蜀道難難于上青天的原文

1、蜀道難難于上青天的原文蜀道難是中國(guó)唐代偉大詩(shī)人李白的代表作品。此詩(shī)襲用樂府舊題，下面是關(guān)于蜀道難難于上青天原文的內(nèi)容， 歡迎閱讀！蜀道難唐代：李白噫吁峨，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國(guó)何茫然！爾 來四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧 壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃 鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰 脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。問君西游何時(shí)還？畏途嚕巖不可攀。 但見悲鳥號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又 聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏！連峰去天不 盈尺，

2、枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧JK,礫崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。其險(xiǎn)也如此，嗟爾 遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉！劍閣崢蛛而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛 虎，夕避長(zhǎng)蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難 于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟！【簡(jiǎn)析】：這一首詩(shī)作于天寶初年。李白雖然托題古調(diào)，但是從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式都 是創(chuàng)新的。全詩(shī)寫出奇險(xiǎn)壯麗的景象，將歷史、現(xiàn)實(shí)、神話交織在一起，縱橫抻 闔，句式也隨著感情的變化參差，充滿極濃厚的浪漫主義色彩。通篇緊扣一個(gè)“難” 字，瑰麗而又神奇，怪不得詩(shī)人初入長(zhǎng)安，賀知章一讀此詩(shī)就大為贊賞，稱之為 “謫仙人”。這一首詩(shī)，大約是唐玄宗天寶初年，李白

3、第一次到長(zhǎng)安時(shí)寫的。蜀道難 是他襲用樂府古題，展開豐富的想象，著力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險(xiǎn)的山川， 并從中透露了對(duì)社會(huì)的某些憂慮與關(guān)切。詩(shī)人大體按照古到今，自秦入蜀的線索，抓住各處山水特點(diǎn)來描寫，以展示 蜀道之難。從“噫吁？”到“然后天梯石棧相鉤連”為一個(gè)段落。一開篇就極言蜀道之難，以感情強(qiáng)烈的詠嘆點(diǎn)出主題，為全詩(shī)奠定了雄放 的基調(diào)。以下隨著感情的起伏與自然場(chǎng)景的變化， “蜀道之難，難于上青天”的 詠嘆反復(fù)出現(xiàn)，象一首樂曲的主旋律一樣激蕩著讀者的心弦。為什么說蜀道的難行比上天還難呢？這是因?yàn)樽怨乓詠砬?、蜀之間被高山峻嶺阻擋，由秦入蜀，太白峰首當(dāng)其沖，只有高飛的鳥兒能從低缺處飛過。太白峰 在秦都

4、咸陽(yáng)西南，是關(guān)中一帶的最高峰。民諺云：“武公太白，去天三百。”詩(shī) 人以夸張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的險(xiǎn)阻， 并融匯了五丁開山的神話，點(diǎn)染 了神奇色彩，如一部樂章的前奏，具有引人入勝的妙用。下面即著力刻畫蜀道的 高危難行了。從“上有六龍回日之高標(biāo)”到“使人聽此凋朱顏”為又一段落。這一段極寫山勢(shì)的高危，山高寫得愈充分，愈可見路之難行。你看那突兀而立的高山，高標(biāo) 接天，擋住了太陽(yáng)神的運(yùn)行；山下則是沖波激浪、曲折回旋的河川。詩(shī)人不僅把 夸張與神話融為一體，直寫山高，而且襯以“回川”之險(xiǎn)。唯其水險(xiǎn)，更見山勢(shì) 的高危。詩(shī)人意猶未足，又借黃鶴與猿猱來反襯。山高得連千里翱翔的黃鶴也不 得飛度，輕疾敏捷的猿猴

5、也愁于攀援，不言而喻，人行走就難上加難了。以上用 虛寫手法層層映襯，下面再具體描寫青泥嶺的難行。青泥嶺，“懸崖萬(wàn)仞，山多云雨”（元和郡縣志），為唐代人蜀要道。 詩(shī)人著重就其峰路的縈回與山勢(shì)的峻危來表現(xiàn)人行其上的艱難情狀與畏俱心理， 捕捉了在嶺上曲折盤桓、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長(zhǎng)嘆等細(xì)節(jié)動(dòng)作加以摹寫， 寥寥數(shù)語(yǔ)，便把行人艱難的步履、惶悚的神情，繪聲繪色地刻畫出來，困危之狀 如在目前。至此蜀道的難行似乎是寫到了極處。 但是詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，借“問君”引出旅 愁，以憂切低昂的旋律，把讀者帶進(jìn)一個(gè)古木荒涼、鳥聲悲凄的境界。杜鵑鳥空 谷傳響，充滿哀愁，使人聞聲失色，更覺蜀道之難。詩(shī)人借景抒情，用“悲鳥號(hào)

