古詩文閱讀微專題

1、執(zhí)行時間： 月 日 第一周 星期 總序第 個教案古詩鑒賞復(fù)習(xí)專題微專題古詩比較鑒賞教學(xué)過程：一、考綱解讀古代詩歌的比較鑒賞與單篇詩歌的鑒賞沒有本質(zhì)上的區(qū)別，只有兩點外在的、形式上的區(qū)別：一是 閱讀的對象在數(shù)量上的區(qū)別；二是對比鑒賞多了一道“作比較”的程序。命題者往往選取兩首在主題、 風(fēng)格、題材、體裁、作者等方面有某些相同或相異之處的詩歌進行比較。其比較點往往是兩首詩歌的相 同之處或相異之處。從設(shè)題來看，不外乎以下幾方面：不同詩歌對相同意象的比較或不同詩歌對同一對 象描寫優(yōu)劣的比較；不同詩歌中同一 “煉字”的比較和同一詩歌不同版本用語的比較；不同詩歌對描寫 相同對象的表現(xiàn)手法的比較；同一詩人抒寫

2、相似內(nèi)容所表達的思想感情的比較等等。因此，古代詩歌的 比較鑒賞應(yīng)遵循的基本原則是“整體把握，知同辨異”?！爸本褪前l(fā)現(xiàn)兩首詩歌中相同、相似的東 西，“辨異”就是分辨兩首詩歌中不同乃至相對的東西?！爸币埠?，“辨異”也好，重點都要落實 到上面提到的一些主要對比點上，都要從詩作中找到具體依據(jù)。二、詞語比較鑒賞.閱讀下面兩首宋詩，然后回答問題。江寧夾口（其三）王安石落帆江口月黃昏，小店無燈欲閉門。側(cè)出岸沙楓半死，系船應(yīng)有去年痕。舟下建溪方惟深客航收浦月黃昏，野店無燈欲閉門。倒出岸沙楓半死，系舟猶有去年痕。王詩鑒賞 根據(jù)同一組詩中所寫，王安石此次途經(jīng)，時間是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停 泊。

3、落帆之后，呈現(xiàn)在詩人眼前的是艙里一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這里的江面特別寬闊，波光浩渺， 月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現(xiàn)，似有 似無。在詩人的意念之中，此時此刻，最突出的感受應(yīng)該是一個“靜”字，雖然詩里沒有明白寫出。盡管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個萬 籟俱寂的境界。關(guān)門的咿呀聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉(zhuǎn)向岸上。王安石多次來往此地，當(dāng)然知道附近有 家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認(rèn)出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動

4、態(tài)。首句境界空曠、岑寂，次句描寫細(xì)致入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯(lián)想還沒有明白表達 出來，可能這時候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內(nèi)涵意義上已大為延 伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹?？赡苓^去 他看到過此樹綠葉婆娑、 生機蓬勃的形象，而今天因為江水沖刷， 岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝干傾側(cè)， 快要死去了。這不能不使人發(fā)出歲月易逝、年華老去的慨嘆。客舟、孤帆、江水、月色，小店無燈，枯樹傾側(cè)，這一切構(gòu)成了一個凄迷寂寞的境界。第四句筆鋒 忽然一轉(zhuǎn)，正面寫出詩人的感想：既為曾經(jīng)之地、舊識之物，那么，為什么不能找到“我”去年

5、停泊時的系船之痕？ “應(yīng)有”二字，十分武斷，看似無理，實則表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得干干凈凈。所云“應(yīng)有”，其實正是“必?zé)o”。因為從反面落筆，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。方詩鑒賞 這是一首描寫旅途夜泊的七言絕句。詩中選用最有特征的景物，寫出荒村月夜泊舟的靜謐境界。詩人通過精心選材，巧妙構(gòu)思，雖是信筆直書，卻使人感到如臨其境。詩中開頭的“客航收浦月黃昏”化用林逋山園小梅“暗香浮動月黃昏”詩句，“野店無燈欲閉門”則化用韋應(yīng)物滁州西澗的名句“野渡無人舟自橫”，皆不露痕跡，另出新意，雋永可愛。“月黃昏”三字為該詩營造氛圍、

