蒙太奇理論的形成

1、蒙太奇理論的形成與發(fā)展人文與社會科學學院趙紅玲蒙太奇理論的形成與發(fā)展一、鮑特、格里菲斯 實踐蒙太奇的先驅(qū)。二、以愛森斯坦為代表的前蘇聯(lián)蒙太奇電影美學流派的特點。 一、鮑特交叉蒙太奇的先驅(qū) 1、在理論上，鮑特贊同梅里愛的觀點：電影的首要任務是講述故事。2、在實踐上，他另辟蹊徑, 大量運用剪輯、交替切入技術(shù)。并且開始把靜駐一隅的攝影機從攝影棚中解放出來 ，實行跟拍，開創(chuàng)交叉蒙太奇。3、代表作品：一個美國消防員的生活(1902年) 、火車大劫案（1903）。交叉蒙太奇的概念交叉式蒙太奇：將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相

2、互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造 成追逐和驚險的場面。一、大衛(wèi)格里菲斯 實踐蒙太奇的先驅(qū)1、在隆臺爾的報務員(1911年)中，他運用了交叉剪接和特技以加強懸念氣氛。2、1913年，他執(zhí)導了一部長達40分鐘的故事片伯吐利亞的裘迪斯，開創(chuàng)了“巨片”制作的先例。3、1914年7月，格里菲斯開始拍攝反映美國南北戰(zhàn)爭的巨片一個國家的誕生。4、 1916年，籌拍耗資近200萬美元的史詩性巨片黨同伐異。影片一個國家的誕生的藝術(shù)成就1、在藝術(shù)上，格里菲斯創(chuàng)造性地運用了各種攝影手段，用圈入圈出

3、代替單調(diào)的場景剪接。 2、格里菲斯還以交錯使用遠景、近景和特寫的手法增加影片的生動性。3、格里菲斯還運用平行蒙太奇的手法敘述同一時間三個不同地點發(fā)生的故事，由于鏡頭轉(zhuǎn)換頻繁(每本平均100個，比常規(guī)幾乎多一倍)，造成了非常緊張的氣氛，取得了良好的視覺效果。影片黨同伐異 的藝術(shù)成就1、這部長達3小時的影片由4部分組成，即“巴比倫的陷落”、“基督的受難”、“圣巴底萊姆教堂的屠殺”和現(xiàn)代劇“母與法”。這4部分在劇情上沒有任何聯(lián)系，它們都由一位母親晃動搖籃的隱喻蒙太奇加以區(qū)分或聯(lián)結(jié) 。 2、影片最值得提及之處是導演熟練地運用“交叉蒙太奇”的美學手法。他把攝影機的表現(xiàn)能力擴展到時間上，不是分別表現(xiàn)這4個

4、故事，而是讓它們同時展開。3、格里菲斯無視古典戲劇的“三一律”，他創(chuàng)造了時間、地點、動作的“三多樣律”，富有節(jié)奏地綜合表現(xiàn)了古今交錯的畫面。大衛(wèi)-格里菲斯的藝術(shù)成就1、他最大的貢獻在于把影片的基本構(gòu)成單位由場景改變?yōu)殓R頭。 2、在剪接時他就刻意制造節(jié)奏；縮短鏡頭，加快故事進展的速度以制造緊張氣氛；加長鏡頭，取得舒緩的效果，以表現(xiàn)浪漫抒情的氛圍。鏡頭的獨立性及運動性產(chǎn)生了蒙太奇手法。3、格里菲斯把握了攝影機的運動性，從而使電影真正地成了一門獨立的藝術(shù)。格里菲斯是實踐蒙太奇的先驅(qū)，作為創(chuàng)新者，他是有巨大功績的。二、前蘇聯(lián)蒙太奇電影美學流派1、創(chuàng)立者：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦和普多夫金四位藝術(shù)大

5、師 。 2、藝術(shù)成就：真正地確立了蒙太奇理論并深化了它的實踐。 庫里肖夫的藝術(shù)成就1、在前蘇聯(lián)國立電影學校任教時建立“庫里肖夫工作室”，帶領學生進行剪輯實驗。2、庫里肖夫的理論著作電影導演基礎曾是新中國電影工作者和電影院校師生必備的參考書。3、他不僅培養(yǎng)了包括普多夫金在內(nèi)的一批優(yōu)秀電影人才，還不遺余力地指導過維爾托夫拍攝新聞紀錄片。 庫里肖夫的藝術(shù)成就“庫里肖夫效應”同樣的三個鏡頭：“手槍直指著”、“驚懼的臉”、“一個人在笑”，采用不同的剪輯，效果是完全相反的：1 一個人在笑2 手槍直指著3 驚懼的臉。按照這個順序，它的效果表現(xiàn)為怯懦。思考題：還有其他的剪輯方法嗎？分別是什么效果？維爾托夫的藝

6、術(shù)成就1、 維爾托夫創(chuàng)立“電影眼睛”理論 ：電影攝影機猶如人的眼睛，它是萬能的：“我是一只眼睛，一只機械眼睛我從時空的束縛中解放出來，我協(xié)調(diào)宇宙中個別的或所有的點，由我主宰他們的立足之地。如此這般，我創(chuàng)造了認識世界的新觀念。2、 在實踐中，他運用多種攝影方法，充分發(fā)揮攝影機的潛力，揭示肉眼難以發(fā)現(xiàn)的生活現(xiàn)象，力圖用真實事件來反映社會現(xiàn)實 。3、代表作 ：電影真理報(雜志片)、電影眼睛、前進吧，蘇維埃、帶攝影機的人、關(guān)于列寧的三支歌曲(1934) 。 普多夫金的藝術(shù)成就1、普多夫金認為：一部電影是一系列影像的組合，并非僅僅是自成一體的個別鏡頭，鏡頭之間必須相互建立聯(lián)系，才能實現(xiàn)電影敘事；拍攝電影絕對不是以中立的觀點實錄各種事件，而是一個對合適的素材進行篩選的過程。 2、他還認為：在銀幕上對真實事件用特定的方式予以描述，使它有別于事件本身，這就使電影成了一門藝術(shù)。具體表現(xiàn)為：在影片拍攝過程中，必須講究拍攝角度和畫面明暗的平衡處理。 3、代表作：母親、圣彼得堡的末日(1927)和亞洲風暴(又名成吉思汗的后代，1929) 。 愛森斯坦的藝術(shù)成就1、1924年，他發(fā)表了一篇關(guān)于電影美學的論文雜耍蒙太奇，引起了藝術(shù)界的重視和爭論。同年，他執(zhí)導了他的第一部影片罷工，這部影片充滿銳氣，頗具創(chuàng)意。 2、表現(xiàn)思想、表現(xiàn)激情和表現(xiàn)概念構(gòu)成了愛森斯坦蒙太奇體系的意識形態(tài)性。 3、