復(fù)音口琴電子教程中文綜合篇

1、目錄一、口琴介紹1二、口琴的分類1三、口琴的構(gòu)造和材質(zhì)6四、口琴的選購(gòu)方法8五、口琴的使用和保養(yǎng)9六、初學(xué)口琴者應(yīng)掌握的基本要領(lǐng)9七、基本持法與.10八、記譜與實(shí)際音高13九、音階排列與單法14十、中音部音階練習(xí)16十一、混合練習(xí)與樂(lè)曲實(shí)奏18十二、三.20十三、手振音奏法22十四、琶音奏法及單向顫音24十五、開(kāi)放和弦伴奏26十六、斷音與裝飾27十七、多法28十八、半音奏法31十九、低音伴奏32二十、復(fù)音口琴基本吹奏法36一、口琴介紹口琴以振動(dòng)，以 12 平均律作為音階基礎(chǔ)，與鋼琴等鍵盤樂(lè)器同屬一個(gè)音階體系。口琴發(fā)音清脆、音色優(yōu)美，小巧、便攜、價(jià)廉。經(jīng)過(guò) 100 多年不斷改進(jìn)完善，口琴的款式品

2、種繁多，極為。有復(fù)音口琴（包括 12 自然大、小調(diào)，和聲小調(diào)）、半音階口琴、口琴等。一支 16 孔的半音階口琴擁有完整的四個(gè)八度音階，音域之寬、調(diào)性之全，為所有吹奏樂(lè)器之最。其中復(fù)音口琴、 半音階口琴作為獨(dú)奏口琴，其音色之秀麗，表現(xiàn)力之豐沛、獨(dú)到，十分可佳，集手風(fēng)琴之音韻、長(zhǎng)笛之亮麗柔和、小提琴之清越深情于一身；重音口琴、回聲口琴又有溫厚、圓潤(rùn)之感。二、口琴的分類獨(dú)奏類口琴：復(fù)音口琴、半音階口琴、十孔/全音階口琴合奏類口琴：和弦口琴、低音口琴、銅角口琴其他類口琴：迷你口琴、項(xiàng)鏈口琴、兒童口琴、糖果口琴?gòu)?fù)音口琴（tremolo harmonica）：這是在亞洲較為普遍的口琴，每個(gè)單音都有上下兩孔

3、。一般的復(fù)音口琴，其上排和下排的音高（pitch）會(huì)被調(diào)整至有些微差距，當(dāng)兩個(gè)一起時(shí)就會(huì)產(chǎn)生微妙的共鳴，類似震音，所以又稱震音口琴。雖然在一支復(fù)音口琴上面沒(méi)有升降半音的設(shè)計(jì)，但可以同時(shí)握住兩支音高相差半音的口琴來(lái)吹出半音。1. 復(fù)音口琴（tremolo harmonica）這是最常用的復(fù)音口琴，單音雙音簧，音色，易吹奏，已經(jīng)有不少著名大師為這種復(fù)音口琴創(chuàng)出獨(dú)有的伴奏技巧，其和聲效果可以豐富起單調(diào)的旋律，獨(dú)奏甚至可以媲美一支小型樂(lè)隊(duì)，適合吹奏民謠（folk）、鄉(xiāng)村(country)等以東方風(fēng)格為主的音樂(lè)，也可以演奏流行(pop)、古典(classic)樂(lè)曲。2. 重音口琴（octave harm

4、onica）這是用來(lái)合奏或作為某些曲子專門獨(dú)奏的復(fù)音口琴，上下兩排的音階相差八度，與常用復(fù)音口琴的吹奏技巧八度和音效果相同，共鳴音色絕佳。13. 回音/回聲口琴（echo harmonica）這是用來(lái)合奏或作為某些曲子專門獨(dú)奏的復(fù)音口琴，上下蓋板從琴背后方延伸整個(gè)連為一體包住琴格的設(shè)計(jì)增加了回聲效果，類似震音或回響，音色優(yōu)美獨(dú)特。這些復(fù)音口琴大多是膠制琴格，木制琴格通常是較膠制琴格共鳴效果更佳，音色更溫暖和諧。罕見(jiàn)的也有全銅制的復(fù)音口琴。不過(guò)全銀制造或者使用黑檀木等高級(jí)材質(zhì)制造的復(fù)音口琴尚未面世。購(gòu)琴須知：復(fù)音口琴的朋友請(qǐng)注意口琴的調(diào)性，有 C、D、E、F、G、A、B 這 7 個(gè)常用大調(diào)和 C

5、#、D#、F#、G#、A#這 5 個(gè)補(bǔ)充調(diào)，套裝的復(fù)音口琴就是指這 12 個(gè)大調(diào)。另有自然小調(diào)及和聲小調(diào)各 12 個(gè)調(diào)性因不常見(jiàn)可另外向廠家訂購(gòu)。建議初學(xué)者選購(gòu)一支 C 調(diào)復(fù)音口琴，經(jīng)濟(jì)能力降半音，以及作為日后學(xué)習(xí)移調(diào)演奏的必要裝備。的話就再購(gòu)一支 C#調(diào)復(fù)音口琴，用以吹奏升半音階口琴（chromatic harmonica ）：這是近年新興起的口琴，由傳統(tǒng)的口琴改良而來(lái)，利用一個(gè)巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當(dāng)于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當(dāng)于黑鍵。國(guó)際上出現(xiàn)過(guò)不少非常知名的半音階口琴演奏大師，他們的演奏受到音樂(lè)家們的一致肯定與贊揚(yáng)，足見(jiàn)半音階口

6、琴已經(jīng)列入正統(tǒng)樂(lè)器之林。半音階口琴近年推廣迅速，因?yàn)槠湟粲蚩蛇_(dá) 4 個(gè)八度，而且便于移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，所以經(jīng)常運(yùn)用于口琴合奏和多重奏中。半音階口琴類的常用規(guī)格可歸納為三種：1. 10 孔 40 音、12 孔 48 音、14 孔 56 音、16 孔 64 音半音階口琴這些是每個(gè)號(hào)的半音階口琴，單音簧，琴格每一孔都同時(shí)有吹吸四個(gè)音存在，除高音部的幾個(gè)音外，都蓋有一個(gè)膠膜閥門（俗稱膠片）用以防止漏氣。常見(jiàn)初學(xué)者較難吹奏其低音部。半音階口琴的音色純正而圓渾厚實(shí)，尤其適合吹奏古典風(fēng)格和旋律優(yōu)美的樂(lè)曲，亦可以吹奏流行音樂(lè)。另有某些型號(hào)特別適合演奏出爵士（jazz）風(fēng)格的音樂(lè)。2. 24 孔 48 音半音階口琴這

7、是目前中國(guó)制造的特有型號(hào)，國(guó)內(nèi)廠商生產(chǎn)半音階口琴的初期，為了減小因膠片品質(zhì)不良而引起的漏氣問(wèn)2題，也為了節(jié)省成本，就發(fā)明了這種沒(méi)有膠片的半音階口琴，同樣單音簧，但琴格每一孔只有吹吸兩個(gè)音存在。特別要，這種口琴與標(biāo)準(zhǔn)的 10、12、16 孔等半音階口琴比較起來(lái)，品質(zhì)差很多，吹嘴和按鍵部分大多是制造的，音色較一般，因?yàn)闆](méi)有了膠片，所以吹奏不好很容易漏氣.但可用作練習(xí)半音的入門琴。隨著半音階口琴的迅速普及和推廣，這種半音階口琴的需求也越來(lái)越大，其中也不乏有些品質(zhì)很好的24 孔半音階口琴。3. 特殊半音階口琴這些琴外型酷似復(fù)音口琴，有上下兩排，上排比下排高半音，吹奏上排的作用等同壓下普通半音階口琴的按

8、鍵，音色純正，外型美觀，用作教學(xué)或自?shī)首詷?lè)都不錯(cuò)。半音階口琴有的是膠制琴格，有的是木制琴格，各具特色。少數(shù)也有鋁制琴格或全銀制造的半音階口琴，甚至有使用黑檀木制造琴格的口琴，黑檀木口琴音色溫潤(rùn)柔和，共鳴效果絕佳，但價(jià)格都是相當(dāng)?shù)馁F。購(gòu)琴須知：半音階口琴的朋友請(qǐng)注意口琴的調(diào)性，有 C、D、E、F、G、A、B 這 7 個(gè)常用大調(diào)和 C#、D#、F#、G#、A#這 5 個(gè)補(bǔ)充調(diào)。半音階口琴可以視為將兩把相差半音的口琴做在一起，例如 C 大調(diào)同時(shí)具備 C#調(diào)所有音階，所以常見(jiàn)大部分廠家只生產(chǎn) C 大調(diào)，其他調(diào)性如 D、E、F、G、A、B 等大調(diào)數(shù)型號(hào)有提供。建議初學(xué)者選購(gòu)一支 C 調(diào)半音階口琴，正“一

