怎么使用水粉

1、怎么使用水粉水粉畫的性能材料及作畫工具 （ 一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就 是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。 水粉畫是以水作為媒介， 這個(gè)點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也能夠畫出水彩畫一樣 的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)， 就是它也有一定的覆蓋水平。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒 介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，因?yàn)樗郛嬍且运?加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和 水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對(duì)淺色的疊加來表 現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有 顏色的底子上覆蓋或疊

2、加，那么這個(gè)過程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層 的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。 但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身 的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在 濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，因?yàn)榉鄣淖饔?及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提升是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn) 的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和 干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。因?yàn)樗郛嫺珊箢伾毡樽?淺，所以，使用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色

3、彩 又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉” 的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。 三、水粉畫顏料的個(gè)性差異 水粉顏料絕大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、 中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏 料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻 色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、 青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè) 性，了解它的受色水平的強(qiáng)弱、覆蓋水平的大小、色價(jià)的高低。這些 問題都要通過持續(xù)實(shí)踐，做到熟能生巧。 四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類羊毫、

4、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的 特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺 點(diǎn)是因?yàn)楹刻螅嫵龅墓P觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。 狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻 畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍 毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。 過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使 覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁 頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫之需。 顏料使用 正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩 較飽和。切勿被

5、廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。在紙張的選擇上，應(yīng)選用有 紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但 吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難 以明快亮麗。 摘自中國(guó)美術(shù)教育信息網(wǎng) 水粉畫的性能材料及作畫工 具（ 二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所表現(xiàn)的固有的色彩。 對(duì)固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。因?yàn)楣逃猩谝粋€(gè) 物體中占有的面積，所以，對(duì)它的研究就顯得十分重要。一般來講， 物體表現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也 就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè) 范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的

6、變化主要是明度變化 和色相本身的變化，它的飽和度也往往。 范例 1 A 蘋果與梨 （ 單 個(gè)物體練習(xí)演示 ） A 1 通常我在畫水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋水平， 所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是 為了把握水果顏色的純度與明度。 A 2 從物體的暗部入手，用固有 色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。 A 3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。A 4 畫出投影，提升蘋果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A 5 畫出梨子的暗部與半 調(diào)子。 A 6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色， 使亮部冷一些。用尖頭筆畫出梨和蘋果把。 A 7

7、增強(qiáng)梨的暗部。在 蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A 8 完成以后的蘋果和梨。 范例 2 As 蘋果、梨、桔子 （ 單個(gè)物體練習(xí) 演示） （ 說明）不同的水果表現(xiàn)不同的固有色彩。 小技巧 固有色擺 在中間調(diào)子上。 妙點(diǎn)子 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙， 切忌過冷，應(yīng)與蘋果的固有色保持聯(lián)系。 水粉畫靜物寫生的著色步驟 水粉畫易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán)格的方法步驟。理應(yīng) 每一步都不馬虎潦草。有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則 不達(dá)。 （1）起稿 開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必 用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物 的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿之 色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型水平強(qiáng)一些的，也 可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。 （ 2）鋪大色調(diào) 定稿之后， 迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。 此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫面 的色彩環(huán)境。 有的人在完成上一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步 調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實(shí)際感覺相吻 合。 （3）具體塑造 在大關(guān)系比較準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步實(shí)行具體塑 造，從畫面主體物著手，逐個(gè)完成。集中畫一件物體干濕變化