蒙太奇理論的形成

1、蒙太奇理論的形成與發(fā)展人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)院趙紅玲蒙太奇理論的形成與發(fā)展一、鮑特、格里菲斯 實(shí)踐蒙太奇的先驅(qū)。二、以愛森斯坦為代表的前蘇聯(lián)蒙太奇電影美學(xué)流派的特點(diǎn)。 一、鮑特交叉蒙太奇的先驅(qū) 1、在理論上，鮑特贊同梅里愛的觀點(diǎn)：電影的首要任務(wù)是講述故事。2、在實(shí)踐上，他另辟蹊徑, 大量運(yùn)用剪輯、交替切入技術(shù)。并且開始把靜駐一隅的攝影機(jī)從攝影棚中解放出來 ，實(shí)行跟拍，開創(chuàng)交叉蒙太奇。3、代表作品：一個(gè)美國消防員的生活(1902年) 、火車大劫案（1903）。交叉蒙太奇的概念交叉式蒙太奇：將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相

2、互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場面。一、大衛(wèi)格里菲斯 實(shí)踐蒙太奇的先驅(qū)1、在隆臺(tái)爾的報(bào)務(wù)員(1911年)中，他運(yùn)用了交叉剪接和特技以加強(qiáng)懸念氣氛。2、1913年，他執(zhí)導(dǎo)了一部長達(dá)40分鐘的故事片伯吐利亞的裘迪斯，開創(chuàng)了“巨片”制作的先例。3、1914年7月，格里菲斯開始拍攝反映美國南北戰(zhàn)爭的巨片一個(gè)國家的誕生。4、 1916年，籌拍耗資近200萬美元的史詩性巨片黨同伐異。影片一個(gè)國家的誕生的藝術(shù)成就1、在藝術(shù)上，格里菲斯創(chuàng)造性地運(yùn)用了各種攝影手段，用圈入圈出

3、代替單調(diào)的場景剪接。 2、格里菲斯還以交錯(cuò)使用遠(yuǎn)景、近景和特寫的手法增加影片的生動(dòng)性。3、格里菲斯還運(yùn)用平行蒙太奇的手法敘述同一時(shí)間三個(gè)不同地點(diǎn)發(fā)生的故事，由于鏡頭轉(zhuǎn)換頻繁(每本平均100個(gè)，比常規(guī)幾乎多一倍)，造成了非常緊張的氣氛，取得了良好的視覺效果。影片黨同伐異 的藝術(shù)成就1、這部長達(dá)3小時(shí)的影片由4部分組成，即“巴比倫的陷落”、“基督的受難”、“圣巴底萊姆教堂的屠殺”和現(xiàn)代劇“母與法”。這4部分在劇情上沒有任何聯(lián)系，它們都由一位母親晃動(dòng)搖籃的隱喻蒙太奇加以區(qū)分或聯(lián)結(jié) 。 2、影片最值得提及之處是導(dǎo)演熟練地運(yùn)用“交叉蒙太奇”的美學(xué)手法。他把攝影機(jī)的表現(xiàn)能力擴(kuò)展到時(shí)間上，不是分別表現(xiàn)這4個(gè)

4、故事，而是讓它們同時(shí)展開。3、格里菲斯無視古典戲劇的“三一律”，他創(chuàng)造了時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的“三多樣律”，富有節(jié)奏地綜合表現(xiàn)了古今交錯(cuò)的畫面。大衛(wèi)-格里菲斯的藝術(shù)成就1、他最大的貢獻(xiàn)在于把影片的基本構(gòu)成單位由場景改變?yōu)殓R頭。 2、在剪接時(shí)他就刻意制造節(jié)奏；縮短鏡頭，加快故事進(jìn)展的速度以制造緊張氣氛；加長鏡頭，取得舒緩的效果，以表現(xiàn)浪漫抒情的氛圍。鏡頭的獨(dú)立性及運(yùn)動(dòng)性產(chǎn)生了蒙太奇手法。3、格里菲斯把握了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)性，從而使電影真正地成了一門獨(dú)立的藝術(shù)。格里菲斯是實(shí)踐蒙太奇的先驅(qū)，作為創(chuàng)新者，他是有巨大功績的。二、前蘇聯(lián)蒙太奇電影美學(xué)流派1、創(chuàng)立者：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦和普多夫金四位藝術(shù)大