9、琴闖天下”。再補(bǔ)購(gòu) C#調(diào)半音階口琴，只要學(xué)會(huì)移調(diào)，就可以演奏任何調(diào)性的樂(lè)曲，真十孔/全音階口琴（10-holes harmonica/diatonic harmonica）十孔口琴是這種口琴的通稱，又可以稱為民謠/藍(lán)調(diào)口琴（blues harp），有時(shí)也稱作全音階口琴。這種口琴在歐美極為流行，當(dāng)?shù)赜胁簧偃苏J(rèn)為它是口琴者中最大的族群。十孔口琴體積很小，攜帶容易，其音色具有相當(dāng)?shù)哪７履芰?，?yōu)美中帶點(diǎn)憂郁，因此適合藍(lán)調(diào)（blues）、搖滾(rock)、鄉(xiāng)村(country)、民謠(folk)、爵士(jazz)等風(fēng)格，也是動(dòng)畫、影視、流行曲配樂(lè)最常用的口琴。有些人可以一邊彈吉他，一邊吹奏十孔口琴，正

10、是夾band（組樂(lè)隊(duì)）的首選！以十孔口琴特有的音階排列來(lái)區(qū)分種類：31. 瑞爾系統(tǒng)（richeter system）這是最標(biāo)準(zhǔn)音階排列的十孔口琴，估計(jì)全世界 99%的熱愛(ài)十孔口琴的都選用它，單音簧，每孔兩個(gè)音，共 20 個(gè)，約有 3 個(gè)八度。一般十孔口琴有一個(gè)共通的特性，就是低音部沒(méi)有）和 A（La），高音部沒(méi)有 B（Si），這是為了和聲上的考量而特意設(shè)計(jì)的。吹奏者依然可以運(yùn)用壓音（banding）技術(shù)來(lái)吹奏出欠缺的音階。關(guān)于這樣的音階設(shè)計(jì)其實(shí)要追溯到 1825 年一位的樂(lè)器工匠 richter，改良并創(chuàng)新出現(xiàn)這種音階排列系統(tǒng)。吹氣時(shí)發(fā)出 1、3、5 一組音為 C 和弦，而吸氣時(shí)發(fā)出 2、4、

11、6 或 5、7、2、4 一組音構(gòu)成 G7 和弦，對(duì)于演奏當(dāng)時(shí)的民謠音樂(lè)非常適合，尤其富有藍(lán)調(diào)色彩。2. 其他音階排列由于 richter system 的音階排列低音部沒(méi)有）和 A（La），對(duì)于演奏東方民謠或流行音樂(lè)等等時(shí)常采用低音部 F 和 A 的旋律，會(huì)有較大影響，就算如何苦練壓音技術(shù)，其所造出的音色也似乎不可能媲美不壓音時(shí)的純正音色。因此市面上有一些品牌的型號(hào)加上了低音部的 F 和A，但采用這種“著重旋律”的音階排列并不常見(jiàn)，所以進(jìn)階使用者通常都會(huì)依照自己的喜好和需要自行改裝口琴。由于這些另類的音階排列的名稱太多，在此不一一列舉。4多數(shù)十孔口琴以膠制琴格為主，也有木制琴格、鋁制琴格和銅制

12、琴格（如黃牌很多都采用銅制琴格）的十孔口琴，音色各自。膠制琴格最為普及，幾乎 90以上的琴都是膠制的，這種保養(yǎng)，吹奏時(shí)滑動(dòng)方便，不易刮嘴，氣流控制容易，最重要一點(diǎn)就是價(jià)格適中，所以是初學(xué)者最應(yīng)該考慮的一種。木質(zhì)琴格也越來(lái)越多，且頗受一些口琴者的追捧，就是因?yàn)槟举|(zhì)琴音色特點(diǎn)非常鮮明，有一種非常特別的味道，對(duì)喜歡玩琴的人來(lái)說(shuō)可以玩轉(zhuǎn)不同的音色，最大的缺點(diǎn)就是很難保養(yǎng)，初學(xué)者慎選。金屬琴格（多為金屬鋁、銅、銀等）的琴性能尤為良好，音色嘹亮而有力，音量大，易吹奏，而且容易保養(yǎng)使用長(zhǎng)，但是價(jià)格也是最高的一種了。有些罕見(jiàn)的十孔口琴更是用銀制蓋板的，甚至有人自行研制用高級(jí)木材來(lái)造整支十孔口琴，如MR-550

13、 幾乎所有部位都采用優(yōu)質(zhì)木材，音色非常出眾，得到很多口琴名家的青睞。鈴木的購(gòu)琴須知：十孔口琴的朋友請(qǐng)注意口琴的調(diào)性，有 C、D、E、F、G、A、B 這 7 個(gè)常用大調(diào)和 C#、D#、F#、G#、A#這 5 個(gè)補(bǔ)充調(diào)，套裝的十孔口琴就是指這 12 個(gè)大調(diào)。還有 HG（比 G 調(diào)高八度）、LF（比 F 調(diào)低八度）等特殊調(diào)性，自然小調(diào)及和聲小調(diào)各 12 個(gè)調(diào)性因不常見(jiàn)可另外向廠家訂購(gòu)。建議初學(xué)者一支品質(zhì)良好 ，壓音清晰容易的 C 調(diào)十孔口琴作學(xué)習(xí)之用，之后再考慮補(bǔ)購(gòu)其他調(diào)性的十孔口琴。特別提醒初學(xué)者，口琴品質(zhì)太差，會(huì)影響口琴壓音效果，更有可能完全不能壓音，初學(xué)者就算苦練下去也只會(huì)浪費(fèi)時(shí)間，所以最好選

14、購(gòu)有信心保證的品牌。合奏類口琴（orchestra harmonica）口琴演奏形態(tài)很多，除了獨(dú)奏以外，也包含二、三、四、五重奏，及大小合奏，旋律的主聲部上除了由獨(dú)奏類的口琴擔(dān)綱外，還有和弦部、對(duì)位和弦及低音部，必須由一些特殊制造的口琴來(lái)演奏，如此才能層次分明，達(dá)到更高的演奏水平。近年不少由這些口琴組成的樂(lè)團(tuán)會(huì)招攬半音階口琴的好手進(jìn)去兼任，有階、合奏行列的朋友可先從半音階口琴學(xué)起，更能事半功倍。加入半音1. 和弦口琴（chord harmonica）顧名思義，和弦口琴的作用就是吹奏和弦。和弦口琴琴身較長(zhǎng)，一次可以吹奏出八個(gè)音，數(shù)量在眾口琴的進(jìn)氣。大部之中是最多的。其吹音在座板下，吸音在上，每一

15、個(gè)都覆蓋有膠片，用來(lái)分隔吹、吸分的和弦口琴都分成獨(dú)立上下兩支，有些廠家會(huì)特意以鉸鏈把兩支口琴連接在一起。這種口琴能造出獨(dú)奏類口琴如何苦練技巧也無(wú)法媲美的和聲效果，是口琴社團(tuán)、樂(lè)隊(duì)的必備之一。2. 低音口琴（bass harmonica）顧名思義，低音口琴主要擔(dān)任樂(lè)隊(duì)內(nèi)最低音的部分，口琴較重，有單音簧或雙音簧的型號(hào)。倍低音（double、厚重，負(fù)責(zé)襯托旋律和穩(wěn)bass）是雙簧音的那種，其上下音高相差八度。低因口琴的音色低沉、定樂(lè)曲的節(jié)奏及速度，是口琴社團(tuán)、樂(lè)隊(duì)的必備之一。3. 銅角口琴（horn harmonica）銅角口琴分為高音銅角（soprano horn）和中音銅角(alto horn)

16、兩種，單音簧，只有吹氣音而沒(méi)有吸氣音，起管狀的蓋板與琴身營(yíng)造出像木管或法國(guó)號(hào)似的音色，甚至有編曲者把部分編給銅角口琴來(lái)吹奏，但它并不適合吹奏快速的旋律。這種口琴音色社團(tuán)、樂(lè)隊(duì)的必備之一。而圓潤(rùn)，純凈而特殊，可用手做振音效果，是口琴合奏類口琴在制作上較一般獨(dú)奏類口琴?gòu)?fù)雜、工料成本高很多，絕大部分合奏類口琴的琴格是膠制或木制的，而近年廠商較傾向于生產(chǎn)膠制琴格代替木制琴格。5購(gòu)琴須知：合奏類口琴的朋友請(qǐng)注意，此類口琴價(jià)格高昂，往往比一般復(fù)音、半音階、十孔口琴高出幾倍甚至十幾倍不等，雖然中國(guó)制造的合奏類口琴在價(jià)格上非常吸引人，但始終在質(zhì)量上很不穩(wěn)定。選購(gòu)的朋友最好本身對(duì)口琴已經(jīng)有一定熟識(shí)，懂得靈活運(yùn)用