6、 表達心緒定下了基本色調(diào)?？痛?、“無燈”野店、“半死”楓樹，這一切都籠罩在昏黃的月光中，暗淡朦朧，營造了一種凄迷、蕭索、沉寂的氛圍，表達了詩人孤寂悵惘的心緒。兩首詩的末句，一用“應(yīng)”字，一用“猶”字，哪個更好？為什么？請簡要賞析。答案（示例一）“應(yīng)”字更好，“應(yīng)”字蘊含豐富，傳達出了詩人在孤寂中力尋舊影時的復(fù)雜心情， 其中既有希冀與自信， 也有失意與悵惘，更有尋而未見的不甘心， 可謂傳神之筆；“猶”字則無此意趣。（示例二）“猶”字更好，“猶”字自然道出，卻出人意料，去年系舟的痕跡還保存到現(xiàn)在， 說明在此停留的旅客不多，進一步傳達出了詩人孤寂悵惘的心緒；而“應(yīng)”字卻不能道出此意。（也可以認(rèn)為二者

7、各有其妙，但要分析二字的妙處）.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。長門怨齊浣 宮殿沉沉月欲分，昭陽 更漏不堪聞。珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君?！咀ⅰ空殃枺簩m殿名。更漏：報時的漏壺。“不是思君是恨君” 一句有的版本作“半是思君半恨君”。你認(rèn)為哪一句更好？請結(jié)合全詩，談?wù)勀愕?看法。答案（示例）“不是思君是恨君” 一句好。由“珊瑚枕上千行淚”可知，“不思君”是假，其真意恰恰 是思念甚深，至于生出怨恨，這是以恨寫愛，更能表現(xiàn)愛之深，無理而妙；“恨君”也與標(biāo)題中的“怨” 相照應(yīng)。（若答“半是思君半恨君” 一句好，只要言之成理，也可 ）精要點撥詞語比較賞析題本質(zhì)上同一般的詞語賞析題一樣，看該詞是否造境、

8、寫景、表情，是否傳神等。但 既然是比較賞析，一定要選好比較點，如聯(lián)系描寫的情景進行比較，看誰更符合語境；從表現(xiàn)作者情感 上進行比較，看誰更能準(zhǔn)確表達詩人當(dāng)時的情感；從表達特點上進行比較，看誰更生動形象；從結(jié)構(gòu)特 點上進行比較，看誰更能使結(jié)構(gòu)渾然一體、更能起照應(yīng)等作用。其次，重點把理由說清楚、說充分。 三、表達技巧異同比較.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。御街行秋日懷舊范仲淹紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是 人千里。愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭鼓閭，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。注】鼓：傾斜，歪向一邊。鑒賞 此

9、詞是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思 的情懷，由景入情，情景交融。寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知 天下秋，到了秋天，樹葉大都變黃飄落。 樹葉紛紛飄墜香砌之上， 不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜， 并非說一片閶寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音來自樹間，原來是樹上飄下的黃葉墜落在階 上，沙沙作響。這里寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽覺，借耳朵所聽到的沙沙聲響， 感知到葉墜香階的?！昂曀椤比?，不僅明說這細(xì)碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點出這聲響是帶著寒意的秋聲。由沙沙響而感知落 葉聲，由落葉而感知秋聲，由秋聲而感知寒意。

10、這個 “寒”字用得極妙，既是秋寒節(jié)候的感受，又是孤 寒處境的感受，兼寫物境與心境。“真珠簾卷玉樓空”，空寂的高樓之上，卷起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細(xì)膩， 色澤綺麗，有花間詞人的遺風(fēng)，更有一股清剛之氣。這里寫玉樓之上，將珠簾高高卷起，環(huán)視天宇，顯 得奔放?！疤斓y河垂地”，評點家視為佳句，皆因這六個字勾畫出秋夜空曠的天宇。因為千里共月， 最易引起相思之情，以月寫相思便成為古詩詞常用之意境?！澳昴杲褚?，月華如練，長是人千里 ”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月華都寫得奔放雄壯，深沉激越。下片以一個“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態(tài)，攢眉揪心的愁容，形態(tài)畢

