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文檔簡(jiǎn)介
1、把工筆畫畫的“干凈”和避免色彩“悶”的秘訣!一、“臟”解決辦法: 工筆畫怎樣才能畫的“干凈”和避免色彩“悶”。 。 。 。 “臟”和“悶”大概是工筆初學(xué)者最容易碰到的問題,我想就這兩個(gè)問題和初學(xué)的朋友們交流一下自己的心得。同時(shí)歡迎諸位高手對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行補(bǔ)充。 。 。 ?!芭K”主要是設(shè)色的時(shí)候色彩不均勻,有時(shí)候顏色沒染開,有時(shí)候色彩會(huì)有水跡, 有時(shí)候底色上翻等現(xiàn)象都會(huì)造成色彩“臟”的現(xiàn)象?!芭K”解決辦法:1 、多層薄染:顏料是有顆粒的并且其中含有一定的膠質(zhì),尤其是普通的錫管裝中國畫顏料質(zhì)量更為低劣,顆粒更粗糙。如果色彩一次性過于厚涂的話,染色的時(shí)候就不容易染勻啦。一定要用薄色層層渲染,這樣可以有
2、效避免臟現(xiàn)象的發(fā)生。2、填色筆用羊毫,水筆用兼毫:填色筆最好能使用比較柔軟的羊毫筆,這樣平涂的時(shí)候會(huì)比較滋潤并且不容易帶起底色,而水筆一般來說用兼毫的大白云比較合適,大白云中含有狼毫,筆鋒相對(duì)硬一些,染色的時(shí)候很容易將色彩拖染開去。3、水筆的水份要少:水筆水份如果過多的話,染色的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)生色彩倒沖的現(xiàn)象,畫面產(chǎn)生斑駁感,自然就顯得臟了。所以,水筆的水份要合適才行,除了水缽邊緣刮去多余的水份之外, 也要善于利用吸水紙來吸去多余的水份。 4 、染色中善于利用吸水紙:染色的中途,水筆將色彩拖染幾下以后水筆的筆尖已經(jīng)含有色彩了,很多初學(xué)的朋友沒有意識(shí)到這一點(diǎn), 繼續(xù)用已經(jīng)有些臟的筆來分染, 結(jié)果是
3、越畫越臟。還有一些朋友索性將水筆重新洗刷后再接著染,結(jié)果水筆中的水份不是過多就是過少,染色還是顯得臟。正確的方法應(yīng)該是將水筆的筆尖輕輕的在吸水紙(廢舊生宣)上吸去多余的臟色,這樣水筆又能保持干凈并且水份也不會(huì)過多或者過少。5、合理搭配色彩:一般來說,同類色作為底色,表層罩色的時(shí)候就不容易顯得臟。譬如:汁綠的底色上分染草綠,朱碟的底色上分染曙紅都容易顯得均勻。如果色相的反差過大,那么色彩就會(huì)不和諧而顯得臟。中國畫很多地方利用花青作底色是有科學(xué)原理的,因?yàn)榛ㄇ噙@種色和綠色的葉子以及紅色的花卉都比較容易取得和諧。6、多用水色,少用石色:水色指得是曙紅、胭脂、藤黃、花青、 酞青藍(lán)等細(xì)膩的顏色。 石色指
4、得是朱砂、 石青、 石綠、赭石等礦物質(zhì)顏料,雖然覆蓋力好但是顆粒粗,不容易染均勻。很多時(shí)候可以嘗試用幾種水色來調(diào)配出類似的顏色來替代石色。 7 、合理使用膠礬水:上述自己調(diào)色的辦法可以解決部分問題。但是,遇到反葉尖的提染或者重彩的朱砂花頭或者重彩的石綠葉子的時(shí)候,不用石色時(shí)不可能的。因此,合理利用膠磯水也是關(guān)鍵。磯水就是用普通明磯砸碎后用溫水泡開一直到飽和融解后即可。平時(shí)將濃礬水專門放在一個(gè)瓶子中備用。使用的時(shí)候用飽和的 2 份濃礬水 3 分清水少許膠水即可。需要注意的是,繪畫中需要膠礬水的地方很少。膠礬上的不妥當(dāng)?shù)漠嫯嬅婕垙垥?huì)比較脆并且上色容易膩。如果不是重彩畫的石色作為底色來分染,一般來說
5、,沒有必要用到膠礬。還有要切切注意的是,濃礬水不能直接罩染畫面,過濃的礬水會(huì)“起霜”,顏色深的地方會(huì)有一層白色顆粒籠罩其中,畫面就毀了?!澳z”最好使用專門的繪畫用膠,附近如果沒有地方購買的話去油漆化工商店購買骨膠自己熬也可以。桃膠、皮膠甚至普通的化學(xué)膠水其實(shí)都可以使用。8、合理使用不同大小的筆:小面積填色用小筆,大面積填色用大筆,刷底色用底紋筆等。還有不同的色彩尤其是補(bǔ)色(譬如紅和綠、白和黑) 用筆都要分開, 千萬不要“一支畫筆走天下”。 如果你填鳥爪子也用大白云, 一個(gè)是對(duì)功底要求極高,二是色彩的水份在小面積上會(huì)積蓄過多,稍微不注意就會(huì)沖出邊界,怎么能不臟呢?“染色均勻、 邊緣整齊、 色彩和