17、一般獨(dú)奏類口琴，而且也要有一定程度的樂(lè)理基礎(chǔ)，這樣才能加以善用這些用于樂(lè)團(tuán)合奏或大型演出的樂(lè)器，把口琴真正打進(jìn)國(guó)際舞臺(tái)上。三、口琴的構(gòu)造和材質(zhì)口琴的構(gòu)造分為蓋板、音孔、簧板、及螺絲，前 4 個(gè)的制造材料及蓋板的形狀都會(huì)對(duì)口琴的音色及演奏者的口感和吹吸所花費(fèi)的力量都會(huì)有重要的影響。1. 蓋板：多數(shù)是銅板鍍鉻，也有高檔琴鍍金或銀的，還有用 ABS 做蓋板的；還有就是在蓋板上被鑿了一些孔，像 TOMBO 口琴的一些蓋板上都有 4 個(gè)，這些對(duì)口琴的音量及音色都有非常大的影響。2. 音孔：按照材料來(lái)分，有膠制、金屬（銅、鋁或銀等），也有用 ABS 鍍金的，以膠制音孔最為常見(jiàn)；按照形狀，有和圓孔，半音階口

18、琴多為圓孔。3. 簧板：一般在銅里加入一些金屬的銅合金制成。簧板的材料不一定和用材相同，簧板作為安裝的基體，應(yīng)該更牢固，更堅(jiān)硬，這樣才能不影響的，使得口琴的音色更純，所以絕大多數(shù)口琴的簧板所用材料都為黃銅（加入鋅合金等）。4.：一般在銅里加入銀等金屬的合金制成。也有高檔琴用銀鉑來(lái)做的；另外的薄厚，長(zhǎng)短及重量都對(duì)音量和力度有很大的影響。關(guān)于的材料，應(yīng)該是所有的口琴用的都是銅合金，只是組成成分不一樣。純的工業(yè)用銅應(yīng)該呈淺玫瑰色或淡紅色，并且形成氧化膜后呈淡紫色，又被稱為紫銅，加入以鋅為主的合金為黃銅，加入以錫為主的合金叫青銅，白銅是銅鈷鎳合金。純銅由于強(qiáng)度低、韌性差，一般不會(huì)用作樂(lè)器。而青銅差不多

19、算是最早類用于樂(lè)器的金屬合金之一，比如墓出土的編鐘等青銅樂(lè)器。而現(xiàn)代樂(lè)器多用黃銅（如小號(hào)、薩克斯）或者白銅（長(zhǎng)笛），而一般的打擊樂(lè)器如銅鑼、镲都是由一定比例的銅、錫合金 (通稱響銅)制成的。目前市場(chǎng)上的多數(shù)口琴，尤其是國(guó)內(nèi)大多數(shù)品牌廠家生產(chǎn)的口琴，材料主要是黃銅。但材料組分相差很大，哪怕是同一品牌的口琴（主要指國(guó)內(nèi)品牌，包括 HUANG 牌口琴含銀比例相對(duì)較高），不同時(shí)期的產(chǎn)品，用料也不一樣。從銅的顏色看，HOHNER、 SUZUKI 所用材料中鋅的含量較低，而國(guó)產(chǎn)琴材料中鋅含量較高。SUZUKI HAMMOND所用的材料似乎鋅的含量更少一些，因?yàn)轭伾呀?jīng)偏向于淡紫。當(dāng)然一般的歐美的口琴所用黃

20、銅中都含有銀、鉛、磷等元素。材料一般為磷青銅，也就是磷的含量稍微高一些，因而質(zhì)地稍微硬而脆。國(guó)產(chǎn)口琴一般采用樂(lè)器用銅，為黃銅，經(jīng)過(guò)熱處理工序，質(zhì)地柔軟堅(jiān)韌。從這一角度看國(guó)產(chǎn)琴如果做好了會(huì)長(zhǎng)于歐美琴。HUANG 牌口琴所用的黃銅中確實(shí)銀的比例比較高，同時(shí)，當(dāng)年生產(chǎn) HUANG 的時(shí)候，口琴總廠采用了不同于國(guó)內(nèi)品牌的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和控制。如果用純銅做容易壞，加了銀或金的話，由于金銀的延展特性，的話，音色要好的多，但是由于純銅的特性，不耐久，很時(shí)的內(nèi)應(yīng)力（可能和現(xiàn)在的講的不一樣）分散了，這樣就長(zhǎng)了！所以發(fā)明 HUANG 口琴的人很聰明但是也賺不到錢。由于有了不同的材質(zhì)來(lái)制造口琴，再加上各個(gè)口琴?gòu)S家的品牌效

21、應(yīng)，制造工藝的不同，音色風(fēng)格的各具特色，這就有了口琴售價(jià)從每支十幾元幾十元到幾百元上千元不等的情況?？谇俚姆N類繁多，除標(biāo)準(zhǔn)的 10 孔大調(diào)口琴外也有 10 孔小調(diào)、自然小調(diào)、爵士、弗拉門格、高8 度、低 8 度、12 孔、14 孔等，總之這些比較特殊規(guī)格的都是為了演奏一些特殊的音樂(lè)所準(zhǔn)備的。如下圖為半音階的結(jié)構(gòu)：6口琴的簡(jiǎn)易制作過(guò)程：7四、口琴的選購(gòu)方法復(fù)音口琴由于是兩片音簧組成所以只是稍稍用氣就能吹響，對(duì)于初學(xué)者最容易使用。音色有明亮感，也便于學(xué)習(xí)。因?yàn)橹挥?1 支琴不能吹出半個(gè)音階，所以需要用兩支疊放才可吹出半音階。復(fù)音口琴有各種各樣的調(diào)式，無(wú)論哪個(gè)調(diào)式，do(1)，mi(3), so(5

22、)都是吹音，除此以外都是吸音（但是，小調(diào)的 la,do,mi 是吹音），根據(jù)吹奏方法不同，奏獨(dú)奏有著獨(dú)特的味道。初學(xué)復(fù)音口琴最為。初期備齊C 和C#復(fù)音口琴由 12 個(gè)大調(diào)和 12 個(gè)小調(diào)共 24 調(diào)式組成。那究竟買哪個(gè)調(diào)式的口琴好呢？如果單純是一個(gè)人娛的話，A、C、G 或 F 可能會(huì)比較適合。因?yàn)檫@些調(diào)式用同一調(diào)式，那么建議使用 C 調(diào)琴，它能演奏出鋼琴白鍵比較安靜。如果多人組合奏時(shí)就應(yīng)該使，如果要發(fā)出鋼琴黑鍵就要使用 C#。感覺(jué)調(diào)式不夠時(shí)才買琴不如開(kāi)始的時(shí)候就把 C 和 C#都買齊。只用 C 調(diào)練習(xí)再用 C#吹奏時(shí)會(huì)感到聲音發(fā)抖、不安定。初學(xué)者雖然不用選擇高級(jí)品琴，但購(gòu)齊一套調(diào)式是有必要的

23、。循序漸進(jìn)收齊口琴初學(xué)者用一支口琴吹出完美旋律后會(huì)想嘗試吹合奏。這樣的話就需要#和 b。如果備齊#和 b 就可以自己加入伴奏吹了。A 調(diào)口琴聲音比 C 和 C#更加的飽滿。而 Am 有與它們不同的一種音響效果。C C# A A#這四支琴8是循序漸進(jìn)的口琴組合。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)使用發(fā)現(xiàn) C 調(diào)的使用頻率最高，隨著使用頻率的增強(qiáng)聲音也產(chǎn)生了一些變化。在眾人面前演奏機(jī)會(huì)的增多自然會(huì)需要再買一支 C 調(diào)口琴。這個(gè)時(shí)候建議您高級(jí)品琴。因?yàn)槲枧_(tái)上演奏雖然很注重裝束、服飾，但關(guān)鍵效果絕對(duì)不能忽視。希望大家向聽(tīng)眾展現(xiàn)完美的音色。五、口琴的使用和保養(yǎng)由于口琴制造精密，發(fā)音脆薄、易變形折斷，因此需要細(xì)心保護(hù)，吹奏時(shí)