11、肖。古來借酒 解憂解愁成了詩詞中常詠的題材?！俺钅c已斷無由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進一層，愁更難堪，情更凄切。自詩經(jīng) 關(guān)雎“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出，古詩詞便多以臥不安席來表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說“殘燈明滅枕頭 鼓”，室外月明如晝，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭傾斜，寫出了 愁人倚枕對燈寂然凝思的神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè)，更加形象，更加生動?！爸O盡孤眠滋味?！庇捎谟星熬滗亯|，這句獨白也十分入情， 很富于感人力量。“都來此事”，算來這懷舊之事，是無法回避的， 不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉

12、。古人寫愁情，設(shè)想愁像人體中的 “氣”， 氣能行于體內(nèi)體外，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上，或?qū)懗钣擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說“眉間心上，無計相回避”，兩者兼而有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。這首詞上、下兩片在抒情方式上有什么不同？這樣的抒情方式產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)效果？答案 上片借景抒情，通過多重意象的反復(fù)渲染，烘托了詞人的思念之愁；下片則主要是直抒 胸臆（或直接抒情），通過“愁” “孤”等字眼，直接表達詞人的離愁之苦；這兩種抒情方式相結(jié)合， 使詞人的感情抒發(fā)既委婉含蓄，又濃烈飽滿，能夠強烈地感染讀者。.閱讀下面這兩首詩，然后回答問題。梅花王允皙其屋蒼苔豈有春？脩然曾不步逡巡。自家淪落猶難

13、管，只管吹香與路人。梅花開到九分 葉燮亞枝低拂碧窗紗，鏤月烘霞日日加。祝汝一分留作伴，可憐處士已無家。【注】其：同“茅”。脩（xi &傣：無拘無束、自由自在的樣子。（1）兩首詩同是寫梅，但側(cè)重點不同。王詩抓住梅 之時的特點來寫，而葉詩則抓住梅 之時的特點來寫。（2）這兩首詩表達的情感及手法有何不同？請簡要分析。答案 （1）凋零盛開（2）王詩以梅花為喻（或托物言志），既表達了自己的懷才不遇之情，又贊揚了詩人不論身處何地都能堅持操守，甘于奉獻的品德。葉詩則從梅開九分著筆，通過描寫梅花的繁盛熱鬧反襯處土的無家孤單（答樂景寫哀情也對），表現(xiàn)詩人的孤獨寂寞之情。（答用擬人的手法表達惜花之情也對）.閱讀下

14、面這首唐詩，然后回答問題。無題李商隱重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。 風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。鑒賞 這首詩側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法非常概括。一開頭就撇開具體情事，從女 主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。獨處幽室的女主人公自思 身世，輾轉(zhuǎn)無眠，倍感靜夜的漫長。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤 清的環(huán)境氣氛，讀者幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名 的幽怨。頷聯(lián)進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王

15、事，下句用樂府神弦歌青溪小姑曲：“小姑所居，獨處無郎。”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也像巫山神女那樣，有過自 己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正像青溪小姑那樣，獨處無郎，終 身無托。這一聯(lián)雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達到了驅(qū)使故典如同己出 的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引 起讀者的豐富聯(lián)想與想象。 兩句中的“原” “本”二字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求， 而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎，無所依托，但

16、人們則對她頗有議論，所以說 “本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。 不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就像柔弱的菱枝，卻偏 遭風(fēng)波的摧折；又像具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示 女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助?！安恍拧?，是明知菱枝為弱質(zhì)而偏加摧折，見“風(fēng)波”之橫暴；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見 “月露”之無情。措詞婉轉(zhuǎn)，而意極沉痛。愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的

