶隋朝時(shí)期高18.6厘米、口徑4.5厘米、腹徑6.3厘米此器兩瓶身相聯(lián)，聯(lián)接處上伸一杯式口，頸部有凹弦紋三周。釉施及于腹部弦紋以下，有冰裂紋細(xì)開片，近底部分及底部露胎。高嶺土（瓷土）含鐵量較高，經(jīng)過1300高溫只能燒成青瓷器，經(jīng)過控制而降低瓷土中的含鐵量，克服鐵的呈色干擾，即能燒制成白瓷。中國在北齊時(shí)已開始燒制白瓷，但當(dāng)時(shí)燒成的白瓷普遍泛青，說明含鐵量偏高，燒制溫度偏低，燒制工藝還不夠成熟。這件隋代白瓷器，胎、釉已完全不見白中泛

19、青現(xiàn)象。白瓷長頸瓶唐朝時(shí)期高22.2厘米、口徑6.9厘米、底徑7.2厘米唐代白瓷生產(chǎn)以北方地區(qū)為盛，邢窯在今河北省臨城縣、內(nèi)丘縣一帶，其產(chǎn)品色澤如雪似銀，叩之鏗鏘有聲，代表了當(dāng)時(shí)白瓷的最高水平。此外，河南鞏縣窯燒造白瓷的時(shí)間長，產(chǎn)量大，品種多，公元8世紀(jì)是其高峰，西安市唐大明宮遺址和西市遺址曾發(fā)現(xiàn)鞏縣窯的產(chǎn)品。河北曲陽窯燒造白瓷的時(shí)代較晚，但其產(chǎn)品胎質(zhì)潔白，釉色白凈光潤，晚唐時(shí)已取代了邢窯的地位。這件白瓷長頸瓶的造型，在唐代瓷器中實(shí)屬罕見。白釉瓶高14.4cm，口徑6cm，足徑7.2cm瓶口外撇，肩下漸收，底足平實(shí)。通體施白釉，釉色無雜質(zhì)，瓶體除肩部刻劃兩組弦紋外，別無紋飾。 邢窯白瓷傳世品以

20、盤、碗居多，瓶類非常少見。此瓶器型雖小，釉面又無刻劃紋樣，但純凈潔白的釉色，端莊秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容華貴的氣質(zhì)，有極高的收藏價(jià)值。邢窯白瓷以其實(shí)用的造型、潔白的釉面在唐代成為最受歡迎的瓷品種之一。唐朝人李肇國史補(bǔ)中就曾記載：“內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤，通用之?！辈粌H如此，邢窯白瓷與越窯青瓷都被作為地方名瓷向?qū)m廷進(jìn)貢，并成為最早的貿(mào)易用瓷運(yùn)往海外，受到各國人民的喜愛。邢窯白釉“盈”字蓋盒 唐代 胎質(zhì)白皙密致。通體施白釉，僅子口接觸處未施釉。釉層潔白勻凈。底部刻一“盈”字，應(yīng)為唐代內(nèi)府“百寶大盈庫”的簡稱。是唐代白瓷中的佼佼者。 長沙窯是唐代南方重要的、規(guī)模甚大的青瓷窯

21、場(chǎng)，其窯址位于湖南省長沙市郊銅官鎮(zhèn)瓦渣坪，所以又稱“銅官窯”或“瓦渣坪窯”。長沙窯始于初唐，興盛于中晚唐，終于五代。長沙窯最重要的成就，是最先把銅作為高溫著色劑應(yīng)用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷，這是我國陶瓷史上的一項(xiàng)重大發(fā)明，也是我國釉下彩繪的第一個(gè)里程碑，對(duì)宋代的鈞窯，元明清時(shí)期的釉里紅、豇豆紅、郎窯紅等銅紅釉產(chǎn)品的問世，都起到了最初的奠基作用。褐釉模印貼花雙耳罐高19.2cm口徑12.6cm足徑14.2cm唐 長沙窯青釉褐彩貼花人物壺白釉綠彩枕，高9.5cm，長16.5cm，寬10cm。 枕長方形，圓角，一側(cè)有孔。枕面白釉地，中央以綠彩繪4朵菱形花紋組合成的大菱形圖案，四角又各

22、繪小朵花紋。釉面開細(xì)小紋片，底無釉。長沙窯青釉褐綠彩花卉紋枕 唐代 此枕釉下彩繪褐、綠色花瓣，色調(diào)柔和。唐代長沙窯的釉下彩繪已經(jīng)比較成熟，采用藍(lán)、綠、褐、黃、紅等多種彩料。長方形圓角枕是唐代典型的瓷枕樣式。三彩蓋罐通高23.5cm，口徑12.8cm，足徑12.8cm 罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點(diǎn)及黃道組成的四瓣紋飾。 唐三彩陶器是我國古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在漢代低溫鉛釉陶的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展的成果。三彩雙系罐，高12.5cm，口徑13