24、不可用力過(guò)猛，要避免用力碰擊，以免音簧受損?？谇僖鄳?yīng)避免重?fù)?，掉地跌碎，木質(zhì)格口琴不要任意入水浸泡及切削，若受潮膨脹部分自然干燥還原?？谇偈褂萌站煤螅捎孟床?，再用攝氏 40 度以下溫水沖洗，拆洗時(shí)注意不要碰壞及保護(hù)膜，不可用沸水或其它化學(xué)藥劑洗滌，以防琴內(nèi)材質(zhì)變形損壞。冬季吹奏時(shí)易被水汽粘住及保護(hù)膜，會(huì)暫時(shí)產(chǎn)生吹不響或、失勻現(xiàn)象，可把口琴朝下拍去水汽，即可恢復(fù)正常。吹奏口琴應(yīng)特別注意衛(wèi)生，應(yīng)杜絕使用他琴，自己用的不要借與他人。飲食后不宜立即吹奏口琴，吹奏前應(yīng)先漱口，以免食物細(xì)屑吹入琴內(nèi)，阻軋損壞，產(chǎn)生啞音并產(chǎn)生病菌。口琴吹奏后，應(yīng)輕輕拍去唾液，用潔凈手帕或紗巾試凈揩干，再放入琴盒?？谇俚氖褂?/p>

25、和保養(yǎng)基本可歸納為以下幾點(diǎn)：演奏前先洗手漱口；吹奏前請(qǐng)保持口腔清潔，防止發(fā)生或啞音；吹奏時(shí)不可過(guò)分狂吹或用力碰擊，以免音簧受激震后損壞；不要舉著向上吹奏，萬(wàn)一折斷，有掉中的可能；吹口處不要放進(jìn)異物，容易造成故障、破損；不要用化學(xué)揮發(fā)的試劑擦洗，容易造成變形；不要揮舞口琴，容易造成；不要用力捏或咬琴殼，容易造成變形、破損；遠(yuǎn)離熱源，請(qǐng)不要放在暖氣或直射的地方，容易造成變形、破損；吹奏完畢，請(qǐng)先將口琴的吹口朝下，輕輕甩出琴內(nèi)所積的唾液，然后用專業(yè)擦巾擦凈吹口和兩面琴殼，這樣不但可避免日久有不良?xì)馕叮€能保持琴殼的光亮；不使用時(shí)請(qǐng)將口琴放入盒內(nèi)，以防灰塵；若使用日久，應(yīng)用 40 度以下的溫水沖洗，切

26、勿用沸水或、去污油等化學(xué)試劑沖洗；孩童使用，一定要有大人看管，避免。六、初學(xué)口琴者應(yīng)掌握的基本要領(lǐng)1. 要想學(xué)好吹口琴一定要先學(xué)好樂(lè)理吹奏口琴是口琴音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，初學(xué)者一定要充分認(rèn)識(shí)樂(lè)理知識(shí)在口琴音樂(lè)藝術(shù)中的的地位和作用，尤其要訓(xùn)練、培養(yǎng)自己的聽(tīng)音能力、節(jié)奏感和對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)容的理解。缺一都不可能把樂(lè)曲演奏得迷人動(dòng)聽(tīng)。準(zhǔn)確的聽(tīng)音能力是學(xué)好一切樂(lè)器的基礎(chǔ)。不但要準(zhǔn)確聽(tīng)出單音節(jié)，而且要學(xué)會(huì)聽(tīng)三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的節(jié)奏和節(jié)拍有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的。不同的樂(lè)曲有不同的節(jié)奏，如圓舞曲、進(jìn)行曲、小夜曲等等。因此，須按口琴譜的編排、要求來(lái)吹奏，才能準(zhǔn)確表達(dá)出樂(lè)曲的意境。常常聽(tīng)到有的人亂

27、打伴奏，使人聽(tīng)后感到雜亂無(wú)章，這就是缺乏節(jié)奏感的緣故。2. 一定要訓(xùn)練自己要有正確的吹奏9根據(jù)口琴前輩們的經(jīng)驗(yàn)積累，正確的不但要有優(yōu)美的儀表，身體直，收腹挺胸，全身放松，兩手自然地挾著口琴，眼睛和臉部的要自然生動(dòng)，隨曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏過(guò)用踏腳或點(diǎn)頭來(lái)打拍子。如果已經(jīng)養(yǎng)成了不良，應(yīng)逐步加以糾正：首先要從上充分認(rèn)識(shí)正確的在吹奏時(shí)的重要性，發(fā)現(xiàn)自己的不正確之處，應(yīng)對(duì)著鏡子邊吹奏邊糾正，還可以讓有經(jīng)驗(yàn)的在旁邊指正。3. 掌握運(yùn)氣的方法吹口琴是靠呼吸的氣流沖擊而發(fā)音的。氣流的強(qiáng)度、長(zhǎng)短，直接影響口琴的表現(xiàn)力，而初學(xué)者往往會(huì)忽略這一點(diǎn)，拿到口琴就拼命吹，這樣做不但容易損壞，而且不能吹奏出良好的

28、音色，甚至發(fā)出的是噪音。初學(xué)者吹奏時(shí)往往感覺(jué)氣流不夠用，這就必須學(xué)會(huì)掌握呼吸的方法和如何換氣。呼吸采用胸腹聯(lián)合呼吸，即運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是，可以充分發(fā)揮呼吸作用，使胸腔擴(kuò)大，增大氣息的容量，便于對(duì)氣流進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣，即便減少換氣，也能使吹奏圓滑而輕松。的換氣，應(yīng)預(yù)先設(shè)計(jì)好樂(lè)曲應(yīng)換氣的地方，并采用嘴鼻一起呼吸。主要應(yīng)用于樂(lè)曲的旋律連續(xù)的吹或吸時(shí)，感到氣量不夠的地方。需換氣的地方應(yīng)在樂(lè)譜上做好記號(hào)。要發(fā)現(xiàn)規(guī)律，來(lái)解決好運(yùn)氣。如何練習(xí)運(yùn)氣，借鑒前輩的經(jīng)驗(yàn)，歸納如下：1、緩吸緩呼法。緩緩吸氣，略停頓后，緩緩呼氣。要求人的意識(shí)把氣流引入腹部，整個(gè)過(guò)程要均勻而有節(jié)

29、制，不要有任何僵硬的感覺(jué)。此法適應(yīng)于抒情圓滑樂(lè)曲的演奏。2、急吸緩呼法。急吸、略停、緩呼。3、緩吸急呼法。緩吸、略停、急呼。2、3 兩種方法適應(yīng)于換氣練在緩吸和緩呼時(shí)氣流均勻，急吸和急和要有彈性。4、急吸急呼法。急速吸氣、急速呼氣。適應(yīng)于快速、力度較強(qiáng)、吹吸音交替的樂(lè)曲上。4. 練好基本功，循序漸進(jìn)初學(xué)者往往急于求成，認(rèn)為練習(xí)音階和練習(xí)曲枯燥無(wú)味，而喜歡吹樂(lè)曲；一種奏法沒(méi)有學(xué)會(huì)，就去學(xué)另一種奏法，這樣做往往會(huì)多走彎路。因?yàn)榭谇俅底喾ㄊ窍嗷ヂ?lián)系的，如大小伴奏是由正拍伴奏和后加伴奏組合而成的，必須先學(xué)好正拍伴奏和后加伴奏，才能學(xué)大小伴奏。分解和弦也是一樣，應(yīng)先學(xué)好三度、五度、八度和弦奏法，才能學(xué)分

30、解和弦奏法。如果連八度和弦奏法還不會(huì)，要吹奏分解和弦是不可能的，因此，初學(xué)者必須從簡(jiǎn)單易學(xué)的內(nèi)容起，練好基本功，才能少走彎路。七、基本持法與關(guān)于口琴的基本持法，每位老師都有一套不錯(cuò)的見(jiàn)解，有的覺(jué)得只要不影響音色即可，不需硬性規(guī)定；有的則認(rèn)為要仔細(xì)要求，比較贊成一開(kāi)始不需要給初學(xué)者太多的。持琴的方法多種多樣，并沒(méi)有規(guī)定，但要記住有時(shí)不同的演奏技巧需要不同的持琴方法來(lái)配合使用，例如，手振音的奏法就需要用左手的拇指和食指口琴，右手與左手形成一個(gè)共鳴腔。有一點(diǎn)需要注意的是，握琴時(shí)并沒(méi)有低音在左高音在右的規(guī)定，我在網(wǎng)上就看到過(guò)一位叫 Jack 的演奏者握琴方法高音在左低音在右。但我還是建議握琴時(shí)低音在左