17、追求一一“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”。即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅 持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。與詩經(jīng) 氓相比，本詩描寫人物角度有何不同？請簡要分析。答案 本詩描寫人物角度主要是側(cè)面描寫與內(nèi)心獨白相結(jié)合：首聯(lián)用環(huán)境描寫烘托人物心情，層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂，彌漫著一層無名的幽怨。頷聯(lián)巧用典故，兩個典故各自所包 含的神話傳說引起讀者的豐富想象與聯(lián)想，表現(xiàn)女主人公自己的愛情遭遇。頸聯(lián)運用兩個比喻，從不幸 的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。尾聯(lián)運用內(nèi)心獨白，直接表明自己愛情失意的幽怨、相思無望的苦悶和在近乎幻滅的情況下仍然堅

18、持不渝的追求。詩經(jīng) 氓描寫人物角度主要是直接描寫 （正面描寫），全篇以女主人公的語氣，以女主人公的感情變化、身世遭遇為線索，生動地描寫女主人公的人物性格，表現(xiàn) 其可貴的思想品德。精要點撥首先，要熟悉各種表達技巧的術(shù)語與內(nèi)涵。其次，審清題干要求比較的方向 （是求同還是求異 卜角度（是從哪個角度比較），比較到哪一步，是只 要答出術(shù)語還是兼有效果的分析。最后，鑒于表達技巧的復(fù)雜性，表達技巧的比較還是定位于常見常用的表達技巧。因此，要立足于 對原詩準(zhǔn)確的判斷，尤其注意甄別那些易混淆的表達技巧，如表現(xiàn)手法中的對比與襯托、修辭手法中的 借代與借喻。教后記:執(zhí)行時間： 月 日 第一周 星期 總序第 個教案古

19、詩鑒賞復(fù)習(xí)專題微專題古詩比較鑒賞教學(xué)過程：四、內(nèi)容、情感異同比較.閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。水村閑望俞紫芝畫橫兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。翡翠閑居眠藕葉，鷺鷺別業(yè)在蘆花。溪云淡淡迷漁屋，野旅翩翩露酒家?？上б豢囌嫠瑹o人寫得寄京華。注】俞紫芝：北宋詩人，篤信佛教，仕途失意后終身不娶不仕。翡翠：翠鳥。 繃：布幅。鑒賞 這首詩描寫隱土生活，抒發(fā)閑情逸致，有些王維、孟浩然田園詩的意味。首聯(lián)抓住水村的特點，先寫停泊在沙洲上的船，用 “枕”字以寫“閑”，以“兩兩”寫“閑”中不乏和諧美好；再寫隔岸煙霧迷朦中的野草，遠(yuǎn)景和近景明暗配搭和諧，頗有朦朧感，也能緊扣題意，破題功夫相當(dāng)老到。其實這一聯(lián)寫的還

20、是孟浩然“移舟泊煙渚”那種意境，只是添上“畫”，使色彩濃麗得多。頷聯(lián)以翡翠鳥和鷺鷺的 “閑”居來襯托自己的“閑”望，寫的是靜景。這一聯(lián)很注意煉句，對仗工整，平淡質(zhì)樸中含有工麗，因而顯得自然生動。更重要的是，詩人描繪出一幅幽靜的境界，以傳達出悠 閑的心情。頸聯(lián)又由近及遠(yuǎn)，采用動靜結(jié)合的手法來寫景， 出句富有朦朧感，對句則有杜牧“水村山郭酒旗風(fēng)”的意境。這首詩的前三聯(lián)寫景，由沙洲到隔岸，然后轉(zhuǎn)到河內(nèi)，再移到岸邊，最后延伸到河外，雖然跳躍變化很大，卻給人以目不暇接的異樣感受。最后，“紅顏棄軒冕，白首臥松云 ”的詩人，不禁想勸一勸那些可憐的身處“朱門務(wù)傾奪”中的人們，切莫“就中奔走費光陰”，自己多想畫一幅水村閑望寫意畫，再題上這首詩送給他們。本詩頷聯(lián)和王維的“月出驚山鳥，時鳴春澗中”（鳥鳴澗）都在寫鳥，但在內(nèi)容和手法上有何不同？答案 俞詩寫翠鳥