23、.5cm，底徑6.9cm。罐呈扁圓形，口內(nèi)斂，平底，口外兩側(cè)各有一系。器內(nèi)施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點(diǎn)染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。百花爭春的宋代瓷器 宋元工藝美術(shù)的最高成就是陶瓷工藝,在繼承唐代的基礎(chǔ)上得到空前發(fā)展, 它在唐、五代“南青北白”的基礎(chǔ)上，受當(dāng)時(shí)商品流通、城鄉(xiāng)庶民生活及宮廷御用的推動(dòng)，產(chǎn)量激增，質(zhì)量提高，在花色品種和紋飾圖案上也有所改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自由奔放、簡練瀟灑的時(shí)代風(fēng)格，并出現(xiàn)了汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯等五大名窯，而當(dāng)時(shí)的磁州窯、耀州窯、吉州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等名窯也以其清新質(zhì)樸的瓷器聞名于世。汝窯 汝窯窯址位于河南省寶豐縣。寶豐宋代隸屬汝州

24、，故簡稱汝窯，又因其是燒宮廷用瓷的窯場(chǎng)，故也稱 汝官窯。其燒造時(shí)間不長，僅從宋哲宗到宋徽宗燒造了20年。汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，與燃燒后的香灰相似，故俗稱香灰胎，這是鑒定汝窯瓷器的要點(diǎn)之一。 碗撇口，豐腹，圈足微外撇，胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純凈，開細(xì)小紋片。制作規(guī)整，足內(nèi)有五個(gè)支釘燒痕及乾隆御題詩一首.汝窯碗 宋高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm。汝窯三足樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。此樽仿漢代銅器造型，直口，平底，口、足徑度相若。外口及足上各凸起弦紋兩道，中部凸起弦紋三道，下承以三足。底部有5個(gè)小支釘痕。里外滿施淡天青釉，釉面開細(xì)碎

25、紋片，瑩潤光潔。 汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細(xì)碎紋片。底有5個(gè)支燒釘痕，并刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器制作工細(xì)，釉質(zhì)純凈，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當(dāng)時(shí)供奉宮廷的器物。 汝窯圓洗，北宋，高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm。 圓洗敞口，淺弧壁，圈足微外卷。通體施偏藍(lán)的淡天青色釉，釉面開細(xì)碎的片紋，胎呈香灰色，外底有三個(gè)細(xì)小如芝麻粒狀的支釘，并有鐫刻的“乙”字。此洗工藝精湛，釉色瑩潤。官窯 官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。據(jù)文獻(xiàn)記載，北宋末徽宗政和至宣和年間（1111-1125年），在

26、汴京（今河南開封），官府設(shè)窯燒造青瓷，稱北宋官窯。宋室南遷杭州后，在浙江杭州鳳凰山下設(shè)窯，名修內(nèi)司窯，也稱“內(nèi)窯”。后又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯，即郊?jí)鹿俑G。以上統(tǒng)稱南宋官窯。 官窯以燒制青釉瓷器著稱于世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時(shí)期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格。其燒瓷原料的選用和釉色的調(diào)配也甚為講究，所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”；又底足露胎，故稱“鐵足”。官窯貫耳瓶遼宋西夏金時(shí)期高22.8厘米、口徑8.3厘米、足徑9.6厘米 宋代瓷器的質(zhì)地、釉色、式樣、產(chǎn)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超

27、過前代。這件官窯貫耳瓶即仿自古代青銅投壺造型，直口闊腹，瓶側(cè)筒狀貫耳與足部兩側(cè)長方孔相對(duì)應(yīng)，可以穿系繩帶。此瓶釉色厚潤，端莊典雅，是宋代瓷器中的珍品。官窯弦紋瓶高33.6cm，口徑9.9cm，足徑14.2cm 瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足，圈足兩側(cè)各有一長方形扁孔可穿帶。頸至腹部有凸起弦紋7道。瓶通體以青釉為飾，釉層肥厚，呈粉青色，釉汁瑩潤，具有凝厚深沉的玉質(zhì)美。 此瓶體仿漢代銅壺式樣，簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調(diào)感，增強(qiáng)了器物的裝飾性。器身布滿大片紋，縱橫交錯(cuò)，是宋代官窯瓷器的代表作品。 官窯圓洗，高6.5cm，口徑22.6cm，足徑19cm。 洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮

28、寬，底部邊沿露胎無釉。此洗造型端莊典雅，通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的片紋縱橫交織，片紋間又閃現(xiàn)出條條冰裂紋，優(yōu)美和諧。 宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上紋片粼粼，愈顯高潔古雅。這件官窯圓洗是宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。同時(shí)，借助于燒成后期的二次氧化作用，在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網(wǎng)。足底邊無釉

29、，露鐵黑色胎。官窯大瓶，宋高34.5cm，口徑9.9cm，足徑14cm。 瓶圓口，直頸，垂腹，圈足。通體內(nèi)外施青釉，釉面開有冰裂狀紋片，上部開大片紋，近底處紋片細(xì)碎。 “官瓷重楷模，精華四海粹”，這是飲流齋說瓷中對(duì)宋代官窯瓷器的贊美。宋 官窯琮式瓶哥窯 宋代“五大名窯”之一，這里所說的哥窯是指?jìng)魇赖母绺G瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)，故研究者普遍認(rèn)為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。 哥窯傳世品均為宮中藏品，目前主要收藏于

30、北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、上海博物館及國外一些大博物館中。哥窯弦紋瓶高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm 瓶廣口，細(xì)長頸，扁圓腹，圈足，頸及肩部凸起弦紋四道，器里外及底心滿釉，通體開金絲鐵線紋片，底足露胎處為醬色。 釉面開片原因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時(shí)形成一種釉裂胎不裂的現(xiàn)象，古代工匠巧妙地利用錯(cuò)落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。哥窯釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)，其胎體中含鐵量較高，燒成時(shí)口沿處釉下垂，形成醬口。 南宋 哥窯五足洗 躋身于宋代五大名窯之列的哥窯因窯址至今尚未發(fā)現(xiàn)而成為中國陶瓷史上一大懸案。 這件傳世五足洗內(nèi)外施米黃色釉,器身布滿深褐色和淺黃色的大小開片

31、,這種因胎釉膨脹系數(shù)不同而產(chǎn)生的開片被古代文人稱為金絲鐵線。這件作品造型別致,制作極為精美,是一件稀世珍品。 哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。里外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面布滿細(xì)碎的開片紋，深淺不一，如網(wǎng)如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。 哥窯魚耳爐，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“”形輪廓線上收下凸，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)，兩側(cè)對(duì)稱置魚耳，下承圈足。爐的外觀古樸典雅，通體施青灰色釉，釉面密布交織如網(wǎng)的“金絲鐵線”，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個(gè)圓形支燒釘痕。 哥窯八方碗，高4.2cm

32、，口徑7.8cm，足徑2.8cm 碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外滿施釉，外壁施釉較厚，開片較大，為冰裂紋；內(nèi)壁施釉薄，開片細(xì)小而密集，形成一種無規(guī)則的蜘蛛網(wǎng)線，即百圾碎?？谘匾蛴韵麓钩尸F(xiàn)出紫色，足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱“紫口鐵足”。哥窯八方貫耳扁瓶高14.9cm，口徑4.6-3.7cm，足徑4.8-6.4cm瓶仿青銅器式樣，為八方形，口微外撇，頸部凸起兩道弦紋，兩側(cè)各有一筒狀圓形直耳，中空，俗稱“貫耳”。腹下部豐滿，高圈足微外撇。底足一周無釉，呈黑色 哥窯葵花洗，高3.5cm，口徑12cm，足徑8.8cm 洗呈葵花瓣式，洗心微向內(nèi)凸起，底有6個(gè)支釘燒痕。通體施灰

33、色釉，釉汁厚潤，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱。 此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細(xì)之作。定窯 宋代北方著名瓷窯。窯址在河北曲陽澗磁村。始燒于晚唐、五代，盛燒于北宋，金、元時(shí)期逐漸衰落。北宋定窯以燒造白釉瓷器為主，裝飾方法有劃花、刻花、印花和捏塑等。紋飾以蓮花、牡丹、萱草為常見，畫面簡潔生動(dòng)。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見在器底刻“奉華”、“聚秀”、“慈?！?、“官”等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點(diǎn)。定窯白釉刻花直頸瓶 宋高22cm，口徑5.5cm足徑

34、6.4cm 瓶平口外折，頸細(xì)長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優(yōu)美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動(dòng)，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。 定窯印花螭龍紋盤，宋，高4.7cm，口徑23cm，足徑10.8cm 盤敞口，口沿?zé)o釉（俗稱芒口），淺弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉垂流形成淚痕。碗內(nèi)模印螭龍紋。胎體輕薄，胎色潔白。 印花裝飾是宋代定窯所采用的一種主要裝飾手段。北宋中期以后定窯發(fā)明了覆燒工藝，“芒口”是這種工藝所留下的特征，覆燒可以充分利用窯的容積，大大提高產(chǎn)量。 白釉刻花折腰碗，高5.5cm，口徑16.8cm，足徑9.4cm 碗敞口，淺式，斜腹，近底處內(nèi)折。通體白