31、高音在右，這符合大多數(shù)人的方便。，為以后學(xué)習(xí)各種技巧和手法比較下圖是筆者建議的基本持法：101. 重點(diǎn)在于左手以虎口處琴身的，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個(gè)音室置于琴身后方。2. 右手以拇指和食指捻住，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應(yīng)，并類似向遠(yuǎn)方呼叫一般。3. 左右兩手腕關(guān)節(jié)應(yīng)該可以同時(shí)左右橫移，但不要讓也隨著移動(dòng)。4.要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個(gè)可以讓口唇滑行吹奏的通道。5. 兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會(huì)到處晃動(dòng)，不管是立姿還是坐姿，上半身應(yīng)該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開(kāi)與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時(shí)準(zhǔn)

32、備的彈性狀態(tài)。6. 還有一點(diǎn)要注意的是，吹口琴時(shí)，建議初學(xué)者動(dòng)手不動(dòng)口，用手來(lái)移動(dòng)口琴，不要以口來(lái)帶動(dòng)琴?？谇俚拇底嗳绻患?，除了會(huì)影響吹奏的順暢以外，看起來(lái)也不太雅觀。以下是正確的：坐姿11以坐姿吹奏時(shí)，頭要正，腰要直。雙腳自然張開(kāi)與肩同寬（比較適合男孩子），切記勿前傾后仰，不雅觀事小，若影響呼吸兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張。子建議雙腳靠攏比較好。不適事大。站姿以站姿吹奏時(shí)，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。雙腳自然張開(kāi)與肩同寬。兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張開(kāi)來(lái)。身體不要前傾後仰。12八、記譜與實(shí)際音高在這里，要提醒您一件很重要的觀念，一般的話，樂(lè)譜上實(shí)際音高將與口琴音高相差八

33、度?？吹降目谇贅?lè)譜，大多采用簡(jiǎn)譜，若使用五線譜來(lái)記譜從上圖可以得到一個(gè)結(jié)果，口琴的低音 Do，其實(shí)等于鋼琴的Do，換句話說(shuō)，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會(huì)覺(jué)得口琴偏高偏尖之故) 。這點(diǎn)也是很多彈吉他同時(shí)也吹口琴的人的疑惑，因?yàn)橐话愕募Ｒ羝骰蛐Ｒ粼O(shè)備，在?？谇俚囊魰r(shí)，總會(huì)感覺(jué)口琴的音稍偏高。這個(gè)完全正常哦，你千萬(wàn)別以為口琴是壞的，音完全的哦。其實(shí)口琴的音準(zhǔn)是口琴最基本的功能，一般新琴都是由工廠調(diào)音設(shè)備調(diào)音的，完全可以放心音準(zhǔn)的。今天五線譜與簡(jiǎn)譜標(biāo)示，其目地完全為了兩個(gè)原因：1).為了視譜方便，與簡(jiǎn)譜達(dá)成一致。2).為了樂(lè)器的操作。所以大多口琴樂(lè)譜將以記譜的音高為準(zhǔn)，只要琴友們記其實(shí)

34、際音高就可以了。13九、音階排列與單法復(fù)音口琴音階排列現(xiàn)在的復(fù)音口琴音階排列，并不同于自然音階或鋼琴等之類樂(lè)器的音階排列。最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴，近來(lái)已經(jīng)開(kāi)始有人使用二十二孔及二十三孔口琴，所以在此將上述的口琴整理出一張音階排列表，供習(xí)琴者參考：（以下音階排列是以 C 大調(diào)復(fù)音口琴為例）請(qǐng)注意以上音階的排列是否有點(diǎn)古怪？從低音部到高音部，既不是以遞升上去排列，而且低中高音部的順序也都不盡相同。但不規(guī)則中似乎又隱藏一些規(guī)律，至少可以確定的是每個(gè)音與緊臨的音都是吹吸相間的，這個(gè)幾乎是所有復(fù)音口琴的特點(diǎn)。這種獨(dú)特的音階排列，稱之為：獨(dú)奏用復(fù)音口琴音階排列單法14單法是最容易學(xué)習(xí)的含法，大

35、多數(shù)初學(xué)者一拿到口琴，在未有人指導(dǎo)前，第一個(gè)下意識(shí)就會(huì)運(yùn)用的含法。其方法如下：1）將嘴巴稍微噘起，類似像念一般，嘴腔內(nèi)要像含雞蛋般拱起（至少不要扁平?jīng)]有腔室）。2）嘴型大小約可含到一孔（所謂一孔是指上下兩格）。3）將口唇含上琴格，舌尖內(nèi)縮不要觸碰琴格。4）含住后，請(qǐng)?jiān)囍S意吹或吸任何音階。注意事項(xiàng)：1. 要以最自然的方式含住一孔，絕對(duì)不要只含到一格（不管是上格或是下格）。2. 為了讓音色始終保持一致，強(qiáng)烈要求嘴型不論是吹或吸，或是移動(dòng)試奏絕對(duì)要保持不變，這也包括舌頭與嘴腔。因?yàn)閱畏ㄗ畲蟮娜秉c(diǎn)，但也是最大的優(yōu)點(diǎn)就是：音色很容易隨著嘴型、唇型、舌頭與嘴腔間的改變而有所不同。目前對(duì)于初學(xué)者的要求是避

36、免缺點(diǎn)出現(xiàn)。3. 請(qǐng)大膽的移動(dòng)口琴試奏吧！但請(qǐng)先用手來(lái)移動(dòng)，不要以口就琴。4. 如果在試奏中發(fā)現(xiàn)有有雜音（換句話說(shuō)就是沒(méi)有吹準(zhǔn)），請(qǐng)?jiān)囍笥艺{(diào)整位置。甚至是您的嘴型大小，直到能吹出很清晰的單音為止，就不要任意改變嘴型了。對(duì)于初次嘗試吹口琴而又從未玩過(guò)其它樂(lè)器的初學(xué)者，比較快捷的入門方法是找一首自己比較熟悉的樂(lè)曲，逐個(gè)逐個(gè)音地嘗試吹奏出清晰準(zhǔn)確的單音。在吹奏單音的過(guò)，能建立起對(duì)琴格孔距、音準(zhǔn)的感覺(jué)，進(jìn)而漸漸掌握嘴型和氣流的快慢、強(qiáng)弱對(duì)于音色的影響。吹奏好單音是比較重要的，練習(xí)時(shí)要對(duì)準(zhǔn)一個(gè)獨(dú)立，其它孔不要發(fā)音，力求先做出一個(gè)清晰干凈、沒(méi)有雜音的單音。掌握所有音階的正確位置后，建議者使用拍子器或用腳

37、踏地作為輔助，務(wù)求令樂(lè)曲的節(jié)奏穩(wěn)定，為日后學(xué)習(xí)不同的吹奏技巧前，打下最好的基礎(chǔ)。15十、中音部音階練習(xí)吹奏時(shí)，請(qǐng)記得低音部在左，高音部在右。不求快，務(wù)必讓每個(gè)音都很清楚發(fā)出。請(qǐng)留意中音 6,7 到高音 1的位置。這需要練習(xí)方能熟悉。還有從中音 6 到 7 都要吸氣，對(duì)於初學(xué)者可能不易掌控，必要時(shí)可在中間換氣。16以下四個(gè)音階的練習(xí)都是很常用的方法。不斷練習(xí)，直到如同背頌一般熟悉。下面這是一個(gè)用來(lái)訓(xùn)練移動(dòng)與換氣的練習(xí)，四個(gè)小節(jié)不斷反覆吹奏：3454321 速度越來(lái)越快，就必需讓換氣與移動(dòng)互相協(xié)調(diào)。17十一、混合練習(xí)與樂(lè)曲實(shí)奏當(dāng)你已經(jīng)練習(xí)完中音部音階后，接下來(lái)讓再繼續(xù)完成低音部與高音部的音階。低音

38、部與高音部的音階最的就是位置很不規(guī)則(嚴(yán)格說(shuō)來(lái)還是有規(guī)可循)不過(guò)還有一些難題要解決：1.低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會(huì)讓音色變得很難聽(tīng)，甚至?xí)X(jué)得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個(gè)蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。初學(xué)者練習(xí)低音部音時(shí)可能覺(jué)得比較，吹奏時(shí)用力過(guò)大可能因?yàn)闅饬骺刂撇粚?duì)使音簧憋住不或噪音；用力過(guò)小，又可能因?yàn)槁鈬?yán)重而無(wú)法使氣流作用到音簧，所以非常痛苦。低音部因?yàn)橐艋稍O(shè)計(jì)的長(zhǎng)而厚，與座板的間隙相對(duì)較大，音簧力合適即可吹奏出優(yōu)美音色。幅度較大，所以不易掌握力度，關(guān)鍵是控制好合適的嘴腔和氣流，用2.高音部的音簧雖然沒(méi)有像低音部那樣問(wèn)題，不過(guò)因?yàn)橐?/p>