6、古木”、“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀， 渲染了旅愁與蜀道上空寂 蒼涼的環(huán)境氣氛，有力地烘托了蜀道之難。然而，逶迤千里的蜀道，還有更為奇險(xiǎn)的風(fēng)光。自“連峰去天不盈尺”至全 篇結(jié)束，主要從山川之險(xiǎn)來揭示蜀道之難， 著力渲染驚險(xiǎn)的氣氛。若是說“連峰 去天不盈尺”是夸飾山峰之高，“枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險(xiǎn)。詩(shī)人先是托出山勢(shì)的高險(xiǎn)，然后由靜而動(dòng)，寫出水石激蕩、山谷轟鳴的驚險(xiǎn) 場(chǎng)景。好象一串電影鏡頭：開始是山巒起伏、連峰接天的遠(yuǎn)景畫面；接著平緩地推成枯松倒掛絕 壁的特寫；而后，跟蹤而來的是一組快鏡頭，飛湍、瀑流、懸崖、轉(zhuǎn)石，配合著 萬(wàn)壑雷鳴的音響，飛快地從眼前閃過，驚險(xiǎn)萬(wàn)狀，目不暇接，從

7、而造成一種勢(shì)若 排山倒海的強(qiáng)烈藝術(shù)效果，使蜀道之難的描寫，簡(jiǎn)直達(dá)到了登峰造極的地步。 假 如說上面山勢(shì)的高危已使人望而生畏，那此處山川的險(xiǎn)要更令人驚心動(dòng)魄了。風(fēng)光變幻，險(xiǎn)象叢生。在十分驚險(xiǎn)的氣氛中，最后才寫到蜀中要塞劍閣，在 大劍山與小劍山之間有一條三十里長(zhǎng)的棧道，群峰如劍，連山聳立，削壁中斷如 門，形成天然要塞。因其地勢(shì)險(xiǎn)要，易守難攻，歷史上在此割據(jù)稱王者不乏其人。 詩(shī)人從劍閣的險(xiǎn)要引出對(duì)政治形勢(shì)的描寫。 他化用西晉張載劍閣銘中“形勝 之地，匪親勿居”的語(yǔ)句，勸人引為鑒戒，警惕戰(zhàn)亂的發(fā)生，并聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì) 背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，殺人如麻”，從而表達(dá)了對(duì)國(guó)事的憂慮與 關(guān)切。唐天寶初

8、年，太平景象的背后正潛伏著危機(jī)，后來發(fā)生的安史之亂，證明 詩(shī)人的憂慮是有現(xiàn)實(shí)意義的。李白用變化莫測(cè)的筆法，淋漓盡致地刻畫了蜀道之難，藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀 道逶迤、崢煤、高峻、崎嶇的面貌，描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷。詩(shī)中那些 動(dòng)人的景象如歷歷在目。李白之所以描繪得如此動(dòng)人，還在于融貫其間的浪漫主義激情。詩(shī)人寄情山 水，放浪形骸。他對(duì)自然景物不是冷漠的觀賞，而是熱情地贊嘆，借以抒發(fā)自己 的理想感受。那飛流驚湍、奇峰險(xiǎn)壑，賦予了詩(shī)人的情感氣質(zhì)，因而才呈現(xiàn)出飛 動(dòng)的靈魂與現(xiàn)偉的姿態(tài)。詩(shī)人善于把想象、夸張和神話傳說融為一體進(jìn)行寫景抒 情。言山之高峻，則曰“上有六龍回日之高標(biāo)”；狀道之險(xiǎn)阻，則曰地崩山摧 壯士死，然后天梯石棧相鉤連”，詩(shī)人“馳走風(fēng)云，鞭撻海岳”（陸時(shí)雍詩(shī) 鏡總論評(píng)李白七古語(yǔ)），從蠶叢開國(guó)說到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼， 天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界，充滿了浪漫主義色彩。透 過奇麗峭拔的山川景物，仿佛可以看到詩(shī)人那“落筆搖五岳、笑傲凌滄洲”的高 大形象。唐以前的蜀道難作品，簡(jiǎn)短單薄。李白對(duì)東府古題有所創(chuàng)新與發(fā)展，用 了大量散文化詩(shī)句,字?jǐn)?shù)從三言、四言、五言、七言，直到H一言，參差錯(cuò)落，長(zhǎng)短不齊，形 成極為奔放的語(yǔ)言風(fēng)格。詩(shī)的用韻，也突破了梁陳時(shí)代舊作一韻到底的程式。 后 面描寫蜀中險(xiǎn)要環(huán)境，一連三換韻腳，極盡變化之能事。所以殷蟠編河岳英