35、釉，口部鑲銅。碗內(nèi)、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。 此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內(nèi)、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。 定窯白釉盞托，宋，高6.5cm，口徑8.6cm，足徑8.2cm 盞托上呈杯形，口沿?zé)o釉，托鑲銅口，圈足外撇。里外施白釉，杯口與托口沿各飾回紋一周。 此盞托造型規(guī)整，釉色溫潤，紋飾簡潔，具有美觀而實(shí)用的特點(diǎn)定窯白釉刻花梅瓶，宋高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足。俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔凈，白中閃黃。肩部刻菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，下部刻上仰蕉葉紋，刻花清晰婉轉(zhuǎn)，深淺不一，蓮花簡潔典雅，

36、線條流暢，顯示出定窯刻花技術(shù)的嫻熟。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。 孩兒枕，高18.3cm，長30cm，寬11.8cm枕作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環(huán)抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺，身穿長衣坎肩，長衣下部印團(tuán)花紋。榻邊模印花紋，四面開光，其中一面凸起螭龍，相對(duì)的一面光素，其余兩面凸起如意頭紋。枕身釉作牙黃色。底素胎，有兩孔。 定窯紫金釉葵瓣口盤，宋，高3.5cm，口徑17.9cm，足徑5.9cm 盤口外撇呈六瓣葵花狀，腹部漸斂，近底處呈折角狀，故稱“折腰盤”。器里外施紫色釉，外部施釉不到底，足墻露胎，足底心有釉。 此盤造型規(guī)整，是宋代北方地區(qū)常見的器形。其釉

37、色勻凈，折角線清晰，堪稱定窯瓷器中的精品。鈞窯 北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹縣城內(nèi)的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點(diǎn)，燒出藍(lán)中帶紅、紫斑或純天青、純?cè)掳椎榷喾N釉色，以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁而不透明的效果。鈞瓷的又一特征是釉面上常出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)狀的細(xì)線，稱“蚯蚓走泥紋”。北宋鈞瓷的器形主要有花盆、盆托、洗、盤、爐、缽、碗、尊等。花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的數(shù)目字，表示一套器物的大小序號(hào)，還有的刻有“奉華”等字樣。玫瑰紫釉葵花式花盆高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆六瓣葵花式，折沿，口沿邊起棱，深腹，圈足。盆內(nèi)外施釉，口沿以內(nèi)呈灰藍(lán)色，外呈

38、玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱處釉薄呈醬色。 玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口徑23.318.6cm，足距8cm。 花盆托通體呈海棠式，敞口，折沿，腹上闊下斂，平底，四云頭足，盆底有5個(gè)圓孔。底面刻有“重華宮”、“金昭玉翠用”八字楷書及“四”字。盆內(nèi)壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉層厚潤，上有“蚯蚓走泥紋”。 鈞窯鼓釘三足洗，高9.4cm，口徑23.5cm，足距9.5cm。 洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內(nèi)施天藍(lán)色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，并刻有“一”字標(biāo)記。河南禹縣鈞臺(tái)窯址曾發(fā)現(xiàn)刻有“一”至“十”數(shù)目字

39、的鈞瓷標(biāo)本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數(shù)目是同類制品從大到小的編號(hào)。 鈞窯玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm 花盆撇口，長頸，圓鼓腹，圈足外撇，足底開有五個(gè)滲水孔，并刻有數(shù)目字“六”。通體內(nèi)外施窯變釉，各部位釉色有所不同?？谘刂令i部以天藍(lán)色釉為主，又散暈著玫瑰紅色釉，猶如晚霞；腹部釉色以玫瑰紅色為主，明亮艷麗；外底施醬色釉。此器造型端莊，色彩變化豐富，堪稱鈞窯瓷器中的精品。 鈞窯天藍(lán)釉八角龍首把杯 宋 杯高5.1厘米，口徑10.3-8.2厘米。杯作八角形，直口，淺腹略鼓，腹以下漸收，平底。一側(cè)附一環(huán)形把，把上塑龍首。胎質(zhì)緊密。器內(nèi)外施天藍(lán)釉，釉色乳濁失