39、很高，音簧相對(duì)短而有力，氣流角度力度不對(duì)不易吹響，太用力反而會(huì)讓他變得很難受，所以運(yùn)氣就變成竅門之一了。現(xiàn)在讓已經(jīng)練好的音階，實(shí)際應(yīng)用到曲子上面來(lái)吧!18中音部音階低音部音階19十二、三在吹奏樂(lè)器中，能夠同時(shí)發(fā)出兩個(gè)音以上的很少，而口琴是其中的佼佼者。以下是三方法：奏法的練習(xí)1） 先以單法吹出一個(gè)音階，例如中音 Mi。202）保持右嘴角不動(dòng)，左嘴角向左方側(cè)移，直到發(fā)出第一個(gè)聲音為止，那個(gè)聲音為中音 Do。3）此時(shí)兩孔的距離剛好為三孔。4）保持三孔的嘴型不變吹奏其他音階，以右嘴角的音當(dāng)成主音，并細(xì)心聆聽(tīng)這兩音的和聲。三盡量不要吹到的組合對(duì)于比較和諧的和聲，當(dāng)然可以用力的吹奏，但若有不和諧的和聲自

40、然要盡量去避免。例如：7 與 6的三，是一組不和諧的二度音程自然是盡量來(lái)避免。21十三、手振音奏法一首樂(lè)曲如果適時(shí)的運(yùn)用一點(diǎn)振音的效果，那聽(tīng)起來(lái)的感覺(jué)一定會(huì)相當(dāng)?shù)膬?yōu)美悅耳。事實(shí)上，可以從許多樂(lè)器上看到他們的振音,雖然方法不盡然相同,但振音所給予的感動(dòng)卻是一致的?？谇俚恼褚舴椒ㄓ泻?2多種，每一種效果都不同，現(xiàn)在將為諸位介紹的是最簡(jiǎn)單、好聽(tīng)的一種稱為手振音。以下便是它的步驟：要領(lǐng)：1.以左手的虎口挾緊琴身，由拇指及食指扣住，其馀三指自然并攏于后。2.右手的根部緊貼住左手掌的根部，兩手拇指相疊，其余四指靠攏并微微然后整個(gè)向左手掌包住，兩手掌外緣也互相貼合，盡量不要有太多的空隙出現(xiàn)。這時(shí)吹出來(lái)的音色

41、便有一種包住、暗暗的感覺(jué)。3.左手固定不動(dòng)，以掌根為中心，右手向外張開(kāi)，但兩掌根卻不可分離，張開(kāi)角度不需很大，以免太費(fèi)力，這時(shí)吹出來(lái)的音色又會(huì)變成很明亮的感覺(jué)。4.做手振音時(shí)，不斷的反覆第 2 及第 3 的步驟，就可以聽(tīng)到明暗交替的振音效果。5.H.C 代表兩手掌合起來(lái)，H.O 代表兩手掌打開(kāi)，而手振音就是 H.C 與H.O 兩者同時(shí)連續(xù)動(dòng)作。注意事項(xiàng)：1.2.3.手振音的振動(dòng)頻率不宜過(guò)慢，否則效果不好。五指如果無(wú)法并攏，也會(huì)影響到振音的效果。初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，可能會(huì)發(fā)生手腦不能并用。例如：運(yùn)用手振音時(shí)就忘記了吹奏，想要認(rèn)真吹奏就是手振音常會(huì)跟著旋律忽快忽慢，這些都是要盡時(shí)卻又不能將手振音用的很

42、順；另外還有一個(gè)常見(jiàn)量避免的，只要初學(xué)者多加練習(xí)即可克服。23H：Hand 手；V：Vibrate 振動(dòng)常見(jiàn)錯(cuò)誤法：常犯的錯(cuò)誤手振音：只動(dòng)上半部手指，但對(duì)于實(shí)際造成振音效果掌卻無(wú)任何開(kāi)合動(dòng)作；所以不論花多大的力氣，也只是徒具其形，而未見(jiàn)其義，改進(jìn)的方法就是把兩手掌接合處當(dāng)作中心點(diǎn)，然后整個(gè)右手掌作開(kāi)合動(dòng)作，但左手掌要緊握住口琴，并制造一個(gè)共鳴的音室。十四、琶音奏法及單向顫音琶音奏法（Arpeggio）琶音奏法（Arpeggio 除了表示琶音奏法外，尚含有分散和音的意思存在）通常是指一個(gè)和音，如撥奏豎琴一般，依其指示由下或由上，迅速順序吹出各音的一種奏法。所以有人說(shuō)：琶同爬。常見(jiàn)的琶音奏法大都是

43、由和音下面的音往上依序吹出，記號(hào)表示如下：注意事項(xiàng)：1.2.3.琶音奏法雖然簡(jiǎn)單，但仍然有規(guī)則可循，琶音的音階一定要在起始音與終止音之間。吹奏時(shí)，頭不要?jiǎng)?，以手?lái)拉動(dòng)，且氣不可斷掉。琶音的速度，配合拍值，如果主音為一拍，那當(dāng)他記上琶音奏法的記號(hào)時(shí)，琶音加上主音總共為一拍。244. 琶音的音階，不一定全都是吸或吹，也有可能是吹吸相間。5 的琶音(經(jīng)過(guò) 5135) 6 的琶音(經(jīng)過(guò) 67246)單向顫音（Trill）單向顫音（Trill）對(duì)復(fù)音口琴而言，吹奏方法是以左手虎口輔助支撐口琴，以右手手腕快速推拉口琴，讓主音及上二格的音快速、均勻且連續(xù)的出現(xiàn)。例如：1 的單向顫音為 131313132 的

44、單向顫音吹成 24242424奏法記號(hào)為：左手固定不動(dòng)，并支撐著口琴，右手則左右推拉，制造兩音急速交換出現(xiàn)的顫音效果。注意事項(xiàng)：1.2.3.建議初學(xué)者先以頭不動(dòng)，只動(dòng)手部來(lái)作顫音效果。左手固定不動(dòng)外，還要支撐著口琴，以利右手推拉口琴的滑動(dòng)性。原音的歷時(shí)較長(zhǎng)，且速度緩慢時(shí)，可稱之為”長(zhǎng)顫音”；反之，則稱之為“短顫音”。不管是長(zhǎng)顫音或是短顫音，都沒(méi)有硬性規(guī)定要演奏多少個(gè)音符，一般都是以十六分或三十二分音符來(lái)演奏。4. 初級(jí)顫音對(duì)於初學(xué)者會(huì)造成較大的解決辦法只有三字真言：多練習(xí)！是，不容易在快速推拉演奏中準(zhǔn)確無(wú)誤的將兩音平均的奏出。5.所謂單向顫音是這里奏法名稱，因?yàn)轭澮艨梢苑殖赏瑫r(shí)吹或吸的兩音或是

45、一吹一吸的兩音，后者難度高于前者許多；單向意指的是同時(shí)吹或同時(shí)吸的兩音，雙向就是一吹一吸的兩音。25十五、開(kāi)放和弦伴奏這個(gè)奏法其實(shí)相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)單,任何初學(xué)者一學(xué)就會(huì),其練習(xí)方法如下：1） 先以單法一次含住多個(gè)琴格,但主音仍保持在右嘴角。2） 注意舌頭不要蓋住琴格,然后一起奏出，這時(shí)就會(huì)聽(tīng)到數(shù)個(gè)音階一起發(fā)出即是，夠簡(jiǎn)單吧。注意事項(xiàng)1. 以單法所含到的孔數(shù)，最好是五至七孔為佳。（因?yàn)樗^的“和弦”最少由兩個(gè)以上不同音名的樂(lè)音同時(shí)發(fā)響所組成）舌頭必需內(nèi)縮不可碰觸琴格。2. 當(dāng)吹奏力度較強(qiáng)時(shí)，通常是用來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲氣勢(shì)；吹奏力度稍弱且寬厚時(shí)反而增添和諧的感覺(jué)；有時(shí)放在樂(lè)曲的終了時(shí)，也會(huì)制造一些不錯(cuò)的戲劇力。所

