怎么使用水粉

1、怎么使用水粉水粉畫的性能材料及作畫工具 （ 一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就 是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。 水粉畫是以水作為媒介， 這個點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也能夠畫出水彩畫一樣 的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)， 就是它也有一定的覆蓋水平。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒 介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，因為水粉畫是以水 加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和 水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表 現(xiàn)對象。而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有 顏色的底子上覆蓋或疊

2、加，那么這個過程，實(shí)際上是一個加法，底層 的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。 但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身 的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在 濕的時候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，因為粉的作用 及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提升是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn) 的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和 干時，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。因為水粉畫干后顏色普遍變 淺，所以，使用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色

3、彩 又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉” 的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。 三、水粉畫顏料的個性差異 水粉顏料絕大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、 中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏 料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻 色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、 青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個 性，了解它的受色水平的強(qiáng)弱、覆蓋水平的大小、色價的高低。這些 問題都要通過持續(xù)實(shí)踐，做到熟能生巧。 四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場流行的水粉筆不外乎三大類羊毫、

4、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的 特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺 點(diǎn)是因為含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。 狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻 畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍 毛筆的時候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。 過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使 覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁 頭、尖頭、刀筆等，以備不同場合，不同題材的作畫之需。 顏料使用 正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩 較飽和。切勿被

5、廉價的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。在紙張的選擇上，應(yīng)選用有 紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但 吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難 以明快亮麗。 摘自中國美術(shù)教育信息網(wǎng) 水粉畫的性能材料及作畫工 具（ 二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所表現(xiàn)的固有的色彩。 對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。因為固有色在一個 物體中占有的面積，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講， 物體表現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也 就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個 范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的

6、變化主要是明度變化 和色相本身的變化，它的飽和度也往往。 范例 1 A 蘋果與梨 （ 單 個物體練習(xí)演示 ） A 1 通常我在畫水果時，因為檸檬黃沒有覆蓋水平， 所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是 為了把握水果顏色的純度與明度。 A 2 從物體的暗部入手，用固有 色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。 A 3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。A 4 畫出投影，提升蘋果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A 5 畫出梨子的暗部與半 調(diào)子。 A 6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色， 使亮部冷一些。用尖頭筆畫出梨和蘋果把。 A 7

7、增強(qiáng)梨的暗部。在 蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A 8 完成以后的蘋果和梨。 范例 2 As 蘋果、梨、桔子 （ 單個物體練習(xí) 演示） （ 說明）不同的水果表現(xiàn)不同的固有色彩。 小技巧 固有色擺 在中間調(diào)子上。 妙點(diǎn)子 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙， 切忌過冷，應(yīng)與蘋果的固有色保持聯(lián)系。 水粉畫靜物寫生的著色步驟 水粉畫易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán)格的方法步驟。理應(yīng) 每一步都不馬虎潦草。有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則 不達(dá)。 （1）起稿 開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必 用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物 的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿之 色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型水平強(qiáng)一些的，也 可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。 （ 2）鋪大色調(diào) 定稿之后， 迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。 此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫面 的色彩環(huán)境。 有的人在完成上一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步 調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實(shí)際感覺相吻 合。 （3）具體塑造 在大關(guān)系比較準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步實(shí)行具體塑 造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化