6、諧”, 這就是畫面干凈的訣竅。 。 。二、色彩怎樣不發(fā) 悶 “悶”是工筆畫繪制中經(jīng)常遇到的一個(gè)問題。 主要癥狀為畫面色彩黯淡、 不飽滿、 明暗對(duì)比不分明、底色上似乎有一層輕紗籠罩其上,很令初學(xué)的朋友頭疼。解決辦法主要從以下幾個(gè)方面入手:1 、用好顏料:目前的錫管裝顏料顆粒粗糙、色澤發(fā)灰。兩種以上的顏料混合來調(diào)和復(fù)合色時(shí)顏色就開始渾濁。譬如常用的花青藤黃調(diào)和出來的草綠幾乎都像礦物質(zhì)顏料了,覆蓋能力十足,而且經(jīng)常會(huì)有不少顏料渣滓沉淀其中,失去了草綠顏色本該具有的透明度。如果用高級(jí)一些的顏料就不會(huì)這樣了。推薦使用蘇州產(chǎn)的一種小紙盒裝已經(jīng)調(diào)好膠的顏料片,使用的時(shí)候直接加入清水用手指頭輕輕研磨開即可繪制
7、,價(jià)格一般在 20 元左右一盒。如果怕使用那種顏料麻煩或者周圍只有錫管裝顏色的時(shí)候(和我一樣,呵呵),那么繪制的時(shí)候調(diào)和好顏色以后稍微等待一段時(shí)間,蘸色時(shí)盡量只蘸漂浮在頂層的色彩,底部沉淀的渣滓不要去觸動(dòng)它,一樣可以得到比較清澈的色彩,這樣的色彩濃度可能不夠,多罩染幾次好了。2、底色要染足:這點(diǎn)也是避免“悶”的關(guān)鍵。很多初學(xué)的朋友染底色的時(shí)候只是根據(jù)最終畫面效果來分染,染完罩表層色后才發(fā)現(xiàn)明暗關(guān)系根本不夠分明,這時(shí)候再分染已經(jīng)來不及了。我們應(yīng)該考慮到表層罩色是具有其固有色相的,你罩上一層色彩后必然亮部會(huì)變成罩染的色彩,也就是說你分染的時(shí)候留下的亮部罩色后肯定色彩會(huì)變暗一些,如果顏色質(zhì)量不好,暗
8、部還會(huì)變亮一些。所以,我們分染的時(shí)候一定要將明暗關(guān)系染足,對(duì)比要染的比最終完成效果強(qiáng)烈一些,這樣罩色后才會(huì)覺得明暗效果恰到好處。 3 、合理運(yùn)用底色:還是以綠葉作范例,分染完成后如果罩一層厚草綠,葉子是夠綠了,但是明暗又模糊了,如果罩薄一點(diǎn),明暗分明但是葉子明顯不夠綠。這里我們可以在分染以前在葉子上平涂一層草綠色,然后再分染,分染完成后再罩一層草綠。這樣葉子的綠色既足又不會(huì)發(fā)悶。如果用絹?zhàn)鳟嫷呐笥芽梢詫⒌咨坑诮伒姆疵?,效果更好。目前的熟宣都比較厚,涂色在反面對(duì)畫面影響不大,所以還是涂在正面好一些。怕底色渲染時(shí)候上翻的話,可以在分染前罩染一層淡膠礬水。4、不要過多調(diào)和色彩:色彩和常見的色光不一
9、樣。色光混合越多越明亮,七種色光混合在一起就變成耀眼的白色。而七種顏色混在一起就變成了污濁的黑色。所以,我們一般在調(diào)配色彩的時(shí)候,盡量不要使用三種以上的色彩來調(diào)和某種色彩,如果確實(shí)需要那樣的色彩,也應(yīng)該優(yōu)先使用市場(chǎng)上以及出現(xiàn)的新國畫顏料。 譬如: 翡翠綠、 桔黃、 玫瑰紅、 紫色、焦茶等等。5、善于利用復(fù)勾:我們罩色或分染的時(shí)候,不可避免的色彩會(huì)罩染到原始的墨線上,畫面完成后一般來說有許多地方墨線都含糊不清,畫面因?yàn)闆]有墨線為骨來提神,所以整幅畫面會(huì)顯得灰暗無神。這時(shí)候我們應(yīng)該用淡墨或者淡色來復(fù)勒一下墨線,畫面的清晰度會(huì)大大提高,也可有效的解決悶的問題。有一點(diǎn)需要注意的是:盡量使用同類色來復(fù)勒