40、透?？谘赜员?，下腹部及底露胎。此杯造型特殊，制作精巧，為鈞窯中的少見之作。 鈞窯天藍(lán)釉紫斑罐 宋元 藍(lán)釉紅斑是鈞窯瓷器中常見的品種，雖不如“海棠紅”、“玫瑰紫”那樣名貴，但也是銅紅釉的成功之作，故頗受世人珍愛。鈞窯天藍(lán)釉紅斑貼花雙耳三足爐 宋元 形制高大凝重，胎骨厚重，胎質(zhì)堅(jiān)硬頗粗，呈灰色。通體施天藍(lán)釉，釉面肥厚瑩潤，局部添飾紅斑，紅藍(lán)相映。為元鈞瓷器中少見的大器。磁州窯 北宋、金代北方地區(qū)著名的民間瓷窯之一。窯址位于河北磁縣觀臺(tái)鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，宋代屬磁州，故名。產(chǎn)品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩繪瓷為主。白瓷裝飾有劃花、剔花、綠斑、褐斑及珍珠地劃花等。白地釉下黑、褐彩劃花器是磁州窯的優(yōu)質(zhì)瓷，

41、器物除瓶、缸、罐、碗、盆等日用品外，以瓷枕頗為著名，枕底往往有張家、李家、王家和陳家造等印記。 磁州窯白地黑花八方枕，宋高12cm，枕面長32cm，寬23cm；底長31cm，寬21.5cm。 枕八方形，面、底出沿，枕壁棱角處有八條竹節(jié)狀突起，背面有一通氣孔，素底無釉。枕面白地上以黑彩描繪折枝牡丹一枝，并在花瓣、花葉上刻劃出筋脈。枕面周邊描繪黑彩邊框。 此枕采用的竹節(jié)出筋裝飾是宋代磁州窯的典型風(fēng)格，枕面畫面精細(xì)生動(dòng)，為磁州窯的高檔產(chǎn)品。 磁州窯白地黑花竹紋枕，宋，高10.5cm，長28.3cm，寬19.8cm。 枕呈長方多邊形，枕壁有八面，枕面和底部均出邊。枕面與枕壁均有白地黑花裝飾，枕面為篁竹

42、一叢，枕壁為卷草紋。 在宋、金、元時(shí)期，瓷枕是磁州窯的主要器形之一。此枕采用簡筆畫法，筆觸自然流暢，形象地表現(xiàn)出篁竹的挺拔與柔韌，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果。枕的底部戳印“張家造”款識(shí)。 磁州窯白地黑花鹡鸰圖虎枕 宋元 枕作臥虎狀。胎呈灰色，敷化妝土，虎身施赭黃釉，毛發(fā)斑紋以黑彩畫成，耳、眉、眼和嘴則以白釉點(diǎn)綴，虎耳各有一小圓孔。枕底露胎，墨書“大定二年六月廿六日家”一行。耀州窯 北宋著名瓷窯之一。1959年發(fā)掘，窯址以今陜西銅川黃堡市為代表，包括陳爐鎮(zhèn)、立地坡、上店等處，宋代屬耀州，故名。耀州窯唐代已開始燒黑釉、白釉和青釉瓷，曾使用化妝土。玉璧底碗及堆醬彩朵花小蓋盒是其典型器。北宋時(shí)以青瓷為主

43、，兼燒醬色釉器。北宋中、晚期是耀州窯的鼎盛時(shí)代。 耀州窯青釉刻花嬰戲紋碗，宋，高8.5cm，口徑20.8cm，足徑4.8cm碗敞口，寬唇，圈足。里外施青釉。碗內(nèi)刻嬰戲蓮花紋飾，一肥胖的嬰兒戲于三朵蓮花之間，兩手腕各戴一手鐲，憨態(tài)可掬。 青釉刻海水鴨紋碗，高7.4cm，口徑17.8cm，足徑4.9cm 碗敞口，腹為六花瓣形，近底漸收，圈足。內(nèi)壁蓖劃海水紋，碗心刻劃一游鴨，外壁光素?zé)o紋。通體以青釉為飾，釉色深沉，青中泛黃。 此碗造型優(yōu)美，紋飾清晰，鴨紋的刻劃生動(dòng)傳神，海水紋宛轉(zhuǎn)自然，由此可見耀州窯瓷工們嫻熟的技藝，是耀州窯瓷器的代表作品。吉州窯 位于江西吉安永和鎮(zhèn)，宋時(shí)稱吉州，故名“吉州窯”，又因

44、燒造地點(diǎn)在永和鎮(zhèn)，也稱“永和窯”。其創(chuàng)燒于唐而終于元，所燒品種繁多，是一座綜合性的民間窯。吉州窯瓷器地方特色濃郁，其中以黑釉瓷器上特有的裝飾風(fēng)格著稱于世，除剪紙貼花外，還有木葉貼花、剔花、玳瑁釉、鷓鴣斑釉等等裝飾手法，皆惟妙惟肖。 吉州窯葉紋三足爐 宋元 平沿，肩、頸部各飾凸弦紋一道，附三足。平沿處飾褐彩回紋。肩、頸部以褐彩作地留出白色回紋。器腹飾主題紋樣，是在白地上繪褐色葉紋，花紋規(guī)整、細(xì)膩，色彩對(duì)比鮮明。吉州窯黑釉剔花梅瓶宋，高19cm，口徑5cm，足徑6.8cm 瓶小口，圓唇，短頸，豐肩，內(nèi)凹足。通體施黑釉，器身剔折枝梅花，紋飾部分露黃色胎，花蕊用褐彩勾畫，裝飾效果極強(qiáng)。龍泉窯 宋元時(shí)期