5、師 。 2、藝術(shù)成就：真正地確立了蒙太奇理論并深化了它的實(shí)踐。 庫里肖夫的藝術(shù)成就1、在前蘇聯(lián)國立電影學(xué)校任教時(shí)建立“庫里肖夫工作室”，帶領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行剪輯實(shí)驗(yàn)。2、庫里肖夫的理論著作電影導(dǎo)演基礎(chǔ)曾是新中國電影工作者和電影院校師生必備的參考書。3、他不僅培養(yǎng)了包括普多夫金在內(nèi)的一批優(yōu)秀電影人才，還不遺余力地指導(dǎo)過維爾托夫拍攝新聞紀(jì)錄片。 庫里肖夫的藝術(shù)成就“庫里肖夫效應(yīng)”同樣的三個(gè)鏡頭：“手槍直指著”、“驚懼的臉”、“一個(gè)人在笑”，采用不同的剪輯，效果是完全相反的：1 一個(gè)人在笑2 手槍直指著3 驚懼的臉。按照這個(gè)順序，它的效果表現(xiàn)為怯懦。思考題：還有其他的剪輯方法嗎？分別是什么效果？維爾托夫的藝

6、術(shù)成就1、 維爾托夫創(chuàng)立“電影眼睛”理論 ：電影攝影機(jī)猶如人的眼睛，它是萬能的：“我是一只眼睛，一只機(jī)械眼睛我從時(shí)空的束縛中解放出來，我協(xié)調(diào)宇宙中個(gè)別的或所有的點(diǎn)，由我主宰他們的立足之地。如此這般，我創(chuàng)造了認(rèn)識(shí)世界的新觀念。2、 在實(shí)踐中，他運(yùn)用多種攝影方法，充分發(fā)揮攝影機(jī)的潛力，揭示肉眼難以發(fā)現(xiàn)的生活現(xiàn)象，力圖用真實(shí)事件來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí) 。3、代表作 ：電影真理報(bào)(雜志片)、電影眼睛、前進(jìn)吧，蘇維埃、帶攝影機(jī)的人、關(guān)于列寧的三支歌曲(1934) 。 普多夫金的藝術(shù)成就1、普多夫金認(rèn)為：一部電影是一系列影像的組合，并非僅僅是自成一體的個(gè)別鏡頭，鏡頭之間必須相互建立聯(lián)系，才能實(shí)現(xiàn)電影敘事；拍攝電影絕對不是以中立的觀點(diǎn)實(shí)錄各種事件，而是一個(gè)對合適的素材進(jìn)行篩選的過程。 2、他還認(rèn)為：在銀幕上對真實(shí)事件用特定的方式予以描述，使它有別于事件本身，這就使電影成了一門藝術(shù)。具體表現(xiàn)為：在影片拍攝過程中，必須講究拍攝角度和畫面明暗的平衡處理。 3、代表作：母親、圣彼得堡的末日(1927)和亞洲風(fēng)暴(又名成吉思汗的后代，1929) 。 愛森斯坦的藝術(shù)成就1、1924年，他發(fā)表了一篇關(guān)于電影美學(xué)的論文雜耍蒙太奇，引起了藝術(shù)界的重視和爭論。同年，他執(zhí)導(dǎo)了他的第一部影片罷工，這部影片充滿銳氣，頗具創(chuàng)意。 2、表現(xiàn)思想、表現(xiàn)激情和表現(xiàn)概念構(gòu)成了愛森斯坦蒙太奇體系的意識(shí)形態(tài)性。 3、