《路途》創(chuàng)作報告

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)河北傳媒學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計創(chuàng)作報告 題 目 淺談剪輯中的情緒剪輯 路途創(chuàng)作報告 姓 名: 馮 曉 敬 學(xué) 號： 3 院（系）名稱: 影視藝術(shù)學(xué)院 年 級: 2013級專接本 專 業(yè): 廣播電視編導(dǎo) 指 導(dǎo) 教 師： 方 姝 2015年4月15日畢業(yè)設(shè)計基本信息作品名稱路途作品類別故事短片作品時長15分鐘創(chuàng)作時間2014年12月到2015年4月創(chuàng)作小組人數(shù)4作者姓名馮曉敬擔(dān)任職責(zé)剪輯指導(dǎo)教師姓名方姝作品簡介： 陳北、張亮偉是80后大學(xué)同學(xué)，二人性格迥異，是很要好的朋友,畢業(yè)

2、后一直保持著密切聯(lián)系。陳北家庭條件一般，從小懷揣作家夢想，并一直為自己的夢想而努力著，卻屢遭失敗，導(dǎo)致生活窘迫。張亮偉性格灑脫，沒有高遠(yuǎn)的夢想，敢想敢干，不受生活的束縛。陳北交往多年的女友林沫,因陳北的“不務(wù)正業(yè)”除了整天寫小說外毫無經(jīng)濟來源，終因生活所迫毅然離開。陳北的人生價值觀因林沫的離開徹底崩塌，對自己多年的夢想和堅持產(chǎn)生強烈的質(zhì)疑，最后在張亮偉的勸說下走出陰霾，放棄對物欲橫流、金錢地位的追求，解放本性，和張亮偉一同改變現(xiàn)有生活方式，開始了騎行生活，想要尋找本真的自己，尋找本真人生，最終完成夢想。淺談剪輯中的情緒剪輯 路途創(chuàng)作報告摘要法國新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾認(rèn)為剪輯才是電影創(chuàng)作的開始。說

3、到剪輯，我們通常會將其分為兩類：視頻剪輯與聲音剪輯，情緒剪輯并未獨立成為剪輯工作的組成部分。但我認(rèn)為，情緒剪輯應(yīng)當(dāng)是視頻剪輯和聲音剪輯的融合體。情緒剪輯到底有多重要？一部完整的故事片，如果將劇情比作人形體的話，那么角色的情緒就應(yīng)該是靈魂的一部分，可以說，對角色情緒加工的是否到位，對情緒的剪輯手法是否應(yīng)用恰當(dāng)，將影響角色的詮釋，甚至整個影片的可觀賞性，因此情緒剪輯在本作品的后期制作中占據(jù)了十分重要的位置。關(guān)鍵詞：情緒剪輯，角色情緒，剪輯手法AbstractThe French new wave filmmakers godard that clip is the beginning of the

4、 film creation. The clip, we usually divided into two categories: video editing and sound editing, emotional clips did not become a part of the editing work independently. Emotional clip how important? A complete story, if the plot to a persons body, so is the role of emotions should be part of the

5、soul, so to speak, the role of emotional processing are in place, the mood of the editing procedure is applied properly, will affect the role of interpretation and even the whole film can view and admire a gender, so the mood clips in this occupies very important position in post-production.Key word

6、s：emotional clips, the role of emotions, clip gimmick一、什么是情緒剪輯情緒剪輯是將影片拍攝過程中所有角色的情緒元素，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，使其形成一個更為合理的排列、組合，最終達(dá)到突出角色性格、渲染環(huán)境、推動劇情發(fā)展的效果。情緒剪輯要堅持四項原則，分別是恰當(dāng)性、細(xì)致性、協(xié)調(diào)性、自然性，在情緒剪輯的過程中我主要利用了光影效果剪輯、碎片式剪輯、音樂節(jié)奏剪輯等手法。故事情節(jié)是故事片的基礎(chǔ)，但歸根到底是人在演繹情節(jié)、詮釋角色，因此在后期制作中更應(yīng)該注重對人的設(shè)計和加工。情緒變化是演員在演繹角色時需要把握的重要線索。為了使角色的情緒更鮮明、生動