45、中國南方最大的民間窯廠，窯址在今浙江省龍泉市，故名。窯址已發(fā)現(xiàn)上百處。始燒于北宋前期，南宋至元為其鼎盛時(shí)期，瓷窯數(shù)量成倍增長，其產(chǎn)品質(zhì)量提高。南宋中期燒成了著名的粉青釉，器型也更加豐富，尤以鬲式爐、堆塑龍虎蓋罐、雙耳瓶、八卦爐為典型器。器物胎色灰白，釉質(zhì)滋潤，造型多種多樣，在生產(chǎn)白胎青瓷的同時(shí)，還仿造官窯的黑胎器物。元時(shí)在燒制大件器物上成就突出，近三尺的大盤、大瓶，燒成后不變形。明中期后漸衰落。龍泉窯三足爐高12.4cm，口徑14.5cm，足距9.2cm 爐折沿，短頸，扁圓腹，下承以三足。肩部飾凸起弦紋一道，腹部與三足對(duì)應(yīng)處飾有三條凸起的直線紋。通體施青綠色釉，三足底部顯露醬黃色。青釉弦紋瓶高

46、31cm，口徑10cm，足徑11.3cm瓶洗口內(nèi)斂，細(xì)長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。里外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現(xiàn)火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉龍泉窯堆塑蟠龍蓋瓶 宋元 灰白色胎，底足露胎無釉，泛顯火石紅色。施粉青釉，釉層勻厚，色澤瑩潤。在拉坯成型的同時(shí)，結(jié)合雕塑裝飾，生動(dòng)、典雅，是龍泉窯青瓷中的精品。龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐 宋元 蓋呈荷葉形，全器端莊敦厚。通體施青綠釉，釉面肥厚瑩潤。主題紋樣貼花而成，在器腹飾云龍戲珠紋，器蓋飾云鳳紋。無釉處呈赭紅色。景德鎮(zhèn)窯江西景德鎮(zhèn)市我國著名產(chǎn)瓷地區(qū),自唐以來就燒制青瓷.宋代景德鎮(zhèn)的突

47、出成就是制成著名的“影青”瓷，釉色呈一種半透明的淡青色，胎料采用高嶺土，胎薄質(zhì)細(xì)，裝飾方法大多采用劃花和刻花青白釉刻花梅瓶高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內(nèi)圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻凈的青白釉面上若隱若現(xiàn)，青白相映，素雅恬靜。景德鎮(zhèn)窯青白釉瓷器胎質(zhì)潔白，聲音清脆，因此有專家認(rèn)為傳說中對(duì)“柴窯”的品評(píng)，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。青白釉雙獅枕高15.5cm，長17.5cm枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋；中部雕塑雙獅作搏斗狀；下部為

48、腰圓形，枕底胎厚重?zé)o釉。其整體施青白釉，釉色勻凈。青白瓷是宋、元時(shí)期我國南方地區(qū)生產(chǎn)的一種重要瓷器品種，是古代窯工仿照青白玉的外觀而制作的，又有“假玉器”之美稱，以景德鎮(zhèn)地區(qū)的產(chǎn)品質(zhì)量最佳。獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的元代瓷器元代制瓷業(yè)是宋，金制瓷業(yè)的繼續(xù)和發(fā)展。元瓷夾在宋和明清兩個(gè)制瓷業(yè)高峰之間，過渡性十分明顯。一方面，宋、金時(shí)期的一些名窯，如磁州窯、鈞窯，景德鎮(zhèn)窯，龍泉窯的傳統(tǒng)產(chǎn)品仍在繼續(xù)燒造，特別是龍泉，青白系諸窯，由于外銷的需要，大件器型增多，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴(kuò)大；另一方面，元代中晚期景德鎮(zhèn)又正式燒出了青花，釉里紅，鈷藍(lán)釉，銅紅釉，卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎(chǔ)。元朝統(tǒng)治時(shí)期，北方定窯、耀州窯巳