46、以開(kāi)放和弦奏法的技巧是很簡(jiǎn)單，但使用時(shí)機(jī)卻不簡(jiǎn)單若不能配合曲趣所在，其破壞將甚也，更講究者，還會(huì)注意到和弦聲響的正確性。因此除了吹奏者不能亂用以外，編曲者也要讓這個(gè)奏法得到最大的效益3.一般令初學(xué)者感到困擾的地方就是，常常分不清楚雜音群與開(kāi)放和弦奏法的不同？4.開(kāi)放和弦奏法有時(shí)稱作為空氣伴奏。5.從單法變換到開(kāi)放和弦奏法的方法，與上一個(gè)章節(jié)所述的三奏法步驟差不多；但是多法變換到開(kāi)放和弦奏法只要將舌頭內(nèi)縮即可。（注：多法將在其他章節(jié)介紹）26十六、斷音與裝飾斷音奏法（staccato）斷音奏法簡(jiǎn)稱斷奏（staccato 簡(jiǎn)寫 stacc.）與圓滑音正好相反,是一種約縮短原音符一半,并切斷持續(xù)音的

47、奏法,聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)短促且鮮明。口琴的斷奏方法,一般可分成三種：1.氣斷音：以肺部、喉部或是腹部的力量來(lái)控制氣息,讓聲音產(chǎn)生停頓、斷掉的感覺(jué)。2.唇斷音：刻意去控制唇口是否離琴,讓氣息無(wú)法進(jìn)入,達(dá)到斷音的效果。3.舌斷音：琴不離口，以舌直接阻住琴口，讓氣息進(jìn)不去，同樣具有斷音的效果。這三種方法都可以奏出斷音，但效果不盡相同；建議初學(xué)者多方嘗試這三種方法并找出最適合自己的斷奏方法，加以練習(xí)熟悉之；也許有人會(huì)問(wèn)：為何要學(xué)這么多種方法來(lái)作斷奏呢？有用的，只要一個(gè)不就行了嗎？問(wèn)題是，并不是每一首曲子的斷奏，使用時(shí)機(jī)都是相同的，有的斷奏極短有的速度極快，只用法面面俱到的，多一些方法來(lái)運(yùn)用對(duì)初學(xué)者來(lái)講是有益無(wú)

48、害的！法是無(wú)27十七、多法多法口型前文已經(jīng)談過(guò)單法是最容易學(xué)習(xí)的含法，相對(duì)于多法，后者在難度上卻是增加了許多。口琴的基本含法分成單孔與多孔，為何會(huì)有這兩種含法？主要是為了要營(yíng)造不同的效果，這些效果可以從后續(xù)發(fā)展出來(lái)的技巧得到印證?；竞ň秃孟袷菍W(xué)武的入門功，根基不穩(wěn)就遑論要學(xué)到上乘武功，同樣的，口琴的單孔與多法如果未能徹底扎穩(wěn)或是只單會(huì)其中一種，很多優(yōu)秀的技巧就只能學(xué)一半，試問(wèn)？有人學(xué)口琴，希望只學(xué)一半的技巧嗎？以單法為根基的技巧：?jiǎn)胃褡喾ā⑿√崆僮喾ㄒ远喾楦募记桑喝?、五度及八度和音、低音伴奏、分析和音奏法以單法所奏出的效果：比較單?。ㄒ?yàn)楣缠Q腔的關(guān)系）、純凈容易制造壓音的效果；以多法

49、所奏出的效果：比較厚實(shí)、張力大容易制造和聲的效果使用方法如下：28讓琴友們更了解舌頭的動(dòng)作，請(qǐng)仔細(xì)揣摩以下幾張示意圖：從可以很明顯看出舌頭的運(yùn)動(dòng)方向，是以左斜方向前吐出，并以舌的前緣堵住琴孔，留下最右邊一孔，不過(guò)，以前的所畫舌頭的運(yùn)動(dòng)方向，似乎與右上圖有點(diǎn)不同：彎曲的舌頭讓琴友們吃盡苦頭來(lái)折彎舌頭堵住琴孔，但事實(shí)上實(shí)際的運(yùn)動(dòng)方向卻不是這樣子。注意事項(xiàng)：1.2.3.4.5.嘴巴要以最自然的方式張開(kāi)七到九孔的距離，然后含住口琴，記住不要含深要朝著廣的方面發(fā)展。含九孔會(huì)比含七孔好一點(diǎn)，因?yàn)楣缠Q腔比較大，但相對(duì)的會(huì)增加度。如果已經(jīng)用舌頭堵住琴孔，除了主音外，還有其他雜音出現(xiàn)，這代表孔并未確實(shí)堵好，請(qǐng)重

50、試。多法移動(dòng)音階練習(xí)時(shí)，千萬(wàn)要保持固定，不可因吸氣又把舌頭縮回去吹氣時(shí)又吐出來(lái)如果您覺(jué)得在移動(dòng)口琴時(shí)，舌頭不斷的與口琴磨擦，而產(chǎn)生不適感時(shí) 請(qǐng)先休息一下再吹，通常都是舌頭堵住琴孔太過(guò)用力所致，放松一點(diǎn)或許有幫助。6.7.8.保持固定嘴型，不要忽大忽小；舌尖緣不要外露，要包在嘴腔內(nèi)。主音是最右邊的一孔，請(qǐng)注意舌頭盡量不要沾到主音的琴格上來(lái)，否則會(huì)發(fā)生壓音現(xiàn)象。要讓多法早一點(diǎn)變成，唯一的方法就是不斷的練習(xí)，把單法先拋在一邊。29多法練習(xí)方法首先的是多法在很多上稱之為“新式單音奏法”、“實(shí)用單音奏法”，把單法稱之為“老式單音”“簡(jiǎn)便單音”。兩種含法都很實(shí)用，都有各自的優(yōu)點(diǎn)和表現(xiàn)力，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)不可偏

51、費(fèi)。剛開(kāi)始練習(xí)是會(huì)很別扭很別扭(注意我用了兩個(gè)很別扭),給初學(xué)者以下建議供參考:1、嘴型嘴半張開(kāi)，嘴唇往里收一點(diǎn)，嘴角往兩邊扯。對(duì)著鏡子看一下,是兩腮的肌肉將嘴角拉開(kāi)，如果你練習(xí)單孔含法已經(jīng)很久了，現(xiàn)在練多孔可能要麻煩一些，因?yàn)楹瑔慰资亲齑接袌A和窄的趨向，而含多孔則是扁和寬的趨向。這里需要注意的是含琴要“寬”不要“深”。當(dāng)你把琴放進(jìn)嘴里的時(shí)候，嘴唇是往牙的方向收進(jìn)來(lái)一些的，而不是往外伸出去的，當(dāng)你含到七孔或九孔的時(shí)候，你甚至能感到冰涼的琴格貼在了你的臉上。如果你按照說(shuō)的去做了，說(shuō)明你已經(jīng)掌握了正確的嘴型。試一下，你現(xiàn)在保持嘴型不要?jiǎng)?，體會(huì)一下兩腮的肌肉有沒(méi)一點(diǎn)酸酸的感覺(jué)？什么，沒(méi)有？那還是沒(méi)找

52、到正確的嘴型，來(lái)來(lái)來(lái)，和我一起做做面部操：“半張嘴，牙不動(dòng)，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四”現(xiàn)在有感覺(jué)了？那好，就接著往下。2、舌頭的位置當(dāng)你已經(jīng)了前面的嘴型，現(xiàn)在輪到舌頭出場(chǎng)了，舌頭在復(fù)音口琴演奏中有很重要的作用。讓舌頭從慢慢來(lái)到前臺(tái)，舌尖往左靠，對(duì)著鏡子看一下，把舌尖放在嘴唇左半邊的中間位置（注意不是最左邊的嘴角），然后把琴送進(jìn)嘴里，試著吹一口長(zhǎng)長(zhǎng)的氣，這時(shí)候可能會(huì)有兩三個(gè)音同時(shí)響起來(lái)，嘗試著調(diào)整舌頭的位置，或者稍稍收一點(diǎn)嘴角，直到只剩右嘴角發(fā)出一個(gè)清晰的單音為止。你做到了嗎？做到了！那好，別急，還沒(méi)有完成。你保持姿式別動(dòng)，尤其舌頭不要?jiǎng)?，再長(zhǎng)長(zhǎng)地吸一口氣，聽(tīng)聽(tīng)發(fā)出了幾個(gè)音，如果也是一

53、個(gè)清晰的單音，嗯，這才算完成了這一步。有同學(xué)問(wèn)了，“舌頭放在右邊不在左邊怎么辦？”嗯，這個(gè)問(wèn)題有個(gè)性，那你就把琴也反過(guò)來(lái)拿，讓高音在左邊低音在右邊好了。又有同學(xué)問(wèn)：“到底要含幾孔？”嗯，先從含五孔開(kāi)始練，要練到含九孔為止。這個(gè)過(guò)程要很長(zhǎng)時(shí)間，別著急，慢慢來(lái)。3、發(fā)音練發(fā)音之前復(fù)下前面的課程，前面兩步你都做到了，現(xiàn)在就開(kāi)始練發(fā)音。讓你的右嘴角對(duì)準(zhǔn) 24 孔復(fù)音的第 10有同學(xué)開(kāi)始稍安勿燥，好琴，堵好左邊的孔，開(kāi)始吹“do”和“re”，輕輕吹氣是 do，輕輕吸氣是 re。不安了，“別的老師和上都是講從第九孔開(kāi)始吹 do，這里為什么要講從第十孔開(kāi)始??？開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候，你可能無(wú)法體會(huì)到你的右嘴角到底是