10、線條部分,譬如粉紅的花頭可用淡曙紅復(fù)勒,朱砂的花頭可用胭脂來復(fù)勒,草綠的葉子可用花青來復(fù)勒,三綠的反葉可用草綠來復(fù)勒等等。復(fù)勒也不見得是所有的地方都復(fù)勒,只復(fù)勒畫面含糊的地方也是可以的。 同時(shí), 需要注意復(fù)勒的色彩一定不要過濃,只要能引出底色墨線的色彩就可以了,過濃色彩的復(fù)勒會(huì)讓物體框上一層鐵絲框,畫面呆板的很。 。 。 。 6、善于運(yùn)用局部提染:初學(xué)的朋友腦海中一般都有一種模式,就是分染、統(tǒng)染、罩染、復(fù)勒然后就完工了,而且這個(gè)步驟一步步完成后不管畫面效果如何或者哪個(gè)環(huán)節(jié)出了故障都不敢推倒重來,寧愿重新繪制都不愿意在原作上繼續(xù)動(dòng)手術(shù)。這實(shí)在是一個(gè)很奇怪的心理。 。 。我們?cè)谧髌防L制基本完成后一
11、定要全局審視畫面,發(fā)現(xiàn)葉子不深的地方要重新花青提染,不夠亮的花瓣瓣尖要重新白粉提染,提染后甚至可再次重新罩色,線條再次復(fù)勒。一定要記?。?技法是為畫面服務(wù)的, 而不是為了步驟圖服務(wù)的。 。 。 。畫錯(cuò)的地方甚至可以用油畫筆蘸水洗刷干凈?!皭灐钡慕鉀Q方法總結(jié)一下: 色彩純凈、 色相飽滿、 明暗分明、線條清晰。 。 。 。三、五大工筆畫特殊技法詳解工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的工筆畫技法體系,從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌, 其特點(diǎn)歸納如下: 以線造型是中國畫技法的特點(diǎn),也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。 工筆畫對(duì)線的要求是工整、 細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn) .一般用中鋒筆較多。以固有色為主,一般設(shè)色艷麗、沉著、
12、明快、高雅,有統(tǒng)一的色調(diào),具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。對(duì)于有一定工筆畫基礎(chǔ)的人,很多時(shí)候老師都是想讓這樣的學(xué)習(xí)者自己去探索自己的藝術(shù)道路,不再多教什么技法了,當(dāng)然也許會(huì)根據(jù)具體情況再教一些給學(xué)習(xí)者一些幫助,然而對(duì)于我們這些沒有畫畫基礎(chǔ)的人來說,了解一些工筆畫特殊技法還是有必要的。 工筆畫有五大工筆畫特色技法,主要是點(diǎn)染、打磨、遮擋法、撞色法和醮吸法,接下來我們就主要介紹這五種工筆畫特殊技法。丙烯點(diǎn)染:工筆畫特殊技法利用丙烯耐水洗的特性,經(jīng)過反復(fù)擦洗后,點(diǎn)染丙烯的地方依舊清晰,而底色出現(xiàn)色彩混合、斑駁、微妙的特殊效果。細(xì)砂紙打磨:在表現(xiàn)石頭、牛仔、水洗布等粗糙質(zhì)感時(shí),可用細(xì)砂紙輕輕打磨,打磨
13、后還可上色。遮擋法: 工筆畫特殊技法,在平涂較規(guī)則的大塊顏色時(shí),可先用白紙剪成固定形狀,在邊緣剪幾個(gè)缺口,用膠帶粘上,就可上色了。 積水撞色法: 用淡 墨或色畫由形狀,水分可稍多,用濃墨或色點(diǎn)染,讓其自由 流動(dòng),可以用來畫迷彩服或樹干等物體。醮吸法:先把紙面打濕,用撞色法混合顏色,稍干時(shí)用紙巾或海綿等對(duì)色彩進(jìn)行吸附,可以得到微妙而豐富的肌理。工筆畫技法是很多的,除了上面的五種特殊技法外, 小編愛為大家補(bǔ)充幾種常見的工筆畫技法。白描工筆畫技法以線為表現(xiàn)手段的畫法,依靠線本身的 剛?cè)?,粗?xì)、巧拙,方圓,疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同 時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國畫 來講也是一門獨(dú)立的藝術(shù),作為工筆白描,一般線形變化不 大,細(xì)而均勻,為敷色留有余地。水注色法:多用于石頭和樹干,先用墨染由石頭或樹干的輪廓 (墨色要有濃淡變化),可以把水分用得足足的,要水墨汪
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