49、經(jīng)走向衰落，鈞窯和磁州窯則繼續(xù)發(fā)展。元代景德鎮(zhèn)成功地?zé)斐銮嗷ù珊陀岳锛t瓷，這是兩種極具特色和名貴的品類。青花著色力強(qiáng)，呈色穩(wěn)定，紋飾永不褪脫，且風(fēng)格幽靚典雅，素凈秀麗。光潤透亮的青花釉與素雅明凈的白胎巧妙配合，互相襯托，頗具中國水墨畫之特色，并且標(biāo)志著由素瓷轉(zhuǎn)為彩瓷的新時(shí)代的到來；元青花以其多層次，滿畫面，主次分明的裝飾特征和以彩繪為主兼刻、劃、印花的裝飾技法，為我國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展開辟了一條新的途徑。 青花鳳穿花執(zhí)壺高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，腹徑13cm壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內(nèi)斂，圈足微外撇。腹一側(cè)安有上細(xì)下粗的長彎流，另一側(cè)有如意形把柄，柄上端安小系。平頂

50、蓋，圓珠鈕。底白釉，無款識(shí)。流繪以火云紋，柄有銀錠、寶釵等紋飾，蓋繪菊瓣紋。器身于青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉圖案，并間以火珠云及竹石紋。青花麟鳳紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。器身施青白釉，底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾多層?？谘厣巷椧蝗聿菁y，里壁青花網(wǎng)紋地上突出白色的纏枝牡丹6朵，盤心邊緣環(huán)以卷草紋一周，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁為纏枝蓮花6朵。青花海水白龍紋八方梅瓶高46.1cm，口徑6.2cm，足徑13.4cm梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細(xì)短。瓶身修長，有八棱。肩飾斜格錦紋，錦紋

51、下一周大如意云頭紋，內(nèi)繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意云頭紋，內(nèi)繪牡丹花葉。青花鴛鴦蓮花紋盤，高7.3cm，口徑46.4cm，足徑29.8cm盤折沿，16瓣菱花口，盤心坦平，圈足。盤內(nèi)、外施亮青釉，底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾。內(nèi)沿面環(huán)繞錦紋。內(nèi)壁飾串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間綴于曲折的枝莖上。盤心繪鴛鴦戲蓮主題紋飾，并蒂蓮豎向環(huán)置，一對(duì)鴛鴦戲于其間。盤外壁亦以串枝牡丹環(huán)繞，與內(nèi)壁紋樣相對(duì)應(yīng)。景德鎮(zhèn)窯青花牡丹紋罐元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm罐直口，短頸，圓肩，斂腹，淺圈足，砂底。內(nèi)外施白釉，外壁以青花為飾。口沿為纏枝花，

52、肩部為纏枝蓮花，腹部通景繪纏枝牡丹，近足處為仰蓮瓣紋。釉里紅高足杯高9.1cm，口徑7.5cm，足徑3.8cm杯撇口，深腹，瘦底，下承中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)而不脫開釉里紅刻兔紋玉壺春瓶高20.5cm，口徑6.3cm，足徑6.8cm瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，圈足。俗稱“玉壺春瓶”。通體施青白釉，肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋四道，上腹部暗刻一只野兔奔跑于花草間，刻花技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然。小兔作回首觀望狀，以釉里紅點(diǎn)睛，形象栩栩如生?；y空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強(qiáng)了圖案的藝術(shù)效果。瓶內(nèi)口部施釉里

53、紅。釉里紅纏枝牡丹紋碗，高10cm，口徑20.6cm，足徑9.1cm 碗墩式，口微外撇，圈足。通體白地紅花，內(nèi)外口沿各繪回紋一周，碗內(nèi)壁為纏枝菊紋，碗心雙圈內(nèi)飾折枝花卉紋，外壁繪纏枝牡丹紋，足外墻繪回紋一周。 此碗紋飾活潑明快，紅色較艷，無論造型或紋飾構(gòu)圖都具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，為元代釉里紅瓷器的代表作品。青花釉里紅鏤雕蓋罐通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質(zhì)細(xì)膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。附獅鈕蓋。絢麗多姿的明代瓷器 明時(shí)的景德鎮(zhèn)官民競(jìng)市，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德鎮(zhèn)”，“合并數(shù)郡，不敵江西饒郡產(chǎn)若夫中華四裔，

54、馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮(zhèn)之產(chǎn)也”，景德鎮(zhèn)真正成了“天下窯器之所聚”之地。除了在繼承前代技術(shù)并發(fā)揚(yáng)光大的種類燒造方面外，明代景德鎮(zhèn)還消化和吸收了各大日益沒落的著名窯場(chǎng)的優(yōu)秀技藝，并廣采博收外來文化的精華，不拘一格，大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造了許多新的品種、新的造型、新的裝飾，真正是“開創(chuàng)了一代未有之奇”，而所有這些創(chuàng)新，不僅造就了明代景德鎮(zhèn)在全國制瓷業(yè)的中心地位，而且光照千秋，輝映千古。 釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm 瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、