54、露了一個(gè)孔還是兩個(gè)孔，你也無(wú)法保證你的舌頭位置完全準(zhǔn)確地堵住了左邊的幾孔而只留下了右邊的一孔，所以我要教大家先把右邊露出兩孔，這樣做，會(huì)使難度下降若干倍。好，再把琴移一格的距離，這下先輕輕吸氣是 re，輕輕吹氣是 mi，再把琴移一格，就會(huì)發(fā)出 mi 和 fa。兩個(gè)音一組，開(kāi)始練，do-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出來(lái)的是 la-do 再把琴移兩格，出來(lái)是 ti-do。這個(gè)地方要注意，la-ti-do 這三個(gè)音的排列和別的音不一樣，一定要多加。如果要吹一個(gè)完整的音階，那就是這樣，先吹 do-re，一次移兩格吹 mi-fa，再移兩格 so-la,再移兩格ti-do

55、（這次是先吸后吹的哦）。開(kāi)始不要一邊移琴一邊吹，要兩格兩格地移動(dòng)琴。這樣可以更好地培養(yǎng)孔距感，少出錯(cuò)音，早日練出干凈的單音來(lái)，并為今后練習(xí)八度和聲打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。盡管你水平很高，也很難準(zhǔn)確地知道你嘴角露出的兩個(gè)孔是 mi/fa 還是 fa/so，只能靠長(zhǎng)時(shí)間地訓(xùn)練，培養(yǎng)出一種感覺(jué)，就是所說(shuō)的-“孔距感”。30十八、半音奏法半音奏法基本方法用大拇指、食指、中指來(lái)挾持兩只口琴；如以 C 調(diào)口琴為例，就需將#C 調(diào)口琴放在 C 調(diào)口琴上面，在根據(jù)口琴樂(lè)曲升或降半音時(shí)，也就是說(shuō)要日、跳奏半音的時(shí)候要將右手腕向內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)，彎曲的中指必須很自然地放在上面的 C 調(diào)口琴滑移下來(lái)，這時(shí)大拇指則順勢(shì)把下面的 C 調(diào)

56、向外推出，而拇指則要始終按在#C 調(diào)口琴的蓋板上，關(guān)鍵是要達(dá)到使吹奏和手腕的動(dòng)作協(xié)調(diào)自如。半音奏法的要點(diǎn) 上下兩只口琴在吹奏時(shí)要求既重合又要容易滑移，要求兩只口琴的間隙越小越好； 半音奏法要求運(yùn)用手指和手腕動(dòng)作，目的使上下兩只口琴滑移自如，不要以頭部動(dòng)作去湊合口琴，往往這是最易犯的毛??； 吹奏半音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)呼吸要連續(xù)，要求不使發(fā)音間斷或發(fā)音強(qiáng)弱不一，同時(shí)也要注意避免和減少兩只口琴在滑移過(guò)蓋板之間的摩擦聲； 有半音的樂(lè)曲是不能用八度和音奏法來(lái)吹奏的。半音奏法硬件要求吹奏半音階奏法必須準(zhǔn)備一只 C 調(diào)、一只#C 調(diào)口琴，這是最基本的要求。有條件時(shí)還要適當(dāng)增加幾只其它調(diào)的本調(diào)與升半音的口琴。如，A 調(diào)#

57、A 調(diào)、G 調(diào)#G 調(diào)。再進(jìn)一步還要準(zhǔn)備不同的小調(diào)口琴的本調(diào)與升半音口琴。半音奏法要求 首調(diào)唱名法吹奏半音階奏法。首調(diào)唱名法唱名的音高是不固定的，它隨著調(diào)號(hào)的不同而移動(dòng)。簡(jiǎn)譜一般就是按首調(diào)唱名法記譜的。首調(diào)唱名法是我國(guó)廣大群眾中流行的一種唱名法，聽(tīng)起來(lái)自然、唱起來(lái)順口、便于掌握。但運(yùn)用到半音階吹奏上，就出現(xiàn)了新。由于口琴的音階位置是固定的，音的吹吸規(guī)律也是固定的，要在 C 調(diào)#C 調(diào)口琴上吹奏其它調(diào)的樂(lè)曲，那么原來(lái)的吹吸規(guī)律就被打亂。如：C 調(diào)為 1 吹 2 吸 3 吹 4 吸 5 吹 6 吸 1 吹 7 吸。如要在 C 調(diào)琴上吹出 A 調(diào)的樂(lè)曲它的吹吸就變成了如：A 調(diào)為 1 吸 2 吸#3

58、 吹 4 吸 5 吹#6 吸 1 吸#7 吹。這就要求演奏者要分別記住每個(gè)調(diào)音階的吹吸規(guī)律才能的吹奏各調(diào)樂(lè)曲。 固定唱名法吹奏半音階奏法。固定唱名法唱名的音高是固定的，它們?cè)谖寰€譜上和許多樂(lè)器上的位置都是固定的，即不論什么調(diào)把 C唱 1、D 唱 2B 唱 7。遇有升號(hào)的音都唱高半音，遇有降號(hào)的音都唱低半音，但唱名不變。固定唱名法吹奏半音階的好處是吹吸規(guī)律不變，但要接受五線譜的考驗(yàn)，再有就是剛開(kāi)始會(huì)出現(xiàn)不適應(yīng)的感覺(jué)。如果你暫時(shí)還不熟悉五線譜，也可通過(guò)推算要吹奏的樂(lè)曲改記成用 C 調(diào)口琴吹奏的固定唱名，其效果與原調(diào)口琴吹的效果完全一樣。如將 F 調(diào) 1、2、3、4、5、6、7，改為C 調(diào)的 4、5

59、、6、#6、1、2、3。 初學(xué)者應(yīng)選擇那種唱名法吹奏半音階奏法？這要根據(jù)個(gè)人的實(shí)際情況，針對(duì)兩種唱名法的、所短，選擇最適合自己的那種作為入門進(jìn)行練習(xí)，待熟悉后可嘗試用另一種唱名法吹奏半音階奏法。實(shí)踐證明：兩種方法都熟練掌握才是最佳選擇。綜合上述分析，理論上講只要有一只 C 調(diào)一只#C 調(diào)口琴就可以吹奏其它任何調(diào)的樂(lè)曲，但實(shí)際吹奏中是非常有難度的，因此，提出如下建議，參考：31硬件方面，應(yīng)盡可能的多準(zhǔn)備幾只不同調(diào)的口琴以方便使用，逐步增加自己的口琴品種；方面，在首調(diào)唱名法及讀簡(jiǎn)譜的同時(shí)，向固定唱名法及讀五線譜方向發(fā)展，借此充實(shí)自己的樂(lè)理知識(shí)。練習(xí)過(guò)要理論聯(lián)系實(shí)際，做到知其然并知其所以然，定會(huì)事半

60、功倍，進(jìn)而提高自己的演奏水平。十九、低音伴奏復(fù)音口琴初級(jí)的課程將要在這章節(jié)上告一個(gè)段落，而這個(gè)章節(jié)也是最難的，許多琴友們常常練到這里就馬上鳴鼓收兵，實(shí)在是相當(dāng)?shù)目上А，F(xiàn)在請(qǐng)您稍為發(fā)揮一下想像力，試想一下自己正在盡情演奏時(shí)，而旁邊正有一位知己幫您伴奏；那種互相呼應(yīng)、搭配無(wú)間的感覺(jué)，相信天地之間，無(wú)人不為之動(dòng)容?，F(xiàn)在如此令人稱羨的機(jī)會(huì)-常常會(huì)有嗎？回到現(xiàn)實(shí)，不知道您是否還記得？口琴素有大眾樂(lè)器之王的美稱！這個(gè)美稱是因?yàn)榭谇倬哂休p薄短小、容易攜帶、音色優(yōu)美的優(yōu)點(diǎn)而獲得的嗎？不，這只是其中之一而已，真正讓口琴榮登如此名譽(yù)而不愧的，是僅以簡(jiǎn)單構(gòu)造所制出來(lái)的樂(lè)器，竟然可以發(fā)出令人驚嘆的樂(lè)音，不需靠昂貴的有