7、，更具代表性，那么對于整部影片的節(jié)奏控制點將會落腳到情緒剪輯上，所以剪輯組接需要細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、縝密思考的能力以及揣摩體會的感覺，因此對于情緒的把控和體現(xiàn)，在整個剪輯工作中應(yīng)該占有十分重要的位置，所以簡單說，這便是情緒剪輯。二、情緒剪輯的重要性及其作用（一）情緒剪輯是突出角色的性格重要手法，使性格具有鮮明特色 無論哪個角色，表現(xiàn)其在故事中的性格特點無非是神態(tài)表情、語言風(fēng)格、動作形象和心理變化，如果我們將表情、語言組合到一起，就能夠得出一個特定的概念情緒。情緒是指引角色擺出何種表情、說出哪些話語、表現(xiàn)怎么樣的心理變化的關(guān)鍵。情緒是短暫的，卻是性格的代言，通過情緒剪輯就能將角色情緒中那些最具代表性

8、的元素通過組合生動的表現(xiàn)性格特征，在路途的后期剪輯中，其中有兩處體現(xiàn)了情緒剪輯。在整部影片的開頭部分，我利用大光圈拍攝的光影效果、光影下車輛的穿梭、延時攝影所拍攝的畫面以及人物面部、手部的特寫以及音樂的鋪墊等等，進(jìn)行蒙太奇組接奠定了整部影片的情緒基調(diào)和風(fēng)格。在大橋上，隨著“咯噠”一聲，打火機出現(xiàn)火苗，畫外音響起，光影婆娑中體現(xiàn)著男主人公的迷茫，頹廢之勢，再通過畫外音的配合，突出人物性格。 （二）情緒剪輯是渲染環(huán)境的必要條件，使環(huán)境發(fā)揮襯托的效果環(huán)境的描寫的妙用就是“此處無聲勝有聲”，然而如何讓環(huán)境達(dá)到此效果，僅僅依靠場景環(huán)境本身是不夠的，每個身在其中的角色都可以作為環(huán)境的一部分，環(huán)境是否有充分

9、的渲染力，在一定程度上受到角色的情緒影響，角色的情緒是歡快的，那么環(huán)境的基調(diào)也會是相對歡快的，同樣，如果角色的情緒是惆悵的，那么環(huán)境也會隨著覺得情緒變化而變得壓抑。情緒剪輯就是要將角色情緒中能夠與環(huán)境渲染協(xié)調(diào)一致的元素提取出來，讓角色主觀的去渲染環(huán)境，從而使角色與環(huán)境實相互影響，增強環(huán)境的襯托效果。在影片中，當(dāng)男主人公氣憤的將喝完的灌裝啤酒瓶捏碎扔掉后，下一場景的環(huán)境便是通過角色的情緒變化來渲染的，男主角的的情緒狀態(tài)是頹廢的，失望的，都說香煙是一個人惆悵煩悶的代表詞，地上的煙頭以及手中的香煙無不詮釋著他當(dāng)時的一種心情所感，所想。通過他不停地點煙，通過對于周圍環(huán)境的組接再加上音樂的背景烘托下，很

10、容易便能夠使觀眾體會他的情緒所在，使觀眾恰似深入其中，感同身受。 （三）情緒剪輯是推動故事的發(fā)展有力推手，使情節(jié)更具起伏故事片的成功與否，首先看情節(jié)推進(jìn)的是否合理，是否具有起伏性。情緒對情節(jié)的發(fā)展同樣起著推動作用。角色情緒的變化是情節(jié)發(fā)展變化的一個縮影，同時又將影響著情節(jié)的下一步變化，或有喜轉(zhuǎn)悲，或由悲轉(zhuǎn)喜，每一次情緒的轉(zhuǎn)變都可以是劇情發(fā)展的一次預(yù)言。情緒剪輯能夠?qū)⒔巧榫w中與劇情的下一步發(fā)展連接最緊密的元素表現(xiàn)出來，使其能夠合理的、恰當(dāng)?shù)呐c劇情發(fā)展銜接在一起。同樣我們以第二大段天橋的戲份為例，影片通過剪輯體現(xiàn)了主人公的情緒變化，通過回憶式剪輯，隨著畫面節(jié)奏的加快，人物心理也緊跟著產(chǎn)生變化，這

