網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)ip改編舞臺(tái)劇現(xiàn)狀及發(fā)展

1、析小說(shuō) IP 改編舞臺(tái)劇的現(xiàn)狀與發(fā)展 -以音樂(lè)劇劇家為例一、IP 的概述及題材（一）IP 的概述“ IP大”多被定義為 “互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議 ”（ Internet Protocol）。目前大部分學(xué)者 都認(rèn)同 IP 即 Intellectual Property 的縮寫(xiě)，翻譯成中文即知識(shí)產(chǎn)權(quán)，從這個(gè) 角度理解， “ IP指”權(quán)利人對(duì)其所創(chuàng)作的智力勞動(dòng)成果所享有的財(cái)產(chǎn)權(quán)利， 如各種智力創(chuàng)造比如發(fā)明、文學(xué)和藝術(shù)作品，以及在商業(yè)中使用的標(biāo) 志、名稱(chēng)、圖像以及外觀設(shè)計(jì)，都可被認(rèn)為是某一個(gè)人或組織所擁有的 知識(shí)產(chǎn)權(quán)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域， “ IP指”的是擁有一定粉絲基礎(chǔ)，具有較大影響力且 可被再生產(chǎn)、再創(chuàng)造的網(wǎng)絡(luò)文

2、學(xué)作品版權(quán)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 劇則是由這種 IP 經(jīng)過(guò)開(kāi)發(fā)后得到的影視劇作品，包含電影、電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇三大類(lèi)型。 其中，網(wǎng)絡(luò)劇指首次在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)播出的系列微電影或者連續(xù)劇，一 般由各大視頻網(wǎng)站自制出品。（二）IP 的相關(guān)題材 第一類(lèi)，歷史古裝題材。一般還可以分成歷史正劇、架空歷史劇和穿 越劇三種。歷史正劇主要是對(duì)歷史事件的真實(shí)再現(xiàn)； 第二類(lèi)，都市情感題材。這類(lèi)作品以城市生活為主要背景，將男女主 角的情感通過(guò)復(fù)雜的故事情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，反映了當(dāng)代青年戀愛(ài)中的心理 狀態(tài)。第三類(lèi)，家庭倫理題材。這類(lèi)作品聚焦家庭，展現(xiàn)了家庭成員日 常生活中的沖突矛盾和感情變化。二、IP 改編舞臺(tái)劇的現(xiàn)狀與發(fā)展一） IP

3、劇萌芽期2000年至 2005年，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 劇的萌芽期。最早的網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 劇 是 2000 年電影版的第一次親密接觸 ，由金國(guó)釗導(dǎo)演，著名演員陳小 春、舒淇、張震等擔(dān)綱主演。其由 1998年蔡智恒（痞子蔡）創(chuàng)作的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而來(lái)。這篇小說(shuō)講述的 是痞子蔡通過(guò)網(wǎng)絡(luò)邂逅女孩輕舞飛揚(yáng)，由此展開(kāi)的一段愛(ài)情故事。從 1998年 3月 22日到 5月 29日，痞子蔡共花了兩個(gè)月零八天在網(wǎng)絡(luò)上完成 了小說(shuō)連載，并吸引了大量網(wǎng)友閱讀。 第一次的親密接觸的出現(xiàn)，標(biāo) 志著真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成熟，它開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的先河， ip 該編劇 的時(shí)代來(lái)了。（二） IP 劇的發(fā)展期2006 年至 2009

4、 年，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身影響力的不斷攀升以及網(wǎng)絡(luò)閱 讀平臺(tái)的不斷壯大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量與題材類(lèi)型都不斷增多，投資者 的選擇空間進(jìn)一步擴(kuò)大。加之之前作品的市場(chǎng)初探，網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 劇的作 品數(shù)量逐漸攀升，正式進(jìn)入初步發(fā)展期。這一時(shí)期的作品數(shù)量高達(dá) 15 部，是萌芽期作品數(shù)量的 2.5 倍。（三）IP 劇的井噴期2010年至 2014年，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 劇的快速發(fā)展期，在這一階段，作 品總量達(dá) 43 部，影視劇類(lèi)型不僅僅包含傳統(tǒng)電視劇、電影，從 2014 開(kāi) 始，更是加入了網(wǎng)絡(luò)劇。網(wǎng)絡(luò) IP 題材類(lèi)型也進(jìn)一步擴(kuò)大，作品的影響力 更是吸引到了如陳凱歌、滕華濤和鄭曉龍這樣的主流文化創(chuàng)作者。影視 投資人

5、與創(chuàng)作者在汲取市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)后，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP 改編的整體把控上更 游刃有余，打造了很多現(xiàn)象級(jí)作品。三、IP 改編舞臺(tái)劇的優(yōu)勢(shì)、局限性及存在問(wèn)題 -以家為例一） IP 改編劇的優(yōu)勢(shì)1.提升了優(yōu)秀作品的傳播及影響力度，為觀眾提供更多優(yōu)質(zhì)的精神食糧 目前公認(rèn)的藝術(shù)形式有七種，分別為音樂(lè)，舞蹈，繪畫(huà)，雕塑，建 筑，戲劇，電影。每種藝術(shù)形式有其相應(yīng)的優(yōu)秀作品，但每種藝術(shù)形式 的受眾群體及數(shù)量是固定的，也就導(dǎo)致了題材優(yōu)秀作品傳播范圍的局 限。 IP 改編這一形式的出現(xiàn)一定程度的緩解了這一問(wèn)題，某一種藝術(shù)形 式的優(yōu)秀作品通過(guò)改編成其他藝術(shù)形式的方式，擁有了其他藝術(shù)形式的 受眾，從而擴(kuò)大其傳播。2.IP 思維指