55、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。洪武釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺高32cm，口徑7.3cm，足徑11cm 壺唇口，細(xì)頸，斜肩，碩腹，圈足。壺身作玉壺春瓶式，壺體一側(cè)置彎曲細(xì)長的壺流，并以一云板形飾件與壺身相連，另一側(cè)置曲柄，連接于頸腹之間，柄上端置一小系。壺通體繪釉里紅紋飾，唇口繪回紋一周，頸部分層繪焦葉紋、回紋、纏枝靈芝紋各一周，腹部滿繪纏枝牡丹紋，壺流亦滿飾纏枝花卉，壺柄繪有纏枝梔子花等紋飾，近足處為一周變形蓮瓣紋，足外墻繪卷草紋。足內(nèi)滿施白釉，無款。 鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為

56、白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。 甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶高24.8cm，口徑4.5cm瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。 甜白,明永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的一個(gè)白釉品種，其特點(diǎn)是白如凝脂，素若積雪。之所以稱“甜”，是因其潔白的釉色給人一種甜美之感。又有人稱其為“填白”，是指在此白瓷上可填彩繪畫。 青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm 壓手杯是明代永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的

57、新型瓷杯。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。此杯制作精細(xì)，形體古樸敦厚。內(nèi)外均繪青花紋飾，青花色調(diào)深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書“永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點(diǎn)為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時(shí)，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。青花折枝花果紋梅瓶高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內(nèi)繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一周，素底無釉。此瓶是明永樂時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的宮廷

58、用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。 明永樂年間，青花瓷器經(jīng)過洪武朝短暫的低潮后又迅猛發(fā)展，出現(xiàn)了自元末青花瓷成熟以來的第二個(gè)高峰。這一時(shí)期，青花瓷器無論產(chǎn)量還是質(zhì)量都達(dá)到了一個(gè)新水平，被稱為青花瓷器的“黃金時(shí)期”。它一改元青花繁密、雄健的格調(diào)，呈現(xiàn)出濃艷、凝重、古樸、典雅的藝術(shù)風(fēng)采。由于此時(shí)燒制青花使用進(jìn)口的“蘇麻離青”鈷料，產(chǎn)品呈現(xiàn)出濃艷明亮的藍(lán)寶石般色彩，紋飾線條間往往會(huì)出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，宛如水墨畫在宣紙上所形成的墨暈，錯(cuò)落有致的黑色斑點(diǎn)與艷麗的青花相映成趣，產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)效果。宣德鮮紅釉菱花式洗高3.8cm，口徑15.9cm，足徑13cm 洗通體作十瓣菱花式，敞口，淺身，腹壁近直

59、，平底。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷?？谘嘏c腹壁花瓣出筋處顯露潔白的胎色，與器身的紅釉相映生輝。底施白釉，無款。藍(lán)釉白花魚蓮紋盤高4cm口徑19.2cm足徑12.7cm盤敞口，弧壁，圈足。內(nèi)外均以寶石藍(lán)釉為地，并飾白釉魚蓮紋裝飾。盤心在白色圈欄內(nèi)繪蓮池游魚圖，兩尾游魚潛游于飄浮的水草與盛開的蓮花之間，外壁亦繪蓮池游魚紋，荷蓮與游魚規(guī)則地相間排列。足內(nèi)施白釉，青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。青花梵文出戟蓋罐高28.7cm，口徑19.1cm罐直口，平肩，碩腹，下部微向內(nèi)收，平底，口上有槽，肩部凸起8個(gè)長方平面扳手，附圓蓋。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷并有黑疵，以渲染手法描繪紋飾。罐身分層飾

60、海水紋、八寶、藍(lán)查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵云紋，間以五個(gè)藍(lán)查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內(nèi)頂面蓮瓣紋環(huán)圍，九瓣之上各書一藍(lán)查體文字，中央雙線圈內(nèi)從左至右篆書“大德吉祥場(chǎng)”五字，與罐內(nèi)底面同樣的五字相對(duì)應(yīng)。青花纏枝蓮紋瓶高19.8cm，口徑3.8cm，足徑7.1cm 瓶直口，圓唇，細(xì)長頸，扁腹，圈足。通體青花紋飾。口沿下飾朵梅紋，身部飾纏枝花卉，足墻外飾卷枝紋?？谘叵聫挠抑磷罂瑫按竺餍履曛啤绷挚?。 明宣德朝的青花瓷，以其胎釉精細(xì)、色澤濃艷、造型多樣和紋飾優(yōu)美而著稱，被認(rèn)為是明代的素花瓷器之冠。宣德青花所用青料為“蘇泥勃青”，燒成后在青花部分出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，與濃艷的青色相映成趣