11、種情緒剪輯的運用對后續(xù)劇情的發(fā)展展現(xiàn)了推動作用，從而影響整個故事的結(jié)局。情緒剪輯的原則 （一）恰當(dāng)性，即準(zhǔn)確把握人物的情緒剪輯點。情緒剪輯點是以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)角色情緒的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點。情緒剪輯點的選擇注重對角色情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的把握上要放長一些，以“寧長勿短”的要求來處理。情緒剪輯點的確定不同于動作剪輯點，它在畫面長度的去上余地很大，不受畫面人物外部動作的局限，而以描述角色的內(nèi)心活動、渲染情緒和制造氛圍為主。按照情緒剪輯的要求，鏡頭拼接點并不以畫面上的外部動作為依據(jù)，選擇情緒剪輯點一般有以下幾種情況為依據(jù)：1.外部動作已經(jīng)結(jié)束或者沒有外部動

12、作，鏡頭卻隨著情緒的延長而延長，鏡頭長度不夠時補入寫意鏡頭；2.動作鏡頭比較長，組合單調(diào)乏味，節(jié)奏缺乏動感，則要刪除多余部分再進(jìn)行選擇；3.根據(jù)角色的內(nèi)在變化，尤其是情緒變化的轉(zhuǎn)折點。恰當(dāng)把握住情緒剪輯點，是情緒剪輯工作首要任務(wù)，也是最難的關(guān)鍵點。在本部作品中，同樣將第二大段的天橋為例，在刻畫人物情緒的過程中，通過光影的渲染效果，以及人物特寫動作，將人物的心理刻畫體現(xiàn)在了畫面上。當(dāng)主人公開始正視現(xiàn)實，想要改變現(xiàn)狀時，那么他將手中的燃燒這的香煙折斷，并將燃燒著的煙扔到了地上，站起身向遠(yuǎn)方走去，在這幾個鏡頭的連接中，最重要的是畫面和聲音的配合，并在背景音樂、音效的襯托下達(dá)到人物情緒的一種極致渲染。

13、隨著音樂的變換和加快，展現(xiàn)著人物心理活動的變化。香煙的折斷寓意著折斷過往，而在地上還燃燒的香煙，則代表著希望和重新開始。當(dāng)主人公開始奔跑的時候，音樂隨著人物心理活動而加快，減緩，其中人物的情緒和心理活動，直接體現(xiàn)在音樂節(jié)奏和剪輯節(jié)奏上。 （二）細(xì)致性，即能否細(xì)致的表現(xiàn)角色的情緒。做好情緒剪輯要具有邏輯思維能力，就是合理化判斷和細(xì)致性表現(xiàn)。對角色情緒的把握，看似簡單，因為我們不可能當(dāng)角色處于發(fā)怒的情緒中時，將其情緒剪輯成歡快的情緒，但其實很難，難就難在情緒是細(xì)膩的，刻畫或者加工就需要更加細(xì)致才能與角色當(dāng)時要表現(xiàn)出來的情緒相吻合。情緒剪輯如果僅僅表現(xiàn)出角色屬于喜、怒、哀、樂哪種情緒是不夠的，要通過

14、特寫、拉長或者光影效果等手法將情緒的感染力表現(xiàn)出來。在本部作品剪輯的過程中，我特別注意寫意鏡頭的運用和音樂的運用，把控音樂的節(jié)奏點，使音樂和畫面相融合，比如在主人公在橋上行走一直到開始奔跑時，音樂隨著人物心理的變化而變化，讓角色的情緒表現(xiàn)的更淋漓盡致） （三）協(xié)調(diào)性，即與情節(jié)及環(huán)境的相互協(xié)調(diào)。情緒剪輯要注意與情節(jié)設(shè)置和角色所處環(huán)境的吻合。角色的情緒屬于外在表現(xiàn)，環(huán)境屬于外在烘托，只有內(nèi)外協(xié)調(diào)，才能讓角色與鏡頭中的各個要素渾然一體，而無論內(nèi)在表現(xiàn)還是外在烘托，都要以情節(jié)的發(fā)展為標(biāo)尺。情緒剪輯要時刻注意對前后情節(jié)的影響，達(dá)到承上啟下的效果才能實現(xiàn)協(xié)調(diào)。作品中在大橋上坐著的那一個段落，人物從落寞到對

15、生活發(fā)生改觀，最后決定和好友去“看外面的世界”，音樂、畫面、節(jié)奏的配合相得益彰的（四）自然性，即自然銜接上下分鏡頭。影視是通過鏡頭將時間和空間的畫面進(jìn)行融合的藝術(shù)，分鏡頭的組接必然會涉及時間要素和空間要素，因此情緒剪輯要在體現(xiàn)角色內(nèi)在心理活動的同時將時間與空間要素充分考慮在內(nèi)才能達(dá)到情緒組接與鏡頭組接的自然結(jié)合。作品中主角的情緒變化對上下分鏡的銜接是關(guān)鍵四、情緒剪輯過程中運用的主要手法（一）利用光影的變幻效果光影的變幻能夠更為直觀的表達(dá)角色的情緒狀態(tài)，因為在人們的既定觀念和日常感覺中，光代表的就是陽光、積極的情緒，而影象征著陰暗、消極的情緒。在情緒剪輯過程中，我注重利用光影的效果，來體現(xiàn)人物的