6、導(dǎo) IP劇的管理IP 思維中的集團(tuán)化產(chǎn)業(yè)、不同媒介產(chǎn)品的水平整合機(jī)構(gòu)值得我們?cè)趯?shí) 踐中學(xué)習(xí)與探索。不同媒介產(chǎn)品的水平整合在體現(xiàn) IP 改編劇的思維的同 時(shí)，更體現(xiàn)出了這種思維面臨市場(chǎng)的規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)優(yōu)勢(shì)。（二） IP 改編舞臺(tái)劇的局限性1.削弱表達(dá)力度（1）表達(dá)形式匹配度上的限制 試聽(tīng)形式在表達(dá)風(fēng)格上，雖然更利于拉近與觀眾的距離，但部分內(nèi)容，以文學(xué)形式表達(dá)優(yōu)于視聽(tīng)形式，比如大段的心理活動(dòng)，在文學(xué)作品 中可以以大量的文字描述表達(dá)，而在舞臺(tái)劇中，卻只能通過(guò)人物行動(dòng)或 臺(tái)詞表達(dá)，而這種表達(dá)形式卻又不擅長(zhǎng)表達(dá)心理活動(dòng)，所以在表達(dá)力度 上相對(duì)較弱，一定程度上削弱了作品原有的表達(dá)力度。（2）情景營(yíng)造上的限制 在

7、文學(xué)作品中，情景的體現(xiàn)通過(guò)文字描述即可，不論是林黛玉的睥睨一笑的溫柔，還是富士山火焰熾盛的悲壯，在表達(dá)成本和表達(dá)難度兩方 面，差別并不明顯。而改編成舞臺(tái)劇，這兩方面卻瞬間成為整個(gè)作品的 最大阻礙。人物的心理變化不再能通過(guò)細(xì)微的表情呈現(xiàn)，火山噴發(fā)的悲 壯景觀也不容易被真切的展現(xiàn)。（3）對(duì)受眾自由聯(lián)想與心理投射的空間的限制 文學(xué)作品對(duì)于情景的描述、人物性格的刻畫(huà)僅以文字的形式表達(dá)，觀 眾對(duì)作品的接收程度，除作者的表達(dá)水準(zhǔn)及力度外，還與受眾個(gè)人的投 射與聯(lián)想的參與度和匹配度有關(guān)，文學(xué)作品的生效，必須有受眾的投射 與聯(lián)想的參與才能發(fā)生。而舞臺(tái)劇作品（三） ip 改編舞臺(tái)劇存在的問(wèn)題1.創(chuàng)作部門(mén)對(duì)于作品

8、的影響 （1）改編及二度創(chuàng)作人員在供應(yīng)量與專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)方面的影響IP 模式的興起雖然由來(lái)已久，但被大量應(yīng)用，年限著實(shí)不長(zhǎng)，這也就導(dǎo) 致了 ip 改編活動(dòng)在人才的供應(yīng)方面的不足。原創(chuàng)劇本創(chuàng)作與 ip 改編在創(chuàng) 作手法上有許多不同。一個(gè)是只需按照自己的想法直接創(chuàng)作出適合通過(guò) 試聽(tīng)方式表達(dá)的作品，另一個(gè)則需要把原作品通過(guò)適合文字描述的內(nèi)容 轉(zhuǎn)換成適合試聽(tīng)形式描述的內(nèi)容，同時(shí)還要注重原作品價(jià)值觀與情感的 表達(dá)。過(guò)去，由于 ip 改編模式在需求上的薄弱，所以導(dǎo)致相關(guān)院校相應(yīng) 專(zhuān)業(yè)在相關(guān)技能培養(yǎng)上的忽視，從而導(dǎo)致相關(guān)人才的缺乏以及作品在質(zhì) 量上的欠缺。（2）改編及二度創(chuàng)作人員在工作態(tài)度與自我要求上的影響2.1

9、 經(jīng)濟(jì)發(fā)展的迅速，職業(yè)的不穩(wěn)定性，對(duì)社會(huì)壓力的恐懼，導(dǎo)致其心態(tài) 上的浮躁2.2 職業(yè)特征及性格的影響2.制作部門(mén)對(duì)于作品的影響（1）受市場(chǎng)導(dǎo)向影響，內(nèi)容與原著甚至現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，強(qiáng)調(diào)明星效應(yīng)忽視作 品內(nèi)涵過(guò)度娛樂(lè)化（ 2）受成本及收益影響 ,制作水準(zhǔn)低劣四、小說(shuō) IP 改編舞臺(tái)劇的發(fā)展策略（一）注重對(duì)相關(guān)部門(mén)人才的培養(yǎng)（二）投資方應(yīng)注重劇本質(zhì)量及制作水準(zhǔn)投資方在選擇 IP 劇本時(shí)，既要考慮其將帶來(lái)的市場(chǎng)效益，又應(yīng)考慮IP內(nèi)容的文化效益，主動(dòng)摒棄內(nèi)容 “三俗 ”化的 IP 作品，積極選擇弘揚(yáng)社會(huì) 正能量的優(yōu)秀作品，制作出內(nèi)容新穎又具有內(nèi)涵的優(yōu)秀影視劇產(chǎn)品。三）對(duì)改編劇制作過(guò)程進(jìn)行規(guī)范化運(yùn)作和產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng) （四）完善文學(xué)語(yǔ)言到視聽(tīng)語(yǔ)言的藝