16、情緒和心理的變化，這一點，我個人認(rèn)為最具有表現(xiàn)力的便是片頭和中間主人公從頹廢到又充滿希望的這兩段的剪輯。（二）利用鏡頭語言的組接鏡頭語言能夠采用相對自由的手法、比較獨特的方式表達(dá)角色的情緒。在情緒剪輯過程中，既通過遠(yuǎn)景、特寫、閃回等鏡頭語言反映角色的心理運動，又能夠利用時間和空間要素在渲染情緒的同時找到剪接點進(jìn)行鏡頭的自然銜接。（三）通過跳切連接場景、理順情緒情緒剪輯需要在合理的時空轉(zhuǎn)換下進(jìn)行，跳切是不采用任何技巧，完全利用鏡頭的切入、切出實現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換，將不必要的鏡頭、不能充分表現(xiàn)人物情緒的鏡頭整體刪除，將場景的調(diào)動、時空的安排和情緒的轉(zhuǎn)變簡單化、明了化，賦予其鮮明流暢的節(jié)奏感，更能突出人物

17、的情緒狀態(tài)。五、情緒剪輯過程中的感受感悟（一）情緒剪輯是剪輯工作中最細(xì)致的部分剪輯是一項既繁重又細(xì)致的工作，而情緒剪輯對細(xì)致的要求更高，我不僅要時刻注意把握恰當(dāng)?shù)募羟悬c，還需要體會每個角色在特定情緒下的合理表現(xiàn)，可以說做一次情緒剪輯就是演了所有的角色。為了能夠?qū)⒔巧那榫w理解的更為到位、剪輯的更為合理，就要抓住故事的精髓，深刻的理解路途中要體現(xiàn)的人生之路，人生旅途，感悟當(dāng)代年輕人逐夢的共性表現(xiàn)和本作品主人公的個性表現(xiàn)。（二）情緒剪輯的順利開展以鏡頭和場景的完整拍攝為基礎(chǔ)。后期剪輯進(jìn)行了約一半段的時候，我發(fā)現(xiàn)了由于當(dāng)時拍攝時間緊張，有很多鏡頭和場景無法銜接，有的是前期沒有設(shè)計好，有的是忘記設(shè)計如

18、何轉(zhuǎn)場，于是剪輯過程中，我不得不尋找廢鏡頭空鏡頭加以利用，這給情緒剪輯工作帶來了很大的困難，我需要通過對前后劇情的聯(lián)系，揣摩角色的情緒變化，相當(dāng)于在后期的過程中進(jìn)行虛擬的前期拍攝。同時，由此我也對“后期不是萬能的”這句話有了更為深刻的理解，前期的失誤有可能是在后期制作中無論如何也補救不了的。（三）優(yōu)良的設(shè)備是做好情緒剪輯工作的必備條件路途采用的是高清畫質(zhì)，給后期剪輯尤其是細(xì)致、精密的情緒剪輯帶來了一定的困難。在后期處理過程中，我主要利用了Eidus， Adobe After Effects，AdobeAudition等軟件進(jìn)行剪輯，由于畫質(zhì)和剪輯系統(tǒng)對電腦配置的要求相對較高，導(dǎo)致電腦超負(fù)荷工作經(jīng)常出現(xiàn)死機、黑屏等故障，辛苦完成的剪輯有可能因為沒有及時保存而付諸東流。六、結(jié)束語路途的完成離不開小組里每一個人的努力，每一句話、每一段音樂、每一個畫面都飽含了我和小組成員的汗水與希望，真心付出的回報就是作品真正的將我們要表達(dá)的情懷和思想顯現(xiàn)出來，成為合格的，甚至是優(yōu)秀的畢業(yè)作品。我在后期制作過程中深感壓力巨大，因為任何細(xì)微的差錯都有可能導(dǎo)致整部作品的心血付諸東流，所以我利用一切可以利用的時間、盡自己最大的努力，將后期工作做到細(xì)致，讓整個作品圓滿。在此還要感